Let It Be (album The Beatles)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Lăsați-l să fie
Artist The Beatles
Tipul albumului Studiu
Publicare 8 mai 1970
Durată 35:13
Discuri 1
Urme 12
Tip Rock and roll [1]
Hard rock [1]
Pop rock [1]
Eticheta Apple Records
Producător George Martin și Phil Spector
Înregistrare 2-31 ianuarie luna ianuarie anul 1969

Luna februarie cu 4 anul 1968 ( Across the Universe ) 3 ianuarie 1970 ( I Me Mine )

Certificări originale
Discuri de platină Regatul Unit Regatul Unit [2]
(vânzări: peste 300 000)
Certificări FIMI (din 2009)
Discuri aurii Italia Italia [3]
(vânzări: peste 25 000)
The Beatles - cronologie
Albumul anterior
( 1969 )
Următorul album
( 1970 )
Siglă
Let It Be disc logo
Recenzii profesionale
Revizuire Hotărâre
Toata muzica 4.5/5 stelle [1]
OndaRock 7/10 stelle
ConsequenceOfSound C + [4]
Furcă9.1/10 stelle [5]
Piero Scaruffi 4/10 stelle [6]

Let It Be este al doisprezecelea album al grupului muzical britanic al Beatles (treisprezecelea avand in vedere albumul Magical Mystery Tour , inițial publicat ca LP în SUA și ar fi EP în Marea Britanie). Postat pe 8 mai , anul 1970 [7] , discul a văzut lumina , după care, anterior 10 aprilie, grupul a făcut deja oficial propria dizolvare. Înregistrată inițial aproape viu, martie 1970 albumul a fost dat de producători Phil Spector [8] , care a avut grijă de amestecare și, cu adaos de coruri și aranjamente orchestrale, ea a schimbat în unele părți ale rezultatului final [9] . Revista Rolling Stone la inclus în 2012 la 392º în loc de lista de 500 cele mai mari albume [10] .

Descriere

Geneza a discului

Deși a înregistrat aproape în întregime în sesiunile anterioare cu cele ale Abbey Road , ultima lor LP lansat în 1969 [11] , Let It Be album a fost lansat abia mai târziu, în 1970 pe piață.

Datele de inspirație originale înapoi la 45s Hey Jude / Revolution si sa video de împușcat de promovare pe 04 septembrie 1968, în regia lui Michael Lindsay-Hogg în studiile Pose Twickenham [12] ; în această împrejurare grupul ar fi trebuit să joace în fața unui număr limitat de persoane selectate, dar cuvânt din gura a adus împreună o audiență mult mai mare decât era de așteptat , care a adunat aproape în contact cu muzicienii așa cum au fost filmate în timpul performanțelor de repetiții Hei Jude. Această situație a stârnit entuziasmul în grupul de spectacole live și dorința de a efectua din nou într - un concert [13] . Proiectul - conceput inițial cu titlul Get Back - a fost conceput de Paul McCartney ca o recuperare a acestei amprenta de rock și abordare live care le - a caracterizat la începutul carierei lor: o „înapoi la elementele de bază“, și nu doar în ceea ce privește muzica [ 14] .

Ideea de bază a fost că - la fel ca primul album, Vă rugăm să Vă rugăm să Me , înregistrate într - o singură sesiune de douăsprezece ore în 1962 - Beatles ar trebui să abandoneze instrumente electronice si overdubs în favoarea înregistrări live [15] .

Sesiunile de înregistrare

Astfel, la fel ca în intențiile lui Paul McCartney , în timpul sesiunilor de înregistrare între 2 și 31 ianuarie 1969 , în studiourile Twickenham înainte, și Savile Row mai târziu, Beatles au adunat într - o încercare de a reveni la atitudinea Rock'n 'roll -ul lor de debut [16 ] .

În timpul testelor, ceea ce a fost de a fi evenimentul final în direct - au respins propunerile pentru un concert într - un teatru roman în Africa sau un spectacol pe o navă în Marea Mediterană din cauza opoziției lui George Harrison ( spre deosebire de concerte live [17] ) și Ringo Starr (care nu ar auzi de a părăsi Anglia pentru Africa , din cauza intoleranțe alimentare sale) [18] - a devenit o performanță a avut loc 30 ianuarie 1969 , pe acoperișul sediului Savile Row Apple, eticheta deținută de Beatles ei înșiși [19] .

Întreaga lună de repetiții a fost înregistrată de două camere, care trebuiau să filmeze în mod continuu procesul creativ al trupei. Astfel de înregistrări sunt luminoase despre starea generală de rău internă a fost grupul [20] . Printre alte lucruri, de fapt, este cunoscut sub numele de George Harrison a simțit disconfort puternic în a nu vedea luate în considerare în mod serios compozițiile sale și contribuția sa [21] până la punctul de a medita , pentru a forma un grup propriu cu Eric Clapton; Paul McCartney a considerat că aceasta ar trebui, cu toate acestea, mergeți mai departe și a evita cu propunerea pauză finală care ghidează formarea [22] .

În timpul testelor, Harrison a părăsit temporar trupa în urma unui argument cu McCartney [23] ; reluarea proiectului a fost posibilă numai cu condiția ca s- au mutat sesiunile din înguste Film Studios Twickenham la cea mai senină a Savile Row [24] , în plus față de abandonarea oricăror planuri de spectacol live; Cu toate acestea , la sfârșitul Harrison a dat concertul de pe acoperiș [17] .

În același timp , el a adăugat la patru clapar de jazz Billy Preston că grupul a întâlnit la începutul anilor șaizeci la Hamburg . A fost George Harrison însuși , care - l implicat, în parte , pentru a evita certurile care au continuat să aibă loc în cadrul trupei , dar și din motive pur tehnice: decizia de a overdubs Evitare de multe ori este necesar a avea un alt instrumentist: contribuția Preston a servit pentru a calma mintea și să amâne ruptura definitivă a grupului [25] .

Capacul pe care intenționați să le utilizați pentru proiectul Înapoi Get a fost luată în același loc (palatul IME) , care au fost luate unul dintre primul lor album, Vă rugăm să vă rog să mă . Fotografia, împreună cu o alternativă fotografie din 1962, a aparut pe coperta celor două colecții Blue Album si Red Album [26] .

O parte din Ia sesiuni spate (numite și Let It Be Sessions) au fost mai târziu a circulat printre colecționari și a devenit principala sursă de material pentru bootleg Beatles [27] . În anul 2000, Yellow Dog Records, o casa de discuri specializata in bootleg publicate zi de zi, o serie de 38 de CD - uri care conțin toate înregistrările complete , făcute în timpul acestor sesiuni [28] .

Publicația

Producătorul Phil Spector

Odată înregistrate toate noile melodii, Beatles, nemulțumit de rezultat, la începutul lunii martie , a plecat mixa piese de EMI inginer Glyn Johns [29] , care pe 28 mai a prezentat un acetat de grup care acum neinteresat de proiect, a renuntat la propunerea [30] [31] ; atunci înregistrările au fost încredințate producatorului american Phil Spector, cunoscut pentru „zid de sunet“ său că el a decis să aplice metodele sale, cu un post-producție pronunțat [32] . Aceasta a fost cauza unei alte dispute în cadrul grupului: McCartney a văzut publicat discul cu unele dintre piesele sale modificate (mai ales lung și întortocheat drum care a fost de fapt modificat prin Spector , cu adaos de viori și coruri cerești), eliminându - l rampage [33] (deși trebuie spus că , în concertele din următorii ani McCartney a jucat piesa urmând aranjamentul decis de Spector [34] ). Albumul, cu toate acestea, a fost publicat la 8 mai 1970 , când acum grupul nu mai exista [35] . Discul, ediția Deluxe, a fost combinat cu un volum de lux , cu texte și fotografii ale Ethan Russell [36] .

18 noiembrie 2003 a fost publicată versiunea remixata a albumului intitulat Let It Be ... Goala conține , de asemenea , melodii noi [37] . În Paul McCartney intențiile lui ar trebui să fie mai congruente cu planul inițial [38] . În plus față de diferite amestecuri de mai multe melodii au fost eliminate Dig și Maggie Mae, și se adaugă la locul lor , nu mă lăsa în jos [37] .

Urmele

Doi dintre noi

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Doi dintre noi (cântec) .
Linda Eastman și Paul McCartney, 1976

Din atmosfere care ecou în cântec s - ar părea că Ioan și Pavel, atât la chitară acustică și duet vocal, au recâștigat o nouă armonie, gata pentru a naviga pentru momente de adolescent Liverpool cincisprezece ani înainte de [39] . Mark Hertsgaard susține că în mod plauzibil unele pasaje ale textului ar aborda experiențele împreună de cei doi muzicieni [40] . „Două“ din versurile sunt Paul și Linda Eastman . Este ea , care confirma, adăugând că compoziția a fost scrisă de Pavel în mașină, într - o după - amiază relaxantă în care au lăsat în urmă ritmurile londonezii pentru a se arunca cu capul în natură [41] .

Spectacolul, intitulat On nostru Way acasă în timpul lucrărilor de studio gravură, a fost realizată în stilul Everly Brothers [42] și înregistrate în zilele de 24, 25 și 31 ianuarie. Introdus de vocea lui John anunță: „!«Sap un pigmeu», de Charles Hawtrey si a ajutoarelor Surzilor ... Faza Unu, în Doris devine ovăz Cui ei“ , Banda finală este, în comparație cu primele încercări, mai incisivi și convins în titlurile și Ringo percuție [43] și nu pare să aibă overdubs, în conformitate cu ceea ce acordul inițial propus în comun de către Pavel și Ioan în conformitate cu care, spre deosebire de trecut, noul album va fi „cinstit“ și nu „trucuri de sunet“, o întoarcere la rădăcinile lor de grup rock'n'roll - ului [44] .

Cu titlu original pe noastre drumul spre casa, melodia, acesta urmează să fie lansat ca single de pe etichetă Apple, a fost produs de Paul McCartney și a alerga a fost Mortimer trio Peter Așer a găsit în New York. Din motive necunoscute, proiectul nu a fost realizat [45] .

