Les préludes

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Franz Liszt, dintr-un tablou din 1856 de Wilhelm von Kaulbach , păstrat la Muzeul Memorial Liszt Ferenc din Budapesta , Ungaria

Les préludes este al treilea dintre cele treisprezece poezii simfonice ale lui Franz Liszt . [1] Primul spectacol a fost regizat de același Liszt, [2] și în aprilie 1856 a fost publicată partitura, în timp ce în ianuarie 1865 a venit rândul muzicii orchestrale, întotdeauna pentru tipurile de Breitkopf & Härtel din Leipzig . [3] Printre poeziile simfonice ale lui Liszt, Les préludes este cu siguranță cea mai faimoasă. În timpul al doilea război mondial , motivul pentru fanfara marșului finală a devenit tema principală a știri de radio de wehrmachtbericht și actualități de Die Deutsche Wochenschau .

Titlul complet „Les préludes (d'après Lamartine)” se referea la „ oda lui Alphonse de Lamartine , Nouvelles méditations poétiques. [4] Publicația include o prefață, care nu a fost scrisă de Lamartine.

„Ce altceva este viața noastră decât o serie de preludii la acel imn necunoscut, a cărui primă și solemnă notă este cântată de moarte?” - Iubirea este lumina zorilor întregii existențe: dar care este soarta pentru care primele desfătări și fericire nu sunt întrerupte de vreo furtună, explozia mortală care risipe frumoasele iluzii, fulgerul fatal care consumă altarul său și unde este sufletul rănit cu cruzime, care, ieșit dintr-una dintre aceste furtuni, nu caută să-și odihnească amintirea în seninătatea calmă a vieții pe câmpuri? Cu toate acestea, omul abia se dedică mult timp bucurării liniștii benefice pe care la început a împărtășit-o în sânul naturii și când „trâmbița trage alarma”, se repede, în orice loc periculos, oricare ar fi războiul care ar putea fi ... îl cheamă printre rândurile sale, pentru a-și recupera în sfârșit conștiența deplină de sine și de posesia întregii sale energii în luptă ".

(Prefață a celei de-a doua ediții a Les préludes [5] )

În toamna anului 1857, în „Anregungen für Kunst, Wissenschaft und Leben („ Sfaturi pentru artă, viață și știință ”) de Franz Brendel, Felix Draeseke a publicat un eseu cu analiza Les préludes. El a susținut că este un program pe care se bazase opera compozitorului. Eseul a fost citit și aprobat de Liszt. [6] În ciuda acestui fapt, prefața a fost adăugată numai când s-a terminat compoziția [7] și, prin urmare, nu poate fi considerată inspirația lui Liszt în timp ce compunea opera. De asemenea, se pune întrebarea dacă sau în ce măsură a fost influențat de oda lui Lamartine. Potrivit lui Peter Raabe (1931), poemul simfonic al lui Liszt nu avea nimic de-a face cu el. [8] Poziția Raabe a fost împărtășită de Emile Haraszti (1953). Ambii autori susțineau că Liszt a luat una dintre vechile sale cântece, o „ uvertură la acea vreme a compus o piesă pentru ciclul corului masculin inedită, Les quatre Elemens, care a dat mai târziu numele„ Les préludes ”referindu-se la Lamartine.

Viziunea lui Raabe și Haraszti a fost contracarată de Alexander Main (1979), care a încercat să arate că există o relație strânsă între opera lui Liszt și oda lui Lamartine. Din aceasta el a concluzionat că Liszt trebuia să compună Les préludes urmând modelul programatic oda, ar fi putut lua unele elemente din uvertura anterioară în Les quatre Elemens. Andrew Bonner (1984), însă, într-un raport care a fost citit la reuniunea anuală din Philadelphia a American Musicological Society, [9] a concluzionat că viziunea lui Main era greșită. Poziția lui Bonner a fost susținută de Rena Charnin Mueller (1986). [10] Într-o versiune editată a articolului său, Bonner (1986) a încercat să aducă dovezi suplimentare în sprijinul opiniilor sale.

Însuși Liszt, într-o scrisoare către Eduard Liszt [11] din 26 martie 1857, a dat din nou o altă sugestie cu privire la titlul de „Les Préludes”. Conform celor scrise, „Les préludes” a fost doar preludiul drumului compoziției sale. [12] De fapt, odată cu prima reprezentație i s-a introdus un nou gen muzical. Les Preludes a fost primul exemplu de lucrare pentru orchestră, care fusese condusă ca un „ poem simfonic ”. Într-o scrisoare adresată lui Franz Brendel din 20 februarie 1854, Liszt o numise „una dintre noile mele opere pentru orchestră („ Les Preludes ”). [13] Două zile mai târziu, într-un anunț al concertului din 23 februarie, la Weimarische Zeitung din 22 februarie 1854, a fost desemnat „Les preludes-symphonische Dichtung”. [14] Este posibil ca termenul „poem simfonic” să fi fost inventat cu acea ocazie.

Piesa în cauză este jucată la un festival din episodul 9 al sezonului 13 din Simpson cu valsul de J. Strauss Blue Danube și prima mișcare a lui Eine Kleine Nachtmusik de Mozart.

Geneză

Les quatre éléments

Piese pentru cor

Geneza Les préludes a fost un proces complicat care a început în vara anului 1844 și a continuat până la publicarea operei în 1856. Baza din care Liszt a rămas Les aquilons, un cor masculin cu acompaniament de pian. Les aquilons a fost compus la 24 iulie 1844, la Marsilia . Faptul este documentat de un articol din presa locală a vremii.

Liszt ajunsese la Marsilia la 23 iulie 1844. [15] a fost primit de artiștii corului de la o companie germană aflată în turneu , care l-au văzut pe Liszt drept compatriotul lor, [16] și colegii lor francezi. Sub îndrumarea unui anume domn Trotebas, au interpretat diverse piese corale. [17] La final, au cerut lucrarea originală a compozitorului care ar putea fi interpretată într-unul dintre aceste concerte. [18] Joseph Autran , căruia Liszt i-a făcut o vizită după sosirea sa, i-a dat poemul Les aquilons. În după-amiaza zilei de 24 iulie, Liszt a compus piesa. [19] Regizat de Trotebas, a fost executat la 6 august la al patrulea concert de la Liszt la Marsilia. Însoțirea a fost făcută cu două piane interpretate de același Liszt și de unii Darboville, un tânăr artist local care ulterior s-a alăturat lui Liszt într-o parte a turneului său în Spania și Portugalia . [20]

Pe lângă Les aquilons, Autran a avut alte trei poezii Liszt. Ei erau pământul („pământul”), Les flots („inundații”) și Les astres („stelele”). De asemenea, Liszt a compus piesele suplimentare. Ca o serie, Țările, Les aquilons, Les flots și Les astres formează ciclul Les quatre Elemens („Cele patru elemente”). Titlul ciclului era o aluzie la elementele „ Greciei antice , pământ, aer, foc și apă.

În literatura academică despre Liszt există un consens că La terre și Les Flots au fost compuse în primăvara anului 1845 în timpul turneului Liszt prin Spania și Portugalia. [21] Cu toate acestea, datele exacte nu sunt clare. Cele patru piese Les quatre Elemens nu au fost niciodată publicate, iar singura execuție a fost cea din 6 august 1844 Les Aquilons. Manuscrisul este păstrat la Goethe und Schiller-Archiv din Weimar . Numerele lor de catalog sunt S9, S10, S11a, S11b și S12. [22] S12 este manuscrisul lui Les aquilons. [23]

În ceea ce privește manuscrisele din La terre, S9 și Les flots, S10, Haraszti le-a dat „Lisabona și Malaga, aprilie 1845” și „Valencia, Duminica Paștelui 1845”. [24] Aceleași date sunt în Concert Müller-Reuter. [25] Müller-Reuter s-a bazat pe descrieri ale manuscriselor Aloys Obrist. [26] Datele sunt încă incoerente, deoarece Liszt a rămas la Lisabona în perioada 15-25 februarie 1845.[27] Apoi a pornit pe coasta de est a Spaniei. Dintr-o scrisoare către Lambert Massart din 8 martie 1845 se arată că în acea zi se afla la Malaga . [28] Luni de Paști, 24 martie, Liszt a sosit la Valencia . După concertele de la Valencia, a plecat la Barcelona pe 2 aprilie, unde a susținut câteva concerte.[27] S- a întors apoi la Marsilia, unde a ajuns pe 22 sau 23 aprilie. [29] Acolo l-a întâlnit din nou pe Autran. [30]

În timp ce diferența dintre Duminica Paștelui și Luni de Paște este inconsistentă, cea dintre februarie sau începutul lunii martie sau aprilie este cu siguranță mai largă. O comparație a ipotezelor Haraszti cu cele ale altor autori arată că Bonner menționează doar locurile și anul 1845. [31] Mueller, pe de altă parte, nu menționează niciun loc. Conform descrierii sale, La terre, S9, a fost compusă în două manuscrise diferite. Numai pe ff. 9-14, Mueller înseamnă „Avril 45” („aprilie 1845”). Les flots a fost scris în același manuscris din partea a doua a țării. Cu toate acestea, în acest caz, Mueller nu menționează nici un loc, nici o dată. [32]

Pe manuscrisul Les astres , S11a și S11B, situația surselor este mult mai gravă. În acest caz, nu sunt disponibile nici locuri, nici date. Haraszti, un punct al eseului său, a indicat data de 14 aprilie 1845. [33] Într-un alt loc, totuși, el a scris că piesa ar fi putut fi compusă probabil în mai 1845, după ce Liszt s-a întors la Marsilia. [34] Prezumția generală că Les astres a fost compusă în acel moment, este doar un punct de vedere, deoarece nu există surse de încredere în acest sens. [35]

S-ar putea presupune că Liszt, când îl întâlnesc pe Autran la Marsilia pentru a doua oară, a vorbit despre lucrările pe care le-a compus pe poeziile sale. Cu toate acestea, numai într-o scrisoare către Autran datată 7 august 1852, Liszt amintește de cele patru texte pe care Autran i le încredințase la Marsilia. Liszt asigură, de asemenea, că a terminat de mult compoziția. [36] În lumina acestei scrisori, a fost prima dată când Autran a primit informații despre poeziile sale anterioare. Aceleași poezii au fost publicate abia în 1856. [37]

Colaborare cu Raff

Începutul colaborării

În scrisoarea sa către Autran din 7 august 1852, Liszt a scris că a orchestrat cele patru piese pentru cor. În timp ce făcea acest lucru, a avut ideea de a compune o uvertură destul de lungă pentru a le pune în față. [38] Când a scris acest lucru, Liszt nu a spus că nu orchestrarea cântecelor pentru cor a fost făcută de el, ci de August Conradi. Uvertura a fost orchestrată de Joachim Raff .

