Leonardo Sinisgalli

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Sinisgalli (dezambiguizare) .

„La fel ca păianjenul, construiesc fără nimic, scuipat, praf, puțină geometrie”.

( Leonardo Sinisgalli, Infinitesimals , Comet Editions, Roma 2001 )
Leonardo Rocco Antonio Maria [1] Sinisgalli

Leonardo Rocco Antonio Maria [1] Sinisgalli, pur și simplu Leonardo Sinisgalli ( Montemurro , 9 martie 1908 - Roma , 31 ianuarie 1981 ), a fost un poet , eseist și critic de artă italian . Este cunoscut sub numele de Poetul inginer sau Poetul celor două muze , datorită faptului că în toate lucrările sale a adunat întotdeauna cultura umanistă și cultura științifică [2] . Pentru versatilitatea sa, el a fost definit ca „un Leonardo al secolului al XX-lea” [3], deoarece a fost narator, publicist, director artistic, editor de reviste, documentarist, autor de radio, designer.

Biografie

Copilărie (1908-1918)

Leonardo Sinisgalli s-a născut în Montemurro, în Basilicata, în ceea ce el a numit „provincia dulce Agri” [4] , la ora 15:00, la 9 martie 1908, de Vito Michele și Carmina Geronima Maria Lacorazza [5] . Copilăria sa va conduce dezvoltarea poeticii sale. La Montemurro, Leonardo va participa la atelierul lui don Vito Santoro [6], care îl va învăța și îi va sfătui mama să-l lase să-și continue studiile, în ciuda aspirației sale de a fi băiat în atelierul maestrului fierar Tittillo .

Perioada romană timpurie (1918-1923)

Astfel, în 1918, Leonardo a plecat la Caserta , la Colegiul Salesian „cu buzunarele pline de migdale îndulcite” [7] , dar cu inima plângând din cauza separării traumatice a familiei. De la Caserta va trece la Colegiul din Benevento , pentru că este considerat mai agreabil, iar aici va pregăti „frumoasa licență” [8] pe care o va obține la Napoli în 1925 cu cea mai mare medie din Campania. S-a înscris la Facultatea de Matematică din Roma , unde a urmat cursuri de geometrie, analiză, matematică Levi-Civița, Severi, Castelnuovo și Fantappiè [9] . Leonardo va fi însuși cel care a mărturisit mai târziu că a cunoscut „zile de extaz” între vârsta de cincisprezece și douăzeci de ani, datorită „muzicii din inimă” care i-a calmat poftele și „modelelor impenetrabile de melancolie” pe care i le-a oferit matematica [10]. . La sfârșitul perioadei de doi ani, totuși, în pragul unei crize, el a trecut la inginerie. În această perioadă a dezvoltat o pasiune pentru opera lui Sergio Corazzini , un poet crepuscular, care l-a inspirat pentru redactarea primelor sale versuri, publicate în autoeditare în 1927 cu titlul de Cuore .

Invitat de Enrico Fermi , în 1929, să intre în Institutul de Fizică din via Panisperna [11] , el a preferat să renunțe la studiul „neutronii lenti și radioactivitatea artificială” pentru a urma „pictorii și poeții” [12] [13] , dar nu fără incertitudini și îndoieli: a mărturisit că nu-și poate vedea clar vocația și că părea să aibă „două capete, două creiere, ca niște crabi care se ascund sub pietre ...” [14] .

În timpul șederii sale la Roma a participat la Libero de Libero , Arnaldo Beccaria, Scipione și Mario Mafai [15] și a colaborat cu L'Italia Letteraria .