Dig un ponei

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Dig un ponei .

Dig versurile unui Pony sunt de John, care a editat continuu ca înregistrările progresat (chiar și titlul original a fost tot ce vreau esti tu), și versiunea finală a fost cea înregistrată în performanța pe terasa clădirii Savile Row . care a găzduit studiourile Apple. Ca și în circumstanțe anterioare, autorul și-a exprimat nemulțumirea față de cântecul lor numindu - l „alte nedorită“ [46] .

De-a lungul universului

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Across the Universe (cântec) .
Discul în versiunea WWF

Piesa a fost compusa de Lennon și înregistrat în februarie 1968. Autorul speră că poate fi publicat ca un singur [47] , dar a fost preferată Lady Madonna Paul, iar banda de Across the Universe a fost amânată și mai târziu a oferit într - o discotecă de caritate WWF [48] .

Piesa curge ca alții în casa lui John în Kenwood , la un moment dat între starea de veghe și somn și după cel mai recent episod de tensiune cu soția lui Cynthia [49] . Lennon este un memento că în acele momente el a fost dus de un flux de cuvinte format dintr - un metri extraordinare și irepetabil , care l -au forțat să se ridice și du - te jos , în scopul de a se asigura , în scris , [50] . Textul adăugat expresia "Jai Guru Dev" ( "Trăiască Guru Dev"), o expresie care , în întâlnirea ucenicilor Maharishi folosit ca salut , în conformitate cu Dev, The Swami guru [51] .

Istoria frământată a piesei a durat mai mult de doi ani. La 04 februarie 1968 a fost gravată bază și uneltele au fost supuse unor tratamente de sunet, apoi banda de prelucrat prin tăiere și cusut a fost gata pentru a fi dublate de voce și a ieșit o bucată „de o mare frumusețe“ [52] [53] . Aceasta, cu toate acestea, a constatat ca vocile feminine au fost necesare și de ce ai recrutat doi fani tineri, Gayleen Pease și brazilian Lizzie Bravo, pentru a acoperi părțile din versetul „Nimic nu va schimba lumea mea“ [54] . Pe 8 din aceeași lună John a vrut să umple niște pași cu un Mellotron , dar nemulțumiți de rezultatele au trecut lucrarea lui George Martin pe pianul său. Cu toate acestea, ambele versiuni instrumentale sa dovedit a fi dezamăgitoare și a fost folosit o chitară jucat de John, iar autorul, nu a fost încă complet convins, a decis să pună Across the Universe departe pentru diferite momente, lăsând câmpul Lady Madonna și lumina interioară care partea a și B a single-iesire. După câteva luni de decantarea, banda a fost luată înapoi pentru a fi introdus în album fiind asamblat. Pe 02 octombrie 1969, sub supravegherea lui George Martin, în studiourile Abbey Road piesa a fost presărat cu efecte sonore ale ciripitul păsărilor și bâzâitul insectelor, iar banda a fost accelerat. Trei luni mai târziu, inginerul Glyn Johns reprelucrat cântec și care doresc să dezvăluie în ton cu atmosfera celorlalte gravuri Du - te înapoi la eliminat piese corale ale femeilor și Beatles în sine, și , de asemenea , eliminate efectele sonore. Versiunea finală , care se potrivește pe discul Let It Be este opera lui Phil Spector, care la 1 aprilie - împreună cu coruri - siruri de caractere, alamă și dublate tobe, jucat de un total de cincizeci de muzicieni [55] .

Pe Peste judecata Universul criticilor a fost divizat. Lewisohn o consideră „un cântec frumos, grijuliu și filosofică,“ un „test cântând superb“ [52] . In schimb, Ian MacDonald vorbește despre autor cu „pretențiile amorfe și melodie indolente [care] sunt prea evident rodul unei grandoare induse de acid și dedurizată numai prin epuizare.“ Și astfel el conchide caustic: „Atâta timp cât el a fost un membru Beatles, Lennon a avut rareori păcatul tediousness. Cu acest cântec, el a făcut o excepție de nedorit " [56] . Trebuie remarcat faptul că Lewisohn se referă la versiunea originală a februarie 1968, în timp ce cele de la „apatie insipidă a cântecului“ formulată de MacDonald este în raport cu produsul finit , care este a treia piesa de pe albumul publicat [52] [56] .

eu mie al meu

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: I Me Mine .
Simbolul " OM

În timp melodie vals inspirat de o fanfara austriacă televizate [47] , aceasta are un titlu aparent nonsens , dar în loc conține una dintre pietrele de temelie ale filozofiei indiene cu care George Harrison achiziționat mai mult și mai familiar. Individualism - că „am“, care aparține „mine“, care este „mea“ - vă împiedică să vă atinge conștiința cosmică în care nu există nici un „ego“ [57] .

Acesta a fost, în ordine cronologică, ultima melodie Beatles pe care tehnicienii au lucrat la editare în studio. La 03 ianuarie 1970 (Let It Be , prin urmare , include materiale înregistrate pe o perioadă de doi ani) înregistrarea de bandă 16 a fost declarat cel mai bun și pe ea la pian și chitară (ambele electrice), voce, un organ și un „au fost dublate . altă chitară. La 2 aprilie - după adăugarea de siruri de caractere și coruri din ziua precedentă - Spector descălecat și remontat copiat cântecul, dilatând de aproximativ cincizeci secunde [7] .