Colaborarea Liszt cu Raff a început la 19 iunie 1845 la Basel , unde Raff a asistat la un concert de Liszt. [39] Liszt l-a invitat pe Raff să i se alăture în Germania, iar în vara anului 1845 Raff a lucrat cu Liszt în timpul unei petreceri la Bonn , unde a fost inaugurată o statuie Beethoven . [40] Chiar și atunci, Liszt a încercat să-l convingă pe Raff să coopereze permanent cu el. Împreună cu scrisoarea din 3 mai 1847, a trimis bani lui Raff, ca recompensă pentru cooperarea sa la Bonn și l-a invitat să i se alăture la sfârșitul lunii ianuarie 1848 la Weimar . [41] Răspunsul Raff nu a supraviețuit, dar scrisoarea din 8 februarie 1848 Liszt, se știe că Raff trebuie să-l fi criticat pe Liszt în ceea ce privește lucrările sale. De asemenea, Raff trebuie să fi făcut sugestii care ar trebui să-l conducă pe Liszt către un stil de compoziție mai bun. [42] Liszt, care s-a simțit insultat, a preferat să aleagă dintre August Conradi pentru felul de ajutor pe care i-l ceruse lui Raff.

La sfârșitul lunii mai sau începutul lunii iunie 1849, Raff într-o scrisoare către Liszt a întrebat dacă lucrarea sa König Alfred ar fi putut fi interpretată la Weimar. [43] După ce Liszt a comandat și a primit lucrarea de către editorul Kistner din Leipzig, a scris o scrisoare prietenoasă lui Raff la 8 iulie 1949 în care elogia lucrarea și mai presus de toate strălucita instrumentare Raff. Liszt a scris, de asemenea, că evenimentele din trecut ar fi putut rămâne așa. În orice caz, el va continua să se angajeze să faciliteze drumul lui Raff, care era plin de obstacole. [44] Ca răspuns, Raff a scris o scrisoare de scuze către Liszt și i-a oferit serviciile. Într-o scrisoare din 1 august 1849, Liszt a acceptat scuzele și serviciile oferite. Cu toate acestea, pentru moment, el făcuse deja alegeri diferite. [45] Acesta din urmă s-a referit la colaborarea Conradi. La sfârșitul verii 1849, Conradi a părăsit Weimar după numirea sa în funcția de Kapellmeister din Stettin . Sezonul din Szczecin a fost deschis pe 21 octombrie cu o producție de Egmont . [46]

La 25 septembrie 1849, Raff l-a întâlnit pe Liszt la Hamburg . [47] Cei doi au convenit ca Raff să se alăture lui Liszt la Weimar la 1 decembrie. [48] Totuși, într-o scrisoare din 20 noiembrie 1849, Liszt l-a invitat pe Raff să i se alăture în Bad Eilsen în loc de Weimar. [49] Raff a părăsit Hamburgul pe 21 noiembrie și în timpul nopții a venit la Bad Eilsen. [50] De atunci a devenit secretar și asistent al lui Liszt și a primit un salariu anual de 600 Thaler, suportat prințesa Carolyne zu Sayn-Wittgenstein , amanta lui Liszt. [51]

Raff în Weimar

Colaborarea lui Liszt cu Raff s-a dovedit dificilă. În octombrie 1853, după patru ani de la începerea relației sale de muncă, Raff i-a scris o scrisoare lui Doris Genast, logodnica sa:

«El [Liszt] ar trebui să înțeleagă în cele din urmă că nimic serios nu se câștigă cu un geniu ușor, care orbeste momentan și, în cel mai bun caz, permite cucerirea femeilor cu capul gol. În cele din urmă ar trebui să întoarcă pagina și să se dedice în mod consecvent și serios acelor studii de la care numai unul se poate aștepta să devină un adevărat artist. Știi cât de mult îl apreciază ca pianist și ca compozitor de pian din punct de vedere tehnic și trebuie recunoscut că a realizat tot posibilul. Dar el nu este mulțumit de acest lucru, are ambiția de a deveni faimos ca compozitor, lucru pe care nu-l va putea realiza niciodată ... Nu l-am menționat niciodată în niciunul dintre articolele pe care le-am semnat, când erau probleme de importanță artistică. miză ... Îl consider o nulitate în toate problemele superioare și sunt obișnuit cu asta. "

(Joachim Raff [52] )

Încă din decembrie 1849 la Bad Eilsen și mai târziu la Weimar, Raff a avut impresia că Liszt a fost prea mult influențat de prințesa Wittgenstein, care a lăudat tot ceea ce a compus ca sublim și divin. [53] Raff a încercat să-l tragă pe Liszt într-o direcție care, conform viziunii lui Raff, era mai bună și uneori se părea că Liszt era recunoscător pentru asta. În timpul șederii sale în Bad Eilsen a luat poziție în favoarea lui Raff și l-a apărat de atacurile prințesei Wittgenstein. [54] Într-o scrisoare către Raff din 30 decembrie 1850, el a promis că va urma sfaturile corecte și Raff cordial despre compozițiile sale. [55] Cu toate acestea, din punctul de vedere al lui Raff, el nu s-a schimbat prea mult.

O altă parte a problemelor lui Raff cu Liszt s-au datorat faptului că era pe bună dreptate convins că darurile sale muzicale erau excepționale. [56] De mai multe ori Liszt a asigurat că îl va sprijini pe Raff în dezvoltarea carierei sale. În această privință, au existat șanse mari în 1851 după ce Raff a debutat cu opera sa König Alfred. Din acest moment, în scrisorile sale către Liszt, el a schimbat titlul în „Lieber Freund” („drag prieten”), mai degrabă decât în ​​scrisul formal anterior. [57] Schimbarea indică faptul că Raff ar dori să fie văzut nu ca un muncitor, ci ca un coleg. Ehli era conștient că în 1851 va avea un loc liber la Weimar, [58] după retragerea lui Chelard. Locul a fost acordat lui Liszt și a ajuns să scape de al doilea Kapellmeister. Totuși, contrar așteptărilor lui Raff, i-a fost atribuit lui Johann Götze. [59]

Liszt a sugerat proiecte suplimentare, inclusiv o teză de doctorat care urmează să fie elaborată de Raff, care mai târziu va fi numit bibliotecar. [60] Cu toate acestea, s-a răzgândit pe Liszt și pe Raff, datorită serviciilor pe care trebuia să le facă lui Liszt, a găsit timpul pentru a-și termina proiectele. [61] În august 1853, Raff spera să fie numit în funcție de Kapellemeister pentru a-l înlocui pe Ignaz Lachner în Monaco de Bavaria [62], dar acest lucru nu s-a întâmplat. În momentele de disperare, Raff se temea că destinul său va fi să-și lucreze toată viața la umbra lui Liszt, fără nicio șansă de carieră. Salariul său de la Weimar fusese redus drastic și, după aceea, cu siguranță nu a fost suficient chiar și numai pentru cheltuielile de zi cu zi. De îndată ce a rămas fără o nouă întâlnire, situația sa a devenit disperată. [61]

În 1854 a publicat cartea Die Wagnerfrage Raff. Cu viziunea sa critică asupra unei părți a operei, a stilului și ideologiei lui Wagner , a făcut mulți dușmani în cercurile de la Weimar. [63] Doi ani mai târziu, a existat o altă controversă în timpul articolului său despre Mozart în ziarul musikalische Signale für die Welt. [64] Cu toate acestea, în ambele cazuri, Raff a fost apărat de Liszt. [65] La 24 mai 1856, a condus executarea lui Dornröschen („Frumoasa adormită”). [66] La scurt timp după ce a părăsit Weimar pentru a călători la Wiesbaden unde Doris Genast, iubita sa, făcea parte din compania Teatrului curții. [67]

La Wiesbaden, unde la 28 august 1856 a fost interpretată opera sa König Alfred, [68] Raff a primit o scrisoare prietenoasă de la Liszt, căreia i-a făcut o vizită în primăvara anului 1857 la Weimar. Liszt era disperat din cauza numeroșilor dușmani pe care îi făcuse cu lucrările sale. El a încercat să-l determine pe Raff să scrie o carte despre poeziile sale simfonice, dar încercarea sa nu a avut efectul dorit. [69] Vizita lui Raff la Weimar ar fi putut fi motivul pentru care zeci de lucrări suplimentare ale lui Liszt au ajuns în mâinile lui Raff. Printre acestea se numără Hunnenschlacht Die, Die Ideale și Hamlet, [70] toate compuse în 1857 sau după. La 15 februarie 1859, Raff s-a căsătorit cu logodnica sa. De atunci a devenit unul dintre cei mai de succes și respectați compozitori ai timpului său. [71]

Uvertura

Andrew Bonner, în încercarea sa de a oferi o istorie detaliată a Les préludes bazată pe sursele vremii, [72] a afirmat că deja în 1845 Liszt a schițat o uvertură la ciclul Les éléments quatres . Bonner a mai speculat că Liszt a făcut deja o scurtă previzualizare a operei la acea vreme. [73] Întrucât sursele muzicale, așa cum susține Bonner, nu au ieșit la iveală, sursa sa reală a fost evident o altă. Este o colecție de eseuri din 1883, intitulată Franz Liszt, Studien und Erinnerungen Richard Pohl. [74] Potrivit lui Pohl, Liszt a început să compună Les préludes în 1845 la Marsilia și s-a încheiat în 1850 la Weimar . Bonner nu spune că Pohl a scris și că Les préludes au fost primele în martie 1854. [75]

Data primei reprezentații, așa cum a indicat Pohl, este greșită, deoarece Les préludes nu a fost interpretată în martie, ci în februarie 1854. Este, de asemenea, sigur că Les préludes nu a fost terminată în 1850. Bonner însuși, în eseul său, demonstrează cu surse. [76] Deși este adevărat că, într-un anumit sens, Les préludes a fost început la Marsilia, nu există surse care să confirme data din 1845. Liszt a compus cu un an mai devreme, Les aquilons, ca prima sa piesă din Les quatre cycle elemens din care a derivat ulterior Les préludes. În acest sens, a început să compună Les préludes la Marsilia. Cu toate acestea, nu a fost în 1845, ci în 1844. După aceea, opinia lui Bonner că nu există niciun motiv real pentru a se îndoia că Liszt a început uvertura deja în 1845, [74] poate fi împărtășită pe scară largă. Prin urmare, cartea lui Pohl nu este o sursă de încredere.

