Libertatea în Torino

Faimoasa Casa Fenoglio-Lafleur de Pietro Fenoglio , emblema libertății din Torino

Art Nouveau s-a răspândit în Torino în timpul belle époque de la începutul secolului al XX-lea .

Art Nouveau a afectat întreaga Italia, implicând diverse discipline artistice, inclusiv artele aplicate și, în principal, arhitectura . În panorama specifică din Torino, aceasta din urmă a simțit, în lucrările sale majore, influența importantei școli pariziene și belgiene , devenind unul dintre cele mai mari exemple italiene ale acestui curent, ^[1] nu fără a suferi, de asemenea, inevitabile incursiuni eclectice și déco .

Datorită succesului acestui curent stilistic și a tipologiei clădirilor care a apărut în primele decenii ale secolului al XX-lea, Torino a devenit una dintre capitalele libertății ^[2] atât de mult, încât mărturii arhitecturale evidente din acea perioadă sunt percepute și astăzi. ^[3]

Istorie și context istorico-artistic

Trecerea din secolul al XIX-lea în secolul al XX-lea în Europa a fost caracterizată printr-o reînnoire fierbinte a expresiilor artistice, puternic influențată de progresul tehnic și de exaltarea pozitivistă entuziastă a realizărilor importante ale științei. Evoluțiile avangardei artistice de la sfârșitul secolului al XIX-lea au implicat mai întâi artele aplicate , asumând nume diferite în funcție de zonele geografice: în zona francofonă a luat numele de art nouveau , în Germania jugendstil , în Austria sezessionstil , stilul modern în Marea Britanie și modernismul în Spania . ^[4]

În Italia , și în special la Torino, noul curent s-a stabilit inițial ca „artă nouă”, declinând termenul direct de la francezi. În panorama națională generală și pestriță, acest nou curent, care mai târziu a luat și numele de „stil floral”, ^[4] nu s-a consolidat niciodată într-o adevărată școală italiană de referință, ci s-a impus, deși cu o ușoară întârziere în comparație cu marile țări europene, trăindu-și splendoarea maximă în primii ani ai secolului XX. În primul său deceniu, de fapt, putem vorbi de libertate , termen care a devenit în cele din urmă mai răspândit în Italia și derivat din celebrele depozite londoneze ale lui Arthur Lasenby Liberty , printre primii care au expus și diseminat obiecte și amprente de gust exotic care au etalat forme sinuoase tipice acestui nou stil. ^[5]

Clădire în via Pietro Piffetti

Prin urmare, Art Nouveau și-a găsit cel mai mare succes în arhitectură , lăsând posterității una dintre cele mai durabile mărturii ale sale. La începutul secolului al XX-lea , clasa mijlocie superioară, devenind definitiv definitivă drept clasa hegemonică a societății italiene, și-a găsit elementul distinctiv specific în libertate , adică posibilitatea de a-și arăta superioritatea și, în același timp, de a sublinia detașarea de vechea clasă nobiliară și reședințele sale neoclasice și baroce ^[6] încă puternic legate de stilul eclectic mai conservator care caracterizase întregul secol al XIX-lea. ^[7] Cu toate acestea, aspectul său inovator nu a fost doar contrastul cu neo-goticul și eclecticismul, ci și o mai mare considerație a artelor aplicate ca punct implicit de forță, deoarece libertatea de încredere, datorită, de asemenea, dezvoltării crescânde a tehnicii , într-o producție pe scară largă a unei arte care, prin frumusețea sa emblematică, era accesibilă pentru cea mai mare parte a țesutului social al vremii; în ciuda acestor premise, această vocație inițială de libertate populistă a dispărut și la Torino, idealul unui „socialism al frumuseții” ^{[8] a} evoluat într-un bogat triumf de motive florale, nervuri asemănătoare firelor, decorațiuni metalice îndrăznețe cu inspirație fitomorfă clară, dar în curând a devenit doar un privilegiu al claselor sociale mai înstărite. Acest nou curent stilistic a fost facilitat de prezența multor industriași italieni și mai presus de toate englezi sau elvețieni precum: Abegg, Bich, Caffarel, Caratsch, Kind, Krupp, Leumann, Miller, Menier, Metzger, Remmert, Scott, care au contribuit la acest lucru „respirație internațională” Și viitoarei vocații industriale a capitalei piemonteze și că în capitala piemonteană au înființat noi și numeroase fabrici tocmai în anii apropiați secolelor al XIX-lea și al XX-lea. ^[9]

După acest sezon stilistic, adesea considerat „frivol” și poate naiv optimist ^[10] , valoarea adăugată a tehnologiei și a industriei a predominat, la fel cum „funcția” a prevalat asupra „formei”, dar modernitatea a dus în scurt timp la ororile Marelui Război care, nu numai în mod simbolic, a decretat sfârșitul sezonului libertății .

Torino între secolele XIX și XX: libertate

Torino , în timp ce se mândrește cu o panoramă arhitecturală caracterizată în principal de conotația Juvarra a numeroaselor palate nobiliare și reședințe savoyane, în cei douăzeci de ani dintre secolele al XIX -lea și al XX-lea s-a lăsat pătruns de acest nou curent stilistic.

Afișul Expoziției internaționale de artă decorativă modernă din 1902 creat de Leonardo Bistolfi

Cunoscut inițial ca „artă nouă” sau, potrivit jurnalistului din Torino Emilio Thovez, „artă florală”, acest stil nou a fost uimit de faptul că este atât de „fidel naturalist și, în esență, clar decorativ”. ^[11] După edițiile Expoziției Internaționale de Artă Decorativă Modernă , Torino a văzut proliferarea crescândă a acestui stil nou în domeniul predominant arhitectural, sărbătorind un fel de „renaștere a artelor decorative”, ^{[11] [12]} folosind contribuții ale marilor autori ai vremii, precum Raimondo D'Aronco și Pietro Fenoglio, născut în Torino, care și-a făcut un nume ca inginer și care au făcut din Art Nouveau din Torino unul dintre cele mai strălucitoare și mai coerente exemple ale diverselor panorame arhitecturale italiene a vremii. ^[13]

O contribuție semnificativă a venit și de la industria care, implicată în prim plan în procesul de reînnoire a capitalei piemonteze, a jucat rolul de client privilegiat, dar și de interlocutor capabil să ofere tehnica și un sprijin solid în beneficiul lucrătorilor necesari pentru afirmarea deplină a acestui nou curent la Torino. Decisiv, pentru a cita un exemplu, a fost compania Porcheddu, cu sediul la Torino, ^{[N 1]} care, datorită inițiativei proprietarului său Giovanni Antonio Porcheddu , din 1895 ^{[14] a} fost prima companie de construcții care a importat și a folosit inovator Systéme Hennebique , ^[14] primul brevet pentru construcția de "structuri și pardoseli ignifuge" în beton armat, depus de inginerul francez François Hennebique, exclusiv pentru Italia. ^[10]

Expoziții universale și apariția 1902

În acest grup de ferment cultural cultural, Torino a văzut nașterea în 1884 a ediției de la Torino a Expoziției Generale Italiene care a condus, pe valul romantismului târziu, la crearea contextuală a Satului Medieval , urmând impulsurile neo contemporane - Stil gotic .

O carte poștală din Expoziția Internațională de Artă Decorativă Modernă din 1902, care arată o parte din Marele Vestibul (pe stânga)
și pavilioanele franceze și olandeze

La început aceste evenimente au adunat un entuziasm călduț, cu toate acestea, edițiile ulterioare au avut un succes din ce în ce mai mare, văzând afirmarea treptată a libertății și, pentru a da un impuls decisiv difuzării sale, a fost cel mai ambițios scop din 1902 , cu Expoziția Internațională de Artă. decor care, în numeroasele sale pavilioane în stil, a întâmpinat oaspeți străini importanți, printre care Peter Behrens , Hendrik Petrus Berlage , Victor Horta , René Lalique , Charles Mackintosh, Henry van de Velde ^[15], precum și favorizarea unui climat care a contribuit la obținerea mai multor publicuri. și clădiri private ridicate, decretând astfel consacrarea definitivă a Art Nouveau unui nou stil artistic dominant. ^[16]

Publicarea a dat, de asemenea, o contribuție suplimentară, care la Torino a contat prezența unor importante companii editoriale precum Camilla & Bertolero, Crudo & Lattuada, Editrice Libraria F.lli Fiandesio & C. și cea mai îndelungată dintre toate, Roux și Viarengo, toate active de la sfârșitul secolului al XIX-lea. ^[17]

Primul a publicat deja în 1889 periodica Arhitectura practică , o revistă de specialitate fondată de arhitectul Andrea Donghi și apoi regizată de colegul său Giuseppe Momo. ^[17] Întotdeauna publicată de Camilla & Bertolero a existat revista comercială L'Arte Decorativa Moderna , înființată în 1902 la Torino la inițiativa pictorului torinez Enrico Reycend , folosind colegi iluștri precum: Davide Calandra , Leonardo Bistolfi , Giorgio Ceragioli și scriitorul Enrico Thovez . ^[4] Alte periodice remarcabile au fost Emporium , Arhitectura italiană și La Casa Bella , testate ulterior de Gio Ponti și care există și astăzi sub numele de Casabella . ^[18]

O placă metalică originală
al Mobilificio Torinese F. Cesare Gandolfo

Sectorul mobilei a fost, de asemenea, implicat activ în perioada înfloritoare a libertății , un domeniu excelent pentru artele aplicate; deși încă nu face parte dintr-o realitate industrială, ea putea conta pe muncitori competenți și reprezenta o realitate artizanală foarte apreciată. Unii exponenți care trebuie amintiți sunt Vetreria Albano & Macario care, printre diferitele lucrări, au creat Terasa Solferino și F. Cesare Gandolfo Mobilificio Torinese, care a produs, de asemenea, multe mobilier pentru cafenele, restaurante și hoteluri, inclusiv hotelul Rocciamelone din Usseglio pentru care a construit mobilier întreg. ^[19]

Prin urmare, Torino a trăit intens și „complet” sezonul libertății care, deși relativ scurt, a devenit un punct de referință important pentru Italia, ^[9] capabil să atragă contribuții de la personalități de renume internațional, cum ar fi arhitectul Friulian Raimondo D'Aronco , care, un veteran al construcțiilor recente din Istanbul , a proiectat Marele Vestibul pentru expoziția de la Torino în 1902. ^{[20] [21]} În urma succesului expoziției, Torino a continuat să fie un teren fertil pentru diferite experimente, deși foarte coerente și sobre, de către un grup mare de arhitecți și ingineri precum: Eugenio Ballatore di Rosana, Giovanni Battista Benazzo, Pietro Betta , Eugenio Bonelli, Paolo Burzio, Carlo Ceppi , Camillo Dolza, Andrea Donghi, Michele Frapolli, Giuseppe Gallo , Giuseppe Gatti, Giovanni Gribodo, Quinto Grupallo, Gottardo Gussoni, Giuseppe Hendel, Giacomo Mattè Trucco , Eugenio Mollino , Giuseppe Momo , Ludovico Peracchio, Alfredo Premoli , Giovanni Reycend, Annibale Rigotti , Paolo Saccarelli, Annibale Tioli, Giovanni Tirone, Giovanni Vacchetta, Antonio Vandone din Cortemilia, Giuseppe Velati Bellini, Genesio Vivarelli; cu toate acestea, cel mai prolific personaj, precum și protagonistul incontestabil al stilului de libertate al Torino, a fost, fără îndoială, Pietro Fenoglio . ^[22]

Opera lui Fenoglio

Casa Fenoglio-Lafleur

Casa Girardi

„Ușa rodiei” din via Argentero 4

Protagonistul principal al Art Nouveau-ului din Torino a fost, fără îndoială, Pietro Fenoglio, a cărui activitate prolifică i-a dat lui Torino unele dintre cele mai mari exemple italiene ale acestui nou stil. Timp de aproximativ treisprezece ani s-a dedicat realizării a peste trei sute de proiecte, inclusiv vile și palate, dintre care unele concentrate în zona Corso Francia și străzile adiacente, precum și diverse clădiri industriale comandate de noua clasă conducătoare din Torino; cu toate acestea, contribuția sa nu a fost doar cea a unui profesionist stimat, a fost chemat și să intervină la nivel politic, ocupând funcții de consilier municipal și consultant pentru studiul noului plan general finalizat în 1908. ^[23]

Fenoglio a fost, de asemenea, printre organizatorii edițiilor Expoziției Internaționale din 1902 și 1911, dar a activat și în domeniul publicării, fiind unul dintre fondatori și unul dintre cei mai importanți colaboratori ai revistei Arhitectura italiană modernă . În același timp cu activitatea sa intensă de arhitectură, el a devenit, de asemenea, parte a burgheziei industriale și financiare din Torino, îmbogățindu-și abilitățile și intensificându-și influența în sectorul construcțiilor; Fenoglio, de fapt, a ocupat funcția de vicepreședinte al cunoscutei Impresa Porcheddu, a Societății Anonima Cementi del Monferrato, precum și a acționarului societății pe acțiuni Ceirano & C. și a directorului general al nașterii comerciale italiene. Bancă . ^[22]

Opera lui Fenoglio se caracterizează prin utilizarea abilă a nuanțelor pastelate, prin decorațiunile de perete care alternează subiecte florale cu elemente geometrice circulare și prin utilizarea pe scară largă a cadrelor din litociment combinate cu eleganța decorativă, uneori îndrăzneață, a fierului și sticlei, alegându-le ca materiale privilegiate. Printre cele mai cunoscute lucrări ale sale se numără: Villino Raby (1901), ^{[N 2]} celebra Villa Scott (1902), ^{[N 3]} triumful loghiilor, turelelor, ferestrelor, ferestrelor de arc și, mai ales, cele mai cunoscute și apreciat: Casa Fenoglio-Lafleur (1902), ^{[N 4]} considerat „cel mai semnificativ exemplu de stil Art Nouveau din Italia”. ^{[22] [24] [25]}

Alte clădiri notabile care reproduc elemente decorative care derivă din succesul Casei Fenoglio-Lafleur sunt Casa Rossi-Galateri (1903) din via Passalacqua și nu mai puțin apreciată Casa Girardi (1904) în via Cibrario 54. Lucrarea lui Fenoglio a rezultat relativ scurtă, dar profitabilă și mai pot fi menționate numeroase clădiri similare, alte „case de închiriat” pentru uz rezidențial: Casa Rey (1904), Casa Boffa-Costa (1904), Casa Macciotta (1904), Casa Balbis (1905), Casa Ina ^{[N 5]} (1906), Casa Guelpa (1907), până când a ieșit în afara Piemontului , odată cu construcția vilei Onor. Magno Magni în Canzo , lângă Como .

Activitatea fenogliană a avut, de asemenea, drept client nașterea lumii industriei, care a găsit la Torino un loc favorabil pentru a stabili locul noilor așezări. Dintre cele mai cunoscute putem menționa: tăbăcaria Fiorio (1900), fabrica Boero (1905), turnătorii Ballada (1906), uzina de automobile Officine Diatto (1907) și clădirea mare a primei fabrici de bere italiene ^[23] Bosio & Caratsch , cu conacul atașat (1907) și, desigur, Satul Leumann. ^[26]

Satul Leumann

Același subiect în detaliu: Leumann .

Una dintre casele Satului Leumann

Planul Satului Leumann

Biserica Satului Leumann, una dintre puținele din lume în stil Art Nouveau ^[27]

Datorită experienței dobândite în domeniul proiectării instalațiilor industriale, Fenoglio s-a ocupat și de vastul proiect al satului Leumann . ^{[N 6]} S-a născut din ideea unui antreprenor luminat de origine elvețiană, Napoleone Leumann , care a mutat fabrica companiei sale textile din Voghera la Torino , beneficiind de concesiunile oferite de capitala piemonteană, un veteran al a contestat transferul capitalei în fața Florenței și apoi la Roma ; în plus, oferta largă de forță de muncă calificată la costuri reduse a finalizat procesul de atragere a capitalurilor străine și a antreprenorilor precum Abegg, Geisser, Kind, Metzger, Menier, Remmert, Scott, contribuind la transformarea Torino în noua capitală a industriei. Alegerea a căzut pe vastul teren de aproximativ 60.000 m² din mediul rural din jurul Collegno , pe vremea aceea un mic oraș de la periferia orașului. ^[28] Prezența canalelor de irigații și apropierea noii căi ferate care, parcurgând axa actualului Corso Francia , a permis o legătură rapidă cu Torino , Rivoli din apropiere, dar și cu Val di Susa și Franța , prin noul Tunelul Fréjus .

Complexul, proiectat între 1875 și 1907 de Pietro Fenoglio , constă din două zone rezidențiale de pe partea fabricii de textile, care și-a încetat activitatea în 2007, care găzduia inițial aproximativ o mie de persoane, inclusiv muncitori, angajați și familiile acestora. Include încă 59 de vile mici și case împărțite în 120 de locuințe, ^{[N 7]} fiecare prevăzută de la început cu toalete atașate și o grădină comună la parter. Pe lângă moara de bumbac, casele, băile publice, grădinița „Wera Leumann” și școala, ^{[N 8]} Fenoglio a proiectat și biserica Santa Elisabetta: ^{[N 9]} una dintre puținele din lume construite în stil Art Nouveau.la biserica Sf. Leopold din Viena a lui Otto Wagner . ^{[N 10] [27]}

Organizarea urbană, arhitectura clădirilor, instituțiile sociale și serviciile de asistență socială create în ea au făcut din sat un organism care a plasat în centrul obiectivelor sale o calitate mai înaltă a vieții lucrătorilor, atât la locul de muncă, cât și în viața privată ; o zonă bine definită în care munca, familia, timpul liber, instituțiile sociale și de asistență socială au fost strâns legate, formând un context dezvoltat social și eficient.

Exemple similare au apărut în aceeași perioadă și în Lombardia și Veneto, dar Satul Leumann este probabil cel mai extins, complet și funcțional exemplu, astfel încât a devenit o mărturie istorică, culturală și arhitecturală interesantă. ^[29]

Celelalte personaje ale libertății din Torino

Palazzo Bellia de Carlo Ceppi în via Pietro Micca, unul dintre primele experimente de libertate din oraș ^[30]

Casa Avezzano a lui P. Betta

Stil special de secțiune Casa Bonelli în via Papacino 8

Casa Florio din via Bertola la colțul via San Francesco d'Assisi de G. Velati Bellini

Clădirea care a găzduit primele ateliere ale Ceirano & C. Accomandita, în Corso Raffaello 17

Clădirea care a găzduit prima fabrică FIAT din Corso Dante Alighieri 100 (1904-1906), opera lui Alfredo Premoli

Detaliu cutie
a scrisorilor din via Papacino 4

Clădirile din via Duchessa Jolanda

În ciuda conotației în principal baroce a școlilor Guarini și Juvarra , patrimoniul arhitectural al vechii capitale savoyarde păstrează încă dovezi importante Art Nouveau aproape intacte astăzi și prezența arhitecturii din acea epocă este încă perceptibilă în unele zone centrale ale capitalei, cum ar fi cartiere ale centrului istoric. , Crocetta , San Salvario , dealul, dar cu o predominanță absolută în zona care înconjoară prima porțiune a Corso Francia , inclusiv districtele Cit Turin și San Donato .

Emblema unor experimente timpurii care, dintr-o abordare încă evident eclectică atât de dragă lui Carlo Ceppi , permit totuși proto-stilurilor libertății să strălucească sunt cu siguranță Palazzo Bellia (1898) ^{[N 11]} și Palazzo Priotti (1900). Aici, Ceppi a reușit să îmbine stilurile baroce și eclectice cu sinuozitatea deja liberă și, în cazul palatului Bellia, a folosit pe scară largă ferestrele de golf , turelele și arcurile triplate, făcându-l una dintre cele mai caracteristice clădiri din Via centrală. Pietro Micca . ^{[31] [32]}

Elev al lui Carlo Ceppi, prolificul Pietro Fenoglio și-a construit succesul pe stilul deschis al libertății și influența sa stilistică a infectat numeroși alți arhitecți, alimentând o competiție în creștere și fructuoasă care a făcut ca sezonul libertății din Torino să fie demn de amintit. ^{[9] [33]} Antagonismul grupului mare de arhitecți care a lucrat la Torino în acești ani a văzut, de asemenea, să înflorească diferite curente ale aceluiași stil; arhitectul Pietro Betta, de exemplu, s-a diferențiat pentru a îmbrățișa un stil mai atribuibil sezessionstil și în studioul căruia au fost instruiți tineri arhitecți precum Domenico Soldiero Morelli și Armando Melis de Villa , protagoniști ai sezonului următor al raționalismului italian . Opera lui Betta s-a remarcat prin abordarea mai monumentală, contaminată de elemente clasice combinate cu înțelepciune cu trăsături stilistice secesioniste, cel mai impresionant exemplu dintre acestea apărând în Casa Avezzano (1912) din cartierul Crocetta, unde fațada este marcată de o secvență de mari dimensiuni. stârnind coloane corintice susținute de protomi asemănători unui taur și „înlănțuite” de o serie de ferestre de golf. ^[34]

Alte exemple marcat secesioniste sunt Casa Bonelli (1904), reședința arhitectului Bonelli însuși, ^[35] ale cărui fațade sunt caracterizate de ferestre franceze foarte deosebite, înconjurate de un cadru circular mare care prezintă o ornamentație fin decorată și Casa Mussini, o locuință austeră. clădirea precollinei, proiectată de arhitectul Ferrari în 1914. ^[36]

Un alt exponent apropiat de lexiconul de proiectare al lui Pietro Betta a fost arhitectul Annibale Rigotti care, la colțul de via Vassalli Eandi cu via Principi d'Acaja, nu departe de Casa Ina di Fenoglio, a proiectat Casa Baravalle (1902), o vilă unifamilială recunoscută pentru pereții săi albaștri și caracterizați prin decorațiuni geometrice, cu forme extrem de sobre. Aici Rigotti, deja autorul unor pavilioane ale Expoziției Internaționale din 1902, pare să vrea să anticipeze rigoarea care va prevala în stilul deco ulterior. ^[37]

Din 1902 încoace, pe valul succesului expozițiilor, Art Nouveau s-a răspândit în tot orașul, contribuind la creșterea acestuia. Vocația industrială contextuală a orașului a atras, de asemenea, o nouă forță de muncă și cererea de locuințe a crescut până la extinderea structurii urbane. Datorită apariției energiei electrice și difuzării sale tot mai mari, industriile au proliferat și au stabilit noi așezări la periferia orașului, abandonând definitiv cartierul San Donato și zona de pre-deal, o alegere obligatorie până când forța motrice a fost relegată la energia hidraulică. a morilor și cricurilor care se aflau în acele zone caracterizate de puternice diferențe de înălțime. ^[38]

Cartierul San Salvario, aproape de Parco del Valentino și unde au avut loc expozițiile din acei ani, a fost unul dintre primele care a dezvoltat noi blocuri de clădiri industriale și rezidențiale, modificând uneori perspectivele clădirilor existente sau solicitând autorizarea pentru variantele de proiectare pentru a construi clădiri cu aspect „contemporan”. ^[39] Pe lângă numeroasele „case de închiriat” din via Pietro Giuria, via Saluzzo și via Madama Cristina, Villa Javelli a fost construită și în San Salvario, casa din Torino pe care D'Aronco a proiectat-o ​​și a construit-o pentru soția sa; ^[33] nu departe este binecunoscutul Villino Kind (1906), reședința inginerului elvețian Adolfo Kind , devenit celebru în Italia pentru că a fost primul care a introdus noul sport al schiului , precum și fondatorul primului italian clubul de schi Torino. ^[40]

Chiar și lumea industriei, așa cum am menționat deja, nu a fost indiferentă la sinuozitatea fără precedent a stilului Art Nouveau . În plus față de tăbăcăriile și fabricile de bere proiectate de Fenoglio în zona San Donato, noul sediu al Impresa Porcheddu s-a mutat în cartierul San Salvario în 1903, deci implicat direct în fermentul clădirii din aceste decenii, a ocupat o clădire joasă care se afla în progresul Valentino 20, sau în corespondență cu actualul fost sediu FIAT din Corso Marconi, construit la mijlocul anilor 30 ai secolului XX. ^{[N 12]} Industria nașterii auto a jucat și rolul de client; unul dintre primele ateliere care a folosit o nouă structură conform dictatelor noului curent a fost cel al Accomandita Ceirano & C., primul atelier auto din Torino care produce „mașini” mici sub marca Welleyes ^[41] echipat cu un motor cu ardere internă și al cărui partener Fenoglio însuși a fost; a transferat activitatea în 1906 la periferia sudică a orașului, în actualul Corso Raffaello 17, într-o clădire încă ușor de recunoscut de porțile de acces înconjurate de volute circulare mari în ciment de piatră. ^[42] FIAT însăși, înființată la Torino în 1899, a comandat prima fabrică tânărului arhitect Alfredo Premoli care, între 1904 și 1906, în corso Dante Alighieri, a construit complexul, inclusiv Scuola Allievi și prima fabrică, a cărei clădire este marcat în mod vizibil de motive florale stilizate pe colțurile mulajelor de litociment de pe partea de sus care poartă acronimul producătorului auto din Torino.

Este semnificativă și Galleria dell'Industria Subalpina , o structură inspirată din pasajele tipice pariziene, deși încă veterană cu un gust eclectic , care găzduia celebrul Caffè Romano ^{[N 13]} și care are vedere la elegantul Caffè Baratti & Milano , renovat în 1909 ; intrarea din arcadele zonei Piazza Castello prezintă un bogat marmură cadru impodobita cu bronz bas- reliefuri și interioare bogat lucrate, cu utilizarea pe scară largă a incrustatii de marmură și stucaturi.

În cartierul Crocetta puteți admira remarcabila Casa Maffei ( 1905 ), cu balustrade și fier forjat de maestrul lombard Alessandro Mazzucotelli , proiectată de Antonio Vandone di Cortemilia; alte exemple ale demnității sale sunt câteva clădiri din Corso Galileo Ferraris și Corso Re Umberto, care sunt caracteristice pentru decorațiunile lor fitomorfe și utilizarea extinsă a sticlei colorate și a fierului forjat. Cu toate acestea, arhitectul Vandone di Cortemilia s-a dedicat și spațiilor comerciale: pentru a fi menționat în mod corespunzător, găsim Caffè Mulassano în centrul central al Piazza Castello , ale cărui dimensiuni reduse nu desfigurează însă boiserii și oglinzile elegante, tavanul casetat din lemn și piele și numeroasele decorațiuni din bronz . ^[43] Alte lucrări ale lui Vandone di Cortemilia sunt prezente și în Cimitirul Monumental , împreună cu alte lucrări ale lui L. Bistolfi , ^{[N 14]} D. Calandra, G. Casanova, C. Fumagalli, E. Rubino și A. Mazzucotelli. ^[44]

În zona San Donato, pe lângă foarte arătătoarea Casa Fenoglio, în via Piffetti ^{[N 15]} există două exemple datând din 1908, de Giovanni Gribodo și în apropiere există alte exemple de clădiri ale libertății în via Durandi, via Cibrario și din nou în via Piffetti, la numărul 35; în timp ce de Giovan Battista Benazzo sunt Casa Tasca (1903), care prezintă decorațiuni florale, motive geometrice circulare și bogate decorațiuni din fier forjat pentru balustrade și ferestre.

În cartierul vecin Cìt Turìn, de-a lungul vieții Duchessa Jolanda , există două clădiri proiectate de Gottardo Gussoni, exemple clare de Art Nouveau târziu datând din 1914 ; în mod similar, clădirile din partea din spate a Via Susa repetă, de asemenea, același aspect: o curte centrală cu o clădire joasă la capăt depășită de o turelă crenelată, un element care face ca stilul de libertate al lui Gussoni să se caracterizeze din ce în ce mai mult printr-un eclecticism care va duce apoi la o neogotic real, atât de mult încât a devenit unul dintre arhitecții preferați ai Cav. Carrera.

Daniele Donghi și Camillo Dolza: doi ingineri în serviciul administrației publice

Fostele Băi Municipale din via O. Morgari

Sezonul libertății din Torino a fost, de asemenea, caracterizat de o construcție vizibilă a clădirilor publice, inclusiv școli, birouri și băi publice. In questo settore dell'amministrazione locale emersero illustri esponenti tra cui dapprima l'ingegnere Daniele Donghi, già professore ordinario di Architettura tecnica a Milano e Padova, che per circa quindici anni fu a capo dell'Ufficio tecnico dei Lavori pubblici, carica che lasciò alla volta dell'analogo incarico presso il Comune di Padova , quello di Venezia , divenendo infine direttore della filiale milanese dell'Impresa Porcheddu di Torino. ^[45]

A Donghi subentrò l'ingegner Camillo Dolza che firmò i più importanti progetti di edilizia pubblica torinese dei primi decenni del Novecento, tra cui si contano l'imponente edificio dell'istituto superiore femminile magistrale "V. Monti" di corso Galileo Ferraris 11 (1900), ^{[N 16]} i primi Bagni Municipali di via G. Saccarelli (1901), quelli di via O. Morgari (1905), quelli di borgo Vanchiglia (1910), il Palazzo Poste e Telegrafi di via Alfieri (1908) e la nuova scuola elementare "Santorre di Santarosa" di via Braccini (1920). ^[46]

Il neogotico ei detrattori del liberty

La Casa della Vittoria, in corso Francia

Parallelamente al naturalismo talvolta esasperato del liberty , la corrente del neogotico continuò a essere lo stile prediletto della aristocrazia e della committenza di gusto più conservatore e tradizionalista; inoltre, grazie della forte connotazione allegorica d'ispirazione medievale si confermò lo stile preferito per la realizzazione di edifici religiosi , se si esclude l'unico caso italiano della chiesa liberty dedicata a Santa Elisabetta, all'interno del Villaggio Leumann.

Uno dei maggiori detrattori del liberty fu il poeta torinese Guido Gozzano che, per ironia della sorte, visse e morì in un edificio progettato secondo questo nuovo stile dallo stesso Pietro Fenoglio. ^{[11] [47] [N 17]} Egli espresse sovente parole di biasimo per il liberty , fino a definirlo «rosolia del buon gusto», ^[48] quasi a paragonarla a una passeggera infatuazione per modelli europei che, secondo il suo pensiero, non avevano legami con la tradizione architettonica italiana; al contrario nel neogotico egli avvertiva un sano «ritorno all'ordine» che poneva al riparo da pericolose avanguardie stilistiche troppo audaci. ^[49]

Della stessa idea furono anche i maggiori esponenti della nobiltà e della finanza che, pur senza ricorrere al neogotico, per i loro edifici di rappresentanza predilessero uno stile neoclassico più sobrio, tradizionale e conservatore, come accadde per esempio per l'edificio eclettico delle Assicurazioni Generali Venezia in piazza Solferino, progettato dello stesso Pietro Fenoglio che tuttavia qui si piegò alle indiscutibili esigenze del committente. ^[49]

Una veduta del Borgo Medievale del Valentino

Oltre al ben noto Borgo Medievale del Parco del Valentino , gioiello frutto di un accurato studio delle vestigia medievali locali coordinato dall'architetto portoghese Alfredo d'Andrade , nell'elegante quartiere residenziale Cit Turin si possono notare degli ottimi esempi di architettura civile nelle opere commissionate da Carrera: la Casa della Vittoria ^{[N 18]} ( 1918 - 20 ) di Gottardo Gussoni, insieme all'abitazione dello stesso Carrera, ^{[N 19]} ne sono l'esempio di maggior rilevanza. Sempre nel medesimo quartiere è degno di nota anche l'operato dell'architetto Giuseppe Gallo , a cui si deve il progetto della chiesa dedicata a Gesù Nazareno affacciata su piazza Martini. ^{[N 20]} Ulteriori esempi di edifici civili in stile neogotico sono evidenziabili nel vicino quartiere San Donato con il gruppo di case di via Piffetti, ^{[N 21]} famose per i ferri battuti, le caratteristiche sfingi e le decorazioni a coda di pavone.

Altri isolati esempi di neogotico di Giuseppe Gallo sono altresì presenti nella zona di San Salvario ^{[N 22]} e nel quartiere Crocetta , dove svetta la Casa Lattes (1911), imponente esempio presso l'incrocio di via Sacchi e corso Sommelier. Nel quartiere Parella, invece, al tempo estrema periferia contornata dalla campagna, sorge il Palazzotto Arduino, un ricco esempio di neogotico realizzato dagli architetti Coppedé e Mesturino nel 1926, quando ormai l'avanguardia architettonica stava già sperimentando in città i primi esempi di razionalismo come, per esempio, Palazzo Gualino .

La parabola finale del liberty , l'avvento dell' art déco e il neoliberty

Fase di costruzione e completamento dell'edificio che dal 1926 ospitò il Palazzo del Cinema, poi Cinema Corso

L' art déco

Casa Enrieu, ovvero un primo esempio di déco in via L. Cibrario (1914)

Le Torri Rivella , altro esempio art déco (1929)

La Casa dell'Obelisco (1954), in piazza Crimea 2, un esempio di neoliberty

Villa Grivet Brancot (2002), in strada San Martino: un esempio di «falso architettonico»

Mentre gli orrori della prima guerra mondiale decretarono, non soltanto simbolicamente, la fine della spensierata stagione del liberty , nel corso del secondo decennio del Novecento il tema della «funzione» prevalse sulla «forma» e l' art déco fu una sorta di sinossi stilistica che vide trasformare le sue sinuose audacie in stilemi più rigorosi che anticiparono, anche se di poco, i caratteri principali del razionalismo ; Torino ospita anche alcuni degni esempi di questa nuova corrente.

Oltre ad alcune ville sulla zona collinare, una delle prime espressioni di architettura déco apparve in via Cibrario 62, dove sorge Casa Enrieu dell'architetto Bertola: il suo apparato decorativo, ormai privo di decorazioni floreali, è caratterizzato da cornici e motivi odivaghi alternati a superfici piane; stesso dicasi per l'edificio accanto, all'angolo con la vicina via Bossi. ^[50]

Altro esempio di art déco fu l'edificio che sorse all'angolo di corso Vittorio Emanuele II che venne realizzato nel 1926 su progetto di dell'ingegner Bonadè-Bottino per ospitare il Palazzo del Cinema, in seguito Cinema Corso , al tempo la sala cinematografica più grande d'Italia; ^{[N 23]} malgrado la sua distruzione in un incendio nel 9 marzo 1980 la caratteristica facciata con accesso angolare sormontata da una cupola venne conservata e l'edificio fu destinato a differente uso, su progetto dell'architetto Pier Paolo Maggiora . ^[32] In piazza Solferino , ^{[N 24]} invece sorge un altro esempio dalle forme sobrie ed eleganti realizzato nel 1928 su progetto di Giuseppe Momo , come sede della Società Anonima Edile Torinese, ^[51]

Un altro autore torinese che si affermò per le sue opere déco fu l'architetto Vittorio Eugenio Ballatore di Rosana. Già autore del motovelodromo di vaga ispirazione liberty e dello Stadium , egli si distinse per la progettazione delle Torri Rivella , la coppia di edifici posti nell'omonimo slargo all'incrocio di corso Regina Margherita ^{[N 25]} e corso Regio Parco, nonché l'imponente edificio dell'Istituto Elettrotecnico "Galileo Ferraris", di corso Massimo d'Azeglio ^{[N 26]} e un gruppo di edifici a ridosso di piazza Bernini.

Il neoliberty e la rivalutazione postuma del liberty torinese

Negli anni cinquanta del Novecento il liberty ebbe una sorta di reinterpretazione da parte di alcuni esponenti dell'architettura torinese dell'epoca tra cui Roberto Gabetti , Aimaro Isola , Sergio Jaretti ed Elio Luzi e altresì lo studio milanese BBPR che, per la loro rilettura degli stilemi floreali e strutturali, indussero il critico Paolo Portoghesi a definire tale fenomeno neoliberty . ^{[52] [53]} Di Jaretti e Luzi è emblematica la cosiddetta Casa dell'Obelisco , ^[54] dove emergono con raffinata ironia colti riferimenti stilistici che conducono a una rivisitazione dei materiali da costruzione, riproponendo l'utilizzo del litocemento per elementi decorativi che caratterizzano tutti i sinuosi prospetti dell'edificio marcatamente scanditi da rilievi orizzontali sovrapposti che richiamano le morfologie moderniste di Gaudí . ^[55]

Sempre nella zona collinare di Borgo Po, all'inizio degli anni duemila, è comparso un eccentrico edificio unifamiliare progettato dell'architetto torinese Alessandro Celli. Egli nel 2002 ha progettato per il suo committente Villa Grivet Brancot, ovvero un autentico «falso architettonico» che si ispira ai maggiori stilemi liberty torinesi. L'abitazione della famiglia Grivet Brancot è caratterizzata da un ricco apparato decorativo costituito da litocemento, cornici, decorazioni e ferri battuti che sembrano davvero appartenere al repertorio fenogliano ma che invece sono il frutto di un'attenta ricerca contemporanea di maestranze e di materiale filologicamente coerenti con l'epoca liberty ea suo perpetuo omaggio. ^[55]

Gli edifici di maggiore interesse

Mappa sinottica degli edifici in stile liberty a Torino .

Zona Centro

Edificio	Autore	Anno	Ubicazione	Note	Immagine (esterno)	Immagine (interno/dettaglio)
Palazzo Bellia	C. Ceppi	1892-1898	via Pietro Micca 4-6	Fu il primo edificio di Torino a essere costruito dall'impresa Bellia con solai e struttura portante in cemento armato secondo il brevetto del Systéme Hennebique . [14]
Palazzo Priotti	C. Ceppi	1900	corso Vittorio Emanuele II 52
Istituto superiore femminile magistrale "V. Monti"	C. Dolza G. Scanagatta	1900	corso Galileo Ferraris 11
Casa Reda	G. Reycend	1902	via San Francesco d'Assisi 15	Fu una delle tre «case da pigione» commissionate dai fratelli Daniele e Sereno Florio.
Casa Florio	G. Velati Bellini	1902	via San Francesco d'Assisi 17, angolo via Bertola	Fu una delle tre «case da pigione» commissionate dai fratelli Daniele e Sereno Florio.
Palazzina Rossi-Galateri	P. Fenoglio	1903	via Passalacqua 14
Casa Boffa-Costa	P. Fenoglio	1903	via Papacino, angolo via Revel
Casa Boffa-Costa-Magnani	P. Fenoglio	1904	via de Sonnaz 16
Casa Rey	P. Fenoglio	1904	corso Galileo Ferraris 16-18
Casa Bellia	P. Fenoglio	1904	via Papacino, angolo corso G. Matteotti
Edificio residenziale	P. Fenoglio	1904	via Papacino 4
Edificio residenziale	G. Gatti	1904	corso Galileo Ferraris 22
Palazzo della Zoppa	CA Ceresa	1906	via Viotti 11
Casa Fiorio (ex Foro Frumentario)	E. Bonicelli	1906	corso G. Matteotti 5 (e isolato formato da via San Quintino, via Arsenale e via M. Gioia)	Progetto di chiusura portici e nuova facciata liberty di Enrico Bonicelli. In seguito l'edificio ospitò l'Hotel Regina.
Casa Giraudi (o Casa Besozzi)	E. Bonelli	1906	via Papacino, angolo via Revel
Casa Bonelli	E. Bonelli	1906	via Papacino 8	Fu l'abitazione personale di E. Bonelli. Chiara influenza sezessionstil .
Casa Florio	P. Fenoglio	1907	via Monte di Pietà 26, angolo via San Francesco d'Assisi	Fu una delle tre «case da pigione» commissionate dai fratelli Daniele e Sereno Florio.
Terrazza Solferino	Vetreria Albano&Macario	1907	via Bertolotti 7
Caffè Baratti & Milano		1909	Galleria Subalpina (piazza Castello)
Rimesse e uffici delle tranvie municipali	-	1899-1909	corso Regina Margherita 14
Edificio residenziale	-	1902	via G. Rossini 12
Edificio residenziale	-	1902	via G. Rossini 30
Edificio residenziale	E. Mollino	1902	via G. Matteotti 44-46

Zona Crocetta

Edificio	Autore	Anno	Ubicazione	Note	Immagine (esterno)	Immagine (interno/dettaglio)
Palazzo Ceriana Mayneri	C. Ceppi	1884	corso Stati Uniti 27	Sede del celebre Circolo della Stampa e da non confondere con l'omonimo palazzo, sempre opera del Ceppi, ubicato in piazza Solferino.
Casa Buzzani	P. Fenoglio	1897	via Lamarmora 31, angolo via Pastrengo
Casa Boffa-Costa	P. Fenoglio	1901	via Sacchi 28, angolo via Legnano
Casa Guelpa	P. Fenoglio	1903	via Colli 2
Casa Debernardi	P. Fenoglio	1903	via Colli 2, angolo via Vela
Casa Debernardi	P. Fenoglio	1904	via Magenta 55, angolo via Morosini
Casa Perino	P. Fenoglio	1904	via San Secondo 70
Case popolari	P. Fenoglio	1907	via Fratelli Carle, angolo corso Galileo Ferraris
Casa Maffei	A. Vandone di Cortemilia Giovan Battista Alloati (bassorilievi) A. Mazzucotelli	1909	corso Montevecchio 50
Casa a Crescent	G. Vivarelli	1911	corso Re Umberto, 65-67
Casa Lattes	G. Gallo	1911	corso Sommelier, angolo via Sacchi	Edificio neogotico
Casa Avezzano	P. Betta	1912	via Vico 2, angolo via Massena
Casa Bologna	L. Peracchio	1913	via Massena 81, angolo via Filangieri
Edificio residenziale	VE Ballatore di Rosana	1900	via F. Cassini 21, angolo via C. Colombo
Edificio residenziale	P. Fenoglio	1904	via Sacchi 40-42
Edificio residenziale	G. Hendel	1908	corso De Gasperi 40
Edificio residenziale	P. Fenoglio	1908	via Pastengo 6 angolo via Gioberti
Edificio residenziale	G. Tirone	1905	via Morosini 14, angolo via Vela
Edificio residenziale	-	1900	via Cassini 65
Edificio residenziale	-	1901	via Vespucci 39
Edificio residenziale	-	1901	via C. Colombo 3
Edificio residenziale	-	1905	corso Galileo Ferraris 83
Edificio residenziale	-	-	corso Castefidardo 11
Edificio residenziale	-	-	corso Castefidardo 13
Edificio residenziale	-	-	corso Castefidardo 17
Casa Gotteland o Gotemann	P. Fenoglio	1900	via San Secondo 11	Uno dei progetti realizzati da P. Fenoglio in Via San Secondo

Zona Francia (Cìt Turìn e San Donato)

Edificio	Autore	Anno	Ubicazione	Note	Immagine (esterno)	Immagine (interno/dettaglio)
Istituto "Faà di Bruno"	P. Fenoglio	1891	via San Donato 31
Padiglione di Pediatria Ospedale "Maria Vittoria"	P. Fenoglio	1897	via Vidua, angolo via San Donato
Casa Padrini	P. Fenoglio	1898	via L. Cibrario 39
Ex Conceria Fiorio	P. Fenoglio	1900	via Durandi, angolo via San Donato
Ex Bagni Municipali	C. Dolza	1901	via G. Saccarelli	Attuale Casa di Quartiere di borgo San Donato e popolarmente conosciuta anche come «casa delle rane».
Villino Raby	P. Fenoglio G. Gussoni A. Mazzucotelli	1901	corso Francia 8	Attuale sede dell'Ordine degli Odontoiatri.
Casa Fenoglio-Lafleur	P. Fenoglio	1902	via Principi d'Acaja 11, angolo corso Francia	Fu l'abitazione personale di Pietro Fenoglio e della sua famiglia.
Casa Pecco	P. Fenoglio	1902	via L. Cibrario 12-14, angolo via Tenivelli
Casa Florio	G. Velati Bellini	1902	via L. Cibrario 22, angolo via G. Saccarelli
Casa Tasca	GB Benazzo	1903	via Beaumont 3
Ex Birrificio Metzger	P. Fenoglio	1903	via San Donato 68	Recentemente restaurato, ha cessato la sua pluriennale attività nel 1975. Ora è sede di un supermercato.
Ex Birrificio Bosio & Caratsch	P. Fenoglio	1907	via Bonzanigo, angolo via Pinelli	Il Bosio & Caratsch fu il primo birrificio italiano. [23]
Casa Macciotta	P. Fenoglio	1904	corso Francia 32
Casa Balbis	P. Fenoglio	1900	via Balbis 1
Palazzina Perosino-Gavosto	P. Saccarelli	1905	via L. Cibrario 29
Casa Ina	P. Fenoglio	1906	via Principi d'Acaja 20
Casa Girardi	P. Fenoglio	1906	via L. Cibrario 54, angolo via Durandi
Casa Zorzi	A. Vandone di Cortemilia	1905-1909	corso Francia 19
Casa Masino	P. Fenoglio G. Gribodo	1906	via Piffetti 7
Casa Baravalle	A. Rigotti	1906	via via Vassalli Eandi 18, angolo via Principi d'Acaja
Casa Azimonti	P. Saccarelli	1906	via L. Cibrario 49
Palazzina residenziale	G. Gribodo	1908	via Piffetti, 12
Palazzina residenziale	G. Gribodo	1908	via Piffetti, 10
Edificio residenziale	G. Gribodo	1908	via Piffetti, 3
Palazzina Giordanino	P. Saccarelli	1908	via L. Cibrario 32
Casa Basso	P. Saccarelli	1909	via L. Cibrario 36
Casa Rama	P. Fenoglio	1909	via L. Cibrario 63-65, angolo via Peyron	In questo edificio visse e morì il poeta Guido Gozzano . [47]
Casa Grometto	G. Momo	1911	via L. Cibrario 26-28
Casa Marchisio	A. Tioli	1914	via Piffetti 42
Edificio residenziale	A. Vandone di Cortemilia	1912	via Duchessa Jolanda 19-21
Edificio residenziale	G. Gussoni A. Vivarelli	1914	via Duchessa Jolanda 17
Casa Talucchi	G. Gribodo	-	via M. Schina 3, angolo via Talucchi	La sobrietà esterna del grande edificio nasconde tuttavia uno dei più suggestivi esempi di scala ellittica, visionabile solo all'interno.
Edificio residenziale	-	-	via Palmieri 46, via Duchessa Jolanda	Fatta erigere tra il 1912 e il 1924 dal cav. GB Carrera
Edificio residenziale	-	-	via Principi d'Acaja 44, angolo via Le Chiuse
Edificio residenziale	-	-	via Principi d'Acaja 8	Attuale Hotel Principi d'Acaja
Edificio residenziale	-	-	via Principi d'Acaja 12
Palazzina residenziale	A. Tioli	-	via Cibrario 58
Palazzina residenziale	-	-	via Bossi 6, angolo via Le Chiuse
Palazzina residenziale	C. Sgarbi	-	via Bossi 4	Edificio gemello a quello poco distante in via L. Cibrario 56, angolo via Durandi
Palazzina residenziale	-	-	via Le Chiuse 85
Edificio residenziale	-	-	via Cibrario 31
Edificio residenziale	-	-	via Cibrario 33 bis
Edificio residenziale	-	-	via Cibrario 60	Edificio déco
Casa Enrieu	Bertola	1914	via Cibrario 62	Edificio déco
Edificio residenziale	-	-	via Saccarelli 9
Edificio residenziale	-	-	via Le Chiuse 23
Edificio residenziale	-	-	corso Francia 91, angolo via Saffi
Palazzina residenziale	-	-	via Vagnone 7
Edificio residenziale	-	-	piazza Peyron 22-24
Palazzina residenziale	-	-	via Peyron 7
Edificio residenziale	L. Cantore	1911	corso Principe Oddone 27
Edificio residenziale	AE Barberis	1913	corso Umbria 2
Edificio residenziale	-	-	corso Regina Margherita 171
Edificio residenziale	-	-	corso Regina Margherita 176
Edificio residenziale	P. Saccarelli	-	corso Regina Margherita 195, angolo via Sobrero
Edificio residenziale	-	1913	corso Regina Margherita 195, angolo via Sobrero
Edificio residenziale	-	1906	corso Regina Margherita 214
Edificio residenziale	-	1910	corso Regina Margherita 218 bis
Edificio residenziale	-	1906	corso Regina Margherita 218
Ex stabilimento Pastiglie Leone	G. Witzel	1904	corso Regina Margherita 242
Ex Villa Caratsch	P. Fenoglio	1906	corso Regina Margherita, angolo via Bonzanigo
Casa della Vittoria	G. Gussoni	1918-1920	corso Francia 23	Edificio neogotico

Zona Parco del Valentino (San Salvario)

Edificio	Autore	Anno	Ubicazione	Note	Immagine (esterno)	Immagine (interno/dettaglio)
Casa Bioletti	P. Fenoglio	1899	via Valperga Caluso 9
Palazzina Menzio	A. Premoli	1900	via G. Donizetti 22	Attualmente ospita l'Hotel Eden.
Edificio residenziale (tettoia)	-	-	via G. Donizetti 26	Di particolare gusto la tettoia pensile in vetro e ferro battuto. Per quanto riguarda l'edificio, possiamo definirlo in stile prevalentemente eclettico, tuttavia sono di notevole evidenza i massicci decori floreali del bow-window e le formelle della facciata.
Casa Marangoni	D. Donghi L. Parocchia	1901	via Tiziano 17, angolo via Nizza
Villa Javelli	R. D'Aronco	1904	via F. Petrarca 44	Villa che Raimondo D'Aronco fece costruire per sua moglie. Attualmente è sede del Settore Pianificazione della Regione Piemonte.
Villino Kind	MA Frapolli	1904	via V. Monti 48	Villino fatto realizzare dall'industriale svizzero Adolf Kind , primo sciatore italiano e fondatore del primo Sci Club d'Italia.
Casa Audino-Rinaldi	P. Fenoglio	1905	via Madama Cristina 78, angolo via G. Donizetti
Ex stabilimento FIAT	A. Premoli	1904-1906	via corso Dante Alighieri 100, angolo via Marocchetti e via Chiabrera	Fu il primo stabilimento della Fiat.
Ex sede Istituto Allievi FIAT	G. Mattè Trucco	1906	corso Dante Alighieri 102, angolo via Chiabrera
Ex Officine Ceirano	-	1906	corso Raffaello 18
Edificio residenziale	M. Bonelli	1906	via Saluzzo 83, angolo via G. Donizetti
Edificio residenziale (Portone del Melograno)	P. Fenoglio	1907	via G. Argentero, 4
Ex Bagni Municipali Casa del Quartiere di San Salvario	C. Dolza	1905	via O. Morgari 10
Casa Sigismondi	G. Momo	1912	via Madama Cristina 5
Edificio residenziale	G. Gallo	1913	via Nizza 43	Edificio neogotico
Edificio residenziale	P. Fenoglio	-	via Valperga Caluso 4 e 6
Edificio residenziale	-	-	via G. Bidone 5
Edificio residenziale	-	-	via Belfiore 66
Edificio residenziale	P. Fenoglio	-	via Belfiore 67
Edificio residenziale	-	-	via P. Giuria 25
Edificio residenziale	-	-	via P. Giuria 38
Edificio residenziale	-	-	via P. Giuria 40, angolo via V. Monti	Chiara influenza sezessionstil .
Edificio residenziale	-	-	via Saluzzo 85
Edificio residenziale	-	-	via Saluzzo 98
Edificio residenziale	-	-	via Saluzzo 115
Edificio residenziale	-	-	via Madama Cristina 65, angolo via Valperga Caluso
Edificio residenziale	P. Fenoglio	-	via Madama Cristina 78
Edificio residenziale	-	-	via Madama Cristina 119
Edificio residenziale	-	-	via U. Foscolo 7

Zona San Paolo

Zona Santa Rita

Zona Aurora

Edificio	Autore	Anno	Ubicazione	Note	Immagine (esterno)	Immagine (interno/dettaglio)
Edificio residenziale	-	-	corso Regina Margherita 167
Ex Officine Grandi Motori	P. Fenoglio G. Mattè Trucco	1899	via L. Damiano, via Cuneo
Case Popolari	-	-	via L. Damiano
Ex sferisterio Giuoco Boccie*	De Vecchi	1905	via Cigna 50, angolo via del Fortino	*L'edificio riporta un arcaismo e/o un errore nella scritta a rilievo «boccie», la cui attuale dicitura corretta è «bocce».
Ex stabilimento Fonderie Ballada	P. Fenoglio	1906	via Foggia 21
Edificio residenziale	P. Fenoglio	-	corso Brescia 5 bis
Torri Rivella	E. Ballatore di Rosana	-	largo Rivella	Uno dei massimi esempi di déco in città