Dig

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Dig (The Beatles) .

Este un fragment dintr - un jam session lung bazat pe cele trei coardele unei Lennon armonice și în cazul în care clasic se apropie brusc textul cu asocierea liberă a ideilor [58] .

Înregistrat în două date, gravura din 24 ianuarie, 1969, puternic electrificate, a fost pus deoparte și vine la noi doar copil al lui Ioan voce anunța „Asta a fost" Can sapi Este, de Georgie din lemn. Și acum am dori să facem "Hark Cum Îngerilor„ [59] (“Asta a fost" Can sapi Este, Georgie din lemn. Acum ne - ar dori să joace "Hark Cum Îngerilor„) [60] , montat teza în coada de așteptare pentru a conecta piesa de lucru la următoarea Let It Be [61] . Printre backing vocal înregistrat două zile mai târziu și care lucrează , de asemenea , Heather, fiica de șase ani de Linda Eastman , în urma unui tribut adus Lennon împotriva lui Bob Dylan ( Ca un Rolling Stone ) va capta unele acronime în prim - plan și numele fără sâmburi fără nici o legătură logică: FBI, CIA, BBC, BB King , Doris Day și Matt Busby , vechiul antrenor Manchester United din 1945 [47] [60] .

Lăsați-l să fie

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Let It Be (The Beatles singur) .

Se crede că pentru a ieși un imn la religie din cauza titlului, invocarea de a „Mama Maria“ (identificat cu Fecioara Maria ), evanghelia structurii de organe și aranjamente de Billy Preston [62] , este de fapt re-enactment de Paul - așa cum a făcut Lennon în Julia lui White Album - a mamei sale , care a murit când autorul avea paisprezece ani. Pavel însuși observă că, în acea perioadă foarte dificilă sub profilul emoțional și profesional, o noapte a avut un vis liniștitor unde sa întâlnit cu mama lui Mary Mohin [63] .

Inregistrarile piesei au fost efectuate pe 25 ianuarie și 31 1969, iar banda 25 sa dovedit a fi cel mai bun, pe care au fost făcute unele overdubs. Piesa a fost apoi reluat la data de 30 aprilie, în studiourile Abbey Road, și în această sesiune George solo de chitară dublate. După opt luni, pe 04 ianuarie 1970 Let It Be a fost dublate re-înregistrate și vânturi și șiruri (scăzut amestecate și , prin urmare , nu este ușor perceptibil în versiune unică [64] ) în timp ce, pentru varianta a albumului, solo de chitară 30 aprilie (care ar rămâne pentru single) va fi înlocuit cu linia George înregistrat în luna ianuarie. Această sesiune a fost ultima experiență muzicală The Beatles ca un grup într - un studio de înregistrare [65] .

Maggie Mae

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Maggie Mae (cântec) .

Maggie Mae (versiune în altă parte ortogonală este Maggie May [66] ) a fost un motiv tradițional , care a aparținut istoria maritimă a portului Liverpool până în zilele navelor care navighează, atunci când Lime Street era plin de pub - uri și roire cu prostituate și un acestea, Maggie May, a devenit legendar, nu numai în zona portului [67] . Melodia a fost coborât de la Darling Nellie Gray, un cântec menestrel scris în secolul mediu al XIX - lea de către compozitorul american Benjamin Russell Hanby, iar în 1957 grupul skiffle viperele au preluat și interpretat în versiunea mai bine cunoscută de Lennon și McCartney [ 68] . The Beatles au recuperat acest fragment din memoria colectivă a orașului , la începutul carierei lor muzicale [69] , care rulează - l în faza de încălzire a primului spectacol live [58] .

În album apare o secțiune de aproximativ patruzeci de secunde de piesa, înregistrată într - o singură respirație la 24 ianuarie, 1969. Compoziția este creditată în toate cele patru Beatles și, între coruri și o linie de chitara scurt, piesa se închide o parte a discului .

Am un sentiment

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Am o presimtire .

Carcasa acestui pasaj bazează în principal pe două acorduri oglinzi , care de o zi din viata . Deci , ca capodopera Sgt Pepper este format din părțile inițiale și finale ale lui Ioan care încadrează secțiunea de mijloc a lui Pavel, în I - am luat un sentiment structura de susținere este McCartney, Paul sunt prima și ultima parte, și în segmentul de mijloc angrenează Toată lumea a primit un hard an, care Lennon a avut atât cu denumirea în legătură cu evenimentele din trecut neplăcute personale: în timp de patruzeci de zile de lunile octombrie și noiembrie 1968 Lennon a fost arestat și închis pentru posesie de droguri au divortat oficial Cynthia Lennon și Yoko Ono, gravidă cu John, avansat a suferit un avort spontan gravidă [70] .