Prima perioadă milaneză (1932-1940)

După absolvirea ingineriei electronice și industriale și la examenul de stat susținut la Padova în 1932, a plecat la Milano , dar în primele zile a trebuit să facă față multor dificultăți, în ciuda unor colaborări ocazionale cu „ L'Italia Letteraria ” și „ La Lettura ". Punctul de cotitură a fost sancționat de întâlnirea cu Ungaretti , deja renumit poet, care, în '34, nu a tăcut despre entuziasmul pentru talentul tânărului Sinisgalli, mai întâi cu o corespondență în „Gazzetta del Popolo”, mai târziu la Torino. , în timpul unei prelegeri despre Petrarca. În 1934, la propunerea lui Zavattini, a participat la tineretul Littorali per il din Florența , în timpul căruia un juriu format din Bacchelli , Ungaretti, Palazzeschi a decretat victoria poemului său „Interno Orfico”, care a depășit-o pe cea a lui Attilio Bertolucci ; în cadrul aceleiași competiții, Alfonso Gatto este primul în proză. A fi primul lictor de poezie nu i-a fost benefic: compoziția sa și cea a lui Bertolucci au făcut obiectul unei critici feroce de Telesio Interlandi pe „Tevere”, un ziar fascist , în care Interlandi însuși a lăudat, totuși, opera lui Pietro Ingrao , pe locul cinci, care era mai angajat politic.

Poetul repară la Montemurro unde pregătește, în 1935, prima versiune a „Quaderno di geometria” și a multora dintre cele optsprezece poezii pe care le va publica ulterior. În virtutea insistențelor lui Cantatore , Zavattini și alții, el decide să se întoarcă la Milano și unde începe un sezon plin de satisfacții. Cele 18 poezii au fost publicate pentru edițiile Scheiwiller, iar linia editorială a fost cea a unei cărți roșii de mărimea unui timbru poștal, dintr-un motiv nu pur estetic, ci funcțional, fiind hârtia raționată la vremea Imperiului. Aceste poezii au atras cu atenție atenția unor critici precum Emilio Cecchi și De Robertis, care i-au dedicat un eseu celebru în primul număr al „Literaturii” și au inaugurat seria de succes „În semnul peștelui de aur”, care a luat nume din taverna unde s-au întâlnit Leonardo, Quasimodo , Cantatore și Scheiwiller . „Sinisgalli a fost cu adevărat unul dintre cei mai gata să domine situația și conversația, în jocurile proprii cafenelelor literare. Îmi amintesc încă, cu oarecare emoție, lansarea celor 18 poezii. A fost una dintre cărțile care la acea vreme a primit o primire sigură de către tineri și cei mai sensibili critici. Ne-am dat seama imediat că ne-am confruntat cu o figură relevantă a civilizației poetice din acea vreme ”, acestea sunt cuvintele pe care Luciano Anceschi le-a folosit atunci când scria despre Leonardo la Savini , o cafenea obișnuită să vadă artiști și scriitori stând la mesele sale. În același timp, poetul s-a dedicat febril activității sale publicitare, scriind în reviste de arhitectură și mobilier, fără a uita interesul său pentru machete și grafică [16] . În perioada milaneză, plin de prietenii și posibilități, și-a dedicat zilele cultivării prieteniei cu Persico, Pagano, Nizzoli, Terragni, Veronesi, cu arhitectul Gio Ponti , și prin participarea la studioul Boggeri și la Galleria del Milione. „Portretele mașinilor” sale și „Quaderno di geometria” marchează prima încercare a lui Sinisgalli de a depăși dualismul dintre cultura științifică și cea artistică. Lunga legătură care va împleti viața lui Sinisgalli cu lumea industriei mari începe în '37 când, la sfatul lui Gatto, răspunde la o reclamă care îi va aduce un contract cu Linoleum Company ca organizator de conferințe și colaborator al unei revistă de specialitate. În '38, Adriano Olivetti l -a angajat ca șef al biroului tehnic de publicitate.

O mare fervoare creativă caracterizează cei doi ani în care lucrează la Olivetti : vitrinele și afișele sale publicitare se ridică aproape la prodromele tehnicilor pop-art; fac obiectul comentariilor și atenției, trandafirul într-o călimară de lângă mașina de scris „Studio 42” devine emblema particularității sale lirice de publicitate a produselor industriale. În aceeași perioadă publică „Campi Eisi”, o lucrare care subliniază aderența sa la gustul ermetic, despre care va scrie Anceschi, Contini, Bo, acesta din urmă subliniind lizibilitatea sa extremă și concretitatea sentimentelor, astfel încât să contrazică criticile obscurității. dintre care au fost subiect versurile ermetice.