Zona Nord (Barriera di Milano)

Zona Nord Ovest (Campidoglio e Lucento)

Edificio	Autore	Anno	Ubicazione	Note	Immagine (esterno)	Immagine (interno/dettaglio)
Edificio residenziale	-	-	via Corio, angolo via Balme
Edificio residenziale	-	-	via Pianezza 81/e

Zona collinare (Borgo Po)

Edificio	Autore	Anno	Ubicazione	Note	Immagine (esterno)	Immagine (interno/dettaglio)
Villino Giuliano	G. Gribodo	1901	via Gatti 7
Villa Scott	P. Fenoglio	1902	corso G. Lanza 57
Villino Foà-Levi	G. Velati Bellini	1904	via Bezzecca 11
Casa Pasquetti	Q. Grupallo	1905	via Bezzecca 12
Circolo Eridano	G. Velati Bellini	1911	corso Moncalieri 88
Casa Mussini	E. Ferrari	1914	via Mancini 22	Chiara influenza Sezessionstil
Palazzina residenziale	-	-	via Mancini 15
Edificio residenziale	G. Gribodo	1900	via Asti 41
Edificio residenziale	E. Mollino	1905	via Asti 36
Edificio residenziale	-	1914	via Castelnuovo, angolo piazza Gozzano
Casa dell'Obelisco	Sergio Jaretti Sodano, Elio Luzi	1959	piazza Crimea 2	Esempio di neoliberty
Villa Grivet Brancot	Alessandro Celli	2002	Strada Comunale Val San Martino	Esempio di «falso architettonico»
Edificio residenziale	-	-	via L. Manara, 19	Esempio di neoliberty
Edificio residenziale	-	-	corso G. Lanza 86 - 88

Note

Note al testo

Fonti

Bibliografia

• AA.VV., L'Architettura Italiana , Torino, Torino città viva, 1980, ISBN non esistente.
• AA.VV., L'Arte all'Esposizione del 1898 , Torino, 1898, ISBN non esistente.
• AA.VV., Beni culturali ambientali nel Comune di Torino , Torino, Politecnico di Torino Dipartimento Casa-Città, Società degli Ingegneri e degli Architetti in Torino, 1984, ISBN non esistente.
• AA.VV., Prima esposizione internazionale d'arte decorativa moderna, Torino 1902. , Torino, 1902, ISBN non esistente.
• AA.VV., La Nuova enciclopedia dell'arte , Milano, Garzanti, 1997, ISBN non esistente.
• AA.VV., Torino, 1902: le Arti Decorative Internazionali nel Nuovo Secolo , Milano, Fabbri Editori, 1994, ISBN non esistente.
• ( EN ) R. Banham , Neo Liberty - The Italian retreat from modern architecture , in Architectural Review , Londra, aprile 1959.
• R. Bossaglia , Il Liberty in Italia , Milano, Charta, 1997, ISBN 88-8158-146-9 .
• G. Caponetti, Quando l'automobile uccise la cavalleria , Milano, Marcos y Marcos, 2013, ISBN 9788871685977 .
• B. Coda N., R. Fraternali, CL Ostorero, 2017, Torino Liberty. 10 passeggiate nei quartieri della città. , Torino, Edizioni del Capricorno, 2017, ISBN 978-88-7707-327-3 .
• G. Fahr-Becker, Art Nouveau , Milano, Könemann, 1999, ISBN non esistente.
• C. Fiell e P. Fiell, Design del XX secolo , Köln, Taschen, 2000, ISBN non esistente.
• M. Leva Pistoi, Mezzo secolo di architettura 1865-1915. Dalle suggestioni post-risorgimentali ai fermenti del nuovo secolo , Torino, Tipografia Torinese, 1969, ISBN non esistente.
• R. Nelva, e Signorelli B., Avvento ed evoluzione del calcestruzzo armato in Italia: il sistema Hennebique , Milano, Edizioni di scienza e tecnica, 1990, ISBN non esistente.
• R. Nelva, B. Signorelli, Le opere di Pietro Fenoglio nel clima dell'Art Nouveau internazionale , Bari, Dedalo, 1979, ISBN non esistente.
• F. Ogliari, R. Bagnera, Milano liberty , Pavia, Edizioni Selecta, 2006, ISBN 88-7332-162-3 .
• GA Porcheddu, Elenco dei lavori eseguiti in calcestruzzo armato, sistema Hennebique, dal 1895 a tutto il 1909 , Torino, Società Porcheddu ing. GA, 1909, ISBN non esistente.
• GA Porcheddu, Il Ponte del Risorgimento attraverso il Tevere in Roma in calcestruzzo armato sistema Hennebique / proposto, progettato e costruito dalla Società Porcheddu , Roma, Società Porcheddu ing. GA, 1911, ISBN non esistente.
• P. Portoghesi, I grandi architetti del Novecento , Roma, Newton&Compton, 1998, ISBN non esistente.
• E. Rizzo e Maria Cristina Sirchia, Liberty - Album del nuovo stile , Palermo, Dario Flaccovio Editore, 2008, ISBN 9788877588272 .
• P. Scarzella (a cura di), Torino nell'Ottocento e nel Novecento. Ampliamenti e trasformazioni entro la cerchia dei corsi napoleonici , Torino, Celid, 1995, ISBN non esistente.
• B. Zevi , L'andropausa degli architetti moderni italiani , in Editoriali di architettura , Torino, Einaudi , 1979.

Voci correlate

• Liberty
• Esposizione internazionale d'arte decorativa moderna

Interpreti

• Pietro Fenoglio
• Raimondo D'Aronco

Opere più significative

• Casa Fenoglio-Lafleur
• Villa Scott
• Villaggio Leumann

Il liberty in Italia

• Liberty a Cagliari
• Liberty a Catania
• Liberty a Messina
• Liberty a Milano
• Liberty a Napoli

Altri progetti

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file sul Liberty a Torino

V ·D · M Liberty italiano
Esposizioni	Esposizione internazionale d'arte decorativa moderna (Torino, 1902) · Esposizione internazionale del Sempione (Milano, 1906) · Esposizione internazionale dell'industria e del lavoro (Torino, 1911)
Città	Torino · Milano · Napoli · Messina · Catania · Vittoria · Cagliari
Interpreti	Giulio Ulisse Arata · Adolfo Avena · Ernesto Basile · Giovanni Battista Bossi · Duilio Cambellotti · Galileo Chini · Gino Coppedè · Pietro Fenoglio · Raimondo D'Aronco · Alessandro Mazzucotelli · Giuseppe Sommaruga
Opere significative	Casa Avezzano · Casa Fenoglio-Lafleur · Palazzo Castiglioni · Palazzo Mannajuolo · Terme Berzieri · Villa Igiea · Villino Ruggeri
Art Nouveau · Edifici liberty in Italia

Portale Architettura	Portale Arte
Portale Piemonte	Portale Torino

Questa è una voce in vetrina , identificata come una delle migliori voci prodotte dalla comunità .
È stata riconosciuta come tale il giorno 26 luglio 2017 — vai alla segnalazione .
Naturalmente sono ben accetti suggerimenti e modifiche che migliorino ulteriormente il lavoro svolto.

Segnalazioni · Criteri di ammissione · Voci in vetrina in altre lingue · Voci in vetrina in altre lingue senza equivalente su it.wiki