Lorenzo Perosi

Lorenzo Perosi

Monseniorul Lorenzo Perosi ( Tortona , 21 decembrie 1872 - Roma , 12 octombrie 1956 ) a fost un presbiter , compozitor și director de cor italian. Autor al muzicii sacre , cunoscut pentru oratoriile sale, masele sale polifonice și motetele sale, a fost un compozitor foarte prolific. ^[2] Perosi este, de asemenea, considerat liderul și principalul exponent al așa-numitei mișcări Cecilian .

Urmele adevărului , referințele la marea polifonie renascentistă , construcțiile baroce și inspirațiile gregoriene se contopesc în oratoriile lui Perosi. A debutat cu cantata In coena Domini al cărei succes i-a adus faimă și popularitate imediată. De asemenea, a scris o mulțime de muzică liturgică , în special masele (peste 50) și motete (peste 300). În acest context, limbajul lui Perosi, departe de orice ecou romantic , este caracterizat de un stil polifonic curgător susținut de o prospețime melodică spontană. El a fost, de asemenea, autor al muzicii de cameră , al compozițiilor pentru pagini de orchestră și orgă.

Biografie

Perosi cu Corul său din Capela Sixtină ( c. 1905).

Don Lorenzo Perosi Academician al Italiei

Mormântul lui Lorenzo Perosi și al fratelui său, cardinalul Carlo Perosi , în Catedrala din Tortona .

Dintre strămoșii lui Perosi, originari din zona superioară Lodigiano , există mulți muzicieni: în 1787 Giuseppe Perosi era organistul parohiei Lodi Vecchio , iar lui i-a urmat Antonio Perosi în 1826 și Dionigi Perosi în 1832 . Acesta din urmă, bunicul lui Lorenzo, s-a mutat apoi la Mede Lomellina. Tatăl său Giuseppe, maestrul de cor al catedralei Tortona cu care a studiat, a insuflat o pasiune pentru muzică în el și în ceilalți cinci copii ai săi (inclusiv compozitorul Marziano și cardinalul Carlo ). La 6 martie 1887, Lorenzo a devenit terțiar franciscan . În 1888 a promovat cu succes un examen de evaluare la Liceo Musicale di Santa Cecilia din Roma , actuala Academie Națională Santa Cecilia și a început să urmeze un curs de studii de corespondență cu Conservatorul din Milano .

La 18 ani a devenit organist și profesor de canto la Mănăstirea din Montecassino , un loc pe care îl va părăsi în 1891 din motive de sănătate. În anul următor a absolvit școala de contrapunct a Conservatorului din Milano și ulterior a făcut o ședere de studiu la Regensburg cu Franz Xaver Haberl . În decembrie 1893 a devenit cap de cor la Imola și în 1894 director al „ Cappella Marciana ” din Bazilica San Marco din Veneția . „Cariera mea a început la Imola” a spus Perosi, care a început în acel oraș să-și publice primele lucrări. După studiile de seminar, în care l-a cunoscut pe Don Orione , devenind prietenul său, a fost hirotonit preot în 1895 .

În 1898 Papa Leon al XIII-lea a numit-o pe Perosi Director Perpetu al Capelei Pontifice de Muzică Sixtină , ultimul cor pentru copii format din cântăreți emasculați. Perosi a deținut acest rol până la moartea sa, alături de prof. Antonio Comandini în calitate de director Pro Tempore . Spre deosebire de cântăreții emasculați, el a introdus cântăreți copii în cor, expulzându-i pe micii cântăreți emasculați, flancându-i cu falsetiștii care făceau deja parte din cor.

Tot în 1898 a compus primul Passione Secondo S. Marco ; alți vorbitori au apărut în succesiune rapidă. Faima lui Perosi în această epocă era nemaiauzită, astfel încât criticii au inventat termenul „Momentul perosian”. Pe lângă faima sa în rândul maselor, Perosi s-a bucurat de respectul multor compozitori importanți, inclusiv Puccini , Mascagni , Boito , Massenet , Guilmant , chiar Janáček ^[3] .

În 1903 a început să sufere de tulburări nervoase, cărora de-a lungul anilor li s-au alăturat iluzii de persecuție. În 1908 , după moartea tatălui său, a trecut printr-o criză profundă (în timpul căreia a respins toată muzica compusă până atunci) care l-a determinat - la sfatul medicilor - să petreacă o perioadă la Bandino , lângă Florența .

