Madama Butterfly
| Madama Butterfly | |
|---|---|
 | |
| Limba originală | Italiană |
| Muzică | Giacomo Puccini ( scor online ) |
| Broșură | Luigi Illica și Giuseppe Giacosa ( broșură online ) |
| Surse literare | tragedie Madame Butterfly de David Belasco, bazată pe povestea Madame Butterfly de John Luther Long |
| Fapte | trei (inițial doi) |
| Epoca compoziției | vara 1901 - 27 decembrie 1903 |
| Publicare |
|
| Dedicare | reginei Italiei Elena a Muntenegrului |
| Prima repr. | 17 februarie 1904 |
| teatru | Teatrul La Scala din Milano |
| Versiuni ulterioare | |
| |
| Personaje | |
| |
| Autograf | Arhiva Ricordi, Milano |
Madama Butterfly este o operă în trei acte (deși inițial erau două) de Giacomo Puccini , cu un libret de Giuseppe Giacosa și Luigi Illica , definit în partitura și în libret ca „tragedie japoneză” și dedicat reginei Italiei Elena din Muntenegru .
Prima reprezentație a avut loc la Teatro alla Scala din Milano , pe 17 februarie 1904, în timpul sezonului de carnaval și post .
Geneza operei
Puccini a ales subiectul celei de-a șasea opere după ce a participat la Teatrul Duke of York din Londra , în iunie 1900 , la tragedia dintr-un act Madame Butterfly de David Belasco , bazată pe rând pe o nuvelă a americanului John Luther Long intitulată Madame Butterfly , care a apărut în 1898 . [1]
Începută în 1901 , compoziția a continuat cu numeroase întreruperi: orchestrația a fost începută în noiembrie 1902 și finalizată în septembrie a anului următor și abia în decembrie 1903 lucrarea a putut fi considerată finalizată în toate părțile sale. [2]
Pentru realizarea dramei, Puccini s-a documentat neîncetat și meticulos asupra diferitelor elemente orientale pe care le considerase necesar să le includă în ea. El a fost ajutat în special de o cunoscută actriță japoneză, Sada Yacco , și de soția ambasadorului japonez cu care a vorbit în Italia, cerându-i să descrie obiceiurile și obiceiurile poporului oriental. Trebuie amintit că Gaetano Pini-Corsi a jucat și un rol fundamental, deoarece a dat viață unor personaje importante pentru lucrare precum Goro. Costumele care debutează la Scala din Milano au fost proiectate de Giuseppe Palanti [3] .
Debutul ambrozian
În seara zilei de 17 februarie 1904 , în ciuda așteptării și a marii încrederi a arhitecților săi în Rosina Storchio , la vârful carierei sale [4] , Giovanni Zenatello și Giuseppe De Luca, precum și în direcția Cleofonte Campanini , un mare talent care pregătise opera cu mare grijă [5] , Madama Butterfly a căzut senzațional la Teatrul alla Scala din Milano .
Clima tragică a acestui fiasco istoric este descrisă efectiv de una dintre surorile lui Puccini, Ramelde, într-o scrisoare către soțul ei:
„La două ne-am culcat și nu pot să dorm; și să spun că eram toți atât de siguri! Giacomo, săracul, nu l-am văzut niciodată pentru că nu puteam urca pe scenă. Am ajuns la fund, nu știu cum. Nu am auzit deloc al doilea act și, înainte ca opera să se termine, am fugit de teatru ". |
Având în vedere că versiunea de la Milano a fost puțin diferită de cea care va fi prezentată la scurt timp la Brescia [6] , primită triumfător și apoi trecută în repertoriu, este dificil de explicat fiasco-ul milanez. Mulți cărturari, inclusiv dirijorul Pinchas Steinberg , precum și Giulio Ricordi și Puccini însuși, cred că în jurul autorului și al operei a fost construit un climat de ostilitate [7] [8] [9] [10] , ulterior învins de valoare evidentă a operei. Ipoteza conspirației este confirmată și de senzațiile lui Puccini, care, scriindu-i prietenului său Camillo Bondi, a raportat o beție de ură în care trebuia ținut primul Scala :
«Cu un suflet trist, dar puternic, îți spun că a fost un adevărat linșaj. Acei canibali nu ascultau o notă. Ce orgie hidoasă de nebuni, scântei de ură. Dar Fluturele meu rămâne ceea ce este: cea mai sinceră și evocatoare lucrare pe care am conceput-o vreodată. Și voi avea răzbunarea mea, veți vedea, dacă o voi da într-un mediu mai puțin vast și mai puțin saturat de ură și pasiuni " |
precum și din cronica lui Giulio Ricordi, întocmită câteva săptămâni mai târziu:
„Mormăituri, hohote, hohote, râsete, trâmbițări, batjocuri, strigătele obișnuite solitare ale bisericii făcute intenționat pentru a entuziasma și mai mult spectatorii, iată, pe scurt, care este întâmpinarea pe care publicul La Scala o acordă noii lucrări a maestrului Giacomo Puccini. După acest pandemoniu, în timpul căruia nu s-a auzit aproape nimic, publicul părăsește teatrul la fel de fericit ca un Paște! [11] " |
Versiuni ulterioare
Fiasco-ul i-a determinat pe autor și editor să retragă imediat scorul, pentru a supune opera unei revizuiri exacte care, prin eliminarea unor detalii și modificarea unor scene și situații, a făcut-o mai agilă și proporțională. Puccini a inserat, de asemenea, o nouă arie pentru Pinkerton, „Addio, fiorito asil”. Una dintre cele mai importante schimbări, însă, este pur muzicală și privește linia vocală a ariei sinuciderii lui Butterfly. [12]
În noul ei rol, Madama Butterfly , interpretat de Solomiya Krushelnytska și Zenatello, dirijat de Campanini, a fost întâmpinat cu entuziasm la Teatrul Grande din Brescia doar trei luni mai târziu, pe 28 mai, și din acea zi a început cea de-a doua ei existență norocoasă.
Prima reprezentație în a treia versiune are loc la Teatro Regio din Torino , la 2 ianuarie 1906 cu Krushelnytska dirijată de Arturo Toscanini . În aceeași lună, pentru San Carlo din Napoli, Puccini o dorea în schimb pe Maria Farneti , pe care o chema și în 1908 la teatrul Costanzi din Roma .
Partitura și efectele scenice au fost retușate în continuare de Puccini până în 1907 , mai întâi pentru interpretarea operei la Royal Opera House , Covent Garden din Londra la 10 iulie 1905 , apoi pentru cea din 1906 la Théâtre National de l'Opéra- Comique din Paris .
La Metropolitan Opera House din New York premiera a fost pe 11 februarie 1907 cu Geraldine Farrar , Enrico Caruso , Louise Homer și Antonio Scotti sub supravegherea compozitorului. La Metropolitan, până în 2016, a avut 868 de spectacole, devenind a șaptea operă cea mai interpretată.
În 1920, Puccini a revenit din nou la scor, restaurând în primul act un solo al lui Yakusidé, unchiul bețiv al protagonistului. Este posibil ca schimbarea să fi avut ca scop și combaterea practicii de a tăia un scurt episod în concertato , care în versiunea 1907 a fost singura piesă la care a participat unchiul Yakusidé. Prin tăiere, teatrele au evitat angajarea unui cântăreț.
Editorul Ricordi nu a publicat niciodată noua versiune, rezultând că astăzi aria nu este interpretată și, mai presus de toate, concertatul continuă să fie aproape întotdeauna tăiat.
Complot
Actul I
Suntem la începutul secolului al XX-lea în Nagasaki . Pinkerton ( tenor ), ofițer de marină al Statelor Unite , a aterizat în Japonia , se alătură în căsătorie cu o fetiță de cincisprezece ani pe nume Cio-Cio-san ( japoneză : Chōchō-san ), termen japonez care înseamnă Madama ( San ) Fluture (蝶Chō ? ) , în engleză Madama Butterfly ( soprană ), numele cu care este chemată după nuntă pentru a sancționa fidelitatea față de soțul ei. Nunta este puternic dorită de ambii soți: Cho Cho-san, care a căzut din grație după seppuku- ul tatălui ei, a fost de fapt obligat să devină gheișă și speră să se reabiliteze prin căsătorie; Pinkerton, la rândul său, se căsătorește cu el din spirit pur de aventură, conștient că, conform obiceiurilor locale, are dreptul să-și abandoneze soția chiar și după doar o lună. În timpul ceremoniei, unchiul Bonze al lui Cho Cho-san izbucnește și o părăsește pe fată pentru că, pentru a se căsători cu Pinkerton, a renunțat la numele și religia ei legitime pentru a îmbrățișa creștinismul . Abandonată pentru totdeauna de familia ei, Cho Cho-san se leagă cu fervoare de soțul ei recent căsătorit cu care se pregătește să consume.
Actul II
Au trecut trei ani de când Pinkerton s-a întors în patrie abandonându-și soția foarte tânără, care locuiește în casa lăsată de soțul ei împreună cu slujitorul credincios Suzuki. Conacul se îndreaptă spre scurgere și suma de bani lăsată de Pinkerton este aproape de a se epuiza; Suzuki și-a dat seama acum că bărbatul nu se va întoarce, dar Cho Cho-san, puternic într-o iubire înflăcărată și tenace, în timp ce cânta în lunga așteptare, continuă să repete tuturor credința sa de neclintit în întoarcerea iubitului său. Într-o zi primește vizita consulului Sharpless ( bariton ), care a venit să constate starea femeii; văzând cât de mult se amăgește, el îi sugerează să accepte curtea prințului Yamadori, care ar dori să se căsătorească cu ea, dar pe care o refuză cu încăpățânare, deoarece încă se consideră legată de Pinkerton. Cho Cho-san reacționează arătându-i fiul pe care l-a avut cu Pinkerton înainte de a pleca și pe care l-a ascuns tuturor, inclusiv soțului ei: dacă el nu se întoarce, din moment ce a fost eliminată din familia ei de origine, ea va trebuie să redevină gheișă pentru a-și susține fiul, soartă căreia îi place moartea. Ulterior Cho Cho-san scanează orizontul și vede cum apare nava pe care a fost îndrăgită iubita ei: convinsă că s-a întors pentru ea, femeia se bucură și împreună cu Suzuki decorează casa pentru a-l întâmpina demn; cele două femei și bebelușul așteaptă toată noaptea, dar nu apare nimeni.
Actul III
Cho Cho-san, după noaptea nedormită petrecută așteptând-o pe Pinkerton, este acum dezamăgită și se resemnează soartei sale. În timp ce se odihnea, iubita lui se prezintă acasă, însoțită de Sharpless și de tânăra Kate, cu care se căsătorea în mod regulat în Statele Unite. Bărbatul îi dezvăluie lui Suzuki că a venit să ia copilul să-l ducă acasă și să-l educe conform obiceiurilor occidentale. Fluture înțelege doar atunci când se confruntă cu dovezile faptelor: marea ei iluzie, fericirea visată lângă bărbatul iubit, a dispărut complet. Decide apoi să dispară de pe scena mondială, în tăcere, fără clamă; după ce și-a încredințat fiul în grija lui Pinkerton și Kate, acesta îl leagă la ochi și îl așează în spatele unui paravan ; în scena finală dramatică și înfricoșătoare , Cho Cho-san se lovește în gât (conform obiceiului japonez numit jigai ) cu un tantō moștenit de la tatăl său, căruia îi fusese dat de Mikado să se sinucidă, care a prezentat cuvintele „cel care nu poate trăi în cinste mor cu cinste” gravate pe lamă. Pinkerton merge în camera lui Butterfly pentru a-și cere scuze, dar este prea târziu și o găsește moartă, în timp ce copilul legat la ochi se joacă cu o păpușă și un steag american, fără să știe de toate.
Personalul orchestral
Scorul lui Puccini implică utilizarea a:
- 3 flauturi (III. De asemenea, piccolo ), 2 oboi , corn englezesc , 2 clarinete , clarinet bas , 2 fagote
- 4 coarne , 3 trâmbițe , 3 tromboane , trombon bas
- timbali , tambur , triunghi , cinele , tam-tam , bass drum , clopote de tastatură, tam-tams japoneze ( ad libitum )
- harpă
- arcuri
Pentru a juca pe scenă:
- clopot, clopote tubulare , clopote japoneze, viola d'amore , fluiere de pasăre, tam-tam, grave tam-tam
Rețineți că clopotul de pe scenă este jucat de Suzuki în timpul rugăciunii „Și Izagi și Izanami” la începutul celui de-al doilea act.
Viola d'amore este folosită pentru a susține discret intonația corului (care în această lucrare exclude vocile masculine joase) în timpul celebrului „cor cu gură închisă”.
Fluierele păsărilor se execută de obicei pe instrumente speciale de tip burduf echipate cu fluiere numite cuc.
Curiozitate
- Prima soprană japoneză din lume care a interpretat personajul lui Cho Cho-san a fost Tamaki Miura care a cântat în diferite teatre europene în anii 1920 și italieni în anii 1930 și 1931.
- Imnul național al Statelor Unite ale Americii , care apare de mai multe ori în lucrare, în realitate, pe vremea lui Puccini a fost imnul Marinei Statelor Unite. Va fi necesar să așteptați până în 1931 pentru ca acest imn, cu o rezoluție a Congresului, să devină imnul SUA.
Aria celebre
- Oriunde în lume , aria Pinkerton (primul act)
- Cât cer! Cât de mult! , intrarea lui Butterfly cu cor feminin (primul act)
- Vine seara ... Copil cu ochii plini de vrajă ... Iubește-mă, unul foarte mic , duet între Butterfly și Pinkerton (primul act)
- Într-o bună zi, vom vedea (al doilea act)
- Refren cu gura închisă (act secund)
- Addio fiorito asil (actul al treilea)
- Tu, Dumnezeule mic! (actul al treilea)
Gravuri de studio
DVD
- Madama Butterfly - Herbert von Karajan / Mirella Freni / Plácido Domingo / Christa Ludwig , regia Jean-Pierre Ponnelle , 1974 Decca
- Madama Butterfly - Raina Kabaivanska / Nazzareno Antinori / Eleonora Jankovic / Lorenzo Saccomani , 1983 Kultur / RAI
- Madama Butterfly ( Arena di Verona , 2004) - Fiorenza Cedolins / Marcello Giordani / Juan Pons / Daniel Oren , regia Franco Zeffirelli , Arthaus Musik
- Madama Butterfly (DNO, 2003) - Edo de Waart / Robert Wilson (regizor) , Opus Arte
- Madama Butterfly (Opera de Stat din Hamburg, 2012), Arthaus Musik
- Madama Butterfly (La Scala, 1986) - Anna Caterina Antonacci / Giorgio Zancanaro / Lorin Maazel , Arthaus Musik
- Madama Butterfly (Opera Australia, 2012), EPC Distribution
- Madama Butterfly (Sferisterio Opera Festival, 2009) - Claudio Sgura , regia Pier Luigi Pizzi , Do major
Notă
- ^ Budden, 2005 , pp. 243-244 .
- ^ Budden, 2005 , pp. 248-253 .
- ^ Cifre [ link rupt ] e tabele de scule [ link rupt ] .
- ^ Girardi M.: Fiasco-ul din 17 februarie 1904: cronica serii în ziare. Web (puccini.it), 1998. http://www.puccini.it/assets/tiny/file/OPERE%20TEATRALI/GIRARDI,%20Le%20cronache%20della%20prima.pdf
- ^ Ca dovadă a grijii cu care a fost pregătită noua premieră mondială, trebuie spus că nimeni nu a trebuit să critice, în ziare, zvonurile, punerea în scenă și regizorul. Girardi M.: Fiasco-ul din 17 februarie 1904: cronica serii în ziare. Web (puccini.it), 1998. http://www.puccini.it/assets/tiny/file/OPERE%20TEATRALI/GIRARDI,%20Le%20cronache%20della%20prima.pdf
- ^ Steinberg P., în: Valanzuolo S.: Fluture și Turandot: dubla aventură a lui Pinchas Steinberg. Sistema Musica, nr 6, Torino, februarie 2014. Î: (...) pentru această complexitate (...) Madama Butterfly, la primul milanez, a eșuat? R: Nu, nu cred. Versiunea Milano a fost puțin diferită de cea a Brescia, care a trecut ulterior în repertoriu, care a fost în schimb primit triumfător.
- ^ Steinberg P., în: Valanzuolo S.: Butterfly și Turandot: dubla aventură a lui Pinchas Steinberg. Sistema Musica, nr 6, Torino, februarie 2014. Trebuie să-mi imaginez că în jurul lui Puccini, la început, s-a creat un climat de ostilitate construit cu măiestrie. Apoi, fatal, valoarea lucrării a prevalat.
