Maja vestida și maja desnuda

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Maja desnuda
Goya Maja naga2.jpg
Autor Francisco Goya
Data 1790 - 1800
Tehnică Ulei pe pânză
Dimensiuni 95 × 190 cm
Locație Muzeul Prado , Madrid
Maja vestida
Goya Maja ubrana2.jpg
Autor Francisco Goya
Data 1800 - 1808
Tehnică Ulei pe pânză
Dimensiuni 95 × 190 cm
Locație Muzeul Prado , Madrid

La maja desnuda și La maja vestida [1] sunt două picturi în ulei pe pânză de Francisco Goya , realizate în jurul anului 1800 și păstrate la Muzeul Prado din Madrid .

Istorie

Diego Velázquez, Venus și Cupidon (în jurul anului 1648); ulei pe pânză, 122,5x175 cm, National Gallery, Londra

Un nud spaniol

Cuplul este alcătuit din două dintre cele mai faimoase opere ale lui Francisco Goya . Maja desnuda a fost pictată înainte de 1800 , într-o perioadă cuprinsă între 1790 și 1800 , anul primului raport documentat al lucrării. Prima mențiune a Maja desnuda apare de fapt în jurnalul lui Pedro González de Sepúlveda, gravor și academic, care se referă la aceasta ca făcând parte din colecția de artă a lui Manuel Godoy din 1800 . [2]

Conform descrierii Sepúlveda, la o vizită la palatul Godoy în noiembrie 1800 , în cabinetul privat al „Prințului Păcii” a existat o mare colecție de nuduri feminine: pe lângă Desnuda au fost atârnate și o Venus cu peisaj - școala italiană din secolul al XVI-lea - și o copie a lui Titian a unei alte Venus . Nu se menționează nici Maja Vestida, nici pictura lui Velázquez , Venus în oglindă : aceste două picturi vor fi găsite în același cabinet câțiva ani mai târziu. Cu siguranță, așa cum am menționat, în noiembrie 1800 Desnuda fusese deja pictată.

În acest moment este necesar să precizăm că în Spania imaginile nud, chiar și cele îmbrăcate în mod ipocrit în aura mitologică tipică picturii europene ale vremii, au fost interzise de Biserică și pedepsite de Inchiziție [3] : a ajuns la punctul că în secolul al XVIII-lea doi regi spanioli au ars toate nudurile [4] prezente în colecțiile regale. Cel mai important nud din istoria artei spaniole înainte de Desnuda este tocmai menționata Venus în oglindă de Diego Velázquez , cunoscută acum sub numele de Venus Rokeby : nu o femeie adevărată, deci o Venus , cu un Cupidon lângă ea, care se află între foi care întorc spatele către observator, astfel încât să ascundă sânii și pubisul. Desnuda este în mod evident un cu totul alt nud: doar un om puternic precum Godoy ar putea contesta atât de deschis dispozițiile Sfântului Ofici și să păstreze o astfel de imagine acasă. [5]

Ducesa de Alba

În schimb, Maja vestida a fost pictată între 1802 și 1805 [2], probabil comandată chiar de Manuel Godoy ; [6] , însă, documentul comisiei sale lipsește și acest lucru a creat un fel de mister în jurul celor două picturi, până la fantezia ipotezei că au înfățișat-o pe ducesa de Alba . S-au vărsat râuri de cerneală cu privire la posibilitatea ca Cayetana să fie femeia înfățișată: la moartea Ducesei, în 1802 , toate picturile ei au devenit proprietatea lui Godoy , așa că ar fi putut să vină la el în acest fel, așa cum sa întâmplat într-adevăr pentru Venus în oglindă de Velázquez . Prin urmare, nu există nicio dovadă definitivă a faptului că picturile aparțineau anterior Ducesei și nici nu se poate exclude faptul că acestea ar fi putut deveni proprietatea lui Godoy în orice alt mod, inclusiv comandarea directă.

