Marino Darsa

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Marino Darsa , în croată Marin Držić ( Ragusa Dalmației , 1508 - Veneția , 2 mai 1567 ), a fost un dramaturg , poet și dramaturg croat care a trăit în Republica Ragusa .

Viaţă

Ștampila dedicată de Republica Croația lui Marino Darsa la 500 de ani de la nașterea sa

Născut într-o familie numeroasă (avea cinci frați și șase surori) care și-au pierdut nobilimea în urma unui strămoș care a fugit de Cattaro de teama ciumei, el este una dintre cele mai polifacetice personalități ale Republicii antice Ragusa .

Inițiat la preoție, în 1526 - la vârsta de optsprezece ani - era rector al Bisericii Ognissanti. La vârsta de treizeci de ani a primit o bursă de la Senat pentru a se specializa în drept canonic la Universitatea din Siena , unde a fost ales în curând vicecancel al Universității [1] de către studenți. Aceștia sunt anii celui mai neînfrânat spirit studențesc: organizează petreceri și mascarade, iar în timpul uneia dintre acestea - în timp ce joacă o comedie licențioasă, probabil scrisă în propria mână, în rolul iubitului - este arestat pentru ultraj la moralitate și obiceiuri. Astfel, Darsa a petrecut șapte ani, până când Senatul din Ragusa nu l-a mai subvenționat și a fost nevoit să se întoarcă în orașul său: era 1545 .

Chiar și în Ragusa stilul său de viață libertin nu s-a schimbat, atât de mult încât a devenit puternic îndatorat: sunt amintite și unele evadări îndrăznețe de la creditori din ce în ce mai presați.

Întâlnirea cu contele Kristof Rogendorf - un austriac nu-i plăcea la curtea de la Viena și a trecut în slujba Spaniei , în drum spre Constantinopol - îl împinge să-și schimbe planurile. El se propune ca ospătar, dar, odată ajuns la Constantinopol, contele se împacă cu curtea din Viena și se întoarce acasă. Darsa îl urmărește fără entuziasm, dar după câteva luni se întoarce la Ragusa, pentru a face din nou coadă la Rogendorf într-o călătorie ulterioară la Constantinopol: acolo, totuși, norocul își întoarce spatele: după ce afacerea a dispărut, cei doi se întorc. la Ragusa, iar Rogendorf face legătura cu rebelii din Ragusa Bucinic. Darsa îl părăsește și după mai bine de douăzeci de ani de rătăcire începe să scrie și să pună în scenă ceea ce a văzut și a auzit în timp ce călătorea prin lume, nu fără a provoca indignarea celor puternici.

În acei ani s-a maturizat o profundă aversiune față de republică, care în urma victoriei otomane asupra ungurilor la Mohács în 1526 a devenit un afluent al sultanului . În 1560 a decis să plece din nou, de data aceasta în direcția Veneției . În 1566 îl găsim la Florența , unde încearcă să ia legătura cu Cosimo de Medici : în șase scrisori adresate acestuia, Darsa îi cere să lucreze pentru a doborî guvernul Ragusei ( „condus de douăzeci de monștri nebuni și urâți, ridicol în ochii lumii ” ).

Marino Darsa moare brusc la Veneția din cauze necunoscute. În memoria sa, Academia iugoslavă de științe și arte din Zagreb a ridicat o placă în 1972 în Biserica Sf. Ioan și Pavel [2] .

Lucrări

De tânăr a început arta poetică cu versuri lirice sofisticate de influență petrarhică ( Pjesni , publicat la Veneția în 1551), în care domină tema iubirii.

A abordat teatrul spre vârsta de patruzeci de ani, debutând cu două „komediole” - Tirena (1548) și Venere i Adon (Venus și Adonis - 1551 ca.) - exemple de drame pastorale în cadrul cărora idila sentimentală aulic-mitologică începe deja să se amestece cu material caricaturistic, cu efect comic. În filigran puteți citi batjocura patricienilor inactivi Ragusa de către plebei, precum și un portret eficient al peisajului rural slav care se dezlănțuie în oraș.

În versuri este farsa Novela od Stanca (La batjocura lui Stanac - 1551 ca.), în care se povestește vicisitudinile unui țăran herzegovinian care coboară la Ragusa pentru a vinde bunuri și cade victimă unui grup de tineri imprudenți din Ragusa. În această lucrare Darsa dezvoltă o tehnică deja prezentă în primele sale lucrări teatrale, și anume registrul dialectic diferit al diferitelor personaje, conform unei caracteristici foarte evidente în orașul Ragusa, născută și dezvoltată în dihotomiile „Limbaj neoromantic / slav limba "și" orașul / mediul rural ".