Ca și în alte cântece pentru albumul Du - te înapoi (proiect , apoi pe raft), la începutul înregistrărilor care urmează să fie urmărite înapoi la 22 ianuarie 1969. Filmat în studio pe 24, 27 și 28, piesa a fost produs în direct în două versiuni ianuarie 30 - ziua concertului Rooftop - și amestecarea pentru versiunea finală a fost făcută următoarea 5 februarie [71] .

Cel După 909

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Unul după 909 .

Aspră și orbitor Rock [72] , folosește o performanță de duo vocal Lennon / McCartney înapoi la gran anilor Hamburg [73] . Cel După 909 (denumit uneori unul după 909) a fost scrisă în 1957 de Lennon și McCartney (deși era în primul rând funcționează Ioan) sub influența rock and roll - lui Chuck Berry și a intrat în repertoriul viu al Quarry Men înainte și după Beatles până în 1962 [74] . Înregistrată la 05 martie 1963 [75] , această piesă a fost inspirat de cântecele de cale ferată importate din străinătate și filtrate de artiști britanici - inclusiv Rock Island Linia de către Lonnie Donegan și tren de marfă Chas McDevitt skiffle Group - se părea destinat să devină al treilea single grup [76] , dar înregistrările nu au fost găsite satisfăcătoare iar piesa nu este potrivit pentru publicare, și din acest motiv, a fost amânată [77] . După șase ani de neglijare, The One După ce 909 a fost pescuite și a înregistrat pentru prima dată în studioul de înregistrare , la 28 și 29 ianuarie 1969 și a doua zi în Concertul Rooftop, cu o coada care John închide batjocoritor piesa care menționează notele inițiale Danny Boy , un cântec realizat , printre altele , de către Conway Twitty în 1959 [78] .

Lung și Winding Road

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Lung și lichidare Road .
Secțiunea a B842

Balada intensă, delicat și dureros pentru stilul McCartney, oferit într - o primă versiune clară (deși nu fără erori) din 26 ianuarie 1969 , în care grele și care conțin zahăr overdubs ulterioare au fost aici prestate de munca pian de Preston [79] , este inspirat de B842, drum de lichidare , care vânturi de douăzeci și cinci de kilometri pe coasta de est a peninsulei Kintyre și autorul a mers pentru a ajunge la ferma lui [80] .

Piesa a avut o istorie furtunoasă și a fost declanșatorul care a dus la dizolvarea grupului. În ultimele câteva zile de amestecare și de editare, producătorul Phil Spector a decis, fără a consulta McCartney, puternic condimentat piesa originala , cu voce și o mulțime de arcuri. munca Spector in studio sa dovedit îndoielnic chiar un caracter docil și bun blând ca și cea a Ringo Starr, singurul membru Beatles in camera, care a luat o Spector neurastenică deoparte și l-au calmat prin a spune: „[Tehnicienii] fac mai bine decât poate. El este bun și în jos calm " [81] . Chiar și Brian Gibson, inginer tehnic în acea zi, a declarat nedumerit mai târziu: „În lung și întortocheat Road, [Spector] a vrut să orchestra Overdub și cor, dar nu au fost suficient de melodii gratuite de pe bandă, astfel încât el a eliminat una dintre părți vocale ale lui Pavel pentru a putea firul orchestrei " [82] .

La audierea de rehash, un furios Paul McCartney mai întâi a încercat, fără succes, pentru a bloca totul și apoi, în acea atmosferă grea de neînțelegeri, certuri, resentimente și răzbunări mici, care se maturizase încet, a declarat că el a considerat parteneriatul cu celelalte trei Beatles dizolvate. [83] .

For You Albastru

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: For You albastru .

Cântec de structura blues clasic , dar neted si relaxat, este dedicat lui George pentru Pattie Boyd și Harrison în ea, chitara acustica, posibilitatea de a - omagiu Elmore James , blues american chitaristul, citând Lennon solo în timpul chitara slide - [84] .

Blues George, titlul original al For You Blues , care în cele din urmă a devenit pentru tine Albastru, a fost înregistrată într - o singură zi, 25 ianuarie 1969. Greutatea redusa a piesei este confirmată de autor , care ar fi declarat: «Este un simplu cântec în douăsprezece bare care respectă toate canoanele normale de cântece în douăsprezece baruri, cu excepția faptului că ea este lipsită de griji! " [85] .

Vino înapoi

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Get Back (The Beatles) .

A fost Paul McCartney, care a compus această piesă de rock, care sa născut inițial în intențiile autorului ca o satiră împotriva rasismului față de africani și asiatici care au populat Regatul Unit. Având în vedere situația delicată care a apărut odată cu intrarea de mii de asiatici și propovăduirea ca urmare a partidului neo-nazist al Frontului Național, cuvintele nu calibrate în mod corespunzător de către Pavel a suportat riscul de combustibil pe foc, ușor rezultând în neînțelegere, atât de mult astfel încât să sugereze unii comentatori o „perioadă de rasist“ , care ar fi vinișoare grupul. Pavel a negat această interpretare, deși linii de genul „Nu săpa nici un pakistanezii luând loc de muncă tuturor oamenilor, pentru a primi înapoi de unde ai aparținut odată“ ( „Eu nu merg în jos pakistanezii care fură munca oamenilor, du - te acasă“) ar putea înțeles duce la erori, cu pericolul de a fi exploziv în acest context social. Prin urmare, textul a fost radical distorsionat, devenind inofensiv trimiterea la Jojo, un american Arizona, și dulce Loretta Martin, scopertasi brusc un om [86] .

