Lucrezia Agujari

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
La Bastardella, portret atribuit lui Pietro Melchiorre Ferrari (1735-1787)
Extensie vocală a „Bastardella”
Caricatură a lui Giuseppe Colla cu Lucrezia Agujari

Bastardella sau Bastardina, numele de scena Lucrezia Agujari ( Ferrara , anul 1743 / 1746 - Parma , de 18 luna mai 1783 ), a fost o soprana italiană .

Biografie

Fiica firească a unui nobil din Ferrara, poate a marchizului de Bentivoglio, sau poate a unui simplu găsit, Agujari, care apărea mereu în panouri ca „La Bastardella”, era o soprană de coloratura apreciată și avea o gamă vocală extraordinară: peste cu ani mai buni se pare că vocea lui s-a extins cu trei octave și jumătate, până la C6. A fost adoptat de un anume Leopoldo Agujari [1] și a studiat la Ferrara cu Brizio Petrucci (1737-1828), maestrul capelei din Catedrală , apoi cu starețul Lambertini.

După debutul său la Florența în 1764 , unde a fost apreciat pentru virtuozitatea sa, a fost la Padova , Genova , Lucca și Verona în 1765 , la Genova , din nou la Lucca și Parma , unde s-a stabilit în 1766 . În această perioadă se vorbește despre o posibilă relație cu compozitorul ceh Josef Mysliveček , tot la Parma. La 1 ianuarie 1768 a fost numită virtuoză de cameră la curtea din Parma: acum este una dintre cele mai faimoase cântărețe din Italia. Cântă Venus la Teatrul San Carlo din Napoli în premiera mondială a Judecății lui Apollo de Nicola Sala și la Teatrino di Corte (Napoli) Tetide în premiera mondială a Căsătoriei lui Peleo și Tetide di Paisiello (mai 1768) pe prilejul nunții regelui Ferdinand de Bourbon cu arhiducesa Maria Carolina de Habsburg-Lorena , obținând un triumf cântat tot la San Carlo. Paisiello a compus două arii adaptate pentru ea: unii au spus că virtuozitatea extremă a pieselor a fost concepută pentru a o pune în dificultate. În anul următor, La Bastardella a intervenit în sărbătorile pentru o altă nuntă princiară care se încadrează în politica de relaxare dintre Habsburg și Bourboni : la Parma, în august, a jucat un rol dublu în spectacolul de operă Le festinele lui Apollo , organizat de Christoph Willibald Gluck la muzica compusă de el, parțial nouă, parțial preluată din lucrările anterioare. Spectacolul a fost organizat ca parte a serbărilor legate de căsătoria dintre ducele Ferdinando I de Bourbon-Parma și arhiducesa Maria Amalia , sora Mariei Carolina.

Josef Mysliveček

La Parma îl întâlnise pe compozitorul Giuseppe Colla (1731-1806) cu care, la întoarcerea de la Napoli, a intrat într-o colaborare artistică și personală exclusivă: cei doi s-au căsătorit în 1780, după ce au trăit împreună mulți ani. Prezentând lucrări de Colla, el va cânta la Teatrul San Benedetto din Veneția (ca Berenice în premiera mondială a lui Vologeso , 1770), Genova (1771), Teatro Regio di Torino (ca protagonist al premierei mondiale a Andromedei dirijat de Gaetano Pugnani cu Giuseppe Aprile , 1773), Parma (1773), Milano (1774) și din nou Torino (1775).

După ce a cântat la Paris în iulie, a debutat la Londra , angajată de istoricul muzicii Charles Burney , la 12 octombrie 1774 , la Pantheon Theatre din Oxford Street . A cântat în prezența, printre altele, a lui Benjamin Franklin (una dintre scrisorile sale, în care îi trimite lui Franklin muzica pe care o va cânta în acea seară, este păstrată în corespondența lui Franklin). Pentru concert, i s-a plătit suma imensă de 100 de lire sterline pentru a cânta doar două melodii. S-a întors în Italia în 1776 și a mai jucat pe scenă încă patru ani înainte de a se retrage.

Burney a avut o părere extrem de măgulitoare despre ea și a atribuit a treia octavă a Lucreziei utilizării falsetului :

„Chiar a fost un interpret grozav. Registrul scăzut era plin, rotund, de o calitate excelentă, iar textura acestuia, după ce își abandonase registrul natural, depășea orice a auzit până acum. A ajuns la două octave în registrul său natural și, în plus, în tinerețe, a adăugat o altă octavă întreagă. Sacchini mi-a spus într-o zi că a auzit-o ajungând la bemol în registrul foarte înalt . Trilurile sale erau deschise și perfecte, intonația sa exactă, jocul ascuțit și rapid și stilul său nobil și maiestuos. Deși registrele jalnice și tandre nu erau în acordurile sale, iar înfățișarea sa nu le convenea, el avea totuși expresii emoționante și ar fi putut atinge perfecțiunea dacă doar performanța sa ar fi fost mai grațioasă în aceste părți și aspectul său temperat de un aspect mai feminin dulceață și timiditate ".

( Charles Burney [2] )

Aventurierul și scriitorul epistolar Sarah Goudar a fost în schimb mai puțin iertător (și oarecum acid):

«Agujari este numit privighetoarea scenelor, dar tocmai asta este un privighetoare. Cântarea sa exprimă doar strălucirea interpretării sale. Ea scoate sunete nenaturale, amintind prea des de fluierături. Este numită foarte bine Bastardina , pentru că muzica ei nu are nimic legitim; toate ariile pe care le cântă devin ticăloși ".

