Lup capitolin

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea premiului, consultați Capitolul Wolf (premiu) .
Lup capitolin
Muzeul Kapitolinische Wölfin Capitolini.jpg
Autori Artist medieval (la Lupa) și Antonio del Pollaiolo (Gemenii)
Data XII - XIII (lupă) și sfârșitul secolului XV (gemeni) [1] [2]
Material bronz
Dimensiuni 75 × 114 cm
Locație Muzeele Capitoline , Roma
Coordonatele 41 ° 53'36 "N 12 ° 29'01" E / 41,893333 ° N 12,483611 ° E 41,893333; 12.483611 Coordonate : 41 ° 53'36 "N 12 ° 29'01" E / 41.893333 ° N 12.483611 ° E 41.893333; 12.483611

Lupul Capitolin este o sculptură din bronz , de dată incertă, păstrată în Muzeele Capitoliene , în dimensiuni aproximativ naturale [3] . Gemenii de mai jos au fost adăugați în perioada Renașterii de către sculptorul Antonio Pollaiolo. Este considerat în mod tradițional fabricarea etruscă , se crede că a fost fuzionat în valea inferioară a Tibului [4] și că a fost la Roma din cele mai vechi timpuri ( S. Giovanni in Laterano ).

Istorie

Legenda

Conform mitului, vestala Rhea Silvia a fost fertilizată de zeul Marte și a născut gemeni, Romulus și Remus . Bunicul gemenilor, Numitor , a fost expulzat de pe tronul Alba Longa de fratele său Amulio . Pentru a evita ca nepoții, când au devenit adulți, să poată pretinde tronul uzurpat, Amulius a ordonat să fie aruncați în Tibru într-un coș. Acest coș s-a prăbușit pe râu la poalele unui deal, unde gemenii au fost găsiți de o lupoaică care a avut grijă de ei până când au fost găsiți de ciobanul Faustul . [5] Peștera lupei a fost legendarul lupercal lângă Dealul Palatin .

Statuia

Reprezentarea lupei care alăptează gemenii pe altarul lui Marte și Venus (de pe piazzale delle Corporazioni di Ostia , acum în Palazzo Massimo ), cu lupoaica în partea de jos, cu capul întoarsă spre gemeni

Statuia este chiar icoana întemeierii orașului. Sursele antice vorbesc despre două statui de bronz ale lupei, una în Lupercale , cealaltă în Capitol . Prima statuie, cea a Palatinului, este menționată în 295 î.Hr. , când cei doi constructori , Quinto Fabio Pittore și Quinto Ogulnio Gallo , i-au adăugat o pereche de gemeni. Evenimentul, conform poveștii lui Tito Livio , datează din 296 î.Hr. și a fost posibil datorită banilor pe care chiar constructorii Curuli i- au confiscat de la cămătari. Nu avem niciun indiciu sigur cu privire la grupul TOȚI, într-adevăr pasajul lui Livio a dat drumul la două interpretări diferite, care consideră gemenii ca parte a unui grup unitar sau ca o adăugire ulterioară la o imagine mai veche a lupei. Cicero relatează cum simulacrul Capitoline a fost lovit de fulgere în 65 î.Hr. și nu a fost reparat de atunci.

Statuia de la Capitol

Imaginile din epoca clasică a lupei cu gemeni sunt destul de diferite de statuia lupului capitolian, care are o anumită rigiditate, tipică statuarilor arhaice sau medievale. Dinamismul poziției lupei care linge unul dintre butoni și atitudinea diferită a butoanelor descrise în basoreliefurile de marmură și pe monedele de argint, pe de altă parte, indică un nivel ridicat de naturalism și au fost considerate dovezi a caracterului elen sau elenistic al modelului. Ceea ce este izbitor este caracterul emblematic al imaginii concepute ca o alegorie a unei povești întregi de fundație.

Primele informații fiabile despre această statuie datează din secolul al X-lea , când a fost înlănțuită la fațadă sau în interiorul palatului Lateran : în Cronica lui Benedetto da Soracte datând din secolul al X-lea, călugărul descrie înființarea unei curți supreme de dreptate „în palatul Lateran, în locul numit ... [graffiti] ..., adică mama romanilor”. Procese și execuții „alla lupa” sunt înregistrate din când în când până în 1450 . [6] Lupa a fost păstrată cu alte monumente, precum inscripția de bronz a lex de imperio Vespasiani , care au fost expuse ca moaște pentru a atesta continuitatea dintre Imperiul Roman și papalitate , între antichitate și evul mediu.

Statuia a fost adăpostită apoi până în 1471 în biserica San Teodoro , care se află între Palatin și Capitol . În acel an a fost donat de Sixtus IV della Rovere (inv. MC 1181) „poporului roman” și de atunci a fost găsit în Muzeele Capitoline , în Sala della Lupa [2] .

Sculptura reprezintă un lup care alăptează o pereche de gemeni mici, reprezentând legendarii fondatori ai orașului, Romulus și Remus . Aceste ultime două figuri au fost adăugate la sfârșitul secolului al XV-lea , poate de Antonio del Pollaiolo , în conformitate cu povestea lui Romulus și Remus: într-o gravură pe lemn a Mirabilia Urbis Romae (Roma, 1499), apare deja cu cei doi gemeni. [1] .

Lupa din monedă

Un denar al lui Sextus Pompei. În dreapta zeița Roma, pe revers lupoaica capitolină care alăptează Romulus și Remus , sub smochina ruminală . În stânga păstorul Faustul .

În a doua jumătate a secolului al III-lea î.Hr. , lupoaica devine unul dintre motivele decorative din medalioanele în relief, inserate în centrul vaselor deschise ale ceramicii calena . Medalioanele reproduc mecanic modelele metalice, identificabile cu didramma de argint cu clopot roman ( stater ); în fundal, uneori, apare smochinul ruminal pe care uneori sunt cocoțate una sau două păsări. Alături de nucleul central, cu imaginea lupei și a gemenilor, existau scene figurative mai complexe în care se adaugă alte elemente ale poveștii mitice: de exemplu prezența a doi păstori sau a lui Faustulus singur: după cum a raportat denarul triumvirului monetar Sesto Pompeo Faustolo databil în perioada 133 - 126 î.Hr .; Faustulus reprezentat ca un călător, cu brațele încrucișate și cu pedum , are brațul ridicat în semn de mirare, un gest care subliniază semnificația miraculoasă a alăptării, conform unei scheme care va avea mare succes mai târziu.

La sfârșitul epocii republicane , cu denariul numit Augurium romuli , datat în 110 î.Hr. , reprezentarea romilor Victrix , asociată cu „ Lupercale ” (locul, conform lagunei, unde lupoaica a alăptat Romulus și Remus), a intrat într-o parte din repertoriul figurativ de pietre prețioase; în același timp, ciobanii au devenit doi și s-a pierdut conotația specifică a lui Faustul.

Odată cu sfârșitul epocii republicane, tradiția iconografică narativă cedează loc reprezentărilor izolate, privilegiate pentru caracterul lor dramatic sau pentru importanța dobândită de scenă în propaganda personală a împăratului; în special, lupoaica romană devine unul dintre motivele decorative utilizate pe urne și altare funerare din epoca imperială timpurie.

În epoca augustană , imaginea alăptării gemenilor face aluzie la o viață fericită care amintește de apariția aura aetas celebrată în ludi saeculares din 17 î.Hr. lupa care alăptează gemenii reapare pe spatele aurelor lui Titus și a monedelor bătute la Roma de Dioclețian , cu puțin înainte de moartea lui Vespasian în 79 d.Hr. barca mică devine simbolul salvării miraculoase, deoarece doar datorită acesteia au ajuns Romulus și Remus pe malul Tibru.

Odată cu epoca Hadrianică, lupoaica cu gemeni devine un atribut caracteristic al personificării râului Tibru, însoțit anterior de palmier sau de hidria răsturnată. Pe moneda acestui împărat lupa apare cu o nouă atitudine: nu se mai întoarce în întregime spre gemeni, ci cu capul întoars de trei sferturi. Semnificația noii imagini trebuie înțeleasă în raport cu efigiile lupei, care arată o postură diferită și care se referă la o atitudine programatică diferită a politicii imperiale:

  • animalul ghemuit (mai ales lângă personificările Tibrului), amintește blândețea obținută grație intervenției divine;
  • animalul care se confruntă cu gemenii amintește de protecția acordată de împărat poporului roman;
  • animalul cu capul ridicat cu mândrie amintește de predestinarea măreției Imperiului.

Motivul lupei va avea o largă difuzie, cu variații largi și numeroase, și în medalioanele de monede și bronz ale lui Antonino Pio , care preia programul predecesorului său și recuperează, cu aceleași motivații ideologice, întregul repertoriu relatând la trecutul legendar.Din Roma. După Adriano , imaginea infirmierei lupei se răspândește în moneda provincială; trei legiuni au folosit lupa romană ca însemn militar: legiunea II italică (în Noricum ), legiunea VI Ferrata (în est) și legiunea XI Claudia (din secolul al II-lea în Moesia Inferiore).

Odată cu secolul al III-lea d.Hr., tema alăptării miraculoase dispare din monumentele publice și din monedele Romei și apare doar în ocazii speciale legate de aniversări excepționale; la fel ca jocurile seculare sărbătorite de Filip Arabul în 248 d.Hr., care, conform calculului veronian, au coincis cu aniversarea a mila a Romei și în aniversările ulterioare sărbătorite de Gallienus , Probus și Carusio la fiecare zece ani.

În secolul al IV-lea d.Hr., venerabila imagine a lupei a revenit la modă cu Maxențiu , ultimul adevărat împărat roman, care a încercat să restabilească centralitatea pierdută la Roma prin renovarea monumentelor sale și oferirea fiului său de numele fondatorului său: Romulus.

Statuia pe care o cunoaștem a fost realizată aproape sigur între secolele X și XIV , grație analizelor recente efectuate pe pământul turnat utilizat în aliajul de bronz. Până acum câțiva ani, în schimb, era considerat un original datat, cu rezultate diferite, de la începutul secolului al V-lea î.Hr. până la secolul al III-lea î.Hr., care nu ajunsese niciodată în subteran. Aceasta mărturisește totuși dovezi ale continuității spiritului roman din antichitate până în Evul Mediu și nu numai.

Utilizarea propagandei în Evul Mediu la Siena și în secolul al XX-lea

Imaginea lupei în Evul Mediu a fost adoptată de municipalitatea Siena , care a propus-o din nou ca lupă sieneză în diferite piețe și monumente. De fapt, conform mitului, Siena a fost fondată de Senus, fiul lui Remus și, prin urmare, aspira să fie o a doua Roma.

Imaginea era favorita lui Benito Mussolini , care dorea să fie creditat ca fondator al „ Noii Rome ”. Pentru a favoriza bunăvoința SUA , el a trimis mai multe exemplare ale lupului capitolic în orașele americane. În 1929 a trimis o copie la convenția națională a societății „ Fiii Italiei ” din Cincinnati ( Ohio ). În 1931 a fost schimbat cu unul mai mare, care se află încă în Eden Park din Cincinnati. Un alt răspuns a fost trimis în orașul Roma din Georgia în același an [7] . Un al treilea exemplar a fost trimis la New York .

Lupoaica capitolină a fost folosită atât ca emblemă, cât și în afișele olimpiadelor romane din 1960 .

Întâlnirea controversată

Lupul Capitolin (detaliu)

Datarea tradițională vorbea despre perioada arhaică a istoriei romane, oscilând între secolul al V-lea î.Hr. (după unii la început, după alții la sfârșit) și secolul al treilea î.Hr.

Printre cele două posibile statui antice ale lupei, s-a emis ipoteza că cea supraviețuitoare a fost cea capitolină, deoarece a venit la noi fără gemeni și cu urme de defect pe picioarele din spate, care erau legate de fulgerul menționat de Cicero. Au fost făcute comparații iconografice și stilistice cu unele materiale rare din zona etruscă și latină: o stelă Felsina din secolul al V-lea î.Hr., unde lupoaica apare într-o atitudine similară cu cea a statuii și, prin urmare, diferită de reprezentările tradiționale romane unde lupoaica are mai degrabă un cap boltit spre cei mici decât spre spectator; alte foarte puține lucrări supraviețuitoare ale bronzurilor etrusce din secolul al V-lea î.Hr., care arată o lipsă similară de formă combinată cu un anumit decorativism.