Pe toată această afacere rămâne mărturia lui John Lennon, în conformitate cu care, de fiecare dată când Pavel a cântat își întoarse privirea spre omniprezente Yoko Ono a-ghid „Du - te înapoi de unde ai aparținut odată“, [87] . Nu este clar ce a însemnat Ioan, sau dacă faptul era adevărat sau dacă era imaginația resentiment Lennon față de prietenul-rivalul său. Pavel, în apărarea sa, a argumentat: „Dacă a existat un grup care nu a fost rasist au fost Beatles: toți muzicienii noastre preferate erau negre“ [86] .

Versiunile single și albumul arată o oarecare diversitate. Single-ul are un amestec mai rafinat si are efecte ecou interesant că versiunea albumului îi lipsește; [87] și , în timp ce single -ul sa încheiat cu o decizie care dă Ringo pentru atacul final versiunea pentru album se deschide cu gluma ireverențioasă (absentă în individ) John colibri „Sweet Loretta Fart a crezut că a fost un mai curat , dar ea a fost o tigaie „(“ dulce Loretta Fart considerat a fi un demachiant, în schimb era o tigaie „) și se termină cu nota neobișnuit de subdominant care dă piesa un sentiment de incomplet [88] [89] [90] .

Urme

Partea A

  1. Doi dintre noi - 03:37 ( Lennon-McCartney )
  2. Sapi Pony - 03:55 (Lennon-McCartney)
  3. Across the Universe - 03:48 (Lennon-McCartney)
  4. I Me Mine - 02:26 ( Harrison )
  5. Dig - 00:50 (Lennon-McCartney-Harrison- Starkey )
  6. Let It Be - 04:03 (Lennon-McCartney)
  7. Maggie Mae - 12:40 (.. Trad Arr Lennon-McCartney-Harrison-Starkey)

Durata totală: 19:19

Partea B

  1. Am un sentiment - 03:38 (Lennon-McCartney)
  2. One După 909 - 02:54 (Lennon-McCartney)
  3. Lungul și Lichidare Road - 3:38 (Lennon-McCartney)
  4. For You Albastru - 02:32 (Harrison)
  5. Get Back - 03:09 (Lennon-McCartney)