Război

Când a izbucnit războiul, Sinisgalli, cu gradul de ofițer, a fost readus la arme: mai întâi în Sardinia și apoi la Roma, unde în 1942 a publicat câteva povești de Fiori pari, fiori dispari , câteva eseuri de Furor mathematicus și o parte de Horror vacui . Se întâlnește cu Giorgia de Cousandier [17] , frumoasa baronă care iubește Trilussa și, de asemenea, poet, publicist și narator, care îi va deveni partener și cu care se va căsători în '69. În august '43, cu o lună înainte de moartea mamei sale, a lansat Vidi le Muse , cu o prefață de Gianfranco Contini, în prestigioasa serie „Specchio”, care va colecta toată producția inclusă în anii 1931-1942. Fără să știe de moartea mamei sale, într-o Roma încă nedumerită de semnătura lui Cassibile din 8 septembrie, începe să locuiască cu Giorgia și cu fiul său mai mic, Filippo. La 13 mai 1944 a fost arestat de SS care dorea informații despre un prieten scriitor și a fost transferat la Via Tasso . Doar promptitudinea lui Giorgia și cunoștințele ei despre limba germană îl salvează după 24 de ore [18] .

Eliberarea Italiei îl vede plecând la Montemurro unde îi este comunicată vestea morții mamei sale și unde rămâne câteva luni. Se întoarce la Roma și își începe din nou frenezia muncii: publică Furor Mathematicus , Fiori pari, fiori dispari , pe care i-a definit 28 de capitole de proză confidențială și Horror Vacui , angajează traduceri și colaborări jurnalistice; face parte din redacția „ Costumul politic și literar ”. Cu toate acestea, a trebuit să facă față unor dificultăți: editorii romani i-au refuzat multe dintre propunerile sale științifice și literare, de exemplu ideea unei serii de clasici științifici pe care o dezvoltase împreună cu Sebastiano Timpanaro, directorul Domus Galileiana din Pisa. . Pasiunea sa eclectică l-a determinat să creeze, alături de Giandomenico Giagni, o rubrică radioculturală de mare succes: „Teatrul Nightingale”. Acest program, care prezintă muzicieni și poeți, este încă astăzi un exemplu strălucitor al capacităților inovatoare ale radioului din acea vreme. În 1947 a publicat The New Elysian Fields .

A doua perioadă milaneză (1948-1952)

Luraghi, noul director general al Pirelli , îl dorește alături de el ca director artistic, împreună cu Arturo Tofanelli poetul-inginer fondează casa organului Pirelli , revista grupului care va deveni scena unor noi experimente care se vor împlini în Civiltà delle Macchine din 1953 [19] .

Astfel a început activitatea de propagandă pentru companie, cu înființarea de expoziții, cicluri de conferințe și publicitatea propriu-zisă a produselor: la sfârșitul anilor 1940, un semn uriaș putea fi văzut pe toate străzile Italiei. talpa și sloganul „Walk Pirelli”. În 1949 a realizat un documentar științific despre solidele „superioare” intitulat Lecția de geometrie , care a fost premiat la Veneția în timpul Festivalului de Film de la Veneția. Millesimo di millimetro va avea aceeași soartă, un scurtmetraj pe care l-a filmat alături de Virgilio Sabel în anul următor. În același an, Furor mathematicus a fost publicat la Mondadori: este o versiune extinsă a primului Furor și include toate scrierile despre matematică, geometrie, arhitectură, artă și meșteșug, tehnică și istoria științei, precursor al „Civilizației mașinilor” . ", prestigioasa revistă pe care a inventat-o ​​în 1953 și a regizat timp de cinci ani (32 de numere).

Întoarcerea la Roma (1952-1963)

Cu doar fratele său Vincenzo ca redactor, un mesager și doi secretari, a fondat pentru Finmeccanica , dintre care președinte era acel Luraghi care îl dorise la Pirelli, revista celor două culturi „Civilizația mașinilor”. Revista, care a avut ca model „Politecnico” al lui Cattaneo, a deschis lumea mașinilor către umaniști și lumea literaturii către tehnicieni și a avut un ecou imens și la nivel internațional, devenind una dintre platformele de discuție despre marele mințile secolului.

