Très riches heures du Duc de Berry
| Très Belles Heures du Jean de Berry manuscris | |
|---|---|
 | |
| Miniaturist | Frații Limbourg , Barthélemy d'Eyck și Jean Colombe |
| Epocă | 1412-1416 |
| Origine | Franța ( Bourges , posibil Paris , Anjou , Savoia ) |
| Legături | Legătură italiană din secolul al XVIII-lea cu stemele familiei Spinola și Serra |
| Dimensiuni | 29 × 21 cm |
| Foi | 206 |
| Locație | Musée Condé , Chantilly |
| Versiune digitală | [1] |
| Fișă bibliografică | |
Cu Très Riches Heures du Duc de Berry ne referim la un codex iluminat datând din anii 1412 - 1416 , o capodoperă a fraților Limbourg și a picturii franco-flamande din secolul al XV-lea în general. Este o carte de ore comandată de ducele Jean de Berry și păstrată astăzi în Muzeul Condé din Chantilly .
Descriere
Manuscrisul, ca orice carte a orelor , este alcătuit dintr-o parte destinată psalmilor și rugăciunilor și o alta, căreia Limbourg îi datorează o mare parte din faima lor, conținând seria lunilor : douăsprezece miniaturi pe toată pagina (14 x 22 cm) însoțite după calendarul relativ. În fiecare foaie, sub o lunetă dedicată semnelor zodiacale ale lunii, sunt ilustrate peisaje imense și luminoase în care figuri nobile se ocupă în amuzamente curtoase (scene referitoare în principal la curtea clientului) sau țăranii desfășoară activități agricole sezoniere, în timp ce în la distanță stau turnurile unei reședințe sau castele a ducelui de Berry.
Familia Limbourg a devenit faimoasă datorită acestei lucrări, dar a ilustrat doar prima parte: de fapt, manuscrisul a fost întrerupt din cauza morții premature a celor trei și a ducelui de Berry în 1416, în timp ce miniaturile rămase ar fi fost adăugate aproximativ șaptezeci ani mai târziu.de Jean Colombe de Bourges , între 1485 și 1489 , comandat de Carol I de Savoia .
Stil
Perfect conservate, miniaturile Lunilor posedă o prospețime narativă incredibilă și denunță o libertate compozițională până acum nepublicată în manuscrisele iluminate. Culorile sunt vii și strălucitoare, iar aurul este redat în abundență în ornamentele hainelor nobililor și în decorațiunile fundalurilor. În lunile anului au ajuns în fiecare dintre peisajele magnifice cu o expansiune spațială nemaivăzută până acum, datorită, de asemenea, utilizării liniilor diagonale de forță și a nuanțelor atmosferice delicate de adâncime. Figurile apar adesea străine de fundal sau pur și simplu juxtapuse acestuia, creând o reprezentare a unui basm, în care personajele se mișcă ca într-un balet .
Frații Limbourg au reușit să îmbine un naturalism meticulos cu un formalism liniar rafinat care devenea o trăsătură distinctivă a goticului internațional în acei ani. Întreaga reprezentare este de fapt unificată de unele elemente stilistice comune: proporțiile subțiri, contururile cu linii sinuoase și ritmice, culorile moi și rafinate. Fenomenele unice nu mai erau reprezentate izolate în specificitatea lor, ci mergeau să concureze pe pagină pentru a forma o scenă mai largă, care recrea o viziune cât mai globală și realistă posibil. Multe virtuozități, de la cele din redarea materialelor la cele mai evocatoare efecte de lumină.
Figurile sunt tratate diferit în funcție de aristocrați sau țărani: primele sunt alungite elegant și rigidizate în ipostaze de idealizare curtoasă, în timp ce acestea din urmă sunt mai pline de viață, libere și aranjate diferit, uneori pentru a crea imagini de gen care ilustrează scenetele cele mai disparate. . Abordarea diversificată dezvăluie gustul dublu, naturalist și spontan pentru subiectele „joase” și compus formal pentru cele înalte, tipice goticului internațional. În timp ce trăim împreună într-o atmosferă de basm și ireală - observați cerul albastru limpede, pajiștile înverzite care se retrag fără fracturi, pădurile dese din care ies castelele de vis -, atitudinile personajelor și îngrijirea gelosă a adevărului în cele mai mici aspecte ale sale. , fac aceste miniaturi mai spontane, dar în același timp rafinate, decât orice alt codex contemporan.