Durata totală: 15:51

Formare

The Beatles

Alți muzicieni

Notă

  1. ^ a b c d ( EN ) Lăsați-l să fie , pe AllMusic , All Media Network .
  2. ^ (EN) Certificat BRIT , pe bpi.co.uk, British Phonographic Industry . Adus pe 5 ianuarie 2020 .
  3. ^ Let It Be (certificazione), su fimi.it , Federazione Industria Musicale Italiana . URL consultato il 31 agosto 2020 .
  4. ^ consequenceofsound.net , https://consequenceofsound.net/2009/09/album-review-the-beatles-let-it-be-remastered/ .
  5. ^ pitchfork.com , https://pitchfork.com/reviews/albums/13430-let-it-be/amp/ .
  6. ^ The History of Rock Music. Beatles: biography, discography, reviews, links , su www.scaruffi.com . URL consultato il 21 marzo 2019 .
  7. ^ a b Lewisohn , p. 448 .
  8. ^ ( EN ) Steve Matteo, The Beatles' Let It Be , A&C Black, 10 agosto 2004, p. 109, ISBN 9780826416346 . URL consultato il 9 aprile 2017 .
  9. ^ Cesare Rizzi, The Beatles , Giunti Editore, 1º gennaio 2002, p. 38, ISBN 9788809028425 . URL consultato il 9 aprile 2017 .
  10. ^ ( EN ) 500 Greatest Albums of All Time , su rollingstone.com , Rolling Stone . URL consultato il 15 novembre 2012 .
  11. ^ Harry , p. 9 .
  12. ^ Ingham , p. 229 .
  13. ^ Matteo , pp. 24-6 .
  14. ^ Bramwell , p. 304 .
  15. ^ MacDonald , p. 315 .
  16. ^ Hertsgaard , p. 319 .
  17. ^ a b Harry , p. 443 .
  18. ^ Bramwell , pp. 307-8 .
  19. ^ Spitz , p. 528 .
  20. ^ Matteo , p. 35.
  21. ^ Bramwell , pp. 306-7 .
  22. ^ Hertsgaard , p. 318 .
  23. ^ Spitz , p. 525 .
  24. ^ Badman , p. 414 .
  25. ^ Avrebbe affermato George Harrison: «È interessante notare come tutti si comportino correttamente quando c'è un ospite, perché non vogliono mostrarsi velenosi come sono. [...] All'improvviso tutti hanno cominciato a comportarsi benissimo.» In Anthology , p. 318 .
  26. ^ Matteo , p. 85 .
  27. ^ Matteo , p. 104 e seg.
  28. ^ François Vander Linden, BootlegZone: The Beatles -- Day By Day Series Vol. 01 (CD 1) , su www.bootlegzone.com . URL consultato il 9 aprile 2017 (archiviato dall' url originale il 10 aprile 2017) .
  29. ^ Lewisohn-chronicles , p. 316 .
  30. ^ Lewisohn-chronicles , p. 323 .
  31. ^ Everett , pp. 219-20 .
  32. ^ Matteo , p. 90 e seg.
  33. ^ Brown , pp. 346-7 .
  34. ^ Matteo , p. 97 .
  35. ^ Hertsgaard , p. 317 .
  36. ^ Matteo , p. 100 .
  37. ^ a b ( EN ) Rovi Staff, Let It Be... Naked , su allmusic.com , Allmusic . URL consultato l'8 aprile 2017 .
  38. ^ Beatles - Let It Be... Naked :: Le recensioni di OndaRock , in OndaRock . URL consultato il 6 aprile 2017 .
  39. ^ «Paul e John [...] dividono lo stesso microfono e si comportano come se i versi riguardassero solo loro due.» Miles , p. 417 .
  40. ^ Il critico cita i versi “burning matches, lifting latches” (“bruciando fiammiferi, sollevando chiavistelli”, situazioni adolescenziali), “chasing paper, getting nowhere” (“correndo dietro alle carte senza andare da nessuna parte”, con riferimento agli aspetti burocratici della vicenda Apple) e soprattutto “You and I have memories/Longer than the road that stretches out ahead” (“Tu e io abbiamo ricordi/più lunghi della strada che sta dinanzi a noi”). Hertsgaard , pp. 323-4 .
  41. ^ «Parcheggiammo in un bosco non so dove, io me ne andai a passeggiare e Paul rimase in auto e iniziò a scrivere», in Turner , p. 191 .
  42. ^ MacDonald , p. 322 .
  43. ^ Cfr. The Beatles Anthology 3 , 2º CD, traccia 4 - Apple Records 1996.
  44. ^ «Dissero che volevano tornare agli elementi fondamentali» ricorda [George] Martin. «Non avrebbero usato le sovrapposizioni sonore.» In Norman , p. 505 .
  45. ^ Everett , pp. 227-8 .
  46. ^ Harry , p. 246 .
  47. ^ a b c Turner , p. 192 .
  48. ^ Lewisohn , p. 279 .
  49. ^ Turner , p. 191 .
  50. ^ Everett , pp. 156-7 .
  51. ^ Spitz , p. 487 .
  52. ^ a b c Lewisohn , p. 275 .
  53. ^ The Beatles Anthology 2 , 2º CD, traccia 20 - Apple Records 1996.
  54. ^ Lewisohn , p. 276 .
  55. ^ Lewisohn , pp. 279, 429, 438 e 447 .
  56. ^ a b MacDonald , p. 267 .
  57. ^ Così spiega Harrison: «Ci sono due “io”: quello con la i minuscola, che la gente usa per dire “io sono così o cosà”, e quello con la i maiuscola, ovvero l' OM , la completa, l'intera, universale consapevolezza che è priva di dualismi e di ego. Non c'è niente che non sia parte dell'intera universalità. Quando la i minuscola si fonde con la i maiuscola, allora stai davvero sorridendo!» E continua più sotto, riferendosi all'esperienza con l'LSD: «Improvvisamente mi guardai intorno e tutto ciò che vedevo era relativo al mio ego: capite, cose come “questo è il mio pezzo di carta”, “questa è la mia maglia”, o “dallo a me ” o “ io sono”. Mi mandò giù di testa: odiavo qualsiasi cosa che avesse a che fare col mio ego – era un'immagine di tutto ciò che era falso e transitorio, e che non mi piaceva.» Harrison , p. 158 .
  58. ^ a b MacDonald , p. 323 .
  59. ^ “Wee” Georgie Wood era un comico noto al pubblico radiofonico e televisivo per aver partecipato a spettacoli di varietà. In Harry , p. 247 .
  60. ^ a b Lewisohn) , p. 369 .
  61. ^ Riley) , p. 297 .
  62. ^ Ingham , p. 288 .
  63. ^ «Era così bello per me e lei era molto rassicurante. Nel sogno diceva: “Andrà tutto bene”. Non sono sicuro che abbia usato le parole “lascia stare” [“let it be”], ma il succo era questo […] La canzone si basava sul sogno», in Miles , p. 420 .
  64. ^ MacDonald , p. 325 .
  65. ^ Lewisohn , p. 437 .
  66. ^ Fra gli altri Harry , p. 474 .
  67. ^ Harry , p. 474 .
  68. ^ Matteo , p. 70 .
  69. ^ Il biografo Hunter Davies sostiene che Maggie May apparteneva al repertorio dei Quarry Men sin dal 1956. In Davies , p. 72 .
  70. ^ Everett , p. 210 .
  71. ^ Lewisohn , pp. 362-79 .
  72. ^ MacDonald , p. 328 .
  73. ^ Steve Hamelman, On their way home: the Beatles in 1969 and 1970 , in Womack , p. 139 .
  74. ^ Harry , p. 556 .
  75. ^ The Beatles Anthology 1 , 1º CD, tracce 25-26 - Apple Records 1995.
  76. ^ Unterberger , p. 52 .
  77. ^ Turner , p. 195 .
  78. ^ Lewisohn , p. 377 .
  79. ^ The Beatles Anthology 3 , 2º CD, traccia 8 - Apple Records 1996.
  80. ^ Turner , pp. 194-5 .
  81. ^ Lewisohn , p. 446 .
  82. ^ Il clima di quella seduta è ben descritto in Lewisohn , pp. 446-7 .
  83. ^ MacDonald , p. 327 .
  84. ^ MacDonald , p. 324 .
  85. ^ Harrison , p. 156 .
  86. ^ a b Turner , p. 196 .
  87. ^ a b MacDonald , p. 321 .
  88. ^ Riley , p. 303 .
  89. ^ Lewisohn , p. 373 .
  90. ^ Unterberger , p. 257 .