În 1910 sănătatea sa s-a îmbunătățit, ceea ce i-a permis să-și reia activitățile complet, dar o nouă criză din 1913 l-a determinat din nou să considere lucrările sale „învechite”; direcția capelei Sixtine a fost asumată interinal, în perioadele de boală acută, de fratele său Marziano și de Monseniorul Raffaele Casimiri . În 1922 a trecut printr-o criză spirituală și religioasă, agravată de moartea mamei sale: temându-se că ar putea să-i distrugă manuscrisele, a fost declarat interzis printr-o sentință a Curții de la Roma, la cererea fraților asistați de avocat. Adriano Belli . În anul următor a început să respecte un regim strict vegetarian, a semnat „Piero Piolti vegetarianul” și a imaginat o reformă a calendarului.

Cu toate acestea, condițiile sale de sănătate nu l-au împiedicat să compună și să dirijeze, așa cum s-a întâmplat, de exemplu, când, la 19 ianuarie 1925 , regalii erau prezenți, în Biserica Santa Maria degli Angeli din Roma a dirijat Liturghia oficială funerară în memoria lui Giacomo Puccini , care a încetat din viață la 29 noiembrie 1924. În 1930 , decretul de interdicție a fost revocat și, la propunerea lui Pietro Mascagni , a fost numit Academic al Italiei ; trei ani mai târziu, el a reluat direcția activă a Capelei Sixtine și, în 1936, Papa Pius al XI-lea i-a acordat din nou permisiunea să celebreze liturghia.

În aprilie 1946, cu ocazia Congresului Democrației Creștine de la Roma, a compus imnul oficial al DC.

A început o lungă perioadă de activitate ferventă, care l-a determinat, de asemenea, să regizeze pentru Radio italian și Radio Vatican și care a văzut compozițiile sale interpretate în marile teatre naționale și în străinătate. În martie 1954 a fost lovit de tulburări circulatorii și stările sale de sănătate s-au înrăutățit progresiv. La 12 martie 1955 , la aniversarea încoronării lui Pius al XII-lea , a condus o execuție pentru ultima dată în Capela Sixtină, iar la 12 octombrie 1956 a murit la vârsta de 83 de ani.

Formația gregoriană

Perosi și Toscanini , la Milano pentru premiera mondială a lui Moise (1901)

Din perioada petrecută în învățatul cerc benedictin din Montecassino, sau între noiembrie 1890 și iulie 1891 , el și-a cultivat dragostea pentru cântarea gregoriană și a început în scurt timp să contribuie la renașterea secolului al XIX-lea al acestei forme muzicale.

El a avut o parte importantă - pentru colaborarea acordată Papei Pius X - în Reforma muzicii sacre, promulgată odată cu „Motu proprio” din 1903 și primită de Ediția Vaticanului: colecție a patrimoniului gregorian ordonat în diferitele cărți liturgice. Pius X îl întâlnise pe Perosi pentru prima dată când cei doi erau, respectiv, Patriarhul Veneției și director al Capelei Marciana și el aprecia sensibilitatea sa muzicală.

Gustul său pentru vechiul cântec liturgic, pe lângă faptul că a fost tradus în „citate” explicite ale motivelor, secvențelor și laudelor gregoriene, luate textual și deseori elaborate sub forma unei „corale”, a avut reflecții vizibile asupra nivelului creativității muzicale: limba sa pare adesea să întoarcă într-un mod natural esența, măsura ideală a gregorianului, începând de la înclinațiile sale modale și utilizarea unui ritm liber, care vizează marcarea melodică a cuvintelor și frazelor textului ^[4] .

Alte elemente ale limbajului perosian

Bustul lui Lorenzo Perosi în centrul istoric al orașului Tortona.

Perosi dă viață stilului său compozițional și propriului limbaj muzical amestecând diferite elemente, inclusiv inspirație gregoriană.

La rădăcina artei liturgice și sacre a lui Perosi se află simțul „popularului” și „socialului”: operele sale returnează adesea expresii ale stărilor psihologice și afective la nivel de „comunitate”. Poate și din acest motiv, el evită schemele clasice ale dezvoltării tematice a temelor recurente: chiar și atunci când compozitorul abordează o temă produsă anterior în cursul unei opere, nu este o repetiție textuală, dar de multe ori prezintă o lacună, un element care sugerează un „discurs deschis”.

Niciun contact, pe de altă parte, nu leagă muzica lui Perosi de modelele profane predominante ale timpului său, adică opera post-Verdi și opera veristică . Există într-adevăr diferențe fundamentale, în primul rând cea referitoare la relația dintre text și muzică. Pentru Perosi este de neconceput faptul că sunetul este o variabilă independentă la care sunt supuse cuvintele: pentru el textul este „sacru”, în sensul religios al termenului (având legătură cu cuvântul lui Dumnezeu), precum și a fi o reprezentare a unei realități umane care este mereu vie. Prin urmare, muzica sa este un fel de „lectură” iluminată, care este expresivă, deoarece textul este capabil să inspire autorul cu sugestii și tonuri afective.

Din aceste motive, poziția lui Perosi în rândul exponenților așa-numitei Young Italian School , susținută de unii, este controversată.

Muzica sacră contemporană se datorează mult influenței ideilor lui Perosi: el nu disprețuia modernitatea prezentă în muzica cultă contemporană, ci cerea ca numai „accentele bunătății, gravității, seriozității” să supraviețuiască în cântarea liturgică.

Mai general, artistul a fost martor și interpret al timpului său și, între sfârșitul secolului al XIX-lea și prima jumătate a secolului al XX-lea, a fost, la fel ca puțini dintre contemporanii săi, în centrul unei activități creative vulcanice.

Stil

Urmele adevărului , referințele la marea polifonie renascentistă , construcțiile baroce și inspirațiile gregoriene se contopesc în oratoriile lui Perosi. A debutat cu cantata In coena Domini al cărei succes i-a adus faimă și popularitate imediată. De asemenea, a scris o mulțime de muzică liturgică , în special masele (peste 50) și motete (peste 300). În acest context, limbajul lui Perosi, departe de orice ecou romantic , este caracterizat de un stil polifonic curgător susținut de o prospețime melodică spontană.

Compoziții

Oratoriile

• Patimile lui Hristos după Sf. Marcu ( 1897 )
• Schimbarea la față a lui Hristos ( 1898 )
• Învierea lui Lazăr (1898)
• Învierea lui Hristos (1898)
• Crăciunul Mântuitorului ( 1899 )
• Intrarea lui Hristos în Ierusalim ( 1900 )
• Masacrul Inocenților (1900)
• Moise ( 1901 )
• Stabat Mater ( 1904 )
• Judecata de Apoi (1904)
• Dies Iste (1904)
• Transitus Animae ( 1907 )
• In patris memoriam ( 1909 )
• Vespertina Oratio ( 1912 )
• Cele șapte cuvinte ale Domnului nostru Iisus Hristos pe cruce ( 1913 )
• Femeia samariteană (1913)
• In diebus tribulationis ( 1916 )
• Visul interpretat ( 1928 )
• In fratris memoriam ( 1930 )
• În Transitu Sancti Patris Our Francisci ( 1937 )
• Natalitia (1937)
• Nazarenul ( 1950 )

Recolta

• Missa Patriarchalis pentru patru voci mixte
• Missa in honorem Beati Caroli în ritul ambrozian pentru cinci voci ciudate
• Missa Davidica pentru trei voci masculine ( 1894 )
• Missa In Honorem Ss. Gervasii și Protasii ( 1895 )
• Missa "Te Deum Laudamus" pentru două voci uniforme ( 1897 )
• Missa Eucharistica pentru patru voci mixte (1897)
• Missa Pontificalis (1897)
• Liturghie Requiem pentru trei voci masculine (1897)
• Liturghie pentru trei voci masculine (denumită în mod obișnuit „Cerviana” așa cum este dedicată lui Luigi Cervi) ( 1898 )
• Missa "Benedicamus Domino" (1899)
• Missa Secunda Pontificalis ( 1906 )

Muzica instrumentala

• Sonata mică pentru vioară și pian (1900)
• Tema cu variații pentru vioară și pian (1914)
• „Cele cinci ore ale Londrei” (1923, Poem pentru violoncel și pian)
• 16 cvartete de coarde (1928 - 1931)
• 4 cvintete pentru pian și corzi (1931)
• 3 triouri pentru corzi (1928)
• Concert pentru vioară solo cu acompaniament de corn și coardă (1903)
• Concert pentru vioară solo cu acompaniament orchestral (1916)
• Concert pentru pian și orchestră în la minor (1916)
• Concert pentru clarinet și orchestră (1930)
• Adagio în Do pentru orchestră (c. 1900)
• Scherzo în a major pentru orchestră (1901)
• Tema variată pentru orchestră (1903)
• diverse preludii și piese pentru orgă, armoniu și pian