În august 1953 tatăl său a murit și, în urma împărțirii moștenirii, Poetul a rămas doar cu casa de pe șanțul „Libritti” unde s-a născut. Cele două podgorii (trei mii de viță de vie) de care Vito îngrijise personal timp de treizeci de ani sunt vândute, spre marea supărare a lui Leonardo care a păstrat o amintire melancolică despre ele. Mai ales pentru „Vigna vecchia”, zestrea căsătoriei mamei: un mic petec de pământ căruia îi dedicase o oda [20] . Dar aceștia sunt, de asemenea, ani de muncă intensă pentru grupul Finmeccanica, care include 29 de companii: inventează lozinci, creează nume („ Giulietta ” Alfa), se angajează în organizarea de expoziții, inclusiv cea din '55 dedicată „Artă și industrie”, în colaborare cu Enrico Prampolini , la Galeria de Artă Modernă din Roma. Când Luraghi, zeitatea sa tutelară, părăsește scena și publicația Civiltà delle Macchine se îndreaptă spre Iri , începe un proces de declin lent care îl va determina pe Poet, cu numărul din martie-aprilie din 58, să abandoneze direcția cu profundă indignare , lăsând în urmă o bătălie pentru a-și păstra intacta structura și esența [21] . Revista și-a continuat publicațiile până în anii 1980, dar și-a schimbat adresa după eliberarea lui Sinisgalli, care s-a angajat imediat în propaganda publicitară pentru Agip , la cererea lui Enrico Mattei , intercalată cu o cantitate mare de călătorii (Iran, Maroc, Cehoslovacia, Thailanda, etc.), o consecință atât a dimensiunii internaționale a companiei, cât și a numirii sale ca consultant cu normă parțială pentru Alitalia în '61. În același an, cu Tristan Tzara, a câștigat premiul Etna-Taormina și a început să colaboreze cu „Paese sera”. Aceasta este perioada în care geniul său creator, făcut atât de fertil de Muse în tinerețe, începe să se ofilească, fără a compromite calitatea versurilor sale, și îl convinge să se îndrepte spre o altă pasiune: cea a desenului și a portretului [22 ] . În mai 1962 a început să-și expună lucrările la Milano, în Galeria Apollinaire.

Ultima perioadă

Multe dificultăți l-au însoțit în 1963, nu în ultimul rând problemele de sănătate ale fiului său Filippo. Renunță la ENI și se întoarce la Milano, dar, spre cea mai mare dezamăgire, „orașul tehnic” Gadda , care își cântase mereu laudele, de data aceasta pare indiferent creațiilor sale. Se întoarce la Roma după câteva consultări minore de mică importanță și fondează revista de design „Butoiul și vioara” (8 numere) în care dă și frâu liber reflecțiilor sale. Colaborează cu „ Il Mondo ” și „ Tempo Illustratoale lui Pannunzio , în care abordează o rubrică de critică de artă, ale cărei articole vor reveni apoi în marțele colorate (Immordino, Genova 1967). Editorii de la „Butoiul și vioara” decid să închidă revista din cauza costurilor ridicate, iar Leonardo este dedicat creării unei noi organe de casă: „Trifoiul cu patru foi”, o revistă de motorizare pe care o va conduce până la 65 de ani. Anul anterior a publicat Poezia pentru Mondadori de ieri, o antologie a colecțiilor sale care a câștigat Premiul Fiuggi.

1967 a fost anul pensionării sale și, de asemenea, al declanșării unui infarct care, totuși, nu l-a determinat, în ciuda opiniei medicilor, să reducă ritmul activităților sale: de fapt, împreună cu fratele său Vincenzo, el a organizat un program monotematic pentru radio intitulat „La Lanterna”, care va continua aproximativ doi ani și va ajunge la 98 de episoade.

