Literatura franceză din secolul XXI
Literatura franceză a secolului XXI a devenit acum literatură , în franceză , publicată în Franța și în întreaga lume din 2001 până în prezent.
Este o literatură „în mișcare” și nu este întotdeauna posibilă definirea curentelor sau mișcărilor literare în cadrul ei: literatura din această perioadă este configurată ca o „constelație” a diferitelor experiențe literare și producții artistice.identificați unele tendințe.
Se remarcă mai ales pentru caracterul său fluid, astfel încât identificarea unor zone tematice specifice, chiar dacă este utilă pentru „fotografierea” unei faze, rămâne precară și parțială, având în vedere materialele multiforme care alcătuiesc acest corpus de texte. Dificultatea și provocarea criticilor în măsurarea valorii literare a acestei producții se datorează și „distanței” reduse față de obiectul artistic.
Context
Începutul secolului 21 este marcat de un eveniment traumatic: atacul asupra Turnurilor Gemene din 11 septembrie 2001 . Acest masacru de neconceput accentuează sentimentul de precaritate care se manifestase deja în prealabil la sfârșitul secolului precedent , manifestându-se și în literatură.
În sectorul științific, afirmarea pe scară largă a internetului ca mijloc economic de diseminare a informațiilor (în special, prin bloguri și pagini personale ale rețelelor sociale : Myspace , Livespace , YouTube ...) și utilizarea telefoanelor mobile schimbă modul de viață . Hipertextualitatea internetului împinge spre o realizare „cu salturi” a textului .
În muzică se afirmă genuri repetitive și obsesive născute la sfârșitul secolului precedent, cum ar fi muzica rave și techno , pe lângă fenomenul de garaj și producțiile disco . În special, rapul și hip hop-ul , cu ritmurile lor sincopate și fragmentate, cu versuri pline de jargon și abrevieri, afectează comportamentul și chiar literatura.
Cinematograful , influențat de videoclipurile muzicale difuzate la televizor, favorizează o editare „neînfrânată” și un ritm rupt, cu schimbări rapide de fotografii, care sfărâmă realitatea arătându-l din multiple unghiuri.
Tendințe
În literatura franceză din secolul XXI a fost adesea identificată o estetică a fragmentului, reprezentată de metafora mozaicului [1] : narațiunea devine o „scindare”, cu utilizarea frecventă a succesiunii de propoziții scurte; ritmul devine similar cu un " zapping " de televiziune, astfel încât "plăcile" acestei realități se schimbă rapid și continuu.
În această literatură, fragmentarea cunoștințelor este exprimată și printr-un recurs la un flux verbal haotic, precum și la monologul interior , tropisme , repetări și endofazie . Senzația de „cușcă” experimentată de scriitor îl determină să submineze noțiunea de roman , chiar forma sa, și uneori să prefere categoria mai generică a recitului . Există o întoarcere spectaculoasă la realitate. Scrierea devine „documentară”: nu mai este capabilă să urmărească obiectivul reprezentării, apoi încearcă să prezinte realitatea.
Subiectul este „pus în scenă”, dând naștere unui fenomen pestriț al reprezentărilor ego-ului și prezentat într-o permanentă stare de criză. Asistăm la o întoarcere la viața de zi cu zi, la banalitatea obiceiurilor și atenția se îndreaptă către „excluzii literaturii”. Utilizarea vieții de zi cu zi duce, de asemenea, la un nou „ minimalism ”, ale cărui fațete se manifestă în multe feluri: în claritatea subiectului, în forma narativă scurtă, în structura uscată și goală a propoziției. Dacă, pe de o parte, există o heroicizare a personajului (care încearcă să-și construiască o cale individuală, în fața unei realități care este acum lipsită de sens, pentru care marginalizat sau marginal apare prin construirea propriei sale povești), pe pe de altă parte, există chiar și un „minimalism negativ”: personajul stagnează în dificultatea în care se află.
Alteori, și aproape ca reacție la scurtimea multor lucrări, se impune o formă „râu” și „elefantină” a romanului, care se manifestă cu volume puternice care depășesc cu mult 300 de pagini, reînnoind forme literare mai canonice, sunt ele romane istorice sau de anticipare.
teatru
Poezie
Roman
Romanul, în sine în continuă transformare, încearcă diverse căi și este pus în criză. Una dintre cele mai răspândite metode este autoficțiunea , o experiență începută deja la sfârșitul secolului precedent, care pune la îndoială limitele dintre personajul literar și autor, între ficțiunea literară și narațiunea evenimentelor reale și personale. Textul, chiar și atunci când este propus ca o lucrare unitară, este adesea configurat ca fiind compus din unități mai scurte, utilizabile independent unul de celălalt. O referință indirectă este la blog, un jurnal personal format din texte ( postări ) care, deși păstrează dimensiunea unei scrieri în evoluție, poate fi utilizat individual fără a necesita citirea întregului material. Mai mult, din moment ce literatura și-a sporit interacțiunea cu alte arte, primind diferite rezultate estetice în sine, textul pune la îndoială propria sa natură și potențial. Utilizarea multimedia , care caracterizează alte zone (în special, cea a navigării pe net), influențează scrierea și duce la spectacularizarea acesteia: textul transformă situațiile, personajele, setările în obiecte de utilizare rapidă, favorizând și făcând să apară „vizualul”. latură.
Critică
Există câteva centre de studiu asupra producției literare franceze din zilele noastre. În Italia , la Bari , GREC (Groupe de Recherche sur l ' Extrême contemporain ), cel mai organizat și mai numeros centru, funcționează de aproximativ cincisprezece ani; ARGEC (Atelier de recherches génois sur l'écriture contemporaine) își desfășoară activitatea în Genova ; la Roma există LARC (Laboratorul de cercetări asupra contemporanului). În diverse universități italiene, precum Cassino, există cercetători care se ocupă de această disciplină. În Franța , cercetători valoroși sunt prezenți la Paris , Toulouse , Rennes , Lille , Saint-Étienne .