Muzică simfonică

• Patimile lui Hristos după San Marco (trilogia sacră pentru solo, cor și orchestră).
• 9 suite orchestrale dedicate fiecare unui oraș italian, inclusiv „Veneția” (n. 2), „Tortona” (n. 5), „Milano” (n. 6) și „Torino” (n. 7).
• Tema variată , pentru orchestră
• „Dormi, nu plânge , Poezie simfonică

Muzică vocală

• Stabat mater (1902)
• In patris memoriam ( 1910 la Teatro di San Carlo din Napoli regizat de Cleofonte Campanini )
• Natalitia (1937, Cantata pentru tenor, cor și orchestră)
• Ave Maria pentru 2 voci uniforme
• Unele motete , inclusiv Domine, salvum me fac , Cantabo Domino , In coena Domini , Tu es Petrus , Oremus Pro Pontifice , Pange Lingua , Sacerdos et Pontifex , Ave verum corpus
• Unii psalmi , inclusiv Beatus vir , Laudate Pueri , Dixit Dominus, Miserere

Popular Laude

Perosi a compus, de asemenea, câteva laude religioase „populare”, interpretate în mod regulat și bine cunoscute și astăzi, inclusiv:

• Lăudați-o pe Maria
• De o mie de ori binecuvântat
• Lumea, nu mai ești pentru mine
• Suntem copii ai Mariei
• Mila domnule
• Ești pur, ești evlavios

Onoruri

	Comandant al Ordinului Sfinților Maurice și Lazăr

	Gold cross pro Ecclesia et Pontifice

În 1953, Accademia dei Lincei i-a acordat Premiul Feltrinelli pentru Arte. ^[5]

Curiozitate

Această secțiune conține „curiozități” de rearanjat. Contribuiți la îmbunătățirea integrării, dacă este posibil, a informațiilor din paragrafele intrării și eliminarea celor necorespunzătoare .

• Din 1900 până în 1907 , numeroase premiere importante ale operelor lui Perosi au avut loc la Salone Perosi din Via Barnaba, 46, din Milano (astăzi Biserica S. Maria della Pace ). Printre spectacolele importante din punct de vedere istoric a fost premiera mondială a oratoriului Mosè , sub conducerea lui Toscanini (mai 1901 ) ^[6] .
• În bazilica „Madonei Negre” din Częstochowa , Polonia , în fiecare după-amiază se cântă un imn compus de Perosi în 1909 în cadrul ceremoniei dedicate Fecioarei Maria.
• La Tortona există o Academie Perosi, fondată în 1907 . Moștenitor al unei școli care a existat din 1838 , Festivalul este legat de acesta, care, din 1995 , este organizat în fiecare an de către Autoritatea Festivalului Perosian.
• Conservatorul de Stat de Muzică din orașul Campobasso poartă numele lui Lorenzo Perosi.
• Maestrul Perosi a compus și câteva imnuri bazate pe cuvintele poetului italo-albanez P. Leonardo De Martino MOR (1840-1923), misionar în Albania :
  • Steaua Polară a secolului al XX-lea - Preludiu la marea sărbătoare a jubileului mondial din 8 decembrie 1904, a cincizecea aniversare a dogmei Neprihănitei Concepții care urmează să fie sărbătorită de supremul pontif Leon XIII, Imn, Portici, 1904;
  • Imn al lui Iisus Mântuitorul și Regele veacurilor și al gloriosului Papă Leon al XIII-lea, Montecalvo Irpino, 1901.
• I se atribuie compunerea imnului Pruncului Iisus Somn și nu plânge , dar acest lucru este greșit, deoarece acest imn a fost compus în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea de Saverio Mattei ( Montepaone 1742 - Napoli 1795 ), muzician și critic muzical precum și om de litere, jurisconsult și poet de curte, poreclit „il Beccaria Calabrese”.
• În 1898, la 16 august, se afla la Campese (Bassano del Grappa VI) pentru inaugurarea noului organ Malvestio, donat de regretatul protopop Don Francesco Sartori. Înainte de aceasta, funcțiile sacre ale solemnităților erau însoțite de trupa satului. Sursa Protopop de Campese.
• Un program de radio dedicat în întregime vieții și operelor lui Lorenzo Perosi, curatat de maestrul Arturo Sacchetti , este difuzat în fiecare luni pe radioul web de muzică clasică, Bam Radio.
• Don Lavinio Virgili în jurul anului 1934 la Fermo a organizat și a îndrumat un cor numit prin testamentul său către Don Lorenzo Perosi, care fusese distins profesor al Capelei Sixtine, ghid și principal exponent al Mișcării Ceciliene. Datorită lui Virgili, Fermo a devenit unul dintre avanposturile așa-numitei reforme Cecilian.
• În februarie 2018 a fost lansat CD-ul „Compoziții profane”, care își propune să facă cunoscut așa-numitul „Profane Perosi”. Inițiativa este rezultatul unui acord între Bam și Institutul pentru Lucrări de Religie .

