Lola Montès
Lola Montez este un film din 1955 regizat de Max Ophüls , adaptat dintr-un roman de Cecil Saint-Laurent , bazat pe viața dansatoarei Lola Montez .
Complot
La sfârșitul unei parabole zgomotoase, subminate în trup și spirit, Lola Montès, alias Maria Dolores Porriz y Montès, a devenit o atracție de circ, într-un spectacol condus de un antreprenor avid și lipsit de scrupule. În douăsprezece tablouri vii, între cifrele ecvestre și evoluțiile acrobației, ea însăși interpretează evenimentele la care a fost protagonistă, introdusă și însoțită de vocea narativă a prezentatorului-impresar.
Publicul flămând este astfel însoțit prin primii pași în viața celebrului dansator; de la întoarcerea din Indii, după moartea tatălui său, până la prima căsătorie dezastruoasă cu un ofițer scoțian, un om violent și dependent de băut, îndepărtat de atenția mamei sale, care ar fi dorit să se căsătorească cu ea bancher bogat și vârstnic. De aici, pentru capitalele lumii întregi, și-a început cariera ca servitoare de capete încoronate, artiști și oameni de afaceri.
Este în intimitate afectuoasă cu Franz Liszt . Din cauza lui, o criză diplomatică internațională se apropie. Ea intră în harurile bune ale lui Ludwig I de Bavaria , devenind favorita lui. Comportamentul suveranului, considerat jignitor pentru demnitatea statului, este la originea revoltelor de pe străzi. Noaptea, Lola scapă însoțită de un student naționalist, care își jură loialitatea eternă. Dar femeia a încetat acum să viseze și acceptă propunerea, pe care impresarul de circ a făcut-o cu ceva timp în urmă.
În ciuda părerii contrare a medicului, Lola încheie spectacolul, cu un zbor de sus, fără plasă de siguranță, și apoi se oferă, în menajeria animalelor feroce, să fie hrănită privirii apropiate a publicului, pentru cheltuiala modestă a un dolar.
Producție
Realizarea filmului, conceput ca unul dintre cele mai ambițioase proiecte europene, cu un buget de 1,5 milioane de dolari, un record, până atunci, pentru Franța , [1] a fost marcat de contraste constante între producători și regizor. Ophüls , în ultimul său film, înainte de moarte, l-a luat în 1957 la Hamburg , în urma uzurii acestei bătălii, [2] a trebuit să accepte „steaua sexy” a cinematografului francez Martine Carol , [3] în rol de protagonist și, de asemenea, impunerea formatului CinemaScope și crearea unei versiuni triple a filmului: franceză, germană și engleză (doar primele două au fost efectiv finalizate). [2]
Pe de altă parte, regizorul, care era recunoscut în contract cu o autonomie creativă totală și care se putea folosi de colaborarea unui grup de colaboratori de încredere, nu intenționa să renunțe la alegerile sale. Astfel, CinemaScope , un format care nu a fost apreciat de autor, în prima sa experiență cu acesta, a fost adesea modificat cu utilizarea matelor sau a altor dispozitive tehnice. [4] Contrastele frecvente, cererile, uneori considerate extravagante de către regizor, au dus la o umflare a costurilor, care a forțat actorii și muncitorii să lucreze gratuit și care ar fi dus la eșecul producției. [2]
Din motive de marketing, o versiune finală de 110 minute a filmului a fost impusă lui Ophüls, tăiată cu 30 de minute față de cea pe care intenționează autorul. Versiunea italiană a fost scurtată cu încă 20 de minute. În 2002 a fost efectuată o restaurare atentă a versiunii germane. [2]
Note critice
De când a citit romanul lui Cécil Saint-Laurent , Ophüls intenționase să sublinieze aspectele legate de afirmarea progresivă a societății spectacolului , de prevalența legilor publicității asupra vieții; pentru a împinge superproducția care i-a fost încredințată „la limitele auto-reprezentării” [2] Plecând de la această nevoie critică a organizat subiectul, golindu-l de conținutul său dramatic, atât prin nerespectarea ordinii cronologice a poveștii, cât și prin revenirea un portret pentru noi, plictisitor, inexpresiv al protagonistului, care a devenit o materie fără formă în mâinile artistului-antreprenor al său, interpretat de un vulcanic Peter Ustinov . [2] Cu privire la aceste alegeri, la originea slabului succes comercial al filmului, s-a aprins o confruntare critică, în care, în favoarea regizorului, s-au aliniat tinerii din Cahiers , precum și Rossellini și Tati. . [5]
În timp ce i-a mărturisit lui François Truffaut , în cel mai recent film al său, Ophüls a integrat „tot ce a fost tulburat, tulburat, în ziarele din ultimele trei luni: divorțurile de la Hollywood, încercarea de sinucidere a lui Judy Garland , aventura lui Rita Hayworth , americană cu trei piese circuri, apariția CinemaScope și cinerama , răspândirea publicității, hiperbola vieții moderne ”. [6]
Notă
- ^ Roger Ebert, Chicago Sun-Times, 1 ianuarie 1955
- ^ a b c d e f Bernard Eisenschitz, Lola Montès, în, editat de Enzo Siciliano, "Dicționarul critic al filmelor", Institutul Enciclopediei Italiene fondat de Giovanni Treccani, Milano, 2004
- ^ „Mereghetti. Dicționar de filme 2008 ”, editor Baldini Castoldi Dalai, Milano, 2007
- ^ Recenzie despre filmul celuloid combustibil - Lola Montes (1955), Max Ophuls, Martine Carol, Peter Ustinov, recenzie DVD
- ^ Farah Polato, „Max Ophüls”, în, editat de Gian Piero Brunetta, „Dicționarul directorilor cinematografiei mondiale”, editor Giulio Einaudi, Torino, 2005
- ^ François Truffaut, „Filmele vieții mele”, Marsilio, Veneția, 1978
linkuri externe
- ( EN ) Lola Montès , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
- Lola Montès , pe CineDataBase , revista Cinema .
- Lola Montès , pe MYmovies.it , Mo-Net Srl.
- ( RO ) Lola Montès , pe Internet Movie Database , IMDb.com.
- ( RO ) Lola Montès , pe AllMovie , All Media Network .
- ( EN ) Lola Montès , pe Rotten Tomatoes , Flixster Inc.
- ( EN , ES ) Lola Montès , pe FilmAffinity .
- ( DE , EN ) Lola Montès , pe filmportal.de .
- ( FR ) Lola Montès pe cinema-francais , pe cinema-francais.fr .
| Controlul autorității | VIAF (EN) 316 751 597 · LCCN (EN) n2003048954 · GND (DE) 4714515-8 · BNF (FR) cb14497501p (data) |
|---|