Cea mai faimoasă lucrare este din 1550: acel Dundo Maroje (unchiul Maroje) care în cinci acte spune împletirea diferitelor personaje într-un cartier Ragusa din Roma. Temele evidențiate în lucrările anterioare sunt prezente aici într-o împletire plăcută cu efecte comice irezistibile.

Dundo Maroje a avut patru producții în italiană. Primul, în ordine cronologică, cu titlul I Nobili Ragusei - tradus și adaptat de Carpinteri și Faraguna, născut la Trieste - a fost pus în scenă în 1969 de Teatro Stabile del Friuli-Venezia Giulia , în regia croatei Kosta Spajić (asistent de regie, Francesco Macedonio), protagoniștii Gianrico Tedeschi și Lino Savorani. Aceeași traducere a fost folosită și la mijlocul anilor 1980 pentru a doua montare, pusă în scenă de Teatro dell'Avogaria din Veneția sub conducerea lui Bepi Morassi. Al treilea, cu titlul Paron Maroje: Ragusei al Giubileo a folosit traducerea de Andreja Blagojević și a fost regizat și adaptat de Nino Mangano (protagoniști, Francesco Randazzo și Giulio Marini): datează din 2000 și a fost produs de drama italiană a Teatrul Național Croat Ivan Zajc din Fiume, regizat de Sandro Damiani la acea vreme. Al patrulea, în 2008, este de la Compania pentru Dialectul de la Trieste regizat de Gianfranco Saletta, care a folosit încă o dată versiunea Carpinteri și Faraguna.

Alte lucrări ale lui Darsa au fost: Pomet ( comedie , acum pierdută); Džuho Krpeta ( comedie pierdută); Plakir sau Grižula ( comedie pastorală ); Tripče de Utolče ( comedie ); Arkulin (Arcolino - comedie ); Mande (Magdalena - comedie ); Skup (Avarul, ultima piesă a lui Darsa). Ultima poezie a lui Darsa este complet diferită de cele precedente: Hecuba , o tragedie bazată pe modelul grecesc al lui Euripide , pus în scenă la Crăciunul din 1559.

Skup (L'avaro) a cunoscut, de asemenea, o punere în scenă în italiană, grație menționatei Dramma Italiano, în 1978, în regia lui Giuseppe Maffioli; tradus din croată de actrița Elvia Nacinovich și într-un amestec de dialecte venețiene de către regizorul însuși. Spectacolul a fost adus și la Roma, la Teatrul Parioli , în 1979.

Averea lui Darsa în viață a fost amplă, chiar dacă a fost forțat să treacă prin diferite încercări de cenzură: compozițiile sale au ridiculizat structura societății Dubrovnik, împărțită rigid în clase distincte.

Marino Darsa a compus întotdeauna în limba slavă din Ragusa. Faptul că această limbă conținea mai multe cuvinte italiene (în majoritate venețiene și toscane) nu ar trebui să fie surprinzător, având în vedere influența italiană în lumea politică, economică și artistică a zonei adriatice și în întreaga Mediterană . Mai mult, potrivit celor mai serioase studii din ultimii ani, notorietatea redusă a Darsa în Europa (și chiar în italiană) se datorează tocmai dorinței sale de a scrie în limba poporului, în timp ce se știe că clasele mai bogate din Dalmația și Ragusa însăși s-au exprimat public sau au scris în principal în italiană sau latină .

Că Darsa a meritat și merită o atenție mai mare din partea teatrologilor contemporani este afirmat de faptul că în lucrările sale principale (comedia Dundo Maroje , farsa Novela od Stanca , fabula sau comedia pastorală Tirena și tragedia Ecuba ) există multe reflecții care un pic mai puțin de un secol mai târziu vom găsi la William Shakespeare , dovadă nu sigură că Bardul englez l-a copiat, dar cel puțin asta, fiind Darsa înzestrat cultural și spiritual și trăind și lucrând înaintea lui și într-un climat cultural destul de similar și în orice caz foarte apropiat de „centralele electrice” ale artei și culturii vremii, precum Toscana din Florența și Siena, Napoli , Sicilia franco-spaniolă (fost Frederic) și Veneția , ajunseseră la concluzii (despre umanitate și soarta ei) de nici un mijloc îndepărtat de cele scespiriene de un secol mai târziu.

Poetul, savantul și preotul Đuro Matijašević , a fost primul proprietar cunoscut al singurului manuