Lira calabreană

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Lira calabreană
Lyre fragomeni2.jpg
Lira calabreană
Informații generale
Origine Calabria
Clasificare 321321-71
Acordofoane compuse, cu corzi paralele cu caseta de sunet, arcuite
Utilizare
Muzica folk
Muzică tradițională din sudul Europei

Lira calabreană este un instrument muzical tradițional caracteristic zonelor din Calabria , cum ar fi zona Locride și zona Monte Poro . Datorită caracteristicilor sale organologice, instrumentul face pe deplin parte dintr-un grup care poate fi definit ca „ lira bizantină ”, o familie de cordofoane cu coarde, cu caracteristici recurente și foarte asemănătoare, răspândită în toată zona fostului Imperiu Bizantin . Se cântă singur sau însoțit de tamburină, sau frischiotti sau terzinu. Este, de asemenea, utilizat pentru tarantella calabreană .

Originea numelui

Utilizarea numelui disociat de caracteristicile structurale și morfologice ar putea confunda acest lucru cu alte lire posibile. Numele de lyra a fost aplicat de romani unei variante a cetrei smulse și care astăzi sunt definite și ca instrumente cu arc de diferite tipuri (de ex. Lira pontiană). Dintr-un profil eminamente structural ar trebui adăugat că nu există niciun instrument înclinat care să corespundă exact canoanelor de tip lira în lumea vorbitoare de arabă și niciun astfel de instrument în Europa de Vest - cu excepția Calabrei bizantine.

Istorie

Așa cum se știe în lumea clasică euro-mediteraneană, instrumentele cu coarde erau necunoscute, iar lira este unul dintre cordofoanele acestei categorii apărute în Europa în Evul Mediu.

Lira este un arc care de la primele dovezi istorice până în prezent are caracteristici organologice foarte marcate (vezi sub titlul „Caracteristici”).

Există un fir roșu complex care leagă instrumentele situate în zone geografice destul de îndepărtate: de la Dalmația de sud, până la Locride în Calabria , până la comunitățile tracice și macedonene din Grecia de Nord până la muzica clasică destinată ritualurilor sufiste din Turcia , în principiu găsim peste tot vechea lume bizantină prezența întotdeauna a aceluiași instrument. În unele cazuri cu variante importante (de exemplu, a se vedea violonizarea lirei cretane), dar, după cum se spune, „sunt excepții care confirmă regula”. Având în vedere relația structurală și morfologică evidentă dintre aceste instrumente, putem vorbi în mod rezonabil despre un fel de „grup de lire”.

Ca fundal nu trebuie uitat că instrumentele cu arcuite sunt necunoscute în antichitatea greco-romană. Au venit din est între Evul Mediu timpuriu și târziu. Potrivit unei ipoteze, prin intermediul slavilor și arabilor, Europa medievală a ajuns să cunoască arcurile din aceste versiuni că, cu limbajul actual de astăzi, am spune „etnic” și le-am asimilat, dezvoltându-și progresiv propriul mod. Imperiul Bizantin a salutat și a elaborat o versiune clar identificabilă cu lira care încă își marchează astăzi teritoriul.

Nu ar trebui să fie prea surprinzător dacă un instrument considerat de mulți ca fiind grec este, de asemenea, croat, bulgar, român, turc și calabrean (italian). Dacă de-a lungul urmelor marilor Rohlfs recunoaștem din punct de vedere lingvistic sudul Calabrei ca greacă până acum câteva secole, nu vom fi prea surprinși de prezența în Locride a unui instrument grecesc [1] . În 2018 , profesorul Ettore Castagna a donat o lire calabreană Departamentului de muzicologie și patrimoniu cultural din Cremona , al Universității din Pavia .

În Calabria

Francesco Staltari la lira calabreană

În Calabria, ultimele atestări ale utilizării Lirei au fost datate 1908 . Între cele două războaie mondiale au loc ultimele spectacole publice. Lira spre sfârșitul anilor 70 ai secolului trecut era acum în uz, părea a fi un instrument destinat muzeelor. Din 1980, datorită cercetărilor de teren efectuate de Cooperativa „RLS” din Catanzaro și de grupul muzical Re Niliu , au fost găsiți ultimii jucători și constructori vii din zona Locride (între Siderno , Gioiosa Ionica , Canolo Nuovo și Agnana ), în timp ce prezența constructorilor și a jucătorilor activi în Monte Poro a fost atestată abia până în anii 1950. Au fost găsiți doar doi jucători care încă îl foloseau în mod privat: Peppi i campu di Fragomeni și Martino di Contrada Camocelli ( Gioiosa Ionica ) și toți ceilalți nu mai jucaseră de 20 sau 30 de ani [2] .

Cercetările ulterioare ale lui G. Plastino au clarificat mai bine prezența lirei în Poro. Renașterea instrumentului începe la începutul anilor 80, cu primele cursuri de vară pentru a învăța să cânte la instrumentul promovat de Conservatorul Grecanico. În ultimii ani, tendința etnică populară a amplificat numărul de jucători aspiranți și, în consecință, de constructori și există numeroase cursuri, atât în ​​Calabria, cât și în restul Italiei, pentru a învăța să cânte sau să construiască acest instrument [3] . Din 2010 , la Spilinga (VV) a avut loc un festival internațional de liră mediteraneană .

Caracteristici

  • trei frânghii;
  • absența tastaturii și a piuliței;
  • bischeri cu inserție sagitală;
  • predomină două găuri sonore de formă variabilă, dar cercul și semicercul;
  • pod și miez mobil (miez încastrat sub piciorul drept al podului);
  • trasarea corzilor în general cu partea din spate a unghiilor;
  • corp obținut dintr-un singur bloc de lemn, placa de sunet realizată din lemn de molid, apoi lipită cu clei animal;
  • apariția, în partea dominantă a cazurilor, de tip piriform;
  • reglare: în majoritatea cazurilor, este reglată la 3 grade (note) precise ale scării majore, adică gradul II - V - I. De exemplu, în tasta de sol major, notele sunt: ​​A (gradul 2) - D (gradul V) - G (gradul 1). Ordinea acestor note este înțeleasă de la stânga la dreapta, uitându-se la lira din perspectiva jucătorului, astfel încât gradul al doilea (A) este coarda cea mai exterioară și cea mai fină, care se simte cu partea din spate a unghiilor și este nota „cantino”, adică produce melodia; gradul V (D) este nota „dronă” și corespunde cu nota centrală și trebuie acordată cu o octavă mai mică decât nota cantino-ului (adică gradul II, A); gradul întâi (G) este în schimb șirul exterior din partea dreaptă (din perspectiva jucătorului) și corespunde „centrului tonal” sau pur și simplu „tonalității” lirei și este acordat în aceeași octavă ca înalte. Lira poate fi acordată în orice tastă, respectând întotdeauna clasele II -V-I ale tastei majore alese pentru acordare. Trebuie spus că lungimea lirei (de la taste până la pod) sau diapazon influențează alegerea posibilelor tonuri de acord [1] .
  • Arcul pentru frecare șirurile are fire fixe poziționate într-un pachet, fără o structură care le întinde, un mâner pentru prindere.

Lira se cântă așezată, instrumentul este plasat între genunchi sau pe piciorul stâng. Cu mâna stângă țineți gâtul instrumentului și simțiți corzile lateral cu unghiile, în timp ce cu dreapta frecați arcul de corzi.

Repertoriul tradițional al lirei din Calabria include atât acompaniamentul pentru a cânta sub diferite forme, cât și piese potrivite pentru dans ( sonu a ballu ) și cântate doar pentru lira atemporală definită ca aria . Lira, întotdeauna cântată în mod tradițional fie singură, fie într-un ansamblu care ar putea include tamburină, chitară battente și flaut dublu.

Constructie

Lira este construită cu diferite păduri, adesea este de măsline din zona ionică, dar și cireș , nuc , bătrân sau plop [1] [4] [5] . Arcul, de asemenea, cu măslin sălbatic. Odată ce ați ales lemnul, trebuie să planificați lemnul aspru pe o parte, să desenați contururile unei lire în mărime naturală pe o foaie de hârtie și apoi să tăiați forma echivalentă pe lemnul planificat pe baza acestuia. Acum sapă înăuntru pentru a crea o cutie de sunet. Atașați cele trei chei la capătul mânerului. Remediați placa de sunet unde excesul de lemn a fost eliminat anterior [6] .

Jucători tradiționali

  • Giuseppe Fragomeni : Mirto di Siderno (RC). A spus u Fanarra , jucător și constructor.
  • Francesco Trimboli: Agnana Calabra-Siderno Superiore (RC). Said u Barilli .
  • Domenico Romeo: jucător și constructor Gioiosa Jonica (RC)
  • Antonio Costa: Siderno (Donisi) (RC)
  • Francesco Staltari: Gerace (Chiusa-Canolo) (RC) - singurul care mai trăiește -
  • Giuseppe Filipponi: Gerace (Chiusa-Canolo) (RC)
  • Pasquale Iervasi: Bujzzi din Gioiosa Ionica (RC)
  • Antonio Martino: Gioiosa Marina (Camocelli) (RC)
  • Cosimo Fragomeni: Siderno Superiore (RC)
  • Francesco Carlino: Agnana Calabra (RC)
  • Francesco Costa: Siderno (RC)
  • Giovanni Romeo: Agnana Calabra (RC)
  • Giuseppe Verterame: Isola Capo Rizzuto-Siderno
  • Giuseppe Pugliese (Peppi U 'Salacu): Spilinga (VV)
  • Sabatino Preiti (Sabatinu 'A lira): Spilinga (VV)

Notă

Bibliografie

  • Lira calabreană , supliment la Calabria , Catanzaro, mai 1987, caiet nr. 2, anul XV, n. 25.
  • Broșură atașată cd-ului La lira din Calabria - RLS 002 - Coop. „RLS”, Catanzaro, 1994.
  • Lira. Un instrument muzical tradițional calabrean , de Goffredo Plastino , Edizioni Monteleone (VV), 1994.
  • Margaret J. Kartomi, Despre concepte și clasificări ale instrumentelor muzicale , Chicago Studies in Ethnomusicology, University of Chicago Press, 1990
  • Broșură atașată la cd-ul La lira din Calabria editat de Ettore Castagna - Nota Cd 623 - Nota Records, Udine, 2008.
  • Ettore Castagna, Lira bizantină: un instrument cu arc din Mediterana de Nord-Est , extras din: «Proceedings and Memoirs of the Dalmatian Society of Homeland History», n. 9, 29 [NS 18] (2007) Indexuri de reviste online - Lucrări și memorii ale societății dalmate din istoria patriei - Indexuri
  • Danilo Gatto, Interpretând tradiția , Soveria Mannelli, Rubbettino Editore, 2007.
  • "Educația muzicală în tradiția populară: din caietele lui Reginaldo d'Agostino. Francesco Braccio 1992 Messina.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe