Maria Stuarda (operă)

Maria Stuarda
Desen pentru coperta broșurii, desen pentru Maria Stuarda (nedatată).
Limba originală	Italiană
Tip	tragedie lirică
Muzică	Gaetano Donizetti
Broșură	Giuseppe Bardari ( broșură online )
Surse literare	Maria Stuart de Friedrich Schiller
Fapte	Două
Epoca compoziției	1834
Prima repr.	30 decembrie 1835
teatru	Teatrul La Scala , Milano
Personaje
Maria , regina scoțiană, prizonieră în Anglia ( soprană ) Elisabeta , regina Angliei ( soprana ) Anna Kennedy , asistentă medicală a Mariei ( mezzosoprana ) Robert , contele de Leicester ( tenor ) Giorgio Talbot ( bas ) Lord William Cecil , mare trezorier (bas) Un vestitor (tenor) Cavaleri, doamne de onoare, familia Mariei, gărzi regale, pagini, curteni, vânători, soldați din Forteringa, șerif și ofițeri de justiție ( cor )
Editați datele pe Wikidata · Manual

Maria Stuarda este o operă de Gaetano Donizetti cu un libret de Giuseppe Bardari , în premieră la La Scala la 30 decembrie 1835 în regia lui Eugenio Cavallini .

Nenorocirile operei

Opera a avut o geneză nefericită: una a fost întârzierea operei, programată pentru 6 iulie, dar a fost întârziată din cauza tânărului și lipsitului de experiență libretist (Bardari pe atunci avea șaptesprezece ani, student la drept) al cărui libret a trebuit să fie cenzurat de mai multe ori. . Un alt motiv a fost lupta dintre primele două femei, Giuseppina Ronzi de Begnis și Anna del Serre (în rolurile Maria și Elisabetta), care au ajuns la lovituri în scena ciocnirii celor două regine, insultându-se puternic, punctul în care de Begnis a acuzat-o pe rivalul ei ca fiind favorita compozitorului. Donizetti, sătul acum de certuri, a răspuns: „Nu vă protejez pe niciunul, dar erau două curve (Elisabetta și Maria) și voi doi sunteți curve” , punând capăt certurilor dintre cele două.
Totuși, lucrarea s-a confruntat cu opoziția cenzurii care, fie pentru subiectul regicidului, întotdeauna nedorită de borboni, fie pentru relația îndepărtată dintre Stuart și regina Maria Carolina, a fost adaptată unui libret de Pietro Salatino și redenumit Buondelmonte , inspirat de episodul de la Moscova al Lamberti citat în Canto XXVIII al Infernului .
Maria Stuarda și- a văzut debutul în cele din urmă abia mai târziu, cu Maria Malibran în rolul principal, principalul promotor al recuperării Scaligera. Deși cenzura i-a cerut să nu cânte cele mai grele insulte cu care Mary o insultă pe Elizabeth ( fiica obscură a lui Di Bolena în locul fiicei impure a Bolenei ), Malibran a cântat-o ​​oricum. Lucrarea a fost retrasă după doar șase spectacole, atât pentru subiectul dur, cât și pentru forma vocală nu excelentă a Malibranului.
În ciuda unei revigorări în următorii cinci ani, lucrarea a avut puțină circulație după aceea și a fost reînviată cu o oarecare regularitate începând cu „Renașterea Donizetti” în a doua jumătate a secolului al XX-lea.

În rolul Maria, s-au remarcat Beverly Sills , Montserrat Caballé , Leyla Gencer , Joan Sutherland , Edita Gruberová , Mariella Devia . La fel ca Elisabetta, s-au remarcat Shirley Verrett , Anna Caterina Antonacci și Sonia Ganassi . Sopranoele italiene Carmela Remigio , Maria Pia Piscitelli și mezzo-ul american Joyce DiDonato sunt singurii cântăreți în viață care s-au confruntat cu ambele roluri.

Distribuția premierei mondiale

Așa cum sa întâmplat în Norma de Bellini , precum și contrastul dintre cele două personaje feminine care începeau soprane, a fost subliniat de-a lungul timpului de la obiceiul de a aduce să cânte rolul Elisabeth într-o mezzosoprano . De fapt, este suficient să creezi un contrast între cele două tipuri de soprană, așa cum a prescris autorul.

Parcela lucrării

Primul act

Elisabeta își anunță căsătoria viitoare cu regele Franței ( Da Rege al Franței ), pentru a întări regatul. Este veselă, iar Talbot profită de fericirea ei pentru a aborda un subiect delicat: Maria Stuarda. Talbot îi cere reginei eliberarea sărmanei scoțiene, ținută într-un castel în mijlocul pădurii, acuzată de înaltă trădare. Pe de altă parte, Cecil, marele trezorier, o îndeamnă pe regină să nu aibă milă. Regina este îndoielnică: știe că Maria iubește și pe bărbatul pe care îl iubește: Roberto Leicester.
Leicester însuși este întâlnit de Talbot, care îi dă o foaie: este de la Maria, căreia Talbot tocmai a vizitat-o ​​( Această imagine, această foaie ). Regina, suspicioasă, reușește să obțină foaia și o citește. Maria cere, prin Leicester, un interviu cu regina, în închisoarea ei din Forteringa: Elizabeth, uimită, insinuează că Leicester se simte fragedă pentru rivalul ei. În cele din urmă, Regina, la apogeul geloziei, este de acord să meargă la Forteringa ( Imaginea era de dragoste - Pe crin rivalul ).

Maria, o retrasă din castelul Forteringa, își amintește momentele frumoase pe care le-a trăit în Franța în copilărie cu asistenta ei Anna ( Oh nor, ce lumină ). Liniștea lui este tulburată de sunetele trâmbițelor de vânătoare. Sosește Leicester, explicându-i lui Mary că vânătoarea este o scuză pentru ca Elizabeth să vină să o vadă. Roberto o îndeamnă să rămână calmă în fața Reginei ( Abandonată de toți ).
Elisabetta ajunge la Forteringa cu anturajul ei: pentru întâlnirea iminentă a celor două regine există o tensiune palpabilă. Maria ajunge în sfârșit, însoțită de Talbot: ( Ea este întotdeauna aceeași ) și roagă mila verișoarei sale ( Moartă la lume și moartă la tron ). Cu toate acestea, Elizabeth îi reproșează unei Maria prosternate crimele sale: infidelitatea conjugală și implicația acesteia în moartea celui de-al doilea soț al său Henry Stuart , precum și numeroasele conspirații atribuite ei. Maria, pledând la început, la culmea furiei, o acoperă cu jigniri disprețuitoare ( Fiica impură a Bolenei ). Elizabeth, furioasă mai mult ca oricând, a arestat-o, promițându-i toporul.

Al doilea act

Elizabeth, în apartamentele sale, nu este hotărâtă să dispună condamnarea la moarte a Stuardelor, așa cum Cecil o sfătuiește continuu. Sosirea lui Leicester aprinde gelozia în ea, iar rugăciunile iubitei nu o pot face să se îndepărteze de scopul ei ( sora D'una, o barbara )
În castel, Maria se teme că regina se va răzbuna pe Leicester, iar în acel moment Talbot și Cecil ajung să-i confirme sentința. Maria refuză să fie mărturisită de un pastor protestant, fiind catolică, așa cum îi oferă Cecil. Lăsată singură cu Talbot, Maria își mărturisește toate păcatele (infidelitatea conjugală și implicația ei în complotul Babington). Talbot o iartă și își absolve păcatele ( Când este de lumină roz ).
Maria este pe punctul de a fi decapitată: familia ei și Anna o așteaptă să o vadă pentru ultima oară ( Ai văzut? - Am văzut ). Maria apare și cere tuturor să se roage pentru sufletul ei ( Deh, tu, al unei rugăciuni umile ). Primul foc de tun îl introduce pe Cecil, care o cere pe Maria pentru ultima ei dorință: regina cere doar să o aibă pe Anna pe spânzurătoare. Leicester, furios, intră, înjurând moartea nedreaptă a iubitei sale: Maria îl roagă să ierte, așa cum și-a iertat ucigașii și se duce la spânzurătoare ( Ah, dacă într-o zi din aceste răsuciri ).

Structura muzicală

• Preludiu

Actul I

• 1 Introducere Așteptăm - Da, regele Franței vrea - Ah, când la altar mă vezi (Refren, Elisabetta, Talbot, Cecil)
• 2 Recitativ și Duet Această imagine, această foaie - Ah, eu admir frumoasa parantă (Talbot, Leicester)
• 3 Scenă și duet Ești confuz? - Ce simțuri! - Imaginea era de dragoste (Elizabeth, Leicester)
• 4 Scena și Cavatina Slăbește piciorul, Regină! - Oh, nor, cât de ușoară (Maria, Anna, Chorus)
• 5 Duet From All Abandoned (Maria, Leicester)
• 6 Final și dialog al celor două regine Ce loco este asta? - Ea este întotdeauna aceeași - Moartă pentru lume, moartă la tron (Elizabeth, Leicester, Cecil, Talbot, Maria, Anna, Coro)

Actul II

• 7 Scenă și Trio Și crezi? Este târziu? - Viața aceea fatală pentru mine - Vanne, nedemnă (Cecil, Elizabeth, Leicester)
• 8 Scenă și duet Perfidul insultându-mă volea - Când de lumină roz (Maria, Talbot, Cecil)
• 9 Marea scenă finală Ați văzut? - O, tu de o rugăciune umilă - D'un cor che more - Ah, dacă într-o zi din aceste răsturnări (Coro, Anna, Maria, Cecil, Talbot, Leicester)

Melodii celebre

• Când la altar văd cavatina Elisabettei
• Imaginea duetului dintre Roberto și Elisabetta era de dragoste
• O nor, ce lumină ... în liniștea odihnei triste a Mariei
• Moartă pentru lume ... fiică impură a Bolenei scenă de „confruntare” între Elisabeta și Maria
• Când de duet luminos roz „al mărturisirii” dintre Talbot și Maria
• Ah, dacă într-o zi de la această răsucită cabaletă finală a Mariei

Înregistrări

Înregistrări DVD

Bibliografie

• William Ashbrook, Donizetti. Lucrările , prima ediție în limba engleză : Donizetti și opera sa , Cambridge University Press, 1982, trad. aceasta. de Luigi Della Croce, EDT , Torino 1987, pp. 130–136, 311-312 - ISBN 88-7063-047-1

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Maria Stuarda

linkuri externe

• Program de sală , cu libret și note, pentru montarea din 2009 la Teatro La Fenice din Veneția

V · D · M Lucrări de Gaetano Donizetti
Pygmalion (1816) • Henry de Burgundia (1818) • A nebunie (1818) • Tâmplarul din Livonia (1819) • Nunta in vila (1821) • Zoraida di Granata (1822) • Țiganul (1822) • scrisoare anonimă (1822) • Chiara și Serafina (1822) • Alfredo cel Mare (1823) • Înșelăciunea norocoasă (1823) • L'ajo nell'imbarazzo (1824) • Emilia din Liverpool (1824) • Alahor în Granata (1826) • Elvida (1826) • Gabriella di Vergy (1826) • Olivo și Pasquale (1827) • Opt luni în două ore (1827) •Primarul din Saardam (1827) • Facilitățile și inconvenientele teatrale (1827) • Exilul Romei (1828) • Alina, regina Golcondei (1828) • Ioan de Calais (1828) • Paria (1829) • Joi strălucitor (1829) • Elisabeta la Castelul Kenilworth (1829) • Nebunii pentru proiect (1830) • Universul potop (1830) •Imelda de 'Lambertazzi (1830) • Anna Bolena (1830) • Gianni din Paris (1831) • Francesca di Foix (1831) • Romancierul și omul negru (1831) • Fausta (1832) • Ugo, Contele de Paris (1832) • L'elisir d ' dragoste (1832) • Sancia of Castile (1832) • Furiosul pe insula San Domingo (1833) • Parisina d'Este (1833) • Torquato Tasso (1833) • Lucrezia Borgia (1833) • Rosmonda of England (1834) • Gemma di Vergy (1834) • Marin Faliero (1835) • Lucia di Lammermoor (1835) • Maria Stuarda (1835) • Belisario (1836) • Clopotul (1836) • Betly (1836) • Asediul Calais (1836) • Pia de 'Tolomei (1837) • Roberto Devereux (1837) • Maria de Rudenz (1838) • Poliuto (1838) • Le duc d'Albe (1839) • L'ange de Nisida (1839) • La Fille du régiment ( 1840) • Les martyrs (1840) • La Favorite (1840) • Adelia (1841) • Rita (1841) • Maria Padilla (1841) • Linda di Chamounix (1842) • Don Pasquale (1843) • Maria di Rohan (1843) • Dom Sébastien (1843) • Caterina Cornaro (1844)

V · D · M Teatro alla Scala
Organizare	Accademia Teatro alla Scala · Corul Teatrului alla Scala · Corul de copii al Teatrului alla Scala · Corpul de balet al Teatrului alla Scala · Filarmonica della Scala · Orchestra Teatrului alla Scala
Anotimpuri	Anotimpuri de operă ale Teatro alla Scala · Anotimpuri de balet ale Teatro alla Scala
Primele reprezentări lucrări absolute	Europa recunoscută (1778) · Turcii în Italia (1814) · Uria hoiană (1817) · Piratul (1827) · Norma (1831) · Lucrezia Borgia (1833) · Mary Stuart (1835) · Oberto, Conte di San Bonifacio (1839) · Nabucco (1842) · Lombarii în prima cruciadă (1843) · Ioana de Arc (1845) · Mefistofel (1868) · Othello (1887) · La Wally (1892) · Falstaff (1893) · Andrea Chénier (1896) · Madama Butterfly (1904) · Turandot (1926) · The campiello (1936) · dialoguri ale carmelitilor (1957)
Primele reprezentări balete absolute	Ballo Excelsior (1881) · Cealaltă jumătate a cerului (2012)
Locuri	Royal Casino · Amintiri de cazinou · Santa Maria alla Scala † · Piazza della Scala · Scală mică †
Muzeele	Muzeul Teatrului La Scala
Teatre din Milano

Portal de muzică clasică : accesați intrările de pe Wikipedia care se ocupă de muzică clasică