Primele surse de încercări de orchestrare a pieselor pentru corul Les quatre Elemens sunt scrise pentru mâna lui Conradi. Acestea sunt conținute în două volume legate cu numerele de catalog B20 și B21. În timp ce Conradi scria pe părțile laterale către părțile recto au fost eliberate pentru revizuiri Liszt. B21 conține o versiune mai veche, în timp ce B20 este o reelaborare bazată pe sugestiile lui Liszt. Prima sau versiunea ulterioară a fost datată de Conradi „14.4.48” (14 aprilie 1848). [77] Datele arată că, în primăvara anului 1848, Liszt și Conradi erau ocupați cu reorganizarea pieselor pentru cor. Acest lucru reiese din declarația lui Liszt în scrisoarea sa către Autran din 7 august 1852. În timp ce orchestra piesele corului, Liszt a avut ideea de a adăuga o uvertură. [78] În B20, pe o pagină care separă piesele La terre și Les flots, Liszt a scris un repertoriu de lucrări de făcut pentru a completa compoziția. Primele două elemente sunt „Les quatre éléments ouverture” și „Ce qu'on entend sur la montagne”. [79] Data exactă la care Liszt a scris repertoriul nu poate fi stabilită, dar ar fi trebuit să fie în primăvara anului 1848 sau mai târziu.

În decembrie 1849, Joachim Raff i-a scris o scrisoare lungă lui Kunigunde Heinrich, [80] în care a descris o relatare a primei sale luni cu Liszt în Bad Eilsen . Conform celor scrise, Liszt se pregătea în tăcere pentru o carieră de compozitor. În doi sau trei ani i-ar fi plăcut să se prezinte la Paris . În ceea ce privește opera lui Raff din Bad Eilsen, el tradusese un articol de Liszt de la John Field și pusese o copie corectă a partiturii primului concert pentru pian de Liszt. [81] El a mai instrumentat o parte din uvertura „Ce qu'on entend sur la montagne” și „Die 4 Elemente” („Cele patru elemente”). Făcuse o copie fină a pieselor instrumentate. [82]

Ca o descoperire majoră, Bonner a reușit să demonstreze existența lui Raff în mâinile unui scor din uvertura către Les quatre Elemens. În mijlocul unuia dintre caietele lui Liszt, numărul de catalog N3, a găsit o pagină fixă ​​cu patru mâini a lui Liszt, intitulată „4 Elements Seite 25” [83] („Four Elements p. 25”). Pasajul din N3 corespunde exact muzicii din p. 25–26 dintr-o piesă orchestrală situată la numărul de catalog A3c. [84] Piesa A3c a venit de la Raabe listată ca aparținând unei întruchipări anterioare necunoscute a Les préludes. [85] El nu recunoaște mâna lui Raff, Raff, deoarece scrisul de mână sa schimbat dramatic în perioada șederii sale la Weimar. De aceea se spune că pe coperta primului bifolium A3c Liszt a scris titlul „Les Préludes”. [86]

Liszt nu și-a dat corecția în caietul N3, dar data lipsă poate fi estimată din alte surse. Majoritatea conținutului caietului N3 este un proiect de piese scurte de uverturi și coruri pentru Der enfesselte Prometheus Herder [84] Într-o listă de proiecte viitoare, Liszt a indicat la sfârșitul scrisorii lui Raff către Kunigunde Heinrich în decembrie 1849 Bad Eilsen, muzica de Prometeu nu este menționat. [87] Trebuie să fi fost un proiect nou, pe care Liszt și Raff îl începuseră după sosirea lor la Weimar la începutul lunii ianuarie 1850. [88] Proiectul a fost orchestrat de Raff, care a făcut o copie frumoasă. [89] Această versiune a muzicii Prometeu a fost interpretată la 24 august 1850 la Weimar.

Întrucât conținutul N3 urma să fie orchestrat doar de Raff, pare a fi destul de plauzibil faptul că corecția Liszt pentru uvertura Les quatre Elemens a fost scrisă în 1850 în timpul genezei muzicii Prometheus. Corecțiile Liszt sunt deja încorporate în piesa A3c. Piesa corectată de Liszt nu era deci A3c, ci primul scor pe care Raff îl începuse în Bad Eilsen. Potrivit lui Raabe, au fost prelucrate părți orchestrale ale piesei pe care A3c Raabe a găsit-o în Jena . [90] Ar fi putut fi o încercare a uverturii, dar surse în acest sens nu sunt disponibile. Prima piesă din Raff și părțile menționate de Raabe s-au pierdut.

Prima mențiune a titlului „Les préludes”

Una dintre cele mai vechi mențiuni ale titlului „Les Préludes” poate fi găsită în așa-numitul „Tasso” Sketchbook, N5 al catalogului, un album care a fost folosit de Liszt din noiembrie 1845. După aproximativ două duzini de intrări Liszt a notat titlurile poeziilor franceze „Les djins”, „Les haleines”, „Les Préludes” și „Ce qu'on entend sur la Montagne”. [91] Nu există date sau dovezi ale recunoașterii titlurilor de către Liszt. Din secvența înregistrărilor sale anterioare vă puteți imagina că valorile mobiliare au fost amortizate până la sfârșitul anului 1845 sau începutul anului 1846. [92]

Două dintre poezii au fost folosite de compozitorul belgian César Franck ca program al operelor sale simfonice. Acestea sunt „Ce qu'on entend sur la montagne”, compuse în perioada 1845-1847 și „Les djins” compuse în 1884. [93] Deși Franck nu a publicat „Ce qu'on entend sur la montagne”, este aproape sigur că Liszt a fost conștient de acest lucru când în toamna anului 1849 a compus o primă versiune a poemului său simfonic omonim. În scrisoarea din 20 noiembrie 1849, în care îl invita pe Raff să i se alăture în Bad Eilsen , Liszt a scris să aducă câteva lucrări interesante ale lui Chopin . El a scris:

Poate că Schubert vă va oferi manuscrisele lui Franck încă neimprimate. Printre acestea, există probabil o mișcare a unei simfonii (sau uverturii) cu patru mâini, de care mă interesează în mod deosebit. [94]

În răspunsul său din 21 noiembrie 1849, Raff l-a asigurat pe Liszt că va avea manuscrisele necesare. [95] În aceeași zi, assierme Schubert a părăsit Hamburg pentru a merge la Bad Eilsen. Din scrisoarea lui Liszt către François-Joseph Fétis din 22 octombrie 1849 se arată că la acea vreme era angajat în Bad Eilsen la redactarea Ce qu'on entend sur la montagne . [96] După ce Raff a venit la Bad Eilsen, el a orchestrat proiectul. Cu greu ne putem imagina că a fost o lucrare diferită a lui Franck, în loc de „Ce qu'on entend sur la montagne”, pe care Liszt a vrut să o aibă.

Există o altă paralelă între Liszt și Franck. Într-un alt caiet al lui Liszt, numărul de catalog N4, Andrew Bonner a găsit o schiță scurtă, intitulată „Les djins”. [97] Bonner consideră că proiectul urmează să fie urmărit până la primul proiect din anii 1850, dar aceasta este doar o ipoteză. Cartea este dedicată în principal schițelor pentru primul act al operei Sardanapalo , pe care Liszt l-ar fi putut începe în 1847. [98] În decembrie 1849, în Bad Eilsen, el a planificat finalizarea operei [87], dar proiectul a fost niciodată finalizat. Tot în N4 există câteva schițe pentru poeziile simfonice Festklänge, Die Ideale și Hamlet, precum și Simfonia Faust și Simfonia Dante . [99] Atâta timp cât nu a fost compus Hamlet în 1858, albumul a fost folosit de Liszt pentru o mare parte a anilor 1850.

Schița „Les djins” din albumul N4, pare să indice că a fost intenția lui Liszt să compună poeziile simfonice după cele patru poezii, ale căror titluri le notase cu câțiva ani mai devreme în albumul N5. O lucrare intitulată „Les préludes” ar fi trebuit să fie printre ele. Cu toate acestea, fără alte surse nu se mai poate spune nimic despre acest lucru. Deoarece nu avem o dată exactă, nici nu este clar dacă proiectul „Les djins” a fost scris înainte de compoziția Les Preludes sau după.

Din Les quatre éléments Les préludes

Lina Ramann, Peter Raabe, Emile Haraszti

Diferența dintre uvertura către Les quatre éléments și poemul simfonic Les préludes a fost distrusă de diferiți autori cu puncte de vedere diferite. Potrivit lui Lina Ramann în al doilea volum al lui Franz Liszt als Künstler und Mensch (1894), compoziția pentru uvertură ajunsese deja într-o stare foarte avansată, când Liszt era conștient de slăbiciunea poeziilor Autran. Liszt se plânsese lui Victor Hugo , sperând în secret că același lucru îi va veni în ajutor. Cu toate acestea, Hugo a făcut urechi și Liszt a fost prea mândru pentru a-i cere lui Hugo cooperarea. Cu ocazia concertului din 23 februarie 1854, Liszt și-a amintit uvertura abandonată și a transformat-o în conformitate cu oda lui Lamartine. [100]

În timp ce Ramann își pregătea cartea, ea i-a trimis un chestionar lui Liszt, care a răspuns cu comentarii. În plus, a purtat discuții cu Liszt însuși, precum și cu prințesa Wittgenstein. Două dintre chestionare se refereau la operele instrumentale și poeziile simfonice ale lui Liszt, dar au fost pierdute. [101] Din colqui Ramann cu Liszt și prințesa Wittgenstein, multe detalii pot fi găsite în jurnalul său. Cu toate acestea, Les préludes nu este menționat în acesta. [102] Prin urmare, problema surselor reale ale lui Ramann rămâne deschisă.

Peter Raabe, fără a specifica motivele, a susținut că punctul de vedere al lui Ramann era greșit. [103] Conform punctului său de vedere, [104] Liszt a schimbat titlul doar în „Les quatre Elemens” cu noul titlu „Les préludes”. Sursele lui Raabe au constat din materiale manuscrise la care a avut acces la Weimar. Din notele sale nepublicate știți că a comparat piesele pentru manuscrisele corului Les quatre Elemens cu diferite lucrări, printre care și A3c. El a descoperit că materialele muzicale ale partiturilor au fost luate din piesele corului. [105]

Din punctul de vedere al lui Raabe, aceasta a fost suficientă dovadă că într-o etapă anterioară uvertura și Les Préludes erau același lucru. Într-adevăr, Liszt adăugase titlul „Les Preludes” piesei A3c, astfel încât din acest punct de vedere Raabe avea dreptate. Există încă un gol în argumentele sale, deoarece nu este clar când Liszt a scris titlul pe piesă. În conformitate cu viziunea lui Ramann, este posibil să fi refăcut lucrarea și cu această ocazie a scris noul titlu.