Durerea pentru pierderea lui Giorgia (1978) și recunoașterea literară sunt firul comun al anilor '70: a câștigat premiul Gubbio-Inghirami în '71, Premiul Viareggio în '75 [23] și premiul Vallombrosa în '78 cu „Casa uitării”.

Premiul Nobel pentru Montale în locul lui Ungaretti în '75 este cauza unei mari dezamăgiri și a unei lupte grele cu Scheiwiller care îl țintește într-o scrisoare deschisă dură, dar dezacordul se va vindeca rapid. Colaborează la „Settimanale” cu o rubrică de artă și la „ Il Mattino ”, pe care publică memorii refăcute, scrise cu ani în urmă și în 1980 „Imitațiile Antologiei Palatine” pentru Edizioni della Cometa au văzut lumina. Până acum, Sinisgalli este captivat din ce în ce mai mult de pasiunea sa pentru desen, iar în 1980 a fondat galeria „Il Millennio” la Roma cu Roberta Du Chene și Ida Borra. Expoziția de deschidere este dedicată pastelurilor și acuarelelor Sinisgalli.

În timpul celei de-a doua expoziții solo la galeria sa, la 31 ianuarie 1981, Sinisgalli a murit de un atac de cord; este înmormântat în Montemurro în „Câmpurile Elisei”. Prin voința lui Rodolfo Borra (executorul testamentar al lui Leonardo), pe piatra funerară a poetului, iese în evidență cel mai recent poem al său: „Mă voi ridica din nou peste trei ani sau trei secole în mijlocul rafalelor de grindină din iunie”.

Stil

Sinisgalli a aparținut generației neliniștite din Montale , Moravia , Pavese , Vittorini , Piovene , care, formată în anii grei ai fascismului , a avut întotdeauna o muncă intelectuală agonisitoare dictată de dificultățile acelor ani de schimbare. Prin urmare, poezia sa are întotdeauna o anumită amărăciune de bază și un sentiment continuu de nemulțumire. Amărăciunea mai ales față de condiția sa de emigrant , forțat să părăsească pământul la sfatul profesorului său, care după diploma de gimnaziu și-a convins mama să-l trimită la internat pentru a-și continua studiile. Foarte des în lucrările sale există anecdote și locuri ale copilăriei sale, ale țării sale, uneori elemente aparent banale, dar care reflectau cheia neliniștii și amărăciunii sale, care era detașarea forțată de acasă. M-am născut fără pofte și am vrut doar să pier în aerul meu, voi scrie mai târziu.

Un alt aspect fundamental al poeziei sale și al prozei sale a fost dictat de pregătirea sa matematică , care a influențat foarte mult operele sale, precum și geometria (vezi printre toate titlurile emblematice Furor mathematicus ) [24] .

Fundația Leonardo Sinisgalli

Fundația Leonardo Sinisgalli s-a născut la 11 decembrie 2008 (act constitutiv, statut), în anul în care a avut loc 100 de ani de la nașterea poetului, sub auspiciile municipalității Montemurro, provinciei Potenza, regiunii Basilicata și Fundația Banco di Napoli , dar activitatea propriu-zisă a fundației a început în 2013. Fundația gestionează spațiul expozițional Casa delle Muse dedicat lui Leonardo Sinisgalli, situat în fața casei în care s-a născut poetul. În două camere sunt păstrate cărțile și desenele sale, reclamele sale, publicațiile editoriale (fundația a cumpărat 70 de volume ale poetului-inginer); coperțile revistelor pe care le-a fondat și regizat (Pirelli, Civiltà delle Macchine, Butoiul și vioara) și poeziile sale. Casa muzelor adăpostește și lucrări ale unor artiști dragi lui Sinisgalli: Gentilini, Cantatore, Turcato, Chersicla, Tamburi etc.

Singurul moștenitor testamentar al poetului lucan Leonardo Sinisgalli este dr. Ana Maria Lutescu (medic).