Proprietatea picturilor ar putea dezvălui în cele din urmă misterul identității modelului: dată fiind prietenia, probabil intimă, pe care a avut-o Goya pentru ducesa de Alba, din care a lăsat mai multe portrete și de o oarecare asemănare cu Maja (în special cu Desnuda ) , a fost considerată modelul misterios al picturilor. În 1843 Louis Viardot a susținut în Les musées de Espagne că modelul era tocmai ducesa [7] . Astăzi, însă, mulți cercetători cred că modelul Maja desnuda a fost iubita lui Godoy , Pepita Tudó . În orice caz, având în vedere anumite asemănări fizice între cele două femei, este probabil ca Goya să-l portretizeze pe Pepita evocând într-un fel Cayetana, imortalizându-l astfel pe acesta din urmă [3] . Unii critici cred chiar că capul lui Desnuda , care nu este - potrivit lor - în armonie cu corpul ei, a fost pictat pentru a acoperi fața Pepitei. În acest moment nu ar fi fost convenabil pentru Godoy să păstreze acasă portretul iubitului său gol: de aici ordinul lui Goya de a schimba fața lui Desnuda și de a crea o versiune castă a aceluiași tablou. Recent, însă, razele X au negat definitiv această ipoteză [8] . Rămâne faptul că dizarmonia ar putea deriva din faptul că diferite modele au fost utilizate pentru corp și față [9] .

Godoy a plasat cele două lucrări în cabinetul privat unde, după cum știm, erau deja prezente numeroase alte nuduri: când a sosit Vestida , Godoy probabil moștenise Venusul lui Velázquez în oglindă de la ducesa de Alba . Acest lucru poate fi realizat convingerea eronată printre oamenii de știință care Velázquez Venus din spate a fost oarecum complementare la una dintre Venus (probabil de Titian ) văzut din față, și că , prin urmare , de asemenea , dublu Maja a fost conceput într - un mod complementar. Joaquín Ezquerra del Bayo, în cartea sa La Duquesa de Alba y Goya [10] afirmă, bazându-se pe asemănarea posturii și dimensiunea Maja , că ar fi putut fi, printr-un mecanism ingenios, să ai Vestida înlocuit cu Desnuda într-un joc erotic efectuat în cea mai secretă alcovă a lui Godoy. Se știe că ducele de Osuna , în secolul al XIX-lea , a folosit această procedură cu o pictură care a lăsat vederea unui nud. [5]

Ștampila comemorativă a Maja desnuda emisă în 1930

Răpirea

În 1807 Godoy a căzut din favoarea noului rege Ferdinand al VII-lea care și-a însușit colecția sa de picturi. În 1808, inventarul colecției a fost întocmit de pictorul Quilliet, agent al lui Giuseppe Bonaparte , [11] care s-a exprimat asupra picturilor cu o judecată similară cu cea a lui Sepúlveda cu câțiva ani mai devreme.

La 16 martie 1815, Camera secretă a Inchiziției a ordonat: „... ca Goya sus menționat să fie chemat să se prezinte în fața acestui tribunal, astfel încât să-i poată recunoaște și să spună dacă sunt lucrările sale, cu ce motiv le-a făcut, pe în numele căruia și cine a fost propus ". Nu suntem conștienți de răspunsurile pe care Goya a trebuit să le dea în fața Curții Inchiziției: știm totuși că pictorul a evitat o sentință grație mijlocirii cardinalului Luigi Maria de Bourbon-Spania . Din păcate, Desnuda a fost totuși confiscată pentru că era „obscenă” și practic ștersă de oricine până la începutul secolului al XX-lea . [12]

Ambele tablouri au fost plasate în Real Academia de San Fernando , Vestida expuse regulat, Desnuda într-o cameră rezervată, cu acces controlat, împreună cu alte nuduri; în ciuda faptului că a ieșit la iveală , Desnuda a continuat totuși să provoace scandal, până la punctul în care - când în anii 1930 Oficiul poștal spaniol i-a dedicat un tribut filatelic - directorii oficiilor poștale americane au refuzat să accepte o astfel de corespondență sinceră, deoarece era ofensator decenţă. [12] Din 1910, ambele tablouri au fost expuse la Muzeul Prado din Madrid .

Descriere

La Maja desnuda

Privirea languroasă a Maja goală

Deși este dificil de a schematiza geniul lui Goya în orizonturile înguste ale unui curent artistic specific, este posibil să plasăm pictura în contextul romantismului . Cu toate acestea, această lucrare, la fel ca altele ale aceluiași autor, este îndrăzneață și singulară pentru moment, întrucât la fel de îndrăzneață este privirea șmecheră și clipitoare a modelului, care transmite observatorului o anumită tulburare datorată dezinhibării sale, iar atitudinea ei tulburătoare . Pare să zâmbească mulțumită și mulțumită de harurile ei: este prima operă de artă care a ajuns la noi în care este vopsit părul pubian, care se remarcă în erotismul general al compoziției. Există, de asemenea, un alt detaliu rar și subtil erotic, în prezența evidentă a liniei negre care leagă vulva de buric.

În plus față de celelalte nuduri găsite în cabinetul secret al lui Godoy , cărturarii au identificat alte posibile surse iconografice, în special Titian și lucrările sale prezente în colecțiile regale: Bacalaua Andrii , Danae , Venus și Adonis . Cu toate acestea, Titian trebuie să fi jucat un rol important dacă, după cum remarcă Pérez Sánchez, [13] în aceeași perioadă, Füssli ia și pe maestrul venețian ca referință pentru una dintre figurile sale nud. [14]

În cultura occidentală , până la Goya , reprezentarea corpului feminin gol a trebuit întotdeauna să recurgă la diverse subterfugii (cum ar fi utilizarea alegoriilor mitologice); în această pictură, dimpotrivă, femeia este reală, carne și sânge. Cu alte cuvinte, este portretul desconcertant și precis al unei femei goale care se află între cearșafurile ridate, care își expune sexualitatea pentru a atrage privitorul: se înțelege cum trebuie să fi fost ascunsă sub imaginea mult mai liniștitoare și generică a Vestidei . Fața este ascuțită, subțire, ochii halucinați, fără machiaj, dar viu și mobil, părul este negru, moale și ondulat. Corpul, de o naturalețe mândră, cu proporții minuscule, este deosebit de luminos.

Lumina emanată din corpul femeii și expresivitatea ochilor ei creează un puternic contrast cu restul mediului. Bucăți de virtuozitate picturală deosebită sunt, de asemenea, tenul de chihlimbar al modelului și damascul alcovei, traversate de o grilă subțire: culoarea sa derivă dintr-un joc meticulos de verde, care contrastează cu albul roz al tenului, și se află în acest fel în care Maja pare să strălucească cu propria sa lumină, suspendată în spațiul întunecat care îl înconjoară. [5]

La Maja vestida

Voalul alb al acestui Maja se strânge atât de strâns de siluetă, în special de șolduri și sâni, încât pare aproape mai gol decât Maja desnuda . Banda de la șolduri este din mătase luminoasă, jacheta galbenă și neagră nu este bolero clasic, iar pantofii ei lungi și conici sunt mai tipici pentru doamnele bogate decât majas : aproape se pare că pictorul a vrut să înfățișeze o femeie aristocrată care iubea să se îmbrace ca fetele de rând. [15] Aceasta, împreună cu hainele concepute cu singurul scop de a evidenția senzualitatea vitală a corpului, face totul plin de ambiguitate : deghizarea este o sursă de erotism , lăsând privitorului sarcina de a dezvălui.

Aici Goya a folosit apariții rapide, moi și ușoare (spre deosebire de Desnuda ), atingeri mai casual și mai puțin rafinate și culori mult mai strălucitoare. [16] Jacheta și alcova sunt redate foarte scurt, șireturile și lenjeria sunt modificate și simplificate. Chiar și spațiul din spate este plat, lipsit de acea lumină difuză care, în Desnuda , sublinia corpul gol din prim-plan.

Francisco Goya, Marchiza Santa Cruz (1805), Muzeul Prado, Madrid

Din naturalețea ostentativă a lui Desnuda, o urmă slabă rămâne doar pe față, care este totuși foarte diferită, atât de mult încât unii critici cred că nu este de fapt același model. În realitate, Vestida , cu obraji plini, bărbie rotundă și ochi pictați, nu are aceleași caracteristici ca și Desnuda : o față ascuțită și fără machiaj. Vestida , la o inspecție mai atentă , nu reprezintă nicio femeie anume: este doar portretul generic al unui „tip” pitoresc de femeie exuberantă, o reprezentare convențională a unei maja. [8]

Gândiți-vă la modul în care cele două picturi au fost plasate probabil și mecanismul care arăta corpul gol sub corpul îmbrăcat: machiajul a fost subtil, cea mai eficientă dezvăluire. Pe perete era un tablou cu o păpușă umană, o caracterizare pitorească a unui anumit tip feminin: sub ea, asemănătoare cu ea totuși diferită era iubitul ministrului, gol, mândru, zâmbitor. În cele din urmă, comparația dintre acest Maja și marchiza din Santa Cruz este inevitabilă, un exemplu excelent al modului în care reprezentarea corpului feminin a fost realiniată conform canoanelor: chiar și într-o atitudine similară, aici contesa este deghizată în mod corespunzător ca un mit , cea a lui Euterpe de fapt.

Notă

  1. ^ Cuvântul maja (pronunțat în mod evident / 'maxa / o / ' maχa /) nu are nimic de-a face cu numele propriu-zis Maia , dar în spaniolă înseamnă „frumos, atrăgător, pe care îi place pentru gustul său sau pentru frumusețea sa”. Uneori, adjectivul are o ușoară venă ironică, atunci când se referă la o femeie din oameni care, în comportamentul sau acțiunile ei, prezintă o frumusețe sau o libertate oarecum afectate. Vezi Diccionario de la Real Academia Española .
  2. ^ a b Juan J. Luna, La maja desnuda , pe almendron.com , 1996.
  3. ^ a b R. Maffeis (editat de), Goya - Viață și artă - Capodoperele , 2003 , Milano , Rizzoli
  4. ^ Doar câteva capodopere ale lui Titian și Velázquez au fost salvate.
  5. ^ a b c RM și R. Hagen, Francisco Goya , Roma, Editorial L'Espresso, 2003.
  6. ^ un termen cronologic este constituit de faptul că în 1805 relația profesională dintre pictor și ministru s-a încheiat.
  7. ^ ( FR ) Louis Viardot , Les musées d'Espagne, d'Angleterre et de Belgique , Paris, Paulin, 1843.
  8. ^ a b Valentina Ballardini, Francisco Goya: Maja vestida , pe Exibart.com , 22 decembrie 2004. Accesat la 20 martie 2009 ( arhivat la 14 iulie 2007) .
  9. ^ Orazio Leotta, Imaginea săptămânii: „Maja desnuda” și „Maja vestida” de Francisco Goya y Lucientes , pe girodivite.it , 2 iulie 2013. Accesat la 9 februarie 2019 (arhivat de la adresa URL originală la 6 iulie 2015) .
  10. ^ Joaquín Ezquerra del Bayo, La Duquesa de Alba y Goya , Madrid , Aguilar, 1959.
  11. ^ Este, de asemenea, prima referință documentară referitoare la Maja Vestida .
  12. ^ a b Silvia Borghesi, Giovanna Rocchi, Goya , în I Classici dell'Arte , vol. 5, Rizzoli, 2003, pp. 128-131.
  13. ^ AE Pérez Sánchez, Goya , Milano, 1990.
  14. ^ AAVV, Modigliani , Giunti, 1997.
  15. ^ Goya a reprezentat adesea majas, dar într-un mod diferit: vezi de exemplu: Maja și Celestina pe balcon , cca 1812, Madrid , Bartolomé March .
  16. ^ AAVV, Goya , Giunti, 1997.

Bibliografie

  • Louis Viardot , Les musées d'Espagne, d'Angleterre et de Belgique , 1843, Paris , Paulin
  • Joaquín Ezquerra del Bayo, La Duquesa de Alba y Goya , 1959, Madrid , Aguilar
  • J. Gallego, Las majas de Goya , Madrid , 1982
  • AE Pérez Sánchez, Goya , Milano , 1990
  • Juan J. Luna, La maja desnuda , 1996
  • F. Calvo Serraler, Goya , Milano , 1996
  • AAVV, Goya , Giunti, 1997.
  • RM și R. Hagen, Francisco Goya , 2003, Roma , L'Espresso Editorial
  • R. Maffeis (editat de), Goya - Viață și artă - Capodoperele , 2003, Milano , Rizzoli
  • V. Ballardini, Francisco Goya, Maja vestida , în Exibart.com din 22 decembrie 2004

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Artă Portal de artă : accesați intrările de pe Wikipedia referitoare la art