Conform punctului de vedere al lui Emile Haraszti, prințesa Wittgenstein a jucat un joc fals cu Joseph Autran. Anche se sapeva che i suddetti lavori sinfonici erano strettamente connessi con le poesie di Autran, convinse Liszt a dare un titolo diverso. Poiché, secondo Haraszti, la personalità di Liszt era piuttosto debole, [106] egli accettò il suggerimento. Le fonti di Haraszti furono lo spartito di Les préludes e delle copie microfilmate dei pezzi per coro. A queste si aggiungevano le lettere di Liszt e della principessa Wittgenstein ad Autran, e la corrispondenza di Liszt e Raff, pubblicata da Helene Raff.

Allo stesso modo di Raabe, Haraszti ha rilevato che i materiali musicali di Les Préludes erano stati presi dai pezzi per coro. [107] Poiché egli conosceva, dalla lettera di Raff a Heinrich Kunigunde da Bad Eilsen, che era esistita una ouverture Les quatre élémens , ha pensato che Les Préludes era stata originariamente questa ouverture. Per quanto riguarda il falso gioco della principessa Wittgenstein, Haraszti ha citato una lettera da parte di questa ad Autran del 1856. [108] Anche se i suddetti lavori sinfonici avevano avuto una prima esecuzione due anni prima come "Les Preludes ", nella lettera della principessa era citato il titolo "Les quatre élémens". La scoperta di Haraszti, tuttavia, non può essere presa come prova di un falso gioco. Se è vero che nella lettera della principessa Wittgenstein, come citato da Haraszti, il titolo "Les quatre élémens" era accennato, la principessa non aveva inteso parlare di un lavoro sinfonico, ma di pezzi per coro.

Alexander Main

Alexander Main dichiarò che i punti di vista di Raabe e Haraszti erano errati e senza alcuna base. [109] Dal momento che Main non aveva avuto accesso a fonti manoscritte a Weimar, aveva inviato una richiesta ad un certo dottor Gerhard Schmid al Goethe-und Schiller-Archiv . Il dottor Schmid nella sua risposta informò Main sul fatto che nel catalogo delle opere di Liszt della principessa Wittgenstein vi era una voce "Ouverture des quatre elements avec choeurs" a cui la principessa aveva aggiunto la parola "Preludes". [110] Secondo la visione di Main, evidentemente questa annotazione, e solo questa, era stata la definitiva prova che Les quatre éléments ed il poema sinfonico Les préludes erano la stessa cosa. [111]

L'argomentazione di Main, in quanto tale, è sbagliata, in quanto l'annotazione è indicata solo nel suo saggio e non altrove. [112] L'opinione che l'ouverture e Les préludes fossero lo stesso pezzo, pertanto deve essere scaturita da altre fonti. Comunque, Main aveva ancora un altro argomento. Nella lettera di Liszt a Raff del 5 giugno 1851, egli trovò una menzione ad una "Meditation Symphonie".

Presumo che avrai le parti del Tasso e della "Meditation Symphony" copiate dal Musikdirektor Götze?
Entrambi i lavori devono essere scritti nello stesso formato come poi avvenne per Prometheus, Mazeppa, i 4 elementi, ecc tutti legati insieme. [113]

Nella visione di Main, il titolo "Meditation Symphonie" faceva riferimento a Lamartine. [114] Anche se Main non ha dato ulteriori spiegazioni, il percorso della sua associazione è chiaro. L'ode "Les Préludes" faceva parte di Nouvelles méditations poétiques . Dal momento che anche qui si trova il termine "meditazione", la "Meditation Symphonie" deve essere stata un lavoro sulle odi di Lamartine. Il lavoro deve essere stato Les Préludes , dal momento che nessun altro lavoro di Liszt può essere associato alle Méditations poétiques . [115] Main ricevette una conferma alla sua ipotesi da Theodor Müller-Reuter, che nel suo Konzertführer (1909) aveva dichiarato che uno dei manoscritti di Les Préludes portava la denominazione "Meditation Symphonie". [116] Da qui "Meditation Symphonie" e l'ouverture a Les quatre éléments entrambe citate da Liszt nella sua lettera a Raff, dovevano essere due pezzi differenti. Main sostenne anche che a giugno 1851 Les Préludes , il presunto "Meditazione Symphonie", esisteva già come partitura pubblicata. [117]

Mentre il ragionamento di Main, a prima vista può dare l'impressione di essere ben argomentato, è comunque sbagliato. In opposizione alla sua affermazione relativa alla versione dell'opera del giugno 1851, il pezzo A3c, l'unico da prendere in considerazione, contiene musica molto diversa da quella pubblicata come Les Preludes . [118] La citazione di Main dalla lettera di Liszt è tratta dalla p. 1163 della corrispondenza di Liszt con Raff, edita dalla figlia di Raff, Helene. In questo si è incorsi in un altro errore. L'errore sarebbe stato evitato, se Main avesse letto l'intera pagina della fonte.

La pagina citata della corrispondenza di Liszt con Raff contiene una parte di una lunga lettera di Liszt del 5 giugno 1851. Nella parte vicina alla parte superiore della pagina, Liszt scrisse che il giorno dopo avrebbe mandato a Raff le composizioni " Ce qu'on entend sur la montagne " e " Tasso. Lamento e trionfo ", così come gli spartiti delle sue trascrizioni per pianoforte e orchestra della Wanderer-Fantasie di Schubert e della Polacca brillante di Weber . Nei manoscritti di "Ce qu'on entend sur la montagne" e "Tasso", Liszt aveva indicato alcune correzioni. Raff avrebbe dovuto fare delle belle copie di essi o semplicemente spiegare come fare al copista che avrebbe dovuto scrivere le parti orchestrali.

I paragrafi successivi della lettera di Liszt sono pieni di osservazioni relative a un arrabbiato "R...". [119] Egli aveva scritto le partiture delle due trascrizioni, ma queste erano piene di errori. Raff, a nome di Liszt, avrebbe dovuto dire a "R......", che dovrebbe realizzare delle copie migliori. Liszt tornò poi a questioni che riguardavano Raff. Come citato da Main, chiese se Raff avesse le partiture del "Tasso" e della "Meditation Symphony" copiate da Götze. Un confronto con le osservazioni di Liszt nella parte superiore della pagina mostra che con il termine "meditation Symphony" non viene indicata una prima versione di Les Préludes , come ipotizzato da Main, ma di Ce qu'on entend sur la Montagne . Quanto sostenuto da Müller-Reuter nella Konzertführer è pertanto sbagliato. [120]

Andrew Bonner

Andrew Bonner fece degli studi su tre lavori orchestrali. Essi erano quelli che portano il numero di catalogo A3a, A3b e A3c, e sono gli stessi lavori descritti da Raabe nelle sue annotazioni a Les préludes nel suo catalogo delle opere di Liszt. Il pezzo A3c è il primo dei tre. Esso è una bella copia realizzata da Raff, comprendente delle correzioni di Liszt ed è contenuto nel libro N3, dell'orchestrazione dell'ouverture a Les quatre élémens , che Raff aveva iniziato nel dicembre 1849 a Bad Eilsen .

IL pezzo A3a è la versione più pesantemente modificata del pezzo. Esso è in parte scritto da Liszt, ed in parte da Hans Bronsart von Schellendorff . [121] Della versione revisionata, Raff fece una bella copia. Questa è la prima versione del pezzo A3b. [122] Una seconda versione dello stesso pezzo, anch'essa scritta da Raff, rappresenta la versione pubblicata di Les préludes . Comparandola con la prima versione A3b è la versione di Les préludes , che venne eseguita il 23 febbraio 1854 a Weimar. Essa è essenzialmente identica alla versione conosciuta ai giorni nostri. [123]

Bonner cercò di dimostrare che non vi era nessuna versione intermedia tra i pezzi A3c e A3a. A questo scopo egli citò una fonte ulteriore, un manoscritto con il numero di catalogo Z14. Si tratta di una bella copia, in mano a Raff, di un catalogo tematico delle opere di Liszt. Nella pagina del titolo vi è la data 1853 che nella stampa venne poi modificata in 1855. Il catalogo contiene una pagina con l'incipt delle prime versioni di Ce qu'on entend sur la Montagne , dei successivi Les Préludes , Tasso e Mazeppa . L'incipit del successivo Les Preludes corrisponde esattamente all'apertura della versione del pezzo A3c. [121] Sopra l'incipit Raff lasciò una spazio libero per inserire il titolo, spazio rimasto vuoto. [124]

Secondo Bonner, la pagina con gli incipit è sul retro di Z14. [121] In contrasto con ciò, Mueller scrisse che gli incipit erano sul recto di f.1. [125] La descrizione di Mueller, molto più dettagliata di quella di Bonner, è più affidabile. Secondo questa, Z14 è costituito da tre parti, che Mueller designa come A, B e C. [126]

La parte A, è una versione precedente del catalogo. Comprende sette bifolia, ognuno dei quali è stato utilizzato per un genere specifico. Sul primo bifolium Raff elenca le opere sinfoniche di Liszt. In un passo successivo, ha ripreso la maggior parte del materiale della parte A nelle parti B e C, il Hauptkatalog . Da questo Hauptkatalog del 1855 venne realizzato un catalogo a stampa delle opere di Liszt, da Breitkopf & Härtel . Mentre la parte B della Z14 è il corpo principale del catalogo, la parte C, etichettata come "Nachträge zum Verzeichnis der Werke von Franz Liszt", si compone di due bifolia sciolti. Sul F.2 della parte C, sono elencati i poemi sinfonici. Bonner, nella sua descrizione della pagina con l'incipit, ha apparentemente confuso le parti A e C.

La parte A contiene un incipit della prima versione del corale An die Künstler , che venne eseguito con scarso successo il 3 ottobre 1853 a Karlsruhe . [127] Nel novembre 1853 Liszt revisionò il lavoro, e l'incipit di questa versione è contenuto nella parte B dello Z14. [128] Da ciò risulta chiaro che Raff deve aver scritto la parte B nel novembre 1853 o dopo. D'altra parte, esiste una lettera di Raff a Karl Gurckhaus, dalla quale risulta che Raff in quell'epoca stava lavorando al catalogo. [129] Il catalogo menzionato da Raff in questa lettera doveva essere la parte A di Z14. Poiché l'incipit nella parte A del successivo Les Preludes corrisponde esattamente alla apertura della versione A3c, [130] fino ad allora nulla era cambiato.