Notă

Bibliografie

In italiana

• Andrea Amadori, Lorenzo Perosi: Documente și nepublicate (1999) ISBN 88-7096-233-4 Site web dedicat: www.lorenzoperosi.com
• Adriano Bassi, Don Lorenzo Perosi: Omul, compozitorul și religiosul (1994) ISBN 88-7514-708-6
• Massimo Bruni, Lorenzo Perosi, Cantore evanghelic (Cu o scriere de Gianandrea Gavazzeni ) (Torino, 1972)
• Mons. Egisto Cortesi, Lorenzo Perosi în Valdinievole (1991)
• Adelmo Damerini, Lorenzo Perosi (1953)
• Matteo Glinski, Lorenzo Perosi (1953)
• Don Teodoro Onofri, Lorenzo Perosi în zilele lui Imola (1977)
• Sergio Pagano, Corespondența „Vaticanului” de Lorenzo Perosi (1867-1956) (1996) ISBN 88-211-9120-6
• Arcangelo Paglialunga, Lorenzo Perosi (1952)
• Mario Rinaldi, Lorenzo Perosi (1967)
• Marino Sanarica, Lorenzo Perosi (Rimini, 1999) ISBN 88-8049-161-X
• Graziella Merlatti, Lorenzo Perosi, o viață între geniu și nebunie (Ancoră, 2006 - Seria: Martori ai timpului nostru) ISBN 88-514-0330-9
• Elena Enrico, Francesco Cerrato, Lorenzo Perosi - Noul trobator (cu o prefață de Arturo Sacchetti) scenariu "Lo Spettattore" Asti 2008)

In germana

• Helmut Hesse: Lorenzo Perosi. Sein Leben und seine Musik . În Muzică sacră , vol. 101, 1981, cartea 5, p. 343-349.

In engleza

• Leonardo Ciampa , Don Lorenzo Perosi (AuthorHouse, 2006) ISBN 978-1-4259-3440-8

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Lorenzo Perosi

linkuri externe

• Lorenzo Perosi , pe Sapienza.it , De Agostini .
• Markus Engelhardt, PEROSI, Lorenzo , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 82, Institutul Enciclopediei Italiene , 2015.
• Lucrări de Lorenzo Perosi , pe openMLOL , Horizons Unlimited srl.
• ( RO ) Lucrări de Lorenzo Perosi , în Biblioteca deschisă , Internet Archive .
• ( EN ) Partituri sau librete de Lorenzo Perosi , în cadrul proiectului International Music Score Library , Project Petrucci LLC.
• (EN) Lorenzo Perosi , pe Discogs , Zink Media.
• ( EN ) Lorenzo Perosi , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.
• Academia de muzică „Lorenzo Perosi” din Tortona
• ( EN ) Scoruri gratuite de Lorenzo Perosi , în Biblioteca Choral Public Domain (ChoralWiki) .
• Conservatorul L. Perosi din Campobasso , pe conservatorioperosi.it .
• Festivalul Perosian din Tortona , pe perosiana.it . Adus la 20 iulie 2019 (Arhivat din original la 9 februarie 2014) .

Predecesor	Maestru Director al Capelei de Muzică Pontifică „Sixtină”	Succesor
Domenico Mustafà	1902 - 1956	Domenico Bartolucci

Portale Biografie

Portale Cattolicesimo

Portale Musica classica