Lucrări

  • Cuore - Autoeditare, Roma 1927;
  • Portrete de mașini - Ediții Via Letizia, Milano 1935;
  • Caiet de geometrie - Campo Grafica, Milano 1935;
  • 18 poezii - Scheiwiller, Milano 1936;
  • Italieni - Domus Editorial, Roma 1937;
  • Campi Elisi - Scheiwiller, Milano 1939;
  • Am văzut muzele - Mondadori, Milano 1943;
  • Furor mathematicus - Urbinati, Roma 1944;
  • Horror vacui, OET, Roma, 1945;
  • Flori pare, flori ciudate - Mondadori, Milano 1945;
  • Ghicitorul, zece dialoguri - Astrolabio, Roma 1946;
  • Noul Campi Elisi - Mondadori, Milano 1947;
  • Belliboschi - Mondadori, Milano 1948;
  • Furor mathematicus - Mondadori, Verona 1950 (ediție extinsă care conține și L'indovino și Horror vacui);
  • Vechea podgorie - Mondadori, Milano 1956;
  • Vei fi poet - Riva, Verona 1957;
  • Muza decrepită - Quaderni di Marsia, Roma 1959;
  • Imobilitatea scribului - Roma 1960;
  • Cineraccio - Neri Pozza, Veneția 1961;
  • Epoca lunii - Mondadori, Milano 1962;
  • Oda lui Lucio Fontana - Bucciarelli, Ancona 1962;
  • Proza memoriei și invenției - (Fiori Pari, Fiori Dispari și Belliboschi) Leonardo da Vinci, Bari 1964;
  • Poezii de ieri - Mondadori, Milano 1966;
  • Arborele de trandafir - (traducere de poezii lucaniene) Edizioni Galleria Penelope, Roma 1966;
  • Marți colorate - Immordino, Genova 1967;
  • Țara Lucaniană - Originea, Luxemburg 1968;
  • Arhimede (Luminile tale, cuvintele tale!) - Tallone, Alpignano 1968;
  • Trandafirul din Ierihon - (editat de F. Mazzoleni) Mondadori, Milano 1969;
  • Calcule și prostii - Mondadori, Milano 1970;
  • Vrabia și leprosul - Mondadori, Milano 1970;
  • L'ellisse - (editat de G. Pontiggia) Mondadori (Oscar), Milano 1974;
  • Muștele în sticlă - Mondadori, Milano 1975;
  • Un desen de Scipione și alte povești - Mondadori, Milano 1975;Premiul literar Basilicata [25]
  • Dimenticatoio - Mondadori, Milano 1978; Ediția Labirinto, Matera 1978;
  • Come un ladro - (editat de J. și S. Sebaste) Bernalda 1979;
  • Imitații din antologia palatină (editat de Giuseppe Appella) - Edizioni della Cometa, Roma 1980.

Lucrări postume

  • Leonardo Sinisgalli, Douăzeci și patru de artă în proză , introducere de Giuseppe Appella, Edizioni della Cometa, Roma 1983;
  • Leonardo Sinisgalli, Sinisgalliana , Cometa Editions, Roma 1984;
  • Leonardo Sinisgalli, Arborele alb, editat de Rosetta Maglione și Antonio Vaccaro, Edizioni Osanna, Venosa 1986;
  • Leonardo Sinisgalli, Promenades architecturales , Lubrina Editore, Bergamo 1987;
  • Leonardo Sinisgalli, L'odor moro , editat și cu un eseu de Renato Aymone, Avagliano Editore, Cava dei Tirreni 1990;
  • Leonardo Sinisgalli, Carte lacere , editat de Giuseppe Appella, cu nouă desene ale autorului, Edizioni della Cometa, Roma 1991;
  • Leonardo Sinisgalli, Furor mathematicus , Ponte alle Grazie, Florența 1992;
  • Leonardo Sinisgalli, Leonardo Sinisgalli: o galerie de portrete. 70 de desene, curatoriat de Giuseppe Tortora, Asociația Culturală Porfirio Tree, Napoli 1993;
  • Leonardo Sinisgalli, În jurul figurii poetului , editat de Renato Aymone, Avagliano Editore, Cava dei Tirreni 1994;
  • Leonardo Sinisgalli, Horror vacui, editat și cu un eseu de Renato Aymone, Avagliano Editore, Cava dei Tirreni 1995;

Notă

  1. ^ Registrul stării civile a municipiului Montemurro, reprodus în microfilm pe site-ul web Montemurro Sul
  2. ^ Franco Gàbici, Cine ar fi crezut că oamenii de știință și poeții, la urma urmei, fac același lucru ... , La Nazione, 30 ianuarie 2016: „Leonardo Sinisgalli a susținut că tocmai acesta din urmă beneficiază de întâlnirea dintre știință și poezie” .
  3. ^ Gian Italo Bischi, Pietro Nastasi (editat de), Un „Leonardo” al secolului al XX-lea: Leonardo Sinisgalli (1908-1981) , Universitatea Bocconi, Milano, 2011
  4. ^ Leonardo Sinisgalli, Campi Elisi - Scheiwiller, Milano 1939, p. 11
  5. ^ Registrul stării civile a municipiului Montemurro, reprodus în microfilm pe site-ul web Montemurro Sul
  6. ^ Leonardo Sinisgalli, Flori pare, flori ciudate - Mondadori, Milano 1945, pp. 11-15
  7. ^ Leonardo Sinisgalli, Proza memoriei și invenției - Leonardo da Vinci, Bari 1964, p. 19
  8. ^ Pe notele obținute în examinările finale, în volumul biografic Un poeta vin Sinisgalli , op. cit., citim la p. 111: „10 la matematică, 10 la desen și zece la alte discipline”
  9. ^ Leonardo Sinisgalli, Furor mathematicus - Mondadori, Verona 1950 (ediție extinsă care conține și L'indovino și Horror vacui, p. 51
  10. ^ "Furor mathematicus" în L. Sinisgalli, Furor mathematicus, Ponte alle Grazie, Florența 1992, pp. 65-67
  11. ^ "Dintre băieții din Via Panisperna și artiștii și scriitorii care s-au adunat la Caffè Aragno, el va alege pe acesta din urmă. Dar pasiunea pentru cultura umanistă va continua să ardă în paralel cu cea științifică": Lauretta Colonnelli, Desene și culori ale inginerul Leonardo Sinisgalli , Corriere della Sera, 18 decembrie 2015.
  12. ^ Elio Filippo Accrocca, Portrete personalizate ale scriitorilor italieni , Sodalizio del libro, Veneția, 1960. Citat în Biagio Russo și Giovanni Lacorazza, Basilicata lui Leonardo Sinisgalli în „Civilizația mașinilor”: Antologia unei reviste tehnico-culturale (1953- 1958) ) , Osanna Edizioni, 2 decembrie 2016, pp XLI, ISBN 978-8881675142 . Accesat la 4 martie 2019 ( arhivat la 4 martie 2019) .
  13. ^ Luigi Marsiglia, De la Svevo la Gadda, celelalte profesii ale scriitorilor , pe avvenire.it , 26 martie 2017. Accesat la 4 martie 2019 ( arhivat la 27 martie 2017) .
  14. ^ Leonardo Sinisgalli, Un desen de Scipio și alte povești, op. cit.
  15. ^ "Studenti poeti" în Leonardo Sinisgalli, Un desen de Scipio și alte povești - Mondadori, Milano 1975
  16. ^ cf. „Bunurile și obiectul” din „Il Mattino” din 30/01/1977 și a scris despre aceasta în „La Stampa” C. Alvaro
  17. ^ Fostă director adjunct la „Vocea Americii”, a fost colaboratoare la „Il Tempo” din Milano
  18. ^ cf. „Pușkin în via Tasso” în Leonardo Sinisgalli, Belliboschi - Mondadori, Milano 1948
  19. ^ cf. Civilizația mașinilor. Antologia unei reviste 1953-1957, editată de V. Scheiwiller, Scheiwiller, Milano 1987.
  20. ^ cf. „Împărțirea activelor” în Leonardo Sinisgalli, Un desen de Scipione și alte povești - Mondadori, Milano 1975
  21. ^ cf. articolul memorial Civiltà delle Macchine publicat în Il Mattino la 10/06/1978
  22. ^ cf. „Pasiunea desenului” în Leonardo Sinisgalli, L'odor moro, editat și cu un eseu de Renato Aymone, Avagliano Editore, Cava dei Tirreni 1990
  23. ^ Premiul literar Viareggio-Rèpaci , pe premioletterarioviareggiorepaci.it. Adus pe 9 august 2019.
  24. ^ Marco Pivato, PIBUL ÎNȚELEPT . Câtă poezie ascunde în laborator , La Stampa, 6 ianuarie 2016 afirmă în acest sens: „Oamenii de știință și poeții sunt„ ingineri ”ai culturii: creativitatea lor are sarcina de a elabora mesajele unei civilizații evoluate. Poetul și criticul Leonardo Sinisgalli a argumentat în secolul trecut, în speranța unei sinergii între umaniști și oameni de știință ”.
  25. ^ Premiul Basilicata , pe premioletterariobasilicata.it . Adus de 27 martie 2019.