În 2006, fuseseră deja ridicate îndoieli cu privire la datarea operei. Ipoteza Anei Maria Carruba, restauratoare și istorică de artă care a supravegheat restaurarea statuii, a fost că, pe baza tehnicii de turnare, lucrarea ar putea datea încă din Evul Mediu timpuriu (ipoteză susținută și de autoritatea lui Adriano La Regina , fost superintendent al patrimoniului arheologic al Romei și profesor de Etruscologie la Universitatea din Roma - La Sapienza ) [8] . Datarea țărilor de fuziune cu radiocarbon (C14 AMS) datează atribuirea lucrării în secolul al XIII-lea [9] , dar dacă, prin urmare, astăzi avem tendința să o considerăm o turnare medievală pe o origine etruscă, rămâne deschisă posibilitatea ca miezul a statuii este autentic antică și că au existat intervenții și renovări ale unor părți ale acesteia în Evul Mediu.

Descriere

În afară de unele mici daune și goluri care au fost restaurate cu promptitudine, statuia Lupei este intactă. Modelarea este, în general, subțire și rigidă, dar înfrumusețată cu un decorativism minut, clar și esențial, în special în designul părului, care este redat pe gât cu un motiv caligrafic al încuietorilor „cu flacără”, care continuă în liniile dincolo de umăr și pe partea de sus a spatelui, până la coadă.

Animalul este așezat în profil, cu capul întoars la nouăzeci de grade spre privitor. Fălcile sunt pe jumătate deschise și dinții ascuțiți. Corpul animalului este slab, expunând întreaga parte. Sânii de pe burtă sunt bine evidenți. Picioarele au, de asemenea, un aspect uscat și aspru și sunt modelate în poziția de gardă.

Locație

Amplasată în centrul camerei care astăzi îi poartă numele, în vederea renovării Michelangelo unde Aldrovandi își amintește de ea în secolul al XVI-lea, lupoaica cu forța ei evocatoare extraordinară reprezintă simbolul orașului.

Restaurarea

Investigațiile efectuate pentru definirea stării de degradare produsă de mediu și de timp asupra materialului constitutiv al lucrării, care este instabilă prin natura sa, au evidențiat o stare specială, diferită de cea întâlnită frecvent pe bronzurile arheologice care au avut a fost îngropat mult timp sau expus la „deschidere”.

Majoritatea transformărilor care au avut loc de-a lungul timpului sunt reprezentate pe patină și, prin ea, ajung în interiorul materialului. Patina și forma sunt imaginea lucrării și tocmai prin conservarea patinei, restauratorul permite transmiterea datelor istorice care sunt reprezentate acolo.

Rezultatele analizelor FTIR ( spectroscopie în infraroșu ), efectuate pentru identificarea produselor organice și a celor de difractometrie cu raze X , pentru caracterizarea diferitelor patine de coroziune, ne-au furnizat o serie de indicații referitoare la istoria conservării Lupa .

Grosimile cerurilor și uleiului de in, aplicate în diferite epoci pentru a proteja suprafața bronzului, prevalează asupra stratului subțire de oxid de cupru format în mod natural datorită expunerii metalului la atmosferă. Prin urmare, este evidentă atenția constantă acordată sculpturii pentru a preveni apariția fenomenelor corozive.

O confirmare suplimentară vine din prezența oxalților: reziduuri ale tratamentelor de protecție sau decapare [10] , utilizate în trecut pentru a proteja patina subțire maro sau pentru a elimina chimic și radical o stratificare inegală a patinelor considerate periculoase sau inestetice. Nu a fost bitum plinian, nici patinații intenționate (cum ar fi cele renascentiste), nici vreun proces tehnic cunoscut, ci ceruri strălucitoare și transparente aplicate nu pentru a „manipula” patina, ci pentru a îmbunătăți calitățile estetice și a proteja materia subiacentă. Cu toate acestea, aceste ceruri par acum oxidate, înnegrite și opace.

