Manifest futurist de ceramică și aeroceramică
Manifestul futurist al ceramicii și aereoceramicii [1] a fost publicat la 7 septembrie 1938 (Anul XVI al EF ) în Gazzetta del Popolo , semnat de Filippo Tommaso Marinetti , fondatorul mișcării futuriste și Tullio d'Albisola , un cunoscut Ceramist futurist ca atare din 1925 .
Publicarea manifestului a urmat dezbaterilor despre viitorul artei desfășurate cu puțin timp înainte, atât cu ocazia expoziției de pictură aeriană găzduită de La Gazzetta, cât și la Bienala de la Veneția .
Posterul
După o premisă asupra recunoașterilor semnificative obținute de avangarda italiană în țară și în străinătate, manifestul vă invită să vă „bucurați” examinând „ dezvoltarea inovatoare a ceramicii ”, care în lexiconul mișcării ia numele de „aeroceramică” „, cu un prestigiu mai mare al primatului italian în sector: futuristii„ evaluează, de fapt , primăria luminoasă clasică italiană splendidă incontestabilă ”. Interesul mișcării pentru această formă expresivă a fost exprimat în manifestul „ nu pentru a imita, ci pentru a uita și a depăși și a răsturna ideile și tehnicile fiecărui secret ceramic ” conform modului de experimentare al lui Tullio d'Albisola, care „ aduce estetica aparatul cu ritmurile sale dominante ". Sau conform „școlii” din Altare [2] . Afișul amintește, de asemenea, de Fillia , din care în 1932 „ s-au așezat forme sferice și cubice sus susținute de baze zvelte și dinamice, combinând constructivitatea plastică cu forme care se deplasează rotativ, obținându-se foarte originalul nou prodigiu ceramic ”.
Pe această bază, futuristii au pretins pentru ceramică:
- A - aeropictura sintetică documentară dinamică a peisajelor și a urbanismelor văzute de sus
- B - aeropictura lirică de transfigurare intoxicată cu spațiu și pericol
- C - aeropictura esențială mistică și simbolică
- D - aeropictura astrosferică astrosferică cosmică biochimică a infinitului mare și infinit de mic [3]
Aceasta ar fi trebuit să aibă ca rezultat producerea de lucrări care au aplicat prin „ceramică tactilă” modul de tactilism indicat de Marinetti cu „ Benedetta ” [4] .
Apoi a propus transpunerea în ceramică a simultaneității ceramice a unor dispoziții contrastante sau armonizante , prin „ tonuri de linii-forță lipsite de realism, forme și culori care nu sunt nici narative, nici descriptive, ci sugestive ” [5] .
Printre ceea ce futuristii intenționau atunci să „facă”, se numărau și „ străzi și piețe de aur-ceramică - terase și fântâni de indacoceramic ” și, ca evoluție practică a acestui punct, „ cer ceramică irigat cu apă dulce și parfumuri care picurau flori și soare pentru a vinde sau pentru a da înmormântării înghețate orașe nordice noroi ". În această privință, manifestul a dat exemplul „ cerului CAPRI-like ”, un produs definit potențial potrivit pentru Ostend , precum și o „ mare asemănătoare PORTOFINO ” ipotezată ca fiind ideală pentru Calais și Folkstone [6] .
Manifestul se închide cu citate din Boccioni [7] și Mussolini .
Ceramică futuristă
Posibilitățile expresive ale materialului ceramic, folosit ca atare sau ca mozaic , au fost identificate ca fiind potrivite pentru poetica mișcării futuriste cu mult înainte de redactarea manifestului.
Celebrat pe larg în manifest, orașul ligurian Albissola ( Albisola Imperial Jewellery [8] ) a constituit de fapt centrul principal al ceramicii futuriste [9] . Aici se afla sediul Manifatturei Mazzotti [10] în care Tullio d'Albisola crescuse artistic împreună cu fratele său Torido d'Albisola [11] , care nu erau nimeni altul decât fiii lui Mazzotti însuși și care au pus atelierul la eliminarea celorlalți artiști aparținând Mișcării pentru realizarea operelor lor. Printre alții au trecut prin el Bruno Munari , Lucio Fontana , Fancello, Strada, Nicolaj Dijulgheroff [12] ; Fabrica găzduiește acum un muzeu în care sunt colectate unele dintre aceste creații [13] . Dincolo de faima dobândită de frații Mazzotti, Albisola era deja unul dintre cele mai importante centre de fabricație a ceramicii, caracterizat printr-o măiestrie înfloritoare în stilul numit „Antico Savona” [14]
Pe lângă Albisola, intervenția futuristă asupra ceramicii s-a dezvoltat și la Altare, un alt sit din zona Savona cunoscut pentru o tradiție artizanală a artei sticlei datând din secolul al XII-lea , în care au lucrat, printre altele, Enrico Bordoni , Oreste Saroldi și Isidoro Bormioli .
Notă
- ^ Redundanța aparent eronată a literei „e” din „Aereoceramica” (în loc de „aeroceramica” așteptată) provine din textul original; prefixul „aerial-”, întotdeauna cu „e” suplimentar, este folosit și în multe alte privințe, ca și în „ aeropainting ”, deși nu în mod constant.
- ^ O localitate, de asemenea, în zona Savona, nu departe de Albisola, cunoscută pentru o tradiție străveche de fabricare a sticlei.
- ^ Aceste patru puncte sunt prezentate respectând formatarea originală.
- ^ Benedetta Cappa Marinetti, soția lui Marinetti și, de asemenea, artistă.
- ^ Afișul propune, de exemplu: piscină voluptuoasă cu perete din spate și tavan din majolică care oferă carnalitatea fascinantă a unei frumoase femei goale fără detalii .
- ^ O localitate de pe coasta engleză lângă Dover , de asemenea vizavi de Calais.
- ^ Cine în 1912 scrisese „ Un stil universal nu numai pentru Europa, ci pentru toți oamenii din rasa albă nu poate înflori altundeva decât în ITALIA ”
- ^ Text manifest
- ^ Anna D'Elia, Universul futurist: o hartă, de la pictură la cravată , Dedalo, 1988, ISBN 8822060806 .
- ^ Fondat de Giuseppe Bausin Mazzotti în 1903 .
- ^ De asemenea, menționat în manifest.
- ^ Autor al proiectării noii fabrici în 1934 . Mai mult, este singurul caz al unei clădiri futuriste care nu a suferit modificări în timp ( sursă ).
- ^ Deși futurismul a considerat muzeele „ instituții moarte, mărturii tăcute ale unui trecut de uitat sau mumificat ” (ca în Monica Amari , I Musei delle Imprese . Cultura tehnologiei dintre artă și istorie , Franco Angeli, 2001, ISBN 8846432738
- ^ "Motive de castele și figuri mitologice înconjurate de ierburi și spirale florale" (Stefano Milioni, Artigianato in Italia , Touring Club Italiano, 2003, ISBN 8836528066 ) în albastru pe un fundal alb.
Bibliografie
- Enrico Crispolti , Ceramică futuristă, de la Balla la Tullio d'Albisola , Centro Di, 1982
- Franco Ragazzi, Liguria Futurist , Milano, Mazzotta, 1997
- Luca Beatrice, oraș futurist Albissola (.doc)
Elemente conexe
linkuri externe
- Fabrica Muzeului Mazzotti House , pe gmazzotti1903.it . Adus pe 29 ianuarie 2009 (arhivat din original la 31 ianuarie 2009) .
