Gen ficțiune
Genul de ficțiune sau literatura de gen [1] este o producție literară și narativă ( romane , nuvele ) scrise cu intenția de a se încadra într-un anumit gen literar . Publicarea contemporană a lui Nell, „gen”, este un termen elastic folosit pentru a reuni lucrări cu similitudini de personaje, teme și situații, cum ar fi romanul de serie , galbenul , romantismul , groaza pentru science fiction , care s-au dovedit atractive pentru grupuri particulare de cititori. Genurile evoluează, se împart și se combină, pe măsură ce gusturile cititorilor se schimbă și autorii caută noi modalități de a spune povești.
Relația dintre literatura de gen și literatura „înaltă”
Din diverse motive, literatura de gen a fost adesea considerată prejudecată „de calitate scăzută”, spre deosebire de ipotetica „înaltă calitate” a ficțiunii literare de masă . Această detașare își are originea, începând din secolul al XVIII-lea, din afirmarea, într- un mediu anglo-saxon , al romantismului , al unei forme narative de masă , desprinsă de „ înalta ” tradiție culturală a romanului , la care până atunci acel gen de roman rămăseseră uniți [2]
Această ierarhie se reflectă în atitudinea autorilor de gen înșiși, purtători ai unui fel de complex de inferioritate față de literatura „înaltă”: această temere psihologică este exprimată (cum este cazul, de exemplu, al groazei - scriitorul fantastic Stephen King ) în aspirația către o recunoaștere critică și academică , către un loc în „literatura universală”, care depășește „ păcatul originar ” care a avut loc „în pragul secolului al XVII-lea” [2] .
Cu toate acestea, există unele cazuri în care unele produse de gen au reușit să se emancipeze de condiția literaturii „ieftine” [2] : unii autori, care au devenit clasici în gen, sunt „probabil acum atribuiți„ literaturii înalte ” „sau, cel puțin,„ unei zone de graniță ”: acesta este cazul lui Philip K. Dick , un autor de știință-ficțiune căruia i s-au dedicat multe studii critice și care au intrat în clasamentele ficțiunii contemporane [1] ; în contextul italian , de exemplu, unele produse ale unei vene negre dezvoltate între sfârșitul secolului XX și începutul secolului XXI s - au dovedit capabile să exploreze disconfortul societății italiene și să reprezinte, printr-o narațiune literară, chiar mai bine decât o „ investigație jurnalistică , degradarea și mizeria vieții provinciale [2]
Convenții de gen
Prin definiție, lucrările aparținând unui anumit gen urmează mai mult sau mai puțin convențiile acestei tipologii literare. Robert McKee , profesor de scenarist american, definește „convențiile de gen” ca „setări, roluri, evenimente și valori specifice care definesc genurile individuale și subgenurile lor”. Aceste convenții întotdeauna fluide sunt de obicei implicate, dar uneori editorii de ficțiune le fac cerințe explicite ca ghid pentru autorii care doresc să fie publicate.
De exemplu, o revistă de literatură romantică ar indica, în îndrumările sale pentru autori, dorința unor povești de o anumită lungime, subiectul științifico-fantastic , fantastic sau legat de paranormal , în care conflictul narativ este rezolvat prin intermediul atracție reciprocă între erou și eroină. Directivele ar putea afirma că povestea trebuie să aibă un final fericit și să precizeze cât de explicite pot fi scenele de dragoste. Autorii care doresc să fie publicați în jurnalul respectiv ar trebui să se asigure că poveștile lor respectă instrucțiunile; cu cât este mai mare fidelitatea față de directive, cu atât este mai mare probabilitatea de a fi publicate. Scopul editorului, pe de altă parte, este de a satisface dorințele cititorilor săi, care au adesea așteptări puternice și specifice cu privire la poveștile publicate de acel editor. Această scriere „la comandă” este literatură de gen în cea mai pură formă.
Majoritatea ficțiunilor, în special a romanelor, nu se conformează atât de strâns cu convențiile de gen. Și într-adevăr, nu există un consens cu privire la ceea ce sunt exact convențiile unui anumit gen sau chiar la ceea ce sunt genurile în sine. Scriitorii, editorii, comercianții, librarii, bibliotecile, academicienii, criticii, cititorii pot avea diferite moduri de clasificare a ficțiunii și fiecare dintre aceste clasificări ar putea fi definită ca gen (de exemplu, s-ar putea argumenta că așa-numitul roman al aeroportului este un „gen”; totuși este numit astfel nu din subiectul poveștilor sale, ci de pe piața în care este vândut). Nu există nicio îndoială că cititorii au preferințe pentru anumite tipuri de povești și că există scriitori și editori care încearcă să satisfacă aceste preferințe, dar termenul de gen rămâne amorf, iar atribuirea unei anumite opere unui anumit gen rămâne, în într-o anumită măsură, arbitrară și subiectivă.
