Scoponul științific
Cartea științifică este un film din 1972 regizat de Luigi Comencini .
Considerat printre capodoperele comediei italiene . [1] [2] [3] Ulterior a fost inclusă, ca lucrare reprezentativă, în lista celor 100 de filme italiene de salvat . [4]
Complot
Încă o dată Peppino, stracciarolo-ul și Antonia, soția sa, așteaptă cu nerăbdare întoarcerea unui bătrân miliardar american în luxoasa sa vilă cu vedere la colibele unde o umanitate variată și săracă supraviețuiește zi de zi. Vechiul american calatoreste in jurul lumii cu ea secretar și fostul iubit George, pe care ea a încheiat un parteneriat cu în vremurile bune și care acum se folosește ca carte de partener de joc în diferite locații în jurul vizitele ea mondială să se uite după ea afacerile globale . La Roma, ea îi invită pe Peppino și Antonia în fiecare an să se joace cu scoponul științific .
Cei doi săraci orășeni s- au antrenat tot anul și acum a sosit în sfârșit timpul pentru marea revanșă. Bineînțeles, tot satul îl înveselește pe Peppino, dar mai ales pe Antonia, mult mai pricepută decât el în joc. Odată cu câștigul, Peppino speră să-și extindă cifra de afaceri prin preluarea unui depozit dintr-o curte de gunoi pe care vrea să o retragă din comerț, iar Antonia să ducă o viață mai puțin nenorocită pentru ea și pentru cei cinci copii ai ei care, făcând coroane și bărbierind morții , lucrează pentru o rudă a unei funerare . Până acum cei doi au pierdut, dar de data aceasta, cu milionul pe care vechiul le dă „cu grație” de fiecare dată la începutul jocului, vor câștiga cu siguranță.
După câteva seri nefericite, oportunitatea potrivită pare să se prezinte. După ce Peppino și Antonia au câștigat 7 milioane de lire, miliardara furioasă și aparent din ce în ce mai debilitată (va suferi mai multe prăbușiri în timpul jocului) insistă pe un maraton de jocuri de noroc cu pariuri duble. Peppino și Antonia vor câștiga peste două sute de milioane pe care vor ajunge să le piardă în timpul ultimului joc, jucat pe ceea ce pare a fi patul de moarte al „bătrânei”.
Antonia îl acuză pe soțul ei că a făcut o greșeală în joc și acceptă, mult spre disprețul lui Peppino, să se împerecheze cu unul dintre pretendentele sale, Righetto, un jucător profesionist [5] și un înșelător care, cu capitalul strâns cu economiile întreg sat, organizat de „profesor” - un fel de consilier învățat și înțelept (dar și abătut) al orășenilor - va încerca să-l reducă pe vechiul miliardar la trotuar.
Este o noapte de tragedie cea în care are loc jocul fatal. Profesorul colectează mesajele care îi vin de la servitorii vilei și le răspândesc oamenilor: Righetto câștigă trei sute de milioane, patru sute, jumătate de miliard: există ceva pentru toată lumea . Localitatea se bucură, dar, în cele din urmă, „profesionistul” primește totul, chiar și banii investiți în companie. Righetto, care a pierdut totul, chiar și onoarea unui jucător și înșelător, încearcă să se sinucidă.
Peppino ar vrea să-și bată soția care a vândut și cabana pentru a strânge bani, dar în cele din urmă se împacă cu ea, iar cei doi se resemnează în speranța sosirii bătrânei anul viitor. Dar miliardarului îi va fi greu să se întoarcă, pentru că Cleopatra, fiica cea mare a lui Peppino și Antonia, salutându-i cu afecțiune miliardarul care pleacă în America cu toată familia la aeroport , îi va oferi un tort pe care l-a ambalat cu otravă pentru șobolani.
Note de producție
Scenariul a fost primit de Bette Davis în timpul unei vacanțe de trei săptămâni la centrul spa La Costa din Carlsbad, California . În termen de 24 de ore, actrița a ajuns la Roma pentru filmări, aflând doar pe platou că dialogul filmului va fi reluat în limba italiană. Actrița a declarat mai târziu: «Alberto Sordi l-am poreclit Alberto Sordid [6] . Mi s-a părut de neiertat refuzul ei de a vorbi engleză cu mine, având în vedere că vorbea o engleză excelentă " [7] .
