Aparat de filmat digital

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Aparat de filmat digital Arriflex D-21.

O cameră cu film digital pentru cinematografie digitală este o cameră cu film în care imaginile sunt capturate folosind instrumente digitale care înregistrează pe memoria digitală în locul filmelor tradiționale. Diferite modele de camere digitale pot produce o varietate de formate de captură . Camerele amatoare pot fi folosite și pentru producții de filme independente la preț redus.

De la începutul anilor 2010 , camerele digitale, având o calitate de reproducere comparabilă cu cea a filmului profesional , au devenit instrumentul dominant în producția de film și televiziune [1] .

fundal

Primele camere digitale utilizate în cinematografie, în producții independente, erau, la sfârșitul anilor 90 , camere semi-profesionale echipate cu senzori CCD care înregistrau în principal pe bandă, de exemplu de tip mini-DV . Pentru filmul Windhorse , filmat clandestin în Tibet și Nepal în 1998 și considerat primul lungmetraj filmat în format digital [2] , au fost folosite camere Sony. La începutul anilor 2000, au fost lansate filme realizate cu Sony CineAlta , comercializate și sub marca Panavision . Acestea sunt mașini concepute în mod expres pentru cinematografie digitală , care, printre alte caracteristici, au posibilitatea de filmare la 24 de cadre pe secundă, tipic de cinema de pe film, care permite trecerea materialului digital împușcat pe film pozitiv , fără variații în timp. Proiecție .

De fapt, în acești ani de tranziție de la film la digital, producția de copii de film pozitive este încă necesară pentru permanența cinematografelor dotate cu proiectoare pentru film de 35 sau 70 mm. În consecință, în această fază începem să folosim material digital pentru filmare, pentru editare de scenă și sunet, pentru efecte speciale și pentru corectarea culorii; dar apoi ultimul pas este încă parțial producerea de copii de film pozitive pentru proiecție în cinematografele tradiționale.

În 2008 a fost lansat Che de Steven Soderbergh , primul film filmat cu Red One . RED este o industrie fondată în 1999 exclusiv pentru producția de camere digitale pentru cinematografie.

În anii următori, Arri , un brand istoric de film, a început, de asemenea, să producă camere digitale din seria Alexa .

Motivele tranziției de la analog la digital

Lăsând deoparte tot ceea ce privește în general transformarea modurilor de producție în urma progreselor tehnologice , următoarea listă identifică motivele tehnice și de producție specifice pentru introducerea camerei digitale în producția de filme. Această transformare a indus, de asemenea, modificări ale limbajului cinematografic [3] , așa cum sa întâmplat deja cu trecerea anterioară de la sistemele de editare cu încetinitorul la computer [4] .

Principalele motive pentru utilizarea camerei cu film digital (MDPD) în producția de film digital sunt:

  • Examinarea imediată a rezultatului la locul de fotografiere. Cu instrumentele digitale este posibil să verificați materialul luat imediat și pe platou. Pe de altă parte, prin utilizarea filmului pentru filmare, este posibil să verificați rezultatul numai după ce negativul a fost dezvoltat în laborator.
  • Zgomot. Camerele analogice provoacă zgomot semnificativ din cauza motorului, care poate fi enervant atunci când înregistrați sunet live.
  • Siguranță mai mare a producției. Datele digitale pot fi duplicate imediat.
  • Flux de lucru mai eficient. Unii pași sunt complet omiși (dezvoltarea filmului) sau se micșorează în timp (copia video poate fi deja disponibilă pe platou). Sincronizarea dintre înregistrarea scenei și înregistrarea audio este imediată. Concomitent cu setul de filmare, este posibil să efectuați o primă editare brută a filmului, numită line-up .
  • Reducerea costului materialelor. Filmul negativ ca materie primă este relativ scump în comparație cu amintirile digitale, chiar și cele reutilizabile. Același lucru se aplică procesării ulterioare (dezvoltarea, tipărirea pozitivului, copiile, editarea și efectele speciale).
  • Timp de înregistrare extins. Datorită lungimii reduse a filmului conținută în revista unei camere, fotografierea continuă pe material negativ este limitată în timp. Când înregistrați pe negativ de 35 mm, de exemplu, puteți obține timpi de înregistrare neîntrerupți de la aproximativ 11 minute (4 perforații) până la 22 de minute (2 perforații). Cu înregistrarea digitală, sunt posibile timpuri de înregistrare continuă semnificativ mai mari, chiar și ore.
  • Flexibilitate. Datorită costurilor reduse, este posibil să utilizați mai multe MDPD-uri pe platoul de filmare pentru fiecare scenă în același timp, obținând diferite fotografii furnizate pentru fiecare priză audio, ca prim-plan pentru fiecare actor pe scenă împreună cu suportul câmp și multe altele. În plus, este posibil să se utilizeze MDPD în moduri care sunt excluse mașinilor tradiționale, în principal din motive de greutate și dimensiune [5] .
  • Arhivare. În timp ce filmul este supus decăderii în timp și uzură, materialele digitale pot fi reproduse și arhivate fără pierderi de calitate în timp.
  • Gama mai mare de contrast. MDPD-urile pot oferi o gamă de luminozitate înregistrabilă mai mare decât filmul, în prezent (2018) până la 20 de valori de deschidere F.
  • Principalii producători de filme și camere de cinema au oprit producția de materiale tradiționale legate de analog. Kodak decide să păstreze un negativ de 35 mm în producție. numai datorită unui acord cu marile companii de producție din SUA.
  • Reducerea progresivă, dar rapidă a laboratoarelor de prelucrare a filmului [6] .
  • În cele din urmă, obstacolele din calea utilizării MDPD, cum ar fi investițiile inițiale ridicate, disponibilitatea redusă a personalului instruit și cu experiență, calitatea înregistrării, sunt destinate pierderii treptate a consistenței.

