Lello Scorzelli

Raffaele Viviani , bronz. Fundația Lercaro. Bologna, 1957

Mater Naturae , bronz. Portovenere, 1989

Fântâna Il Guarracino , bronz și piatră. Sediul central Rai din Via Marconi. Napoli, 1963

Raffaele "Lello" Scorzelli ( Napoli , 7 noiembrie 1921 - Roma , 19 septembrie 1997 ) a fost un sculptor italian .

Dintr-un angajament naturalist inițial, a evoluat într-o dimensiune expresionistă și vizionară.

Biografie

Crescând într-un mediu de artiști, tatăl său Eugenio (Buenos Aires 1890 - Napoli 1958) este pictor și profesor la Academia de Arte Frumoase Brera, moștenitor al școlii napolitane, de atmosfere intime și intense. Eugenio este, de asemenea, specializat în peisaje, Londra și priveliști pariziene. Unele dintre picturile sale se află la Fundația Lercaro din Bologna. ^[1]

Lello își petrece copilăria și tinerețea la Napoli. De la o vârstă fragedă a arătat o deosebită înclinație pentru desen. Primele sale sculpturi în bronz (1937-39) sunt portrete de familie, cu vârsta de numai 16 ani: Tatăl și bunica .

Frecventează Facultatea de Medicină de la Universitatea din Napoli . Studiul anatomiei îl readuce la interesul său pentru desen și figura umană. Abia un an mai târziu, el preferă să se înscrie la Academia de Arte Frumoase din Napoli , la care nu participă. El a spus că, după ce a citit Viața lui Benvenuto Cellini , a decis să continue ca autodidact. ^[2]

Din 1940 a participat la cele mai mari expoziții de grup și la cea de-a XXII-a Bienală de la Veneția, obținând premii de prestigiu.

După diferite vicisitudini în timpul războiului și o evadare dramatică din lagărele germane, el se întoarce la Napoli și își confirmă dorința precisă de a explora doar limbajul sculpturii.

În 1947 a inaugurat prima sa expoziție personală la Galleria Ronzini din Milano cu sculpturi și desene, adunând multe aprecieri.

În 1948 a expus la Galeria Chiurazzi din Roma și la Napoli la Medusa, stabilindu-se ca unul dintre cei mai interesanți pictori italieni de portret.

Din 1948 până în 1957 a expus în diferite galerii din Milano, Florența, Napoli.

În 1951 i s-a comandat un basorelief pentru New York.

Din 1951 până în 1953 a lucrat la „treizeci de figuri de bronz, un rămas bun de la vechea Napoli, de o modernitate desconcertantă” la teatrul Edoardo De Filippo , San Ferdinando din Napoli. De mare interes este, de asemenea, seria vizibilă de desene pregătitoare realizate cu cerneală și creion, cu un simț al mișcării foarte viu și vitalitatea izbucnitoare a napoletanilor.

Anna în studio aparține la mijlocul anilor cincizeci, dedicată femeii pe care a iubit-o mulți ani. Ulterior va dona sculptura din bronz Fundației Lercaro.

În '55 a participat la a VII-a Cadrinală Națională de Artă din Roma . Lucrarea La Lavandaia a fost achiziționată de Galleria d'Arte Moderna din Roma .

În 1956 a fost invitat la a XXIII-a Bienală de la Veneția.

În 1958 a expus șaisprezece mici bronzuri cu o mare apreciere a criticii la colectivul Tinerilor artiști italieni la Permanente din Milano. O galerie care nu se oprește la portretele celor doi papi, în condițiile în care Scorzelli a modelat alte câteva persoane celebre precum: Igor Stravinskij , Renato Guttuso , VE Barbaroux, Georges Bernanos , Jean Guitton , Eugenio Montale , Titina De Filippo , Eugenio D 'Ors , Orio Vergani , Enrico De Nicola , Giacomo Puccini , cardinali Lercaro , Spellman și Bevilacqua, pictorul Aligi Sassu și alții. El se apropie de fiecare căutând adevărul uman pe care un artist îl poate intui și defini în toată profunzimea sa.