Bibliografie

  • Vincenzo Masselli-Gian Antonio Cibotto (editat de), Antologie populară a poeților din secolul XX , Florența, Vallecchi, 1973;
  • Gaetano Mariani , Ceasul Pincio. Leonardo Sinisgalli între certitudine și iluzie , Roma, Bonacci, 1981;
  • Vincenzo Sinisgalli-Ida Bazzi-Giuseppe Appella (editat de), Un poet ca Sinisgalli , Edizioni della Cometa, Roma, 1982;
  • Giuseppe Appella (editat de), Muzele neliniștite de Leonardo Sinisgalli , edițiile De Luca, Roma, 1988;
  • Vanni Scheiwiller (editat de), Civiltà delle Macchine, antologia unei reviste, 1953-1957 , Ed. Libri Scheiwiller pentru Finmeccanica, Milano, 1989;
  • Giuseppe Tortora (editat de), Viespile de aur, eseuri și mărturii despre Leonardo Sinisgalli , editor Avagliano, Cava dei Tirreni, 1995;
  • Giuseppe Lupo, „ Sinisgalli și cultura utopică a anilor treizeci ”, Viață și gândire, Milano, 1996;
  • Marino Faggella, Leonardo Sinisgalli, poet în civilizația mașinilor , Ediții Ermes, Potenza, 1996;
  • Gianni Lacorazza, Meccanima, Civilizația mașinilor în anii lui Leonardo Sinisgalli (1953 - 1958) , Consiliul regional al Basilicata, Potenza, 2005;
  • Assunta De Crescenzo, Scribul și memoria. Proza narativă a lui Leonardo Sinisgalli , în „ Il Veltro ”, a. LIV, n. 3-6, mai-decembrie 2010, pp. 177-189;
  • Alessandra Ottieri, Numerele, cuvintele: pe „Furor mathematicus” de Leonardo Sinisgalli , Franco Angeli, Milano, 2002;
  • Gian Italo Bischi, Pietro Nastasi (editat de), Un „Leonardo” al secolului al XX-lea: Leonardo Sinisgalli (1908-1981) , Universitatea Bocconi, Milano, 2009;
  • Luigi Beneduci , Bestiar Sinisgallian. Studiu asupra imaginii zoomorfe a lui Leonardo Sinisgalli , Aracne, Roma, 2011;
  • Leonardo Sinisgalli, Cochilia melcului. Studii despre Leonardo Sinisgalli , EDISUD Salerno - Forum Italicum Publisching, Stony Brook New York , 2012;
  • Gian Italo Bischi, Liliana Curcio, Pietro Nastasi P. (editat de), Civiltà del Miracolo , EGEA, Milano, 2014.
  • Biagio Lorusso (editat de), Sinisgallian Conversations , Leonardo Sinisgalli Foundation, 02 - Quaderni, Villa d'Agri (PZ), 2017.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 12364799 · ISNI ( EN ) 0000 0001 2276 4712 · SBN IT\ICCU\CFIV\060542 · LCCN ( EN ) n79084291 · GND ( DE ) 118989219 · BNF ( FR ) cb12249074b (data) · NLA ( EN ) 35855013 · BAV ( EN ) 495/149019 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n79084291