Nella parte A dello Z14, l'ordine di registrazione dei lavori sinfonici riflette l'ordine delle orchestrazioni di Raff. Così la versione senza titolo iniziale di Les Préludes è stata inserita come seconda e la prima versione di Tasso come terzo elemento. Nella parte C, entrambi i pezzi sono stati invertiti. Ciò riflette l'ordine dei poemi sinfonici del ciclo, come pubblicati dal 1856. Il nuovo ordine non rispecchia l'ordine in cui i lavori erano stati composti o finiti. Mazeppa , per esempio, che era stato terminato fin dal 1851, [131] venne pubblicato come No. 6 del ciclo, mentre Orpheus , originariamente composto come ouverture ad una rappresentazione dell'opera di Gluck , Orfeo ed Euridice del 16 febbraio 1854 a Weimar, [132] venne pubblicato come No. 4.

Secondo Bonner, la trasformazione del pezzo A3c in A3a venne fatta nel 1853 o agli inizi del 1854, e la seconda edizione A3b data dal 1855 al 1856. [133] Egli ha diviso i manoscritti di Raff in tre tipi di scrittura diversi associandoli a diversi periodi temporali. [84] Nel saggio di Bonner, sono stati riprodotti esempi dei pezzi A3a, A3b e A3c. [121] Essi mostrano la variazione nella scrittura da parte di Raff. Riguardo alle date egli le ha inserite come esempio ed ammette che sono soltanto approssimative. [121] Senza ulteriori suggerimenti da fonti, la sua pretesa che la trasformazione del pezzo A3c ad A3a sia stata fatta nel 1853 o all'inizio del 1854 rimane quindi una congettura.

Conclusione

Mentre le argomentazioni di Bonner in favore delle sue date relativamente alla trasformazione del pezzo A3c in A3a sono solo in parte convincenti, vi sono altri aspetti delle sue fonti dai quali è possibile ricavare ipotesi più precise. Guardando alla situazione di Liszt nel 1853, egli agli inizi di ottobre diresse il festival musicale di Karlsruhe dove venne eseguito il corale An die Künstler . In compagnia di Joseph Joachim , Hans von Bülow , Eduard Reményi, Richard Pohl e Dionys Pruckner, egli andò a Basilea , dove lo attendeva Richard Wagner . Assieme a Wagner ed alla principessa Wittgenstein, Liszt andò a Parigi . Il 30 ottobre 1853, tornò a Weimar, dove diresse una rappresentazione del Der fliegende Holländer di Wagner. [134]

Il pezzo A3a era stato scritto in parte da Hans von Bronsart. Egli si era iscritto al circolo di Weimar ed aveva conquistato la fiducia di Liszt. Bronsart non è però mai menzionato come membro del gruppo che orbitava intorno a Liszt e che partecipava al festival di musica di Karlsruhe e incontrò Wagner a Basilea. [135] Prendendo questo come suggerimento, Bronsart molto probabilmente si era iscritto al circolo non prima del novembre 1853. Novembre 1853 può quindi essere preso come prima data per la revisione della partitura da A3c ad A3a.

Secondo la descrizione di Bonner, il pezzo A3a venne scritto di gran fretta. [130] Ciò vuol dire che vi era una data fissa entro la quale il lavoro doveva essere terminato. A prima vista, tale data può essere presunta come il 23 febbraio 1854, quando Les Préludes venne eseguito la prima volta. Liszt avrebbe voluto eseguire un suo nuovo lavoro per orchestra e per questo motivo egli insieme con Bronsart rivide l'ouverture ex Les quatre élémens . Tuttavia, in questo caso non vi era alcuna necessità di fretta, dal momento che Liszt avrebbe potuto anche eseguire Mazeppa . Infatti questo era pronto dal 1851 e la prima venne data soltanto il 16 aprile 1854. [136] Liszt avrebbe potuto anche eseguire Festklänge , del quale aveva fatto una completa stesura l'11 agosto 1853, a Karlsbad . [137]

Nel febbraio 1854, due altre importanti date erano importanti per Liszt. Una di esse, era il compleanno della Granduchessa Maria Palowna il 16 febbraio. Ogni anno, in questo giorno veniva rappresentata un'opera. Nel 1854 fu la volta di Orfeo ed Euridice di Gluck, per cui Liszt compose la su menzionata ouverture e la musica venne eseguita alla fine dell'opera. [132] Nella seconda metà di gennaio 1854 Raff fu occupato da questo lavoro. [138] Raff, quindi, non era libero, e questa potrebbe essere stata la ragione per cui Liszt scelse Bronsart come assistente per la trasformazione del pezzo A3c ad A3a di Les Preludes .

Un'altra data fissa era quella dell'8 febbraio, compleanno della principessa Wittgenstein. Da quando lei decise che Liszt poteva rivelarsi come un grande compositore e gli chiese di comporre grandi capolavori, [139] egli può aver avuto l'idea di offrirle una coppia di pezzi orchestrali come regalo per il suo compleanno. [140] Egli potrebbe aver preso l'ode Les préludes di Lamartine come programma di uno dei due pezzi, sapendo che la principessa amava le opere di Lamartine, e per l'altro Méditations poétiques . [141]

L'ipotesi di cui sopra ha molta somiglianza con il punto di vista di Lina Ramanns. Dal momento che Liszt nella sua giovinezza era stato fortemente legato a Victor Hugo , fu una questione di cortesia quella di fargli visita nell'ottobre 1853 durante il suo soggiorno a Parigi. La debolezza delle poesie di Autran, come dichiarato dalla Ramann, può essere considerata come una questione di gusti. Autran, tuttavia, fino al 1854 non riuscì a pubblicarle. [142] Così potrebbe essere stato lui stesso a trovare che esse non erano tra le sue migliori. Liszt aveva eseguito o pubblicato la precedente ouverture con il titolo "Les quatre élémens d'après Autran", il titolo sarebbe stato insensato in quanto non vi erano lavori intitolati Les quatre élémens di Autran. Potrebbe essere stato questo il motivo per il quale l'incipit in F.1 del catalogo Z14 non portava alcun titolo

Prefazione

Theodor Müller-Reuter, nel suo Konzertführer , pubblicò quattro differenti versioni della prefazione a Les préludes . La prima versione era del marzo 1854 scritta dalla principessa Wittgenstein. In una lettera a Liszt del 31 marzo 1854, scrisse:

Ho finito le cinque prefazioni - Montagne, Préludes, Mazeppa, Orpheus e Prometheus. Esse sono brevi, e riuniscono alcune citazioni che mi piacciono! [143]

Dopo che la principessa ebbe scritto le prefazioni del Tasso e Héroïde funèbre , le sette prefazioni vennero stampate in una brochure . [3] Al più tardi all'inizio del mese di giugno 1854 l'opuscolo venne distribuito tra gli amici di Liszt. [144]

Mentre la principessa, nella lettera a Liszt, assicurò che le prefazioni erano brevi, è vero il contrario. La prefazione a Les Préludes comprende ponderose riflessioni su se stessa, in cui sono incorporati alcuni versi di citazioni dall'ode di Lamartine. [145] Esse vennero drasticamente abbreviate nell'aprile 1856 in questa versione pubblicata come parte dello spartito. Delle precedenti citazioni ne rimasero soltanto alcune. In esa la frase, "la tromba suona l'allarme". Oltre al titolo "Les Préludes ", solo questo è stato tratto da Lamartine.

Una successiva versione della prefazione venne scritta in occasione dell'esecuzione di Les préludes del 6 dicembre 1855 a Berlino . Questa versione era firmata da Albert Hahn. Müller-Reuther presume che questa venne scritta sotto l'influenza di Liszt, [146] ed Haraszti ipotizzò che anche questa versione era stata scritta dalla principessa. [147] In ogni caso, Liszt deve aver gradito visto che decise di dirigere egli stesso l'esecuzione.

Nella versione del 1855 della prefazione vi è un collegamento con l'ode di Lamartine nella parte principale ridotta ad un riferimento alla frase, "Che altro è la nostra vita, se non una serie di preludi a quell'inno sconosciuto, la cui prima e solenne nota è intonata dalla morte?" [148] Secondo questa versione della prefazione, Liszt l'ha trovata nell'ode di Lamartine. Comunque, la frase venne tratta dall'inizio della versione del marzo 1854, mentre l'ode non la contiene. Sicuramente non venne scritta da Lamartine, ma dalla principessa Wittgenstein.

Come parte ulteriore della versione del 1855, l'autore ha cercato di spiegare il contenuto del Les Préludes . A seguito di tale interpretazione, il lavoro ha quattro movimenti e una introduzione. Il motivo musicale principale, così come introdotto proprio all'inizio, dopo due pizzicato del quartetto d'archi , era destinato a dare l'impressione dell'uomo come problema insolubile del mondo. L' andante maestoso , a cui il lavoro ritorna alla fine, mostra l'uomo dopo la battaglia. In alcune parti delle sezioni di mezzo Liszt segue le idee di Lamartine. Poi prende rifugio nella solitudine rurale. Dopo qualche tempo egli non può più sopportare la convivenza pacifica con una donna in un ambiente idilliaco. Se ne va così e torna a combattere. Dato che l'andante maestoso è già suonato poco dopo l'inizio dell'opera, la trama può essere stata intesa nel senso che dopo un periodo di lotte una persona ricorda alcune parti della sua vita.

In occasione dell'esecuzione de Les préludes del 30 aprile 1860, a Praga venne scritta una quarta versione della prefazione. Questa versione venne probabilmente scritta da Hans von Bülow che diresse l'esecuzione. [149] Essa è piuttosto breve e non contiene alcun riferimento a Lamartine. Secondo questa versione, Les Préludes illustra l'evoluzione di un uomo dalla sua prima giovinezza alla maturità. [150] Non vi sono dubbi che lo stesso Liszt venne identificato come l'uomo. Così, in questa interpretazione, Les Préludes può essere preso come parte di una autobiografia musicale.

L'affermazione centrale di tutte le diverse versioni della prefazione è la stessa. Ovvero la supposizione che un uomo non può vivere senza prendere parte alle battaglie pericolose, senza chiedere i motivi, e può anche perdere e alla fine morire. Anche se questo da solo sarebbe stato solo un parere o l'idea di Liszt, il riferimento a Lamartine è un tentativo di porlo come il destino di tutti. Nell'ode di Lamartine, Les Préludes , tuttavia, la citata ipotesi non è presente.