A rămas „legat sentimental de portretul lui Il Padre și de La Nonna și apoi de portretele oamenilor de rând napoletani și portretul lui Stravinsky ”, așa cum îi plăcea să spună.

În 1959 a participat la Roma Quadriennale , în timp ce operele sale au fost alese pentru comisioane publice importante: acesta este cazul portretului lui Giacomo Puccini, care este plasat în conservatorul din Milano. Unele lucrări apar în Galeria de Artă Sacră Contemporană din Villa Clerici din Milano, altele în colecții publice și private.

Bronzurile Sinodului. Muzeele Vaticanului, Sala XXX. Roma, 1969

În 1962 și '63 a modelat sculptura în bronz a Il Guarracino pentru fântâna Rai din Napoli și L'Arethusa pentru Rai din Roma în Via Teulada.

Întâlnirea de la Milano cu cardinalul Montini a fost fundamentală. Scorzelli a avut ocazia să înfățișeze toți cardinalii Sinodului, din acele lucrări au apărut figurile Sinodului, apoi plasate în sala XXX a Galeriilor și Muzeelor ​​Pontifice. Toate cifrele, mai mult de o sută, sunt în relief aplatizat, parcă sculptate, pentru a da o teorie a mișcării, plasată într-o „procesiune” în două rânduri către lumina Rusaliilor. Sub Rusalii alte figuri. O piesă cu o compoziție teatrală. Conciliul va fi reluat de el, ani mai târziu, într-o țiglă a monumentului comemorativ al lui Paul al VI-lea.

Fontana L'Arethusa , bronz. Sediul central Rai din Via Teulada. Roma, 1958

Un studiu din Guvernoratul Vaticanului atribuit de Pavel al VI-lea datează din 1963 și îl încredințează sculpturi și obiecte de aur pentru Sfântul Scaun: panourile de bronz ale Via Crucis și Cina cea de Taină pentru capela privată a Papei; Pastorala: ferula . Scorzelli este amintit în principal ca autorul ferulei papale din argint, culminând cu o crucifix curbată, pe care a așezat un Iisus suplu, dar capabil să îndoaie, cu greutatea suferinței sale concentrate, grinda celui mai faimos și delicat creștin simbol. Ferula a fost făcută la comanda Papei Paul al VI-lea și adoptată de acesta pentru prima dată în cadrul ceremoniei de închidere a Conciliului Vatican II , la 8 decembrie 1965. A fost preluată de succesorii săi, Ioan Paul I și Ioan Paul al II-lea , până când Papa Benedict al XVI-lea a restaurat utilizarea ferulei cu doar crucea de aur, mai legată de tradiția bisericii. Ferula este apoi refolosită de Papa Francisc cu ocazia instalării sale pe catedrala romană și în alte sărbători. ^[3]

Din '68 până în '71 a creat Ușa de rugăciune pentru Bazilica Sf . Petru . Există o relație foarte modernă, un simț material continuu care se condensează treptat în expresii figurative. Diferitele experiențe ale sculpturii din ultimii ani combinate cu clasicismul figurilor se află în ritmuri, în mișcare, în dospirea materialului care devine acum clar, acum ciocănit, acum netezit. Prin Ușa Rugăciunii , din grădinile Vaticanului, Papa intră în transeptul Bazilicii. Motivele biblice au fost o sursă de inspirație pentru Scorzelli, ca și pentru antici. Era dornic să sublinieze că a lui nu era o artă devoțională.

În anii 1980 pentru Catedrala Santa Maria Assunta din Brescia , el a creat monumentul comemorativ al lui Paul al VI-lea. ^[4]

În cele opt panouri romboide, există episoade din viața lui Paul al VI-lea: întâlnirea cu Athenagora, relațiile cu relele lumii, omul modern robotizat, tema ecologiei, monstrul războiului. Figura lui Pavel al VI-lea este prezentată în argint. În partea de sus este stema. Cele două uși simbolizează biserica deschisă a Sinodului. Plăcile de ardezie din spatele statuii indică o papalitate dificilă și dură. A criticat această lucrare a sa, ar fi preferat să realizeze primul proiect prezentat, totul în mozaic cu linii ascendente în mișcare.