Modele de camere digitale

Profesional

Un Dragon Epic RED 4K folosit de NASA
Diagrama unui MDPD: 1) unitate centrală și procesor. 2) placa de fixare a obiectivului. 3) obiectiv. 4) parasolar. 5) vizor 6) conectori de intrare / ieșire 7) monitor. 8) Memorie SSD. 9) baterie. 10) sprijin pentru umeri. 11) mâner

Există deja mai multe echipamente dedicate utilizării în cinematografii de înaltă calitate. Astfel de mașini sunt caracterizate de obicei prin senzori relativ mari, rate de cadru selectabile, opțiuni de înregistrare cu rapoarte de compresie scăzute sau, în unele cazuri, fără compresie și capacitatea de a utiliza optică de înaltă calitate. Unele modele au costuri mari de achiziție, iar altele sunt disponibile doar pentru închiriere.

Iată o listă cu cele mai utilizate camere digitale profesionale (2018):

Semi-profesionist și amator

Unii realizatori independenți folosesc camere amatoriale sau semi-profesionale ieftine pentru cinematografia digitală. Disponibilitatea instrumentelor de filmare la prețuri reduse și creșterea simultană pe internet a circuitelor de distribuție alternative la cinematografe și rețele mari de televiziune, au favorizat experiențele cinematografice independente [7] .

Deși calitatea imaginii este de obicei mai mică decât cea care poate fi produsă cu camerele digitale profesionale, tehnologia s-a îmbunătățit constant, mai ales în ultimii ani odată cu venirea camerelor de înaltă definiție în această gamă. Pe de altă parte, astfel de camere ieftine sunt limitate datorită raporturilor de compresie relativ ridicate, disponibilității senzorilor mici și calității opticii lor, care sunt adesea integrate și, prin urmare, nu pot fi înlocuite.

Rezoluții

Rezoluție SD, Full HD, 4K Ultra HD și 8K Ultra HD.svg

Graficul din dreapta arată o comparație a rezoluției diferitelor sisteme în raportul de aspect 16: 9. Rezoluția indicată ca 4K este cea mai apropiată în calitate de rezultate de filmul de cinema de 35 mm.

Notă

  1. ^ James Cameron va filma continuarea lui Avatar cu Sony Venice. Articol pe farefilm.it
  2. ^ (EN) Windhorse , pe imdb.com.
    „Trei tineri tibetani luptă pentru libertate împotriva regimului comunist chinez. Windhorse a fost filmat clandestin în Tibet și în Nepal. A fost primul lungmetraj digital, filmat în 1996 pe un Sony DVW-700WS și un consumator Sony DCR-VX1000 și editat pe avid cu finisare digitală și corecție de culoare la RolandHouse din Washington, DC. " .
  3. ^ Michele Faggi, The Girlfriend Experience , pe indie-eye.it , 2016. Adus pe 28 august 2018 .
    «Experiența iubitei este un miracol straniu de lumină, cu o privire care o caută și se adaptează la artificiile sale; foarte departe de prostii dogmatice și cufundat în reflexiile artificiale ale orașului, ochiul Celui Roșu nu impune nimic asupra împușcăturii ci încearcă să-l elaboreze în funcție de condițiile în schimbare ... Un ochi care evident nu mai este același . Dacă în Soderbergh Cel Roșu servește pentru a umfla posibilitățile panoramice ale imaginii ... acest lucru îi este util și pentru a le reinventa în mod conștient cu o perspectivă de înălțime a camerei web, supraexpunând imaginea cu mai multe opriri, arzând-o sau lăsându-se să meargă la deriva unui ochi adaptată modului de a vedea telefoanele mobile » .
  4. ^ Alessio Galbiati, CINEMA ÎN TIMPUL FLUXULUI DE LUCRU. REVOLUȚIA DIGITALĂ ȘI RÉGIMUL ANTIC AL CRITICILOR , pe mimesis-scenari.it , 2013.
  5. ^ Francesco Zucconi, GO PRO CINEMA, BEYOND (ITS) LIMITS , pe mimesis-scenari.it , 17 mai 2016.
  6. ^ Lidia Baratta, Technicolor: așa se închide o vedetă a cinematografiei italiene , pe linkiesta.it , 2014.
  7. ^ Cinema și tehnologia merg mână în mână la festivalul Sundance din 2007 . Articol de Luca Castelli în La Stampa din 01.01.2007

Bibliografie

  • David Stump, Capturing the Shot. Fundamente, instrumente, tehnici și fluxuri de lucru pentru cinematografia digitală , Londra, Routledge, 2014, p. 494, ISBN 978-0-240-81791-0 .
  • Christian Uva, Amprente. Cinema și imaginile sale între regimul fotografic și tehnologia numerică , în Cinema / Studio , Roma, Bulzoni, 2009, p. 180, ISBN 88-7870-415-6 .
  • Christian Uva, The digital in the direction , Roma, Audino, 2004, p. 142, ISBN 978-88-7527-157-2 .
  • Stefano Russo, Imaginea analogică și electronică, cinematografia digitală, gestionarea culorilor , în Manualul cinematografiei profesionale , vol. 2, Roma, Audino, 2017, p. 168, ISBN 978-88-7527-350-7 .

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Digital în cinema , pe Treccani.it . Adus la 18 august 2018 .

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Machine_from_digital_company&oldid=122501295 ”