Genuri și marketing de ficțiune
În distribuția cărților, genurile sunt folosite pentru a împărți operele de ficțiune între diferitele rafturi ale departamentului de ficțiune al librăriei. De obicei, există o secțiune (de obicei mare) a „ficțiunii generale”, care cuprinde lucrări care nu aparțin unui singur gen; dar, de fapt, multe dintre titlurile acestei secțiuni sunt romane de gen care au fost plasate aici, deoarece librarii estimează că, prin calitatea lor sau alte caracteristici, pot atrage un public mai larg decât cititorii genului respectiv. De exemplu, romanele lui Andrea Camilleri cu inspectorul Montalbano pot fi considerate povești de detectivi , dar adesea, în librării, se găsesc în secțiunea de ficțiune generală.
Gen ficțiune și ficțiune literară
Termenul „ficțiune de gen” este uneori folosit ca opus peiorativ al „ficțiunii literare”, care este considerat a avea o valoare artistică și culturală mai mare. Conform acestei poziții, comparativ cu ficțiunea literară, cea a genului ar fi stereotipată, comercială, senzațională, melodramatică și sentimentală. Prin extensie, cititorii de ficțiune de gen (publicul de masă) ar trebui să aibă gusturi literare mai aspre decât cititorii de ficțiune literară. Prin urmare, ficțiunea de gen este văzută în esență ca literatură de piață.
Aceasta este o prejudecată foarte comună, dar nu adevărată, deoarece se bazează pe clișee și stereotipuri. În acest sens, este interesant să cităm criticul literar Wayne C. Booth :
„Romancierii și criticii care au deplâns narațiunea au câștigat această poziție pentru ficțiune ca formă majoră de artă care, înaintea lui Flaubert , a fost în general negată și au arătat adesea o seriozitate și devotament față de arta lor, că doar ei sunt suficienți pentru a-și face doctrinele. convingător. Nu este nimic de câștigat - într-adevăr, este tot de pierdut - dacă îi spunem lui James sau Flaubert că admirăm experimentele lor în seriozitate artistică, dar că preferăm acum să ne relaxăm puțin standardele și să încurajăm romancierii să revină la amestecul cu ceea ce James numită „marea supă”. Poate fi loc, în casa ficțiunii, chiar și pentru bulionele fără formă - de citit, probabil, în orele indolenței sau în anii de pensionare. Dar nu o să le apăr ca formă de artă în virtutea faptului că sunt fără formă. [3] " |
Interesant este și punctul de vedere al scriitorului Ford Madox Ford :
„[Scopul narațiunii] este de a lua cititorul, de a-l scufunda în poveste atât de profund încât nu este conștient atât de faptul că citește, cât și de existența unui autor, astfel încât în cele din urmă să poată spune și crede” Am fost acolo, am fost acolo. Am fost ". [4] " |
Pe scurt, ficțiunea de gen are canoane și reguli, în special din punct de vedere stilistic, care pentru mulți o ridică la stadiul tehnicii. Se poate susține, de asemenea, că toate romanele, oricât de „literare”, se încadrează în limitele unuia sau mai multor genuri, poate hibridizate între ele.
Gen ficțiune și ficțiune populară
Termenul „ficțiune populară”, folosit odată în contrast cu „ficțiunea literară”, a căzut din uz. A fost în esență înlocuit cu „ficțiunea de gen”.
Evoluția genurilor
Din chiar originile literaturii , a fost recunoscută existența diferitelor tipuri sau categorii de opere literare. Poezia , cea mai veche formă literară de proză , era în antichitate împărțită în narativ, dramatic și liric . Poezia narativă, cel puțin în măsura în care a fost scrisă (mai degrabă decât recitată sau cântată), a fost în primul rând epică . Poezia dramatică a fost împărțită în tragedie și comedie. Filosoful grec Aristotel în Poetica sa a fost primul care a definit genurile de narațiune, clasificând piesele în funcție de caracteristicile finalului lor și de structura poveștilor lor.
Multe genuri de ficțiune pot fi urmărite înapoi la câteva opere literare importante sau populare scrise înainte de a fi formulat conceptul de gen. Ficțiunea „de gen” poate fi privită ca cuprinzând acele lucrări care caută, într-o oarecare măsură, să imite aceste modele. Știința-ficțiune a început, ca un gen recunoscut, cu romanele științifice ale lui Jules Verne și HG Wells , deși codificarea sa ca gen de masă a avut loc abia la sfârșitul anilor 1920 . Poveștile de groază și mister pot fi urmărite în mare parte de Edgar Allan Poe și de câțiva alții.
Primul deceniu al secolului al XX-lea a fost fertil pentru dezvoltarea, de către scriitori precum MP Shiel , a genurilor de ficțiune și a tipurilor de personaje. Au apărut adesea în periodice , care au devenit ulterior revistele Pulp de la începutul secolului XX .
Genurile ficțiunii de gen
După cum sa menționat mai sus, există multe modalități diferite de etichetare și definire a genurilor de ficțiune. Iată câteva dintre principalele genuri, deoarece sunt utilizate în publicarea contemporană.
Actiune, aventura
Poveștile de aventuri , care se adresează în primul rând cititorilor de sex masculin, se caracterizează prin mișcare, efort fizic și violență , adesea în cursul unei căutări aventuroase, urmăriri sau misiuni militare situate în locații ostile sau exotice, cum ar fi jungla, deșerturile sau munții. Personajele includ de obicei comandouri, mercenari, teroriști, contrabandiști, pirați și altele asemenea. Situațiile includ manifestări de curaj, legături puternice între bărbați, trădări, precum și cunoașterea tehnologiilor, armelor și a altor instrumente și dispozitive.
Crima
Poveștile despre crime, centrate pe acțiuni criminale, sunt spuse din perspectiva făptașilor. Acestea variază în ton, de la povești vesele „de succes” la comploturi mai întunecate care implică crime organizate sau prizonieri condamnați.
Erotica
Ficțiunea erotică , centrată pe viața sexuală a personajelor și caracterizată prin descrieri explicite ale sexului, a devenit doar în ultimele decenii un gen acceptat și răspândit. Anterior era considerat un produs de subcultură , disponibil numai în librăriile „pentru adulți”.
Operă științifico-fantastică
Poveștile științifico- fantastice au ca caracteristică fondatoare o utilizare realistă a (para) elementelor științifice prin includerea lor într-un orizont imaginar deja cunoscut și, prin urmare, într-o oarecare măsură, sarcina perturbatoare a anumitor inovații este înlăturată de aparenta viață de zi cu zi a acestora (cf. Italo Calvino , La memory of the world and other cosmicomic stories ). Dincolo de aceasta, nu există indicații speciale pentru complot, personaje etc.
Unul dintre numeroasele subgenuri ale ficțiunii științifice este ucronìa (sau „istorie alternativă”), în care, dintr-un motiv special, istoria umanității (sau o parte a acesteia), așa cum se spune în roman, este diferită de poveste pe măsură ce s-a desfășurat de fapt.
Fantezie
Ficțiunea fantasy se dezvoltă în jurul mitului , supranaturalului , imaginației , alegoriei , metaforelor , simbolului și suprarealistului . În această direcție cad acele povești de literatură fantastică în care elementele fantastice nu sunt explicate într-un mod științific; poveștile sunt adesea de natură epică și adesea apare magie în ele.
Popularitatea enormă a Domnului inelelor lui JRR Tolkien demonstrează răspândirea largă a acestui gen, chiar dacă Tolkien avea aspirații literare și își propunea să scrie o epopee modernă.
Fantasy este un gen aflat în frământări și care încearcă să scape de clișeele sale datorită sub-genurilor mai experimentale, cum ar fi noi ficțiuni ciudate , bizare , fantezie științifică și anumite curente de fantezie urbană și fantezie întunecată .
Ficțiune romantică
Ficțiunea romantică (sau romantismul) este unul dintre genurile cu cel mai mare public. Cuprinde o gamă largă de subgenuri, a căror temă principală este întotdeauna atracția reciprocă și dragostea romantică între două persoane, adesea cu diverse urcușuri și coborâșuri care duc totuși la un final fericit.
Negru
Romanul noir sau criminal (ficțiune noir în engleză, roman noir sau polar în franceză), care nu trebuie confundat cu romanul negru, gotic sau terifiant al secolului al XVIII-lea , este un subgen de culoare galbenă , apărut în Statele Unite din lumea a doua Război pentru opera unor scriitori precum Cornell Woolrich , considerat de mulți ca fiind fondatorul genului, și James M. Cain . Mulți îl consideră un întreg cu genul fierte ; alții cred că este posibil să se identifice diferențe semnificative între primul, mai concentrat pe construcția suspansului , și al doilea, care oferă mai mult spațiu personalității detectivului.
În realitate, termenul „noir” a ajuns să indice povești psihologice sau sociale populate de doamne întunecate , personaje ambigue, persoane din afară care se regăsesc în situații de suspans și care nu sunt aproape niciodată eroi pozitivi, ci mai degrabă clasicii „ticăloși” sau personaje ambigue, deseori dincolo de bine și rău.