Bibliografia

  • The Beatles Anthology , Milano, Rizzoli, 2010, ISBN 978-88-17-03784-6 . ( The Beatles Anthology , Chronicle Books, San Francisco, 2000)
  • ( EN ) Keith Badman, The Beatles Off the Record' , London, Omnibus Press, 2007, ISBN 978-1-84772-101-3 .
  • ( EN ) Tony Bramwell, Magical Mystery Tours - My Life with the Beatles , New York, St. Martin's Press, 2006, ISBN 978-0-312-33044-6 .
  • Hunter Davies, The Quarrymen , Roma, Arcana, 2002, ISBN 88-7966-238-4 . ( The Quarrymen , Omnibus Press, London, 2001)
  • ( EN ) Walter Everett, The Beatles as Musicians - Revolver through the Anthology , Oxford/New York, Oxford University Press, 1999, ISBN 978-0-19-512941-0 .
  • George Harrison, I Me Mine , Milano, Rizzoli, 2002, ISBN 88-7423-014-1 . ( I Me Mine , Chronicle Books, San Francisco, 2002)
  • Bill Harry, Beatles - L'enciclopedia , Roma, Arcana, 2001, ISBN 88-7966-232-5 . ( The Beatles Encyclopedia , Blandford, London, 1997)
  • Mark Hertsgaard, A Day in the Life - La musica e l'arte dei Beatles , Milano, Baldini&Castoldi, 1995, ISBN 88-85987-91-5 . ( A Day in the Life - The Music and Artistry of the Beatles , Macmillan, New York, 1995)
  • Chris Ingham, Guida completa ai Beatles , Milano, Vallardi, 2005, ISBN 88-8211-986-6 . ( The Rough Guide to the Beatles , Rough Guide Ltd, 2003)
  • Mark Lewisohn, Beatles - Otto anni ad Abbey Road , Milano, Arcana Editrice, 1990, ISBN 88-85859-59-3 . ( The Complete Beatles Recording Sessions , EMI Records Ltd, London, 1988)
  • Mark Lewisohn, The complete Beatles chronicle , London, EMI Records Ltd, 1992, ISBN 1-855-10021-5 .
  • Ian MacDonald, The Beatles. L'opera completa , Milano, Mondadori, 1994, ISBN 88-04-38762-9 . ( Revolution in the Head , Fourth Estate, London, 1994)
  • Steve Matteo, Let It Be , Sublime, 2005, ISBN 978-88-902083-1-7 . ( The Beatles' Let It Be , The Continuum International Publishing Group Ltd, New York, 2004)
  • Barry Miles, Paul McCartney - Many Years From Now , Milano, Rizzoli, 1997, ISBN 88-17-84506-X . ( Many Years From Now , Kidney Punch Inc., 1997)
  • Philip Norman, Shout! - La vera storia dei Beatles , Milano, Mondadori, 1981. ( Shout! , Simon & Schuster, New York, 1981)
  • ( EN ) Tim Riley, Tell Me Why - The Beatles: Album by Album, Song by Song, The Sixties and After , Da Capo Press, USA, 2002, ISBN 978-0-306-81120-3 .
  • Bob Spitz, The Beatles. La vera storia , Milano, Sperling & Kupfer, 2006, ISBN 88-200-4161-8 . ( The Beatles - The Biography , Little, Brown and Company Inc, New York, 2005)
  • Steve Turner, La storia dietro ogni canzone dei Beatles , Firenze, Tarab, 1997, ISBN 88-86675-23-2 . ( A Hard Day's Write - The Stories Behind Every Beatles Song , Carlton Books Ltd, 1994)
  • ( EN ) Richie Unterberger, The Unreleased Beatles - Music & Film , San Francisco, John Backbeat Books, 2006, ISBN 0-87930-892-3 .
  • ( EN ) Kenneth Womack (a cura di), The Cambridge Companion to The Beatles , Cambridge, Cambridge University Press, 2009, ISBN 978-0-521-68976-2 .

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 177530902 · LCCN ( EN ) n98100877 · GND ( DE ) 4512533-8
Rock Portale Rock : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di rock
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Let_It_Be_(album_The_Beatles)&oldid=121905074 "