Acest film este al treilea în care Davis și Joseph Cotten s-au regăsit împreună pe platou. Anterior, au jucat în Peccato (1949) și Pian ... pian, dolce Carlotta (1964).
cometariu
„Consider că scopona științifică este o fabulă foarte corectă despre lupta celor slabi împotriva celor puternici” |
| ( Luigi Comencini ) |
Italia acestor șaptezeci este în stare critică: primele semne ale terorismului exacerbează tensiunea socială deja puternică, un întreg sistem politic se destramă, dar nu există nicio urmă de toate acestea în filmul lui Comencini care este ținut în mod deliberat departe de realitate și de cinematograful „angajat”: al său este menit să fie un apologiu , scris cu abilitatea obișnuită de Sonego pe baza unui eveniment real la care a fost martor la Napoli în 1947 . [8]
Chiar dacă decorul amintește de cel al unui film neorealist , care înfățișează o Roma foarte realist săracă și din clasa inferioară , atmosfera vrea să fie cea a unui basm cu inevitabilul castel al vrăjitoarei , vila miliardarului american, care domină valea mahalalei romane. unde locuiesc protagoniștii. Bătrâna se prezintă inițial cu înfățișarea zânei bune și generoase care donează banii celor doi burghei naivi pentru ca aceștia să o poată provoca pe picior de egalitate (în film se subliniază adesea și modul în care femeia bogată nici nu face pierzătorii ei plătesc pierderile), dar pe parcursul filmului își va lua din ce în ce mai mult adevăratul aspect al unei vrăjitoare capricioase, lacome și crude, când se va confrunta cu o probabilă înfrângere a celor doi.
Prin urmare, un film apolitic care conține în schimb o critică puternic politică [9] : lupta de clasă dintre bogați și săraci [10] , puterea banilor câștigătoare mereu și justificată moral: cine este adevăratul înșelător, Righetto sau bătrâna care cu toți banii lui vor fi întotdeauna câștigătorii? Unii critici au văzut chiar în ea o metaforă a imperialismului american [11] sau naivitatea subclasei care cade în iluzia utopiei intelectualului : „profesorul” care, cu visele sale, duce oamenii la ruină.
Cu toate acestea, este necesar să subliniem că profesorul, așa cum explică familiei Antoniei și lui Peppino într-o seară în coliba lor - și Cleopatra este foarte atentă la ceea ce spune -, crede că „cel mai scurt mod de a-i lua totul ( bătrână), ar fi eliminarea sa fizică. Dar, de vreme ce acceptăm acest joc de mulți ani, trebuie să luptăm împotriva lui științific și fără milă ". Iluzia intelectuală nu este deci pentru el nimic mai mult decât o schimbare improvizată, o forță la care a fost forțat și care ajunge să-l domine. Din acest punct de vedere, putem vedea cum nu întâmplător Comencini îi încredințează Cleopatrei soluția tragicomediei: odată ce totul a fost pierdut, fără mai multă speranță de recuperare și de a putea lupta împotriva puterii (capitalului) asupra lui teren propriu și cu propriile sale arme, cei slabi (subproletariat) revin la luptă cu propriile mijloace, cele pe care viața le cere să le folosească zilnic pentru a face față problemelor supraviețuirii imediate (otravă de șobolan, cu care sunt infestați) , și reia să urmărească, așa cum a sugerat profesorul, eliminarea fizică [12] .
Mare interpretare a lui Alberto Sordi , transformată în mod deliberat în masca lui însuși și în cea a Silvanei Mangano care, sub aspect burghez, care nu i se potrivește, își păstrează aristocrația modului și figurii. Bette Davis și Joseph Cotten sunt ultimele icoane ale unui cinematograf din anii treizeci și patruzeci care mor acum sub asaltul televiziunii. Cotten pare să reîncarneze figura Stroheim din Wilder 's Sunset Boulevard . Fostul iubit George este victima miliardarului, dar la rândul său călăul celor mai slabi, precum Peppino și Antonia, care, în ciuda tuturor, îi iubesc atât pe persecutorii lor, pe care îi văd înfășurați în aura edificatoare a bogăției.
Dar adevărații protagoniști sănătoși ai poveștii sunt din nou copiii lui Comencini [13] care, cu privirea lor naivă, dar dezamăgită, au viziunea corectă a realității care eludează adulții: „ Aici lucrăm, nu jucăm Says one of Fiii lui Peppino. În special, atenția regizorului este asupra personajului Cleopatrei: Comencini va spune: « Fata este singura care posedă adevărul. De fapt, am adus o mare atenție acestei fetițe și cred că se vede asta ... Are un simț precis al realității, vede lucrurile așa cum sunt, nu trăiește în aceeași iluzie ca familia ei și întreaga țesătură socială a mahalalelor în care se află: o iluzie care îi conduce pe toți spre nebunie ” [14] . În lumina episodului final, numele atribuit fetei - deci rolului ei cathartic - nu apare aleatoriu: totuși, rămâne neclar dacă fata intenționează să elimine miliardarul pe inspirația profesorului sau să prevină alte pierderi de bani din supărarea în viitor.cu atât mai mult a familiei sale.
Mulțumiri
- 1973 - David di Donatello
- Cel mai bun actor într-un rol principal pentru Alberto Sordi
- Cea mai bună actriță într-un rol principal pentru Silvana Mangano
- 1973 - Panglică de argint
Notă
- ^ Producția cinematografiei italiene de astăzi, de Alessandro Grande, Asociația Cineastilor din Italia
- ^ Istoria cinematografiei italiene, de Lino Aulenti, Libreria universitaria.it
- ^ Directorii: din 1930 până în prezent, de Roberto Poppi, Gremese Editore
- ^ Rețeaua spectatorilor
- ^ Spune Righetto sigur că va câștiga: „Righetto pierde doar când vrea ... Câștig suficient pentru a duce o viață cinstită și decentă, câștig, sunt mulțumit de trei sute, patru sute de mii pe lună, nu-mi lipsește nimic, Am un apartament în centru ... cărțile mă iubesc întotdeauna pentru că sunt un jucător profesionist duc o viață reglementată ca un campion la sport ... "
- ^ "Sordido" în engleză.
- ^ Mama Goddam a lui Whitney Stine, cu comentariu de Bette Davis, Hawthorn Books, 1974, pp. 333-34 ( ISBN 0-8015-5184-6 )
- ^ A. Aprà, Luigi Comencini: cinema și filme , Marsilio, 2007 p.187
- ^ Federico Rossin în The scientific scopone in op.cit. pagina 287 și următoarele
- ^ Il Morandini , Zanichelli la intrarea corespunzătoare
- ^ Draga bătrână păstrează un album în care colectează fotografiile tuturor jucătorilor - doar Peppino și Antonia, lipsesc următoarele trofee - din toate părțile lumii: Siria , Chile , India , Filipine , Brazilia cu care s-a întâlnit și a câștigat .
- ^ Enrico Giacovelli, Comedia italiană , Gremese Editore, 1995 p.92
- ^ Luigi Comencini, Cinematograful după mine: scrieri și interviuri (1974-1992) , Il Castoro, 2008 p.34
- ^ Federico Rossin, op. cit. pagină 290
Bibliografie
- Adriano Aprà, Luigi Comencini, Cinema și filme , ediția Marsilio, Veneția, 2007 ISBN 88-317-9264-4
Alte proiecte
-
Wikicitată conține citate din sau despre The Scopone Scientific -
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre domeniul științific
linkuri externe
- Scopul științific , pe MYmovies.it , Mo-Net Srl.
- ( EN ) Scopul științific , pe Internet Movie Database , IMDb.com.
- ( EN ) Scopul științific , pe AllMovie , All Media Network .
- ( EN ) Scopul științific , pe Rotten Tomatoes , Flixster Inc.
- ( EN , ES ) Scopul științific , pe FilmAffinity .