- ^ Când Puccini, în acord cu editorul Giulio Ricordi, a decis să se întoarcă la La Scala pentru premiera mondială a Madama Butterfly, numeroșilor săi dușmani li s-a oferit o oportunitate irepetabilă pentru o răzbunare senzațională. (...) Prin urmare, acestea sunt părțile în cauză, care au intrat în confruntare directă la 17 februarie 1904, ziua în care războiul dintre fracțiuni a atins probabil cel mai înalt nivel. (...) Chiar dacă nu este dovedit, prin urmare, pare cel puțin foarte probabil prezența unei claque ostile în teatru, subordonată unor interese care nu pot fi cunoscute cu certitudine, dar care pot fi presupuse plauzibil. Gerardi M.: Fiasco-ul din 17 februarie 1904: cronică a serii în ziare. Web (puccini.it), 1998. http://www.puccini.it/assets/tiny/file/OPERE%20TEATRALI/GIRARDI,%20Le%20cronache%20della%20prima.pdf
- ^ Este clar că disputa a fost pregătită la masă, așa cum se întâmplă întotdeauna atunci când interesele economice și financiare călătoresc alături de interese pur artistice. Stinchelli E.: Perlele exotice ale lui Madama Butterfly. Web-ul (liceodantealighieri.it), nedatat. Copie arhivată ( PDF ), pe liceodantealighieri.it . Adus la 25 februarie 2014 (arhivat din original la 2 martie 2014) .
- ^ Mulți biografi Puccini cred că fiasco-ul a fost în mare parte preordonat și realizat de o clacă bine organizată, plătită de dușmanii și rivalii maestrului, pentru a reduce performanța prin toate mijloacele de care dispun. Severgnini S.: Invitație de a asculta Puccini, Mursia, 1984.
- ^ Ricordi G., în: Muzică și muzicieni », LIX / 3, 15 martie 1904, p. 189
- ^ Budden, 2005 , pp. 260-290 .
Bibliografie
- Madama Butterfly, surse și documente de geneză , editat de Arthur Groos, Virgilio Bernardoni, Gabriella Biagi Ravenni, Dieter Schickling, Centrul de studii Giacomo Puccini, editor Maria Pacini Fazzi, Lucca 2005 - ISBN 88-7246-697-0
- Madam Butterfly , John Luther Long, Avagliano Editore, Roma 2009 - ISBN 978-88-8309-280-0 .
- Julian Budden , Puccini , traducere de Gabriella Biagi Ravenni, Roma, Carocci Editore, 2005, ISBN 88-430-3522-3 .
Alte proiecte
-
Wikicitată conține citate din Madama Butterfly -
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Madama Butterfly
linkuri externe
- Opera Scores Demo - Numai scoruri , la www.dlib.indiana.edu . Adus la 31 iulie 2021 . Biblioteca muzicală William și Gayle Cook, de la Universitatea Indiana, raportează o digitalizare a partiturilor pentru voce și pian.
- Giacomo Puccini, «Madama Butterfly», «The Phoenix before the opera» ( PDF ), pe web.archive.org , 8 mai 2016. Accesat la 31 iulie 2021 (arhivat din adresa URL originală la 8 mai 2016) . 2012-2013, 5
- Wayback Machine ( PDF ), pe web.archive.org , ediția 2009, 30 noiembrie 2018. Accesat la 31 iulie 2021 (arhivat din original la 30 noiembrie 2018) .
- Programe de teatru, cu libret și note, ale Teatrului La Fenice din Veneția ( PDF ), pe web.archive.org , ediția 2001, 4 martie 2016. Adresă URL accesată la 31 iulie 2021 (arhivată din adresa URL originală la 4 martie 2016 ) .
- Libretti ( PDF ), pe web.archive.org , 3 octombrie 2018. Accesat la 31 iulie 2021 (arhivat din original la 3 octombrie 2018) .
- Pregătiri, figuri, tabele de scule, schițe, lucrări grafice, fotografii: Internet cultural [ link rupt ]
- ( EN ) Corriere della Sera 1904 , pe www.facebook.com . Adus la 31 iulie 2021 .
- ( RO ) Scoruri gratuite ale lui Madama Butterfly, SC 74 (Puccini, Giacomo) , în Proiectul International Library Score Library , Project Petrucci LLC.
| Controllo di autorità | VIAF ( EN ) 16146332828918730156 · LCCN ( EN ) n81079046 · GND ( DE ) 300122268 · BNF ( FR ) cb13917243v (data) |
|---|