Au fost efectuate diferite teste de curățare în diferite zone cu scopul de a explora secvența stratigrafică a depozitelor de ceară, aderența lor la suportul metalic și pătrunderea și extinderea oricăror fenomene corozive. Fiecare gusset a fost efectuat înlăturând mecanic, cu un bisturiu, scoarța neagră depusă pe suprafața de topire, cu tampoane înmuiate în tricloretilenă , reziduurile de substanțe organice și perfecționând în cele din urmă curățarea cu perii de păr montate pe microdrill dentar, pentru îndepărtarea completă a cerii porozitatea suprafeței

Pe întregul corp al lupei și al gemenilor au fost găsite patru straturi; începând din exterior:

  • primul mai superficial, foarte fragmentar și mai lucid;
  • al doilea, mai adânc decât precedentul, gri-galben, opac și pastos;
  • al treilea, format dintr-o patină cuprită lucioasă roșu-maroniu;
  • al patrulea, doar pe partea inferioară a picioarelor și a botului, este un strat intermediar de pigment verde (ușor de eliminat cu un solvent precum acetonă).

Îndepărtarea vechiului strat protector și acțiunea consecventă a atmosferei asupra unor buzunare de cloruri prezente în patină au cauzat, în unele cazuri, declanșarea imediată a unor atacuri de coroziune localizate, din fericire de puțină entitate și stabilizate spontan într-un timp scurt.

Ultima fază a tratamentului a presupus protecția finală a suprafețelor cu aplicarea unei rășini acrilice cu concentrație redusă: Paraloid B72 la 3%. Scopul a fost de a forma un strat continuu de izolație prin îmbunătățirea caracteristicilor de coeziune a patinei de bronz în cele mai poroase părți, pentru a o face impermeabilă la umiditate și la agenții chimici ai poluării atmosferice.

Sculptura a fost, de asemenea, echipată cu un nou suport pentru picioarele din față. Suporturile vechi și care se sfărâmă au fost înlocuite cu suporturi noi din oțel inoxidabil cu reglare micrometrică a înălțimii; în acest fel este posibilă calibrarea perfectă a poziției lupei în raport cu baza.

Forma părții frontale a bazei a fost apoi restaurată prin integrarea golurilor mari cu un bloc de travertin în formă și acoperit cu var Lafarge și praf de marmură pentru partea dreaptă și chituirea aceluiași material pentru partea stângă.

Premiul lupului Capitoline

Este cea mai înaltă onoare romană acordată [ de cine? ] personalităților ilustre deosebit de meritate.

Notă

  1. ^ Lupul Capitolin: antic? Da! Într-adevăr ... medieval , pe archeologiaviva.it .
  2. ^ a b Capitoline Wolf Arhivat 20 decembrie 2014 în Internet Archive ., pe site-ul Muzeelor ​​Capitoline , 2014.
  3. ^ 75cm (înălțime) și 114cm (lungime).
  4. ^ G. Lombardi 2002.
  5. ^ Strabon , Geografie , V, 3.2
  6. ^ Paolo di Liello vorbește despre „doi tâlhari, ale căror mâini, tăiate de călău, au fost atârnate de lupoaică”.
  7. ^ Este situat în fața Primăriei orașului "Un dar al Romei antice noii Rome" Arhivat 18 ianuarie 2006 în Arhiva Internet .. În primii ani, deși o minoritate aprecia încă sculptura, când au avut loc evenimente importante prevăzut, gemenii erau puși pe scutece și lupoaica era acoperită modest. Apoi, când Italia a declarat războiul în 1940, din cauza amenințărilor împotriva sculpturii, a fost pus în siguranță.
  8. ^ Roma, înșelăciunea lupei: s-a „născut” în Evul Mediu , La Repubblica , 17 noiembrie 2006. Adus 22 ianuarie 2007 .
  9. ^ La Lupa di Roma è medieval the proof is in the carbon test , la Repubblica , 9 iulie 2008.
  10. ^ murătură

Bibliografie

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe