Limba și televiziunea italiană

Acest articol sau secțiune despre subiectul televiziunii nu este încă formatat conform standardelor . Contribuiți la îmbunătățirea acestuia în conformitate cu convențiile Wikipedia . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Răspândirea limbii italiene în Italia a fost profund influențată de răspândirea televiziunii .

Centrală

Efortul de a înțelege și a vorbi italiana, care a devenit mai puternic după unificarea Italiei , a găsit o soluție economică în cuvântul difuzat la televizor, care a suplinit deficiențele școlii.

Analfabetismul și obiceiurile slabe de lectură, „densitatea scăzută a culturii” indicată de glotologul Ascoli ca unul dintre obstacolele în calea realizării unui limbaj comun, au permis mass-media să joace un rol dominant. Acest rol a fost întărit și de intervenția statului, care de zeci de ani a atribuit emisiunilor de televiziune o sarcină educativă, legată de funcția lor de „ serviciu public ”. ^[1]

De-a lungul anilor, televiziunea și-a pierdut funcția pedagogică, dar reflectă varietățile limbii italiene.

Importanţă

Televiziunea este și a fost de zeci de ani cel mai răspândit mijloc de comunicare în Italia. Acest lucru l-a făcut, de asemenea, cel mai influent mijloc de comunicare din punct de vedere lingvistic. ^[2]

În 2000, telespectatorii reprezentau aproximativ 93% din populație, conform datelor Istat . ^[3]

Multitudine

Nu există „limbajul televiziunii”, ci multe limbi. Conform unei definiții a lui Francesco Sabatini , de fapt, vorbim despre „italieni difuzați” ^[4] , la plural, adică prin aceasta diferitele forme de exprimare în funcție de tipul programului: știri , documentare , program de divertisment, ficțiune , etc.

Efecte asupra limbii

Din punct de vedere diacronic, „limbajul televiziunii” a contribuit la procesul de simplificare și întinerire a limbii italiene. Mai precis, a contribuit la afirmarea italianului neo-standard și a utilizării medii. ^[5]

Istorie

Transmisiile de televiziune în Italia au început cu RAI , care a început să difuzeze pe 3 ianuarie 1954.

Evoluția limbajului transmis de-a lungul anilor este împletită mai întâi cu istoria RAI și ulterior și cu cea a televiziunii private sau comerciale.

Din punct de vedere lingvistic, istoria televiziunii din Italia poate fi împărțită în trei faze, indicate cu neologismele paleoteleviziune și neoteleviziune , inventate de Umberto Eco în 1983, ^{[6] [7]} și cu neologismul neo-neoteleviziune , inventate de Giuseppe Antonelli . ^[8]

Paleoteleviziune

În faza de paleoteleviziune, din 1954 până în 1976, RAI a fost singurul post de televiziune. RAI a avut mai întâi un singur canal și apoi două canale alb-negru , iar emisiunile sale au acoperit doar câteva ore din zi.

RAI s-a născut pentru a informa, distra, dar și pentru a educa italienii. În această fază a existat deci o funcție pedagogică realizată cu:

• controlul limbii, răspândirea italiană standard, cea a gramaticilor și studiul la școală: o limbă cu o sintaxă simplă, dar cu un registru ridicat
• un model standard de pronunție: anunțatorii de programe de televiziune, prezentatorii și vorbitorii , care conduceau știrile, participau la cursuri de dicție

• emisiuni pentru educația adulților: cea mai cunoscută a fost Never is too late ^[9] de Maestrul Alberto Manzi

• programe de divertisment pentru diseminarea operelor literare precum Odiseea , Logodnicii și altele (popularizarea științifică a venit mai târziu, după mijlocul anilor șaizeci)

• interzicerea cuvintelor vulgare.

Răspândirea unui model de pronunție unificat a dus și la publicarea Dicționarului de ortografie și pronunție (DOP) ^[10] , care a propus din nou modelul florentinului modificat și a fost scris de lingviștii Migliorini , Tagliavini și Fiorelli .

În faza paleo-televizată, RAI a jucat un rol important în stimularea utilizării italienei în medii strâns legate de utilizarea dialectului: în 1951 dialectofoanele erau 63,5% din populație. ^[11] Prin urmare, el a făcut limba italiană familiară ascultătorilor săi, permițându-le să-și îmbogățească vocabularul și să se refere la o pronunție standard, într-o societate care în anii 1950 avea încă un procent ridicat de analfabeți (în 1951 analfabetismul era în jur de 13 % ^[12] ).

În această primă fază, televizorul a jucat și un rol de socializare, deoarece nu toate familiile aveau televizor în casă și, prin urmare, se adunau în fața singurului dispozitiv disponibil de la rude sau vecini, sau la bar.

Neo-televiziune

În 1976, RAI a fost reformat și canalul III ( RAI 3 ) a fost introdus cu birouri regionale, oferind spațiu conținutului pe o bază regională și, prin urmare, vorbirii locale. Mai presus de toate, monopolul RAI se încheie odată cu nașterea radioului și a televiziunii private , mai întâi la nivel local și apoi național. Neo-televiziunea se naște.

Conduita știrilor trece de la vorbitor la jurnalist , pierzând astfel pronunția setată fără inflexiuni dialectale.

Programarea trece de la câteva ore pe zi la 24 de ore și nevoia de a cuceri spațiul publicitar provoacă pierderea calității programelor de televiziune, tot din punct de vedere lingvistic.

Publicul, care telefonează de acasă, este intervievat pe stradă sau este prezent în studio, ocupă tot mai mult spațiu în programele de televiziune de divertisment, dar și pentru analize politice și aduce cu ele dialectele, sub-standardul italian, cel popular .

Neo-neoteleviziunea

În al treilea douăzeci de ani de televiziune, din 1996 încoace, publicul devine din ce în ce mai protagonist, cu talk-show-uri , cu reality-show-uri , cu transmisii de infotainment (informație și divertisment), iar modelul de vorbire tinde din ce în ce mai mult la minim: este neo -neo-televiziune .

Limba italiană de la televiziune evoluează, deoarece limba este un organism viu, în continuă schimbare și schimbare odată cu introducerea neologismelor, a silviculturii, precum anglicisme, docuficțiune din „documentar” și „ficțiune”, infotainment din „informație” și „divertisment” , care sunt cuvinte compuse numite cuvinte de salată de fructe ; cu formarea numelor compuse și a compușilor „x-show”: emisiuni de realitate, talk-show-uri ; cu distribuția semantică, cum ar fi cazul cuvântului viral : „un videoclip care a devenit viral”.

Difuzările de popularizare științifică familiarizează cuvintele limbajului tehnico-științific: tehnicități . Emisiile de popularizare medicală , de exemplu, fac cunoscute termenilor precum radicalii liberi , grăsimile saturate și nesaturate , neoplazia și metastazele , anorexia și bulimia publicului general de televiziune. ^[13]

Televizorul din această perioadă este transformat dintr-un „model lingvistic” într-o „oglindă a limbilor” ^[14] , adică reflectă varietățile limbii italiene, obiceiurile lingvistice ale italienilor.

De la o limbă standard cu un registru formal, caracteristic difuzărilor de știri și informații, a documentarelor pentru diseminarea științifică și culturală, a dezbaterilor politice, trecem la varietăți regionale, italiană populară și dialecte, atât în ​​intervențiile publicului de acasă sau trăi în studio și în interviuri pe stradă în programe de informare și divertisment, dar și în limba prezentatorilor, atât la televiziunea națională, cât și la cea locală și, de asemenea, în limba multor politicieni, care de multe ori se învecinează cu agresivitatea și vulgaritatea verbală.

Difuzările se schimbă, divertismentul preia, știrile, documentarele științifice și culturale sunt spectaculoase:

• programele de informare devin infotainment, adică programe de informare și divertisment

• programele de investigație jurnalistică, documentarea știrilor și istoria devin docuficțiune

Abandonarea unui italian standard s-a produs în programele de divertisment, dar și de jurnaliști, care uneori cad în sintaxă, pronunție și erori semantice. ^{[15] [16] [17]}

Italiană regională și populară la televizor, care prezintă utilizarea multifuncțională, a „ indicativului în loc de subjunctiv” , de la utilizarea incorectă a pronumelor , a prepozițiilor , a adjectivelor în locul adverbelor , a trunchierii verbelor la „ infinit ”.

În limba televizorului găsim și stereotipurile limbajului jurnalistic: „o crimă urâtă, o operațiune strălucită a poliției” etc; termenii extrasați din limbajul cinematografic: montaj , încadrare , detașare etc; jargoanele lumii interlope și limbajul tineretului în dramele de televiziune.

Dramele de televiziune salută numeroasele varietăți de italian:

• italiană standard în ficțiune bazată pe romane
• limbile argotului, sub-standardul italian, cea populară și regională din seria de detectivi
• un colocviu vorbit (mușcătură, tocilari, împingere, slug) cu cuvinte străine de modă (online, fast-food, lifting facial, single) în alte ficțiuni
• dialectul combinat cu o limbă mai apropiată de limba vorbită, de italiana neostandardă, în cea mai lungă ficțiune dintre toate, Un posto al sole^[18] , difuzat din 1996.

În special, ficțiunea Un posto al sole diferă de limbajul plat și standardizat al ficțiunilor Vivere și Centovetrine (creat de Mediaset ) și prezintă un limbaj mai apropiat de cuvântul vorbit, cu trăsăturile sale tipice, cum ar fi luxațiile , actualizarea noastră , demonstrativul „sto e ” sta , dar și pronunțiile regionale, meridionalismele lexicale foarte răspândite și vorbirea regională, deoarece în viața de zi cu zi limba vorbită în situații informale este adesea italiană regională. ^[19]

Notă

Bibliografie

• Giuseppe Antonelli, italian în societatea de comunicare 2.0 , Bologna, il Mulino, 2016.
• Ilaria Bonomi, lecția lui Tullio De Mauro despre limba presei. Mulțumesc, Tullio , pe magazines.unimi.it .
• Roberta Cella, History of Italian , Bologna, il Mulino, 2015.
• Lidia Costamagna, Pronunția televiziunii , în italiană și dincolo , n. 5, 2003, pp. 278-280.
• Tullio De Mauro, Istoria lingvistică a Italiei unite , Bari, Laterza, 1970.
• Nicoletta Maraschio, Noile surse de limbaj: radio și televiziune ( PDF ), pe viv-it.org .
• Massimo Palermo, lingvistică italiană , Bologna, il Mulino, 2015.
• Fabio Rossi, Limbă și mass-media , ENCIT, 2010.
• Alberto Sobrero și Annarita Miglietta, Introducere în lingvistica italiană , Bari, Laterza, 2006.
• Raffaele Simone, Cele cinci păcate de moarte , în italiană și dincolo , n. 3, 1999, pp. 132-133.
• Raffaele Simone, Oglinda limbilor mele , în italiană și dincolo , n. 2, 1987, pp. 53-59.

Portalul lingvistic

Portalul Televiziunii