În acei ani a creat și Ușa vieții Mariei din Roma; Via Crucis și Argintii din Santa Maria sopra Minerva .

Lucrarea de bronz Mater Naturae datează din 1989, plasată în peștera Lordului Byron, din Portovenere. O femeie adevărată, încercată de viață și conștientă de ea. O mamă mare și fertilă care admiră una dintre cele mai frumoase creaturi ale sale: marea.

De asemenea, Scorzelli a desfășurat o activitate intensă în desen pentru editare, ilustrând Divina Comedie și Logodnicii pentru editorul Ceschina din Milano.

În ultimii ani s-a dedicat bijuteriilor inspirate din dragostea pentru Cellini și citirea operelor sale.

În 1992 a creat Porta del Cielo din San Pietro, Portovenere. O compoziție de marmură și argint. Fețe suspendate de figuri biblice în argint care se referă la pescari și marinari bătrâni. Pe ici pe colo pești și cocoși. Cifrele apar ca ridicându-se din adâncul mării. Lucrarea se schimbă odată cu mișcarea observatorului, este necesar să ne aplecăm pentru a descoperi că figurile sunt mulate și cizelate cu semne care la prima vedere par a fi decorațiuni.

În 1994, Scorzelli a fost chemat pentru mobilierul Catedralei din Bologna : altarul, ambo și scaunul din marmură și argint. I s-a recunoscut abilitatea unui clasicism rafinat, combinat cu originalitatea multor arte contemporane. ^[5]

A murit în 1997. Este înmormântat în cimitirul necatolic din Roma.

Povestiri ale autorului

Stravinsky venise la Napoli. Îndrăgostit de muzica lui și sperând să-l cunosc, desenasem portretul. Un tânăr prieten de-al meu a fost în contact cu medicul ei personal, dr. Musella, care îl tratase. Împreună cu prietenul meu am dus desenul la doctor care, imediat ce l-a văzut, l-a sunat pe Stravinsky și m-a chemat imediat la hotelul Excelsior. A fost încântat și m-a invitat să-l urmez la San Carlo pentru a continua opera în direct. Am intrat la hotel cu lut și am ieșit cu Stravinsky.

Introspectiv vorbind, portretul lui Montale este unul dintre cele mai mari. A fost lucrat în sediul Corriere della Sera. Montale stătea în camera lui de la birou. Propietorul întâlnirii fusese Orio Vergani căruia Montale nu i-a spus nu. În trei zile am finalizat această lucrare. La început, Montale s-a împotrivit, apoi a respectat-o ​​pe deplin, deși a spus că este o prostie să fi venit la Milano pentru un portret.

La Teatrul San Ferdinando din Napoli, inginerul nu a putut găsi locul potrivit pentru panoul de bronz. Eduardo (ed. De Filippo) m-a pus să stau la o masă și mi-a dictat o scrisoare în care cerea „ca bronzurile să fie plasate în ziua următoare”. Apoi mi-a spus: „Scorzelli, mâine, asigurându-mă că inginerul este prezent, îmi vei livra această scrisoare sub coloana respectivă din hol”. L-am găsit a doua zi cu haina obișnuită de loden verde, cu pălăria înclinată. Am predat scrisoarea de parcă ar fi fost scrisă de mine, iar el, punându-și ochelarii, a început să facă gesturi disperate. Am simțit imediat, chiar dacă m-aș fi întors, că inginerul și ceilalți au perceput că, dacă nu ar accepta, le-ar apărea neplăceri. După două ore s-au pus bronzurile de o modernitate desconcertantă, așa cum s-a spus pentru o altă lucrare a mea pe care am făcut-o la EMS.

Il Ponte , Recenzie a dezbaterii politice și culturale fondată de Piero Calamandrei Anul XLV nr. 3-4. Vallecchi Editore, 1989

Lucrări

• Basoreliefuri , bronz. Teatrul San Ferdinando din Napoli (1951-53)
• Anna în Studiu , bronz. Fundația Lercaro, Bologna
• Portrete , bronz (1958)
• Guarracino și Arethusa , bronz. Rai din Napoli și Roma (1962-63)
• La ferula , Vatican (1965)
• Ușa de Rugăciune , aur pur. Bazilica Sf. Petru, Roma (1968-71)
• Bronzurile Sinodului , bronz. Muzeele Vaticanului, Sala XXX, Roma (1969)
• Memorialul lui Paul al VI-lea, bronz și marmură. Catedrala Santa Maria Assunta, Brescia (anii 1980)
• Mater Naturae , bronz. Portovenere (1989)
• Poarta Cerului , argint și marmură. San Pietro Portovenere (1992)
• Scaun, ambo, altar , argint și marmură. Catedrala Bologna (1994)

Premii

• Premiul I pentru sculptură la Expoziția Națională Cava dei Tirreni (1947)
• Premiul Președinției Consiliului - Roma. Frosinone (1950)
• Printre câștigătorii concursului pentru Retaul Sf. Iosif pentru Bazilica Sf. Petru din Vatican (anii 1950)
• Premiu la prima expoziție de arte figurative la Trienala din Napoli (1953)
• Premiul la Expoziția artiștilor italieni de la Palatul Regal din Napoli (1954)
• Premiul Suzzara la Mantua (1958)
• Bienala internațională de sculptură din Carrara (1959)
• Medalie de aur la Forlì (1960)

Notă

Bibliografie

• Lello Scorzelli, ἄγγελος , introducere Giulio Madurini, Editalia
• Sacrosantum Oecumenicum Concilium Vatican Secundum in IV Anniversary Coronationis Ioannis XXIII Pont. Max. Missa Ritu Ambrosiano în Festivitate S. Caroli, În curia arhiepiscopală, Mediolani, 28 octombrie 1962
• Cuvânt înainte de François Mauriac, Sculpturi de Lello Scorzelli , Silvana Editoriale D'Arte - Milano Editalia, Ediții din Italia - Roma, 1965
• Virgilio Levi, Hristos în omul de astăzi În Cuvântul lui Paul al VI-lea , Arnoldo Mondadori Editor, Officine Grafiche di Verona, 1968
• Villa S. Giacomo Colegiul internațional pentru tineri studenți, Bologna
• Eparhia de Brescia, Monumentul lui Pavel al VI-lea, Catedrala din Brescia, 1984
• Il Ponte , Recenzie a dezbaterii politice și culturale fondată de Piero Calamandrei Anul XLV nr. 3-4. Vallecchi Editore, 1989
• Marilena Pasquali Colecția Lercaro , Fundația Cardinal Giacomo Lercaro, Vol.1 - Vol.2, Bologna, 1992
• Texte François Mauriac, Mario Semino Ușa cerului de Lello Scorzelli în San Pietro in Portovenere , Ediții Empirìa, Roma 1993
• Virgilio Redona, Enzo Fabiani, Giulio Madurini, Valerio Mariani, Marilena Pasquali, Lello Scorzelli, Mario Semino, Introducere de François Mauriac, Artă și credință în opera lui Lello Scorzelli , Edizioni San Paolo srl, Cinisello Balsamo (MI), 1994
• Roberto Terra, Interviu cu Mons. Giuseppe Stanzani cu cuvintele Arhiepiscopului Cardinal Biffi. Catedrala San Pietro din Bologna, splendoarea de marmură , Cinisello Balsamo (MI), 1997
• Adriana Casalegno, Arta și pasiunea. Anna și Lello , ediții independente

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Lello Scorzelli

Portalul Biografiilor : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de biografii