Fără îndoială, pasiunea clientului pentru artefacte de lux poate fi urmărită înapoi la acest rezultat extrem de prețios; este, de asemenea, foarte probabil ca familia Limbourg să aibă ocazia să se inspire din operele de artă din colecția ducelui și să primească o participare activă și luminată de la aceștia în timpul elaborării codexului. În interiorul manuscrisului sunt evidente numeroase derivări din miniatura lombardă (gândiți-vă la caietele lui Giovannino de 'Grassi ), din pictura sieneză și chiar din cea a lui Giotto , atât de mult încât a ajuns să presupunem că călătoria lui Pol în Italia .
Lunile
ianuarie
Luna ianuarie , amplasată în interiorul unui castel al ducelui, descrie ziua în care se obișnuia schimbul de cadouri. Jean de Berry , îmbrăcat cu o rochie albastră strălucitoare înfrumusețată cu un damasc auriu, stă la cantina sa bogată și frumos mobilată, pe care doi câini mici călătoresc liber. În extrema dreaptă a mesei se află o mare pivniță de aur în formă de navă, menționată în inventarele curții ca „le salière du pavillon” .
În spatele ducelui, într-un șemineu monumental, flacăra focului poate fi întrezărită și, deasupra acestui șemineu, un stindard roșu de mătase poartă motivele heraldice ale ducelui: flori de porumb aurii, închise în cercuri albastre și înconjurate de lebede și urși, care trebuie să simbolizeze dragostea ducelui pentru o anumită femeie pe nume Orsina. În tapiseria mare de dincolo de șemineu, sunt descrise armate de cavaleri care sosesc dintr-un castel fortificat pentru a ataca inamicul; cele câteva cuvinte descifrabile din versurile scrise în partea superioară a tapiseriei par să indice o reprezentare a războiului troian așa cum a fost imaginat în Franța medievală.
Numeroșii tineri care se adună în jurul ducelui ar putea fi membri ai familiei sale sau prinți ai anturajului său, în timp ce prelatul cu părul alb și cu haine roșii, care urmează să stea lângă ducă mulțumindu-i pentru această onoare, este probabil un dragă cunoaștere a sa, identificabilă în episcopul de Chartres , care în cărțile sale a scris despre prietenia care l-a legat de duce. În spatele prelatului, unii nobili își întind mâinile spre căldura focului, în timp ce demnitarul curții îi îndeamnă repetând „approche approche” [apropiere, apropiere], după cum indică scrisul de deasupra capului său. Urmează apoi alte figuri, inclusiv un bărbat, în grupul central, al cărui capac se pliază peste urechea dreaptă. Paul Durrieu a emis ipoteza că acesta ar putea fi un autoportret al lui Pol Limbourg, ipoteză care se face mai acceptabilă dacă considerăm că același portret apare în alte două cărți de ore iluminate de Limbourg: Les petites Heures ( Paris , Bibliothèque nationale de France) ) și Les belles Heures ( New York , Muzeul Metropolitan , Muzeele Cloisters ). Această ipoteză ar putea fi confirmată și mai mult prin identificarea femeii din stânga, pe jumătate ascunsă de gluga bărbatului care bea lacom dintr-o ceașcă, cu soția lui Pol, Gillette le Mercier, fiica unui cetățean din Bourges . Cei doi tineri din spatele prim-planului (un pictor și un sculptor) care se servesc singuri de pe masă completează această miniatură plină de viață care are valoarea unui document istoric pentru precizia cu care recreează fidel splendoarea hainelor și a mesei , și obiceiurile, atât familiare, cât și rafinate, ale vieții de zi cu zi la curtea lui Jean de Berry.
februarie
Pentru descrierea din februarie , frații Limbourg au ales o scenă țărănească de iarnă , surprinzând perfect o zi tipică de vreme grea. Dintr-un cer sumbru, acoperit de nori, lumina soarelui palid cade pe vasta zonă albită de zăpadă . În depărtare, un sat se ridică între două dealuri, spre care un țăran pleacă, luând cu el catârul încărcat cu bunurile pe care intenționează să le vândă la piață. Între timp, în apropierea lemnului acum gol, un tânăr taie ramurile copacilor și, lângă hambar , o siluetă rece se acoperă cu o mantie de lână, grăbindu-se să plece acasă.
În prim-plan există o fermă închisă, în care fiecare element este definit cu detalii minuțioase, de la porumbar la butoaie, de la stână la grânar . În interiorul colibei de lemn din stânga, doi țărani cu puțină modestie se încălzesc cu focul care arde în șemineu (descoperind pudenda ), în timp ce proprietarul, într-o postură mai demnă și elegant înfășurat în rochia ei albastră mare, se oprește pe prag și observă, cu o expresie adormită, micul câine alb la picioarele lui. Hainele umede sunt atârnate să se usuce pe unele scânduri ale casei, în timp ce fumul gri se curbă când iese din coș și, dizolvându-se încet, se dispersează în cerul de plumb.
Asprimea iernii este subliniată și mai mult de păsările înghesuite lângă stână care ciugulesc furajele împrăștiate pe zăpadă, singura hrană care ar fi imposibil de găsit în altă parte. Fiecare detaliu al acestei miniaturi splendide este redat cu o atenție magistrală, demonstrând cât de instinctivă și profundă a fost observația din viață făcută de cei trei artiști.
Martie
Luna martie este dominată în lunetă de o vedere la Château de Lusignan , una dintre reședințele ducelui de Berry. Mai jos puteți vedea țărani și ciobani dedicați activităților tipice ale lunii: aratul , în prim plan, tăierea și fertilizarea viței de vie , semănatul cerealelor. Scena este dominată de culorile întunecate ale iernii, cu natura odihnită. Printre diversele detalii curioase, un dragon de aur zboară pe cer lângă un turn al castelului.
Aprilie
Tema lunii aprilie este cea a logodnei, cu un grup de aristocrați printre care recunoaștem un cuplu intenționat să schimbe inele. Tema iubirii se potrivește bine lunii de primăvară, cu copacii care încolțesc în fundal. În dreapta, este prezentat un colț al unei grădini cu ziduri, unde plantele însămânțate încep să crească, în timp ce mai sus este un iaz cu o ecluză, în interiorul căruia două bărci de pescari îngrijesc o plasă. Castelul care domină scena este Château de Dourdan .
Mai
În mai , este prezentată o procesiune de tineri nobili călare. Poartă coroane de frunze și flori și sunt însoțite de vestitori și doi câini mici, vizibili mai jos. Dincolo de o perdea de copaci se află un profil al Parisului cu vechiul Palais de la Cité , care a fost reședința regală a Parisului până în 1417 , sediul administrației judiciare și financiare. Redarea precisă în perspectivă a arhitecturii castelului arată că familia Limbourg i-a luat de la viață și exact de la Hôtel de Nesle .
iunie
Fânul este descris pentru luna iunie .
La fel ca în miniatura anterioară, o vedere a Parisului poate fi văzută în fundal, încadrând de data aceasta Hôtel de Nesle , reședința pariziană a ducelui de Berry. De la stânga la dreapta, „Salle sur l'eau”, cele trei turnuri Bombec, d'Argent și de César, turul de l'Horloge , cele două vârfuri ale „Grande salle” din spatele galeriei Saint-Louis sunt clar de distins., apartamentele regale, turul Montmorency și în cele din urmă Sainte-Chapelle .
În prim-plan există o scenă a fânului, o activitate tipică a lunii, pe care cinci fermieri o desfășoară într-o vastă prerie de pe malul drept al Senei , unde se află acum clădirea Institutului de Franță și, mai exact, Bibliothèque Mazarine . În dreapta, trei bărbați îmbrăcați în haine ușoare și slabe care denotă sosirea căldurii verii, tund iarba pe care cele două femei de dedesubt o greblează și o îngrămădesc în grămezi regulate. Rețineți culoarea ierbii tăiate care începe să se schimbe față de cea vie. Aceasta și alte miniaturi ale Très riches heures arată cum, cu goticul internațional , o parte din demnitatea lor, care se pierduse treptat de-a lungul anilor, începe să fie restabilită țăranilor. Nu mai sunt disprețuiți și considerați de nobili aproape ca niște animale sălbatice, iar acest lucru este confirmat de transpunerea picturală rafinată a Limbourg-urilor care, deși păstrează rusticitatea și sinceritatea subiectului, îi îmbunătățește și umanitatea și decorul formal. Încă o dată, delicatețea în manipularea formelor și suplețea ipostazelor sunt semnele distinctive ale amestecului de realism și idealizare care caracterizează întreaga activitate a fraților.
Este, de asemenea, extraordinar detaliul atent cu care au fost introduse detalii în miniatură (care, ca și celelalte, măsoară doar 14x22 cm), care nu poate fi întrezărit decât cu un aspect mai atent, dacă nu chiar cu ajutorul unei lupe .: un exemplu, în extrema stângă, sunt figurile microscopice care accesează scările „Salle sul l'eau” și care reapar, în centrul ilustrației, sub acoperișul scărilor care duc la grădina interioară a Castelul.
S-a presupus că această miniatură nu este un autograf al fraților Limbourg, ci că a fost realizată în jurul anului 1440 de un artist la curtea lui Carol al VII-lea al Franței .
iulie
Luna iulie prezintă scene de tăiere a oilor și recoltarea grâului, pe fundalul castelului Clain , lângă Poitiers .
Pe peluza din dreapta jos, în prim-plan, o femeie în albastru, văzută din spate, și un bărbat îngenuncheat efectuează forfecarea cu energie și vigoare. Bărbatul, mai decisiv și mai hotărât în gesturile sale, pare să instruiască femeia cum să facă treaba mai bine. Mai jos, pe o insulă mărginită de ambele părți de pâraie și șiruri de copaci, doi bărbați sunt reprezentați în actul recoltării unui câmp de grâu care poartă o tijă pentru a întinde urechile în mâna stângă și o seceră în mâna stângă. . În aparență și atitudine, fermierul din stânga este foarte asemănător cu unul dintre cei trei țărani din miniatura din iunie.
Castelul triunghiular cu acoperișuri din ardezie albastră care iese în evidență în partea superioară a miniaturii este acum distrusul Château de Poitiers , care se afla pe râul Clain și la care, din ceea ce se poate deduce din miniatură, a fost accesat prin intermediul unui pod pod levadiu și o pasarelă lungă din lemn. Acesta fusese construit în ultima jumătate a secolului al XIV-lea de către ducele de Berry care a rămas acolo până la moartea sa în 1416 , când a căzut în mâinile ducelui de Touraine și, din nou, la 17 mai 1417 , în cele din Carol al Franței, viitorul rege. Carol al VII-lea, care, devenind proprietarul castelului, a intrat în posesia Poiterilor pentru a-l face una dintre capitalele sale. În dreapta cetății, la momentul executării codului, exista o aglomerare de clădiri, inclusiv o capelă, așezată și ea pe apă. Spre deosebire de realismul minuțios al castelului și al clădirilor adiacente, peisajul montan din fundal apare ca o inserție imaginativă pur convențională, din care exemple strâns legate pot fi găsite în multe alte lucrări din Très riches heures .
În această miniatură, fiecare detaliu - papură și lebede în râu, arbuști care înconjoară insula unde are loc recolta, macii și floarea de colț care apar printre spicul de grâu, vegetația de pe munții din spate - se combină pentru a crea o lucrare care, deși nu este realizată cu o perspectivă excelentă și tehnici proporționale, îmbunătățește vederea de ansamblu aproape ca și cum privitorul ar fi asistat la vederea unei panorame reale și ar putea surprinde atmosfera sa.
S-a emis ipoteza că această miniatură ar fi putut fi făcută de același artist din luna iunie, deși stilul este foarte apropiat de cel al Limbourg-urilor.
August
Pentru luna august s- a ales tema șoimiei și Château d'Étampes .
Miniatura în cauză descrie plecarea la vânătoare , un subiect care nu fusese tratat până acum într-o carte de ore, întrucât luna august fusese întotdeauna descrisă în mod tradițional cu treieratul grâului, care aici este doar sugerat în fundal. Dorința de a schimba iconografia lunii este, fără îndoială, atribuită ducelui de Berry.
Vânătoarea șoimului era un simbol al puterii și bogăției și, prin urmare, era deja apreciată drept una dintre cele mai prestigioase distracții ale curții aristocratice medievale. Șoimul , care era pentru nobilimea vremii un simbol al unei bune educații, curtoazie și relații pașnice, a stârnit un farmec deosebit datorită curajului și frumuseții sale: nu este surprinzător că era obișnuit să oferi șoimi în semn de prietenie sau dragoste, sau ca premii ale unui turneu sau a unui pariu. În ceea ce privește calul , care în Evul Mediu a devenit, de asemenea, o emblemă de mare carismă pentru toată nobilimea, acesta a fost identificatorul atât al condiției sociale, cât și morale și materiale a celor care l-au deținut.
Poziția și expresiile personajelor călare, menținând în același timp o anumită rigiditate tipică stării lor aristocratice, sunt multe și caracteristice: prima doamnă din dreapta, se ține înfricoșată de tovarășul ei, o altă doamnă extinde în mod ocazional frâiele, un cuplu vorbește amabil. Dar și mai liberă și mai spontană este atitudinea modestului șoim din fruntea cortegiei , care se întoarce spre primul călăreț care așteaptă să primească ordine. Detalii elaborate ale virtuozității grafice a Limbourg-urilor pot fi deslușite în hamurile cailor și în finisajele hainelor somptuoase ale nobililor. În jurul procesiunii, alergă câțiva câini dresați să omoare și readuce jocul.
Modelarea exactă a corpurilor de cai și câini este rezultatul unei abordări deja diferite a naturii, o metodă care caută realismul nu numai în reprezentarea figurii umane, ci și în cea a animalelor. Studii aprofundate despre anatomia animalelor fuseseră deja efectuate până atunci în miniaturile artiștilor lombardi, inclusiv Giovannino de 'Grassi , din care familia Limbourg s-a inspirat cu siguranță în ceea ce privește principalele aspecte, apoi le-a rafinat prin delicatețea sofisticată a lor. stil.
În fundal, bărbați goi se scaldă în râul Juine în încercarea de a calma căldura verii, în timp ce alți doi țărani din câmpul din spate termină să culeagă culturile în așteptarea vagonului destinat să le ridice.
În depărtare se ridică Château d'Etampes , pe care ducele de Berry îl dobândise în 1400 împreună cu județul din jur. În spatele zidurilor fortificate, se remarcă diferitele turnuri, capela mare, temnița patrulateră și, în centru, turnul Guinette. Acesta din urmă există încă parțial printre ruinele castelului. Inventarele întocmite la moartea ducelui vorbesc despre plăcerea pe care a avut-o să rămână în aceste locuri.
Septembrie
Luna septembrie arată recolta la umbra Château de Saumur .
Țăranii din prim-plan intenționează să culeagă strugurii, care sunt apoi așezați în covoare care sunt transportate pe vagoane sau de mâinile măgarilor. Și aici puteți vedea diverse scenete de gen, care înfrumusețează și însuflețesc reprezentarea: femeia însărcinată, fermierul care mănâncă struguri în secret, un altul care se coboară și își arată picioarele pentru rochia prea scurtă.
Castelul de basm din fundal este pictat cu atenție la verticalitatea tuturor turnurilor, turnurilor, turnurilor, coșurilor și pinacolelor sale. Încuietoarea podului este clar vizibilă și o femeie, cu un coș de mărfuri pe cap, este pe cale să intre în el.
octombrie
În miniatura lunii octombrie vedem semănatul câmpurilor în prim-plan, pe fundalul gigantului Luvru . Este una dintre cele mai faimoase miniaturi din serie pentru spațialitatea impresionantă dată de grosul castelului din vârf, dar și pentru documentarea precisă a muncii pe câmp: de la omul călare care face brazdele trecând instrument special cântărit de o piatră, către omul care împrăștie semințele (care sunt ciupite prompt de un grup de păsări din stânga), până la câmpul deja lucrat, unde există o sperietoare și alte foi întinse pentru a se îndepărta păsările.
În mijlocul scenei este reprezentată Sena , cu diverși trecători și bărci ancorate.
noiembrie
În luna noiembrie vedem scena colecției de ghinde și porci care se hrănesc cu ele.
decembrie
Decembrie arată vânătoare de mistreți cu câini. În fundal puteți vedea turnurile de la Château de Vincennes .
Bibliografie
- Luciano Bellosi , precursorii din Limbourg ai lui Van Eyck? Noi observații asupra lunilor lui Chantilly , în «Perspective», 1975, n. 1.
- M. Meiss și EH Beatson, The Belles Heures of Jean, Duke of Berry , New York, 1974.
- Pietro Toesca , Pictură și miniatură în Lombardia , Torino, 1966.
- C. Raymond, Zilele Evului Mediu. Miniaturile ducelui de Berry Très riches heures , 2001.
- Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, The times of art , volumul 2, Bompiani, Milano 1999.
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Très riches heures du Duc de Berry
linkuri externe
- ( EN ) Très riches heures du Duc de Berry , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
| Controlul autorității | VIAF (EN) 177 784 386 · LCCN (EN) n50036806 · GND (DE) 4134949-0 · BNF (FR) cb13318392j (dată) · BNE (ES) XX3669509 (dată) |
|---|