Forma

La forma musicale di Les préludes comprende le seguenti parti:

  • Introduction (mm.1–34)
    • Andante maestoso (mm.35–46)
      • Main part I (mm.47–108)
        • Storm (mm.109–181)
      • Main part II (mm.182–344)
        • March (mm.345–405)
    • Andante maestoso (mm.406–416)
  • Coda (mm.417–420)

L'introduzione ha lo scopo di preparare il metro d'impianto, nel tempo di 4/4, la tonalità d'impianto, do maggiore , ed uno dei due temi principali. All'inizio gli archi attaccano due do pizzicati , sul terzo tempo delle prime due misure: in questo modo è evitato il consueto accento ritmico posto sul primo tempo della misura. Soltanto nella mis. 8 troviamo finalmente un accordo sul primo tempo. C'è un movimento analogo a partire dalla mis. 10, finché viene raggiunta la stabilità metrica con l'inizio dell' Andante Maestoso .

La prima armonia di questo movimento, alla mis. 4, è la triade di do maggiore con l'aggiunta della sesta la . Potrebbe essere sentita come la sottodominante di sol , dal momento che nelle mis. 1-9 il fa , che avrebbe puntato a do come tonica , è strettamente evitato; ma potrebbe essere anche intesa come una triade di la minore con la settima sol : questa sarebbe la sottodominante parallela [151] di sol . La seconda armonia è la triade di la minore , ed in mis. 9 c'è una fermata sulla triade di la minore . Il lavoro avrebbe potuto continuare con una cadenza attraverso la triade di re maggiore con la settima do alla tonica sol , ma Liszt, invece, continua in re minore . Nelle mis. 17 seg. una forma della dominante di re minore , attraverso un'alterazione, è trasformata in una forma della sottodominante minore di do . Finalmente, a partire da qui, la tonalità diviene sempre più distinta. Alla fine dell'introduzione, nelle mis. 30 e seg., lo sviluppo arriva alla dominante di do .

Nella mis. 3 viene introdotto uno dei motivi di Les préludes ( do - si - mi ). Già durante l'introduzione il motivo è ripetuto frequentemente in differenti forme. Esso costituisce comunque la testa di una melodia che, nella sua forma intera, è suonata la prima volta alle mis. 47 seg. La melodia è ripresa dal brano corale Les astres , dov'è cantata con le parole " Hommes épars sur le globe qui roule " ("Uomini sparsi sul globo che ruota su se stesso") [152]

Arrangiamenti

All'inizio del 1859, Les préludes fu eseguito con successo a New York [153] . Karl Klauser ne fece un arrangiamento per pianoforte che fu sottoposto a Liszt nel 1863. In una lettera a Franz Brendel del 7 settembre 1863, Liszt scrisse che il brano, nell'arrangiamento di Klauser, era un pezzo di scarso interesse , ed intendeva ritoccare l'ultimo movimento nella versione di Klauser e dargli una nuova figurazione [154]

Dalla descrizione di Liszt, non è chiaro esattamente cosa egli abbia fatto. Un paragone tra l'arrangiamento per piano e la partitura orchestrale, comunque, mostra alcune differenze nell'Andante maestoso conclusivo. La scrittura orchestrale è la stessa che nell'Andante maestoso iniziale, con la sola aggiunta delle percussioni; invece, la versione pianistica presenta nella parte conclusiva un accompagnamento con una nuova figurazione. C'è un'ulteriore differenza nelle battute conclusive. Les préludes , dal punto di vista armonico, termina con una sequenza di tonica, sottodominante e tonica, che nella musica religiosa è normalmente intesa come equivalente dell'Amen. L'ultimo accordo dell'orchestra dura un quarto. Al contrario, l'accordo corrispondente nell'arrangiamento pianistico è una minima, e sono aggiunte altre due misure, riempite con accordi della triade di do maggiore .

Liszt mandò l'arrangiamento di Klauser con la sua revisione all'editore Julius Schuberth di Lipsia [155] , che aveva una filiale a New York e poteva pubblicarlo in America. In Germania, a causa della situazione legale in quel periodo, Breitkopf & Härtel , in qualità di editori della versione originale di Les préludes , detenevano tutti i diritti su qualsiasi arrangiamento. Per questa ragione, nel 1865 o 1866 la trascrizione di Klauser non fu pubblicata da Schuberth ma da Breitkopf & Härtel.

Oltre all'arrangiamento di Klauser, vi furono altre versioni pianistiche curate da August Stradal e da Carl Tausig. In tempi più recenti, Matthew Cameron preparò un proprio arrangiamento. Liszt stesso pubblicò due versioni per due pianoforti e per piano a quattro mani. Esiste anche una versione per harmonium e piano di A. Reinhard e per banda militare di L. Helfer [156] . Da ricordare ancora l'utilizzo della parte finale del poema come sigla di apertura del programma televisivo Almanacco .