( Sarah Goudar [3] )

În 1770, la Parma, a cântat în prezența lui Mozart, tată și fiu, călătorind apoi în Italia. Au vorbit despre ea într-o scrisoare a lui Wolfgang Amadeus Mozart către sora lui din Bologna din 24 martie 1770 :

«Soprana a cântat trei arii pentru noi. Numai auzind-o aș putea să cred că ar putea cânta C-ul de mai sus. În pasajele transcrise ale lui Wolfgang, care erau în aria ei, ea cânta de fapt ceva mai blând decât în ​​notele inferioare; dar atât de bine încât părea a fi micul orgă. Pe scurt, a făcut trilurile și toate celelalte, pe măsură ce Wolfgang le-a notat, notă cu notă. De asemenea, are o voce bună bună, care merge până la G. Nu este frumos, dar nici urât; are uneori o sclipire sălbatică în ochi, ca epilepticele , și este șchioapă pe un picior. În rest, el este fermecător, cuminte și are o reputație excelentă "

( Leopold Mozart )

Scrisoarea continuă cu un postscript de Wolfgang:

„La Parma am întâlnit o cântăreață și am auzit-o cântând foarte bine în casa ei: este celebra Bastardella, care are o voce frumoasă, o uvula foarte flexibilă și o extensie incredibilă”

( Wolfgang Amadeus Mozart )

și cu transcrierea unora dintre pasajele cântate, din opera Filemone e Bauci de Gluck : acesta din urmă scrisese rolul lui Bauci pentru Agujari, care îl interpretase în 1769 pentru prima reprezentație la Parma, în cursul „Sărbătorile lui Apollo”.

A murit la vârsta de 36 de ani, în 1783, de „infirmitate toracică”, așa cum se numea atunci tuberculoza , și a fost îngropată în biserica Carmine (demolată în 1912). Au fost cei care au spus că a fost otrăvită de un rival.

Un portret al său se află în Sala de Aur a Muzeului Glauco Lombardi din Parma.

Roluri principale create [4]

  • Fulvia în Ezio de Tommaso Traetta ( Padova , 1765)
  • Dircea in Demofoonte by Brizio Petrucci (Ferrara, 1766 Carnival)
  • Beroe în La Nitteti de Brizio Petrucci ( Mantua , 1766)
  • Cleofide în mizerie Alessandro nell'Indie ( Lucca , 1766)
  • Cleopatra în Tigrane de Giuseppe Colla ( Parma , 1767)
  • Hypermestra în Hypermestra neatribuită (Parma, 1767)
  • Tethys în Căsătoria lui Peleus și Tethys de Giovanni Paisiello ( Napoli , 1768)
  • Arcinia și Bauci în Sărbătorile lui Apollo de Christoph Willibald Gluck (Parma, 1769)
  • Berenice in Vologeso de Giuseppe Colla ( Veneția , 1770)
  • Andromeda în Andromeda de Giuseppe Colla ( Torino , 1772)
  • Zama in Tamas Kouli-Kan nell'Indie de Gaetano Pugnani (Torino, 1772)
  • Argea în Argea de Felice Alessandri (Torino, 1773)
  • Erasitea în Uranus și Erasitea de Giuseppe Colla (Parma, 1773)
  • Cleonice în Demetrio de Josef Mysliveček ( Pavia , 1773)
  • Andromeda în Andromeda de Giovanni Paisiello ( Milano , 1774)
  • Cleopatra în Ptolemeu de Giuesppe Colla (Milano, 1774)
  • Aurora în Aurora de Gaetano Pampani (Torino, 1775)
  • Andromeda în Andromeda de Giuseppe Colla ( Florența , 1778)
  • Dido în mizerie Dido abandonat (Florența, 1778)
  • Emirena în Adriano in Sira de Felice Alessandri (Veneția, 1780)
  • Cleonice în Demetrio de Francesco Bianchi (Veneția, 1780)
  • Cleopatra în Tigrane neatribuite ( Genova , 1782)

Curiozitate

Notă

  1. ^ "... Voi avea voie să menționez aici că Lucrezia, care s-a născut în Ferrara din rude incerte și a fost crescută în copilărie de Leopoldo Agujari și i-a fost dat numele de familie și apoi căsătorită cu Giuseppe Colla, maestrul capelei din Curtea din Parma .. " (preluat din - Știri biografice despre Alessio Prati, maestrul muzicii Ferrarei, scris de contele Camillo Laderchi - Ferrara, Tip. Francesco Pomatelli, 1820)
  2. ^ Citat Arhivat la 28 septembrie 2007 la Internet Archive . de Emmanuelle și Jérôme Pesqué
  3. ^ Citat Arhivat la 28 septembrie 2007 la Internet Archive . de Emmanuelle și Jérôme Pesqué
  4. ^ Sursă: Claudio Sartori, Broșurile tipărite italiene de la origini până la 1800 , Cuneo, Bertola și Locatelli, 1990-1994 (cu excepția cazului în care se indică altfel)

Bibliografie

  • Gaspare Nello Vetro "Lucrezia Agujari, La Bastardella" , Parma 1993, Zara Editrice, ISBN 1-135-26520-8
  • Ian Woodfield, Opera and Drama in Eighteenth-Century London: The King's Theatre, Garrick and the Business of Performance , Cambridge Studies in Opera, Cambridge University Press ISBN 0-521-80012-9
  • Charles Burney, O istorie generală a muzicii , vol. IV, 1789, p. 504.

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 27.875.821 · ISNI (EN) 0000 0000 1364 5503 · SBN IT \ ICCU \ INTV \ 035 606 · Europeana agent / base / 162053 · LCCN (EN) n94119191 · GND (DE) 119 186 527 · BNF (FR) cb165866389 (data) · CERL cnp00549512 · WorldCat Identities (EN) lccn-n94119191
Adus de la „https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Lucrezia_Agujari&oldid=117474076 ”