Nu trebuie trecut cu vederea faptul că paradoxul unor astfel de contraste chiar antinomice dintre galben și negru ajunge să-l închidă pe acesta din urmă într-o incintă de reguli la fel de dogmatice . În schimb, evoluțiile narative sunt cele care dezvăluie conținutul și calitatea unei povești fără setări a priori și ingrediente false, cum ar fi sexul, violența și banii, pentru a face o picătură. Se întâmplase deja cu romanul din apendice pentru a apropia cititorii [5] .
Groază
Ficțiunea de groază (sau groază ) își propune să trezească în cititori o combinație de frică, atracție și respingere. Acest gen, la fel ca altele, evoluează constant și s-a îndepărtat parțial de poveștile religioase sau supranaturale în favoarea altora care fac uz de concepte medicale sau psihologice.
Galben
Aceste povești spun rezolvarea unei infracțiuni, de obicei una sau mai multe crime, de către un protagonist care poate sau nu să fie un investigator profesionist. Acest gen popular și popular are multe subgenuri, bazate pe diferențe de ton, caracter și decor.
Misterul , care strict vorbind constă în povești în care personajele încearcă să descopere informații vitale care sunt păstrate ascunse până la punctul culminant, este considerat de mulți ca fiind sinonim cu ficțiunea detectivului. În romanul tipic al acestui gen, elementul central este identificarea unui vinovat.
Thriller
Un thriller este o poveste care își propune să trezească emoții puternice de tensiune și pericol, de obicei cu o goană, goană sau cursă contra timpului. Elementele thrillerului prezintă adesea spionaj, criminalitate, medicină sau tehnologie.
Occidental
Ficțiunea occidentală este definită în primul rând prin plasarea într-o anumită viziune a Occidentului american în a doua jumătate a secolului al XIX-lea și, în al doilea rând, prin prezența eroilor care sunt cavaleri morocănoși și individualiști ( cowboys ). Alte genuri, cum ar fi cea romantică, au sub-genuri care folosesc setările occidentale.
Între ficțiunea de gen și ficțiunea literară
Multe lucrări de o valoare literară incontestabilă au trăsăturile caracteristice unui anumit gen. În consecință, fanii acestui gen vor tinde să trateze opera ca aparținând genului însuși și susțin că demonstrează valoarea genului; în timp ce cei care țin puțin seama de scrierea genului vor tinde să nege că opera în cauză aparține genului respectiv. Mâna stângă a întunericului de Ursula K. Le Guin și Gormenghast de Mervyn Peake sunt exemple de opere, respectiv de science fiction și fantasy, care sunt adesea considerate exemple de literatură valoroasă chiar și în afara genurilor lor; iar criticii ezită să le clasifice în orice gen dat. Un exemplu mai extrem poate fi considerat Rainbow of Gravity al lui Thomas Pynchon , care este considerat de mulți drept unul dintre cele mai importante romane ale secolului. Nu este niciodată definit ca science fiction, în ciuda faptului că știința ficțională joacă un rol esențial în intriga sa. Lucrările de „frontieră” de acest tip sunt adesea definite ca aparținând ficțiunii experimentale , realismului magic sau ficțiunii slipstream .
Notă
- ^ a b Andrea Rondini, Sociologia literaturii: un profil istoric , Bruno Mondadori, 2002, p. 133, ISBN 978-88-424-9774-5 .
- ^ a b c d Carlo Bordoni , Romanul de consum , secolul XXI (2009), Institutul Enciclopediei Italiene Treccani .
- ^ AgenziaDuca.it - Curs de scriere creativă - Ce fel de ficțiune? , pe Agenziaduca.it . Adus la 26 octombrie 2019 .
- ^ AgenziaDuca.it - Curs de scriere creativă - Principii ale narațiunii , pe Agenziaduca.it . Adus la 26 octombrie 2019 .
- ^ Toate culorile galbenului , Crovi L., Marsilio, 2002, pp. 23 și urm.
Bibliografie
- Forbes, Jamie M. (1998). Dicționar de ficțiune . În Herman, Jeff, Ghidul scriitorului pentru editori de carte, editori și agenți literari 1999–2000 , pp. 861–871. Rocklin, California: editura Prima.
- ( EN ) Robert McKee , Story: Substance, Structure, Style, and the Principles of Screenwriting , New York, HarperCollins, 1997, ISBN 0-06-039168-5 .
- Carlo Bordoni , Romanul de consum , secolul XXI (2009), Institutul Enciclopediei Italiene Treccani
- Andrea Rondini, Sociologia literaturii: un profil istoric , Bruno Mondadori, 2002, ISBN 978-88-424-9774-5 .
Elemente conexe
- Cultură de masă
- Cinema de gen
- Gen literar
- Literatura de consum
- Mainstream
- Personaj tipic
- Anexă roman (sau felieton )
Alte proiecte
-
Wikibooks conține texte sau manuale despre ficțiunea de gen