Note

  1. ^ Von der Wiege bis zum Grabe , anche se nella forma è un poema sinfonico, venne composto da Liszt negli anni 1850, non come facente parte del precedente ciclo, ma come pezzo a se stante. Non vi è il "N. 13" nel titolo dell'opera.
  2. ^ Vedere l'annuncio del concerto sul Weimarische Zeitung del 22 febbraio 1854.
  3. ^ a b Müller-Reuter: Konzertführer , p. 266.
  4. ^ Esistono Méditations poétiques (1820) e Nouvelles méditations poétiques (1823) di Lamartine. "Les préludes" è il sedicesimo pezzo di Nouvelles méditations poétiques , secondo la prima edizione. Nella seconda edizione figura come quindicesimo ed è dedicato a Victor Hugo .
  5. ^ La prefazione venne originariamente scritta in francese, ma l'editore inserì una traduzione in tedesco di Peter Cornelius . L'attuale versione in tedesco è presa dal vol. I, 2 dell'edizione completa dell'opera di Liszt di "Franz Liszt Stiftung". La stessa versione in inglese, assieme alla versione originale in francese ed alla traduzione in tedesco di Cornelius, si trova nell'edizione di Karl Klauser nell'arrangiamento per pianoforte. Diversamente da Orpheus , la prefazione di Les préludes non fu firmata da Liszt.
  6. ^ Vedere la sua lettera a Draeseke del 10 gennaio 1858, in La Mara (ed): Liszts Briefe , Band 1, tradotta in inglese da Constance Bache , No. 194. Si veda anche la lettera di Draeseke alla principessa Carolyne zu Sayn-Wittgenstein del gennaio 1858, in Gutiérrez-Denhoff: Felix Draeseke und Franz Liszt , p. 7f.
  7. ^ Vedi sotto.
  8. ^ Raabe: Liszts Schaffen , p. 96.
  9. ^ Comp.: Bonner: Les Préludes , p. 95.
  10. ^ Mueller: "Tasso" Sketchbook , p. 332f.
  11. ^ Eduard Liszt, nato nel 1817, era il figlio più giovane di suo nonno Georg Adam List, avuto dalla sua terza moglie Magdalene Richter.
  12. ^ La Mara (ed.): Liszts Briefe , Band 1, tradotta in inglese da Constance Bache , No. 180.
  13. ^ ibid [ collegamento interrotto ] , No. 108.
  14. ^ L'affermazione di Alan Walker ( Weimar Years , p. 304) che il termine "poema sinfonico" venne usato in pubblico per la prima volta il 19 aprile 1854, è pertanto errata. Altrettanto errata è la sua affermazione ( ibid , pp. 289 and 302) che il poema sinfonico Orfeo venne eseguito il 16 febbraio 1854. La prima esecuzione di Orfeo si tenne il 10 novembre 1854; vedere: Raabe: Liszts Schaffen , p. 299.
  15. ^ Eckhardt: Liszt à Marseille , p. 172.
  16. ^ Anche se nato in Ungheria, Liszt era considerato in Francia come un tedesco; vedi: ibid , p. 173, n. 12.
  17. ^ ibid , p. 173.
  18. ^ ibid , p. 184.
  19. ^ ibid , p. 174.
  20. ^ ibid , p. 184. Come bis, Liszt e Darboville eseguirono la Norma-Fantasy op. 12 di Sigismond Thalberg , in una versione per due pianoforti.
  21. ^ Fa eccezione, Alan Walker, in Virtuoso Years , p. 414, il quale afferma che durante il suo soggiorno in Iberia, Liszt aveva composto soltanto tre opere: un pezzo per coro Le forgeron su testo di Lamennais, un foglio d'album di sole otto battute per pianoforte, e la Grosse Konzertfantasie über spanische Weisen . Walker non fornisce però alcuna fonte a favore del suo punto di vista.
  22. ^ I numeri di catalogo sono quelli del Goethe- und Schiller-Archiv .
  23. ^ In Haraszti: Genèse des préludes de Liszt , p. 111, n. 1, viene indicato erroneamente "S11" invece di "S12". Il corretto numero di catalogo S12 è preso da Mueller: "Tasso" Sketchbook , p. 317, e Bonner: Les préludes , p. 98.
  24. ^ Haraszti: Genèse des préludes de Liszt , pp. 115 e 123.
  25. ^ Müller-Reuter: Konzertführer , p. 294.
  26. ^ ibid , p. 268.
  27. ^ a b Stevenson: Liszt at Madrid and Lisbon , p. 504, n. 41.
  28. ^ Vier: L'artiste - Le clerc , p. 70.
  29. ^ Eckhardt: Liszt à Marseille , p. 185.
  30. ^ ibid , p. 190ff.
  31. ^ Bonner: Les Préludes , p. 99.
  32. ^ Mueller: "Tasso" Sketchbook , p. 372.
  33. ^ Haraszti: Genèse des préludes de Liszt , p. 115. Müller-Reuter nel suo Konzertführer , p. 294, scrisse "14.4.48" ("14 aprile 1848"). Si può presumere che volesse dire 14 aprile 1845.
  34. ^ Haraszti: Genèse des préludes de Liszt , p. 123.
  35. ^ Mueller: "Tasso" Sketchbook , p. 117f.
  36. ^ Haraszti: Genèse des préludes de Liszt , p. 114. In due casi Liszt confuse i titoli. Les aquilons venne scritto Les autans e La terre come Les bois ("il bosco").
  37. ^ ibid , p. 114, n. 2 e n. 3.
  38. ^ ibid , p. 114.
  39. ^ Raff (ed): Franz Liszt und Joachim Raff , p. 37f. In ibid , p. 42, la data è indicata come 18 giugno ma il primo concerto di Liszt a Basilea venne tenuto il 19; vedi: Schanzlin: Liszt in Basel , p. 163.
  40. ^ Raff (ed.): Franz Liszt und Joachim Raff , p. 38.
  41. ^ ibid , p. 121.
  42. ^ ibid , p. 122f.
  43. ^ ibid , p. 285.
  44. ^ ibid , p. 286. Dal 1850 Raff riscrisse parte dell'opera, la cui prima venne data il 9 marzo 1851 a Weimar. Due giorni dopo venne data una seconda recita. Entrambe le rappresentazioni ebbero un grandissimo successo. Raff debuttò come direttore d'orchestra , dirigendo egli stesso la sua opera. Un dettagliato resoconto è contenuto nella lettera di Raff a Liszt del 13 marzo 1851, in ibid , p. 981ff. Il 19 marzo 1853, l'opera venne eseguita con la direzione di Liszt.
  45. ^ ibid , p. 287f.
  46. ^ Mueller: "Tasso" Sketchbook , p. 34.
  47. ^ Raff (ed.): Franz Liszt und Joachim Raff , p. 288f. La data è citata soltanto come "Donnerstag" ("giovedì"), ma nel contesto è chiaro che si tratta di giovedì 25 settembre 1849. Il giorno dopo, Liszt partì per Brema .
  48. ^ Vedi la lettera di Liszt a Raff del 25 ottobre 1849, in ibid , p. 122. La data viene erroneamente indicata come 25 ottobre 1847.
  49. ^ ibid , p. 291.
  50. ^ ibid , p. 387.
  51. ^ ibid , p. 387. A titolo di confronto: Joseph Joachim nella qualità di maestro di cappella alla Weimarian Court orchestra percepiva uno stipendio annuo di 300 Thaler.
  52. ^ Citazione da Deaville: Weimar Dream , p. 213f, dove si trova l'originale in tedesco e la traduzione in inglese. La traduzione di Deaville venne modificata a seguito di diversi errori. Per esempio, "Gegenwart" ("presenza") venne tradotto da Deaville come "futuro".
  53. ^ Raff (ed.): Franz Liszt und Joachim Raff , p. 396. L'opinione di Raff era condivisa da altri membri del gruppo di persone che circondavano Liszt a Weimar; vedi la lettera di Liszt ad Hans von Bülow del 21 ottobre 1859, in Jung (ed.): Franz Liszt in seinen Briefen , p. 174.
  54. ^ Raff (ed.): Franz Liszt und Joachim Raff , p. 391.
  55. ^ ibid , p. 861. I consigli di Raff si trovano nella sua lettera del 29 dicembre 1850, in ibid , p. 866.
  56. ^ Le convinzioni di Raff vennero condivise da Liszt. Molti esempi si trovano nella loro corrispondenza pubblicata dalla figlia di Raff, Helene.
  57. ^ Prima di ciò, Liszt aveva esordito con "Lieber Raff" ("caro Raff") o "Lieber Freund" ("caro amico").
  58. ^ ibid , p. 694. Mentre Chelard era stato dal 1840 Hofkapellmeister , Liszt era solo stato "Hofkapellmeister in außerordentlichen Diensten".
  59. ^ ibid , p. 1273.
  60. ^ ibid , p. 1168.
  61. ^ a b ibid , p. 1274.
  62. ^ ibid , p. 1284.
  63. ^ ibid , p. 1423.
  64. ^ Secondo ibid , p. 1427f, il clamore venne suscitato da un articolo su Mozart scritto da Raff, ma questo potrebbe essere un errore di sua figlia Helene. I dati del 1856 del Signale non contengono alcun articolo di Raff. Esiste un articolo su Mozart di Ferdinand Hiller , ed un articolo anonimo, p. 81f, che potrebbe essere stato scritto da Raff. L'articolo anonimo è una critica sul Mozart Festival di Vienna , diretto da Liszt. Mentre Liszt ricevette benevoli commenti, le composizioni eseguite vennero aspramente criticate.
  65. ^ ibid , p. 1428.
  66. ^ Müller-Reuter: Konzertführer , p. 434.
  67. ^ Mueller: "Tasso" Sketchbook , p. 55.
  68. ^ Römer: Joachim Raff , p. 36.
  69. ^ Raff (ed.): Franz Liszt und Joachim Raff , p. 1433. Il progetto venne in parte realizzato da Felix Draeseke .
  70. ^ Mueller: "Tasso" Sketchbook , p. 361.
  71. ^ See: Römer: Joachim Raff , p. 36ff. Durante gli anni 1870, Raff fu il compositore le cui opere vennero più frequentemente eseguite nei concerti in Germania.
  72. ^ Bonner: Les préludes , p. 97.
  73. ^ Fonti "x" e "y" di Bonner su ibid , p. 98.
  74. ^ a b ibid , p. 100.
  75. ^ Pohl, Richard: Franz Liszt, Studien und Erinnerungen , Leipzig 1883, p. 221. Nella stessa pagina si trovano dei commenti di Pohl sull Tasso di Liszt, ma quasi tutte le date indicate da Pohl risultano sbagliate.
  76. ^ Vedi: Bonner: Les préludes , p. 102ff; per dettagli vedere sotto.
  77. ^ Secondo Raabe: Liszts Schaffen , p. 70, il volume con la prima versione contiene le date. In opposizione a ciò, Bonner e Mueller sostengono che le date vennero inserite nell'ultima versione. Comunque, vi è ancora un'altra differenza. Secondo Bonner: Les préludes , p. 99, la data si riferisce alla riorchestrazione di Les astres , mentre venne messa relativamente alla riorchestrazione de La terre secondo Mueller: "Tasso" Sketchbook , p. 141. La questione è difficilmente risolvibile senza le fonti.
  78. ^ Vedere sopra.
  79. ^ Mueller: "Tasso" Sketchbook , p. 142, n. 56. Sorprendentemente, Liszt previde una versione orchestrale dei suoi Années de pèlerinage .
  80. ^ La parte pubblicata della lettera inizia in Raff (ed): Franz Liszt und Joachim Raff , p. 388, senza data. La sua successiva lettera, in ibid , p. 391ff, comunque, iniziata il 5 gennaio a Weimar, mostra che gli eventi della lettera precedente sono avvenuti in data precedente al Natale 1849.
  81. ^ La copia del concerto di Raff è datata "Eilsen, 8 Dec. 49" ("Bad Eilsen, 8 dicembre 1849"); vedi: Mueller: "Tasso" Sketchbook , p. 379. Essa non è però la versione finale.
  82. ^ Bonner, rifacendosi alla stessa fonte, scrisse, che Raff aveva realizzato la completa orchestrazione della ouverture a Les quatre élémens ; vedi: Les préludes , p. 101. Comunque, ciò non è quello che Raff scrisse veramente.
  83. ^ La prima pagina della correzione autografa di Liszt è riprodotta in Bonner: Les préludes , p. 103.
  84. ^ a b c ibid , p. 101.
  85. ^ Raabe: Liszts Schaffen , p. 299. Mentre Raabe non cita un numero di catalogo, l'identità del pezzo descritto da lui con il pezzo A3c è confermata in Bonner: Les préludes , p. 101.
  86. ^ Bonner: Les Préludes , p. 101.
  87. ^ a b Raff (ed.): Franz Liszt und Joachim Raff , p. 389.
  88. ^ Il 2 gennaio 1850, Raff giunse da Bad Eilsen a Weimar. Liszt andò a Braunschweig e dopo a Lipsia . Nel pomeriggio del 5 gennaio Raff andò ad accogliere Liszt alla stazione di Weimar; vedi: Raff (ed.): Franz Liszt und Joachim Raff , p. 392. Alan Walker sostiene in Weimar Years , p. 201, che Raff giunse a Weimar in compagnia di Liszt; ciò è errato.
  89. ^ Bonner: Les préludes , p. 101. Anche se Raff aveva ignorato quasi tutte le indicazioni di Liszt, per quanto riguardava la strumentazione, il pezzo venne accettato. La bella copia di Raff rappresenta quindi la sua orchestrazione con poco o nulla delle indicazioni di Liszt.
  90. ^ Raabe: Liszts Schaffen , p. 299. Fu a Jena che Raabe scrisse la sua tesi di dottorato sulle opere per orchestra di Liszt.
  91. ^ Mueller: "Tasso" Sketchbook , p. 206.
  92. ^ Un repertorio del "Tasso" Sketchbook si può trovare in ibid , p. 184ff.
  93. ^ ibid , p. 207, n. 59.
  94. ^ Tradotto dal tedesco da di Raff (ed.): Franz Liszt and Joachim Raff , p. 291. "Frank" era sostituito da "Franck". "Schuberth" era Julius Schuberth, al tempo editore musicale ad Amburgo. Prima che Raff giungesse a Bad Eilsen, era stato alle dipendenze di Schuberth.
  95. ^ ibid , p. 292.
  96. ^ Jung (ed.): Franz Liszt in seinen Briefen , p,113.
  97. ^ Bonner: Les préludes , p. 107. Bonner lo riporta come "Les djinns", mentre Mueller scrisse "Les djins". La questione sull'ortografia può essere risolta soltanto ricorrendo alle fonti originali.
  98. ^ Secondo la lettera di Liszt ad Haslinger del 1º gennaio 1847, egli aveva da poco ricevuto il libretto del primo atto. Egli assicurava che avrebbe presto iniziato la composizione; vedi: Prahács (ed.): Briefe aus ungarischen Sammlungen , p. 60.
  99. ^ Mueller: "Tasso" Sketchbook , p. 167f.
  100. ^ Ramann: Franz Liszt II,2, p. 304. Ramann erroneamente scrisse "Aubray" invece di "Autran".
  101. ^ Ramann: Lisztiana , p. 9.
  102. ^ I diari vennero pubblicati nel 1983 come Ramann: Lisztiana . Nella letteratura su Liszt prima di allora si pensava che la Ramann avesse scritto il suo Franz Liszt als Künstler und Mensch su incarico della principessa; per esempio, vedi: Haraszti: Génèse des Préludes de Liszt , pp. 112 e 117. Questa ipotesi risultò errata. Sorprendentemente, Alan Walker, in Virtuoso Years , p. 6, ripeté la vecchia storia, anche se sapeva essere errata; vedi: ibid , p. 7.
  103. ^ Vedi il commento a Les quatre élémens , in Raabe: Liszts Schaffen , p. 337.
  104. ^ vedi: ibid , p. 95f.
  105. ^ Bonner: Les préludes , p. 96f.
  106. ^ Secondo Haraszti: Génèse des préludes de Liszt , p. 112, Liszt divenne una vittima della sua amante Marie d'Agoult principessa Wittgenstein.
  107. ^ Haraszti ritiene erroneamente ad essere stato il primo a studiare i pezzi per coro; vedi: ibid , p. 112.
  108. ^ ibid , p. 116.
  109. ^ Main: Liszt after Lamartine , p. 134.
  110. ^ ibid , p. 137f.
  111. ^ ibid , p. 137. Main non era a conoscenza delle note non pubblicate di Raabe.
  112. ^ Si può anche dubitare che l'annotazione esistesse davvero. Bonner, che ha avuto accesso a tutte le fonti di Weimar, menzionò anch'egli il fatto; vedi: Bonner: Les Preludes , p. 99. Tuttavia, c'è ancora una discrepanza. Mentre Main, basandosi su quanto detto dal Dr. Schmidt, ha scritto che la voce era nella sezione "Liste catégorique des ouvrages écrits ou refondus depuis Juin 48 jusqu'au Juin 53", essa si trovava invece nella sezione "Juin 48 ", secondo Bonner. Bonner non fece mai menzione dell'annotazione.
  113. ^ Dalla traduzione dal tedesco di Main: Liszt after Lamartine , p. 138.
  114. ^ ibid , p. 137
  115. ^ Lo stesso errore venne trovato in Haraszti: Génèse des préludes de Liszt , p. 115.
  116. ^ Main: Liszt after Lamartine , p. 137.
  117. ^ ibid , p. 137.
  118. ^ Vedi la descrizione in Bonner: Les préludes , p. 103ff.
  119. ^ "R......" si riferiva a "Reissmann"; vedi: Raff (ed.): Franz Liszt und Joachim Raff , p. 1167.
  120. ^ Bonner: Les préludes , p. 96, n. 3.
  121. ^ a b c d e ibid , p. 102.
  122. ^ ibid , p. 103.
  123. ^ ibid , p. 104.
  124. ^ La pagina con gli incipit è riprodotta in ibid , p. 104.
  125. ^ Mueller: "Tasso" Sketchbook , p. 69, n. 150, e idem : Catalogues and Inventories p. 244.
  126. ^ Mueller: Catalogues and Inventories , p. 243, e idem : "Tasso" Sketchbook , p. 67ff.
  127. ^ Mueller: "Tasso" Sketchbook , p. 72, e idem : Catalogues and Inventories , p. 244. In entrambi i casi, Mueller erroneamente scrisse "June 1853" come data di esecuzione del corale. La data corretta può essere presa da Walker: Weimar Years , p. 288.
  128. ^ "November 1853" è la data di revisione da parte di Liszt; vedi: Mueller: Catalogues and Inventories , p. 244.
  129. ^ Mueller: "Tasso" Sketchbook , p. 71f.
  130. ^ a b Bonner: Les préludes , p. 102.
  131. ^ Raabe: Liszts Schaffen , p. 300. La versione del 1851 di Mazeppa venne orchestrata da Raff, ma la differenza fra questa versione e quella finale è insignificante.
  132. ^ a b ibid , p. 299.
  133. ^ Bonner: Les préludes , p. 103.
  134. ^ Walker: Weimar Years , p. 288.
  135. ^ Per esempio, vedi: Burger: Lebenschronik in Bildern , p. 190; vedi anche: Walker: Weimar Years , p. 233f. Raff, che non era menzionato, era al momento agli arresti a Weimar a causa di un debito non pagato del 1845; vedi: Deaville: Weimar Dream , p. 206.
  136. ^ Raabe: Liszts Schaffen , p. 300.
  137. ^ ibid , p. 301.
  138. ^ Vedere la citazione della lettera di Raff a Doris Genast del 19-21 gennaio 1854, in Deaville: Weimar Dream , p. 192, n. 31.
  139. ^ See: Ramann: Lisztiana , p. 118, Liszt si lamentava con lei di essere trattato come un bambino cattivo, apostrofato sempre come "fainéant" ("pigro") e assillato con la richiesta di nuovi capolavori e l'ordine di comporre opere di grandi dimensioni.
  140. ^ L'anno successivo, l'8 febbraio 1855, Liszt eseguì per lei Ce qu'on entend sur la montagne e Hungaria ; vedi: Müller-Reuter: Konzertführer , p. 282.
  141. ^ Vedi il diario di Peter Cornelius , come citato in Raabe: Liszts Schaffen , p. 177.
  142. ^ Bonner: Les préludes , p. 99, n. 10. Les aquilons apparve per la prima volta in La vie rurale , Paris 1856, ed altre tre in Tableaux et récits , Paris 1856.
  143. ^ Citazioni dalla traduzione dal francese in Walker: Weimar Years , p. 307, n. 13.
  144. ^ Vedi lettere di Liszt a Louis Köhler dell'8 giugno 1854, in La Mara (ed.): Liszts Briefe , Band 1, tradotta in inglese da Constance Bache , No. 118.
  145. ^ Questa versione della prefazione si trova in ibid , p. 297f.
  146. ^ ibid , p. 295.
  147. ^ Haraszti: Genèse des préludes de Liszt , p. 126f.
  148. ^ Questa versione della prefazione si trova in: Müller-Reuter: Konzertführer , p. 300.
  149. ^ ibid , p. 295; si veda anche: Haraszti: Genèse des préludes de Liszt , p. 128f.
  150. ^ Questa versione della prefazione si trova in Müller-Reuter: Konzertführer , p. 301.
  151. ^ Per sottodominante parallela si intende la relativa della sottodominante. Si tratta di un concetto tratto dagli scritti di Hugo Riemann
  152. ^ Vedi: Haraszti: Genèse des préludes de Liszt , p. 121.
  153. ^ Si veda la lettera di Liszt a Julius Schuberth del 9 marzo 1859, in Jung (ed.): Franz Liszt in seinen Briefen, p. 113.
  154. ^ La Mara (ed.): Liszts Briefe , Band 2, tradotta in inglese da Constance Bache , n. 20.
  155. ^ Si veda la lettera a Brendel del 7 settembre 1863 citata sopra
  156. ^ Raabe: Liszts Schaffen , p. 299.

Bibliografia

  • Andrew Bonner, Liszt's Les Préludes and Les Quatre Élémens: A Reinvestigation , in 19th-Century Music , 10 (1986), p. 95ff.
  • Ernst Burger, Franz Liszt, Eine Lebenschronik in Bildern und Dokumenten , München 1986.
  • James Deaville, A "Daily Diary" of the Weimar Dream, Joachim Raff's unpublished letters to Doris Genast , in: Saffle, Michael (ed.): Analecta Lisztiana I, Proceedings of the International "Liszt and his World" Conference held at Virginia Polytechnic Institute and State University , Pendragon Press, Stuyvesant 1995, p. 181ff.
  • Felix Draeseke, Franz Liszt's neun symphonische Dichtungen, Les Préludes , in Draeseke, Felix: Schriften 1855–1861 , Veröffentlichungen der Internationalen Draeseke-Gesellschaft , Band 1, ed. Martella Gutiérrez-Denhoff and Helmut Loos, Bad Honnef 1987, p. 169ff.
  • Maria Eckhardt, Liszt à Marseille , in Studia Musicologica Academiae Scientarum Hungaricae 24 (1982), p. 163ff.
  • Gutiérrez-Denhoff, Felix Draeseke und Franz Liszt , Biographie einer Beziehung , in Draeseke und Liszt, Draesekes Liedschaffen , Veröffentlichungen der Internationalen Draeseke-Gesellschaft , Band 2, ed. Helga Lühning and Helmut Loos, Bad Honnef 1988, p. 3ff.
  • Emile Haraszti, Génèse des préludes de Liszt qui n'ont aucun rapport avec Lamartine , in Révue de musicologie 35 (1953), p. 111ff.
  • Rudolf Jung, (ed.) Franz Liszt in seinen Briefen , Frankfurt am Main 1988.
  • Alphonse de Lamartine, Oeuvres poétiques , Éditition présentée, établie et annotée par Marius-Francois Guyard, Éditions Gallimard 1963.
  • Alexander Main, Liszt after Lamartine: Les Préludes , in Music & Letters , 60 (1979), p. 133ff.
  • Rena Charnin Mueller, Liszt's "Tasso" Sketchbook: Studies in Sources and Revisions , Ph. D. dissertation, New York University 1986.
  • Rena Charnin Mueller, Liszt's Catalogues and Inventories of His Works , in Studia Musicologica Academiae Scientarum Hungaricae 34 (1992), p. 231ff.
  • Theodor Müller-Reuter, Lexikon der deutschen Konzertliteratur , 1. Band, Leipzig 1909.
  • Margit Prahács, (ed.) Franz Liszt, Briefe aus ungarischen Sammlungen, 1835–1886 , Kassel, Basel, Paris, London, New York 1966.
  • Peter Raabe, Liszts Schaffen , Cotta, Stuttgart, Berlin 1931.
  • Helene Raff, Franz Liszt und Joachim Raff im Spiegel ihrer Briefe , in Die Musik 1 (1901–02), pp. 36–44, 113–123, 285–293, 387–404, 499–505, 688–695, 861–871, 977–986, 1161–1172, 1272–1286, and 1424–1441.
  • Lina Ramann, Franz Liszt als Künstler und Mensch , Band 2, Zweite Abteilung (1848–1886), Leipzig 1894.
  • Lina Ramann, Lisztiana, Erinnerungen an Franz Liszt in Tagebuchblättern, Briefen und Dokumenten aus den Jahren 1873-1886/87 , ed. Arthur Seidl, text revision Friedrich Schnapp, Mainz 1983.
  • Markus Römer, Joseph Joachim Raff (1822–1882) , Wiesbaden 1982.
  • Hans Peter Schanzlin, Liszt in Basel und die Liszt-Dokumente in der Universitätsbibliothek Basel , in Liszt-Studien 2 , Kongreßbericht Eisenstadt 1978, ed. Serge Gut , München, Salzburg 1981, p. 163ff.
  • Robert Stevenson, Liszt at Madrid and Lisbon , 1844–1845, in The Musical Quarterly 65 (1979), p. 493ff.
  • Jaques Vier, (ed.) Franz Liszt, L'artiste - Le clerc , Documents inédits, Paris 1951.
  • Alan Walker, Franz Liszt, The Virtuoso Years , revised edition, Cornell University Press 1987.
  • Alan Walker, Franz Liszt, The Weimar Years (1848–1861) , Cornell University Press 1989.

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 174184579 · LCCN ( EN ) n82001194 · GND ( DE ) 30009440X · BNE ( ES ) XX2055968 (data)
Musica classica Portale Musica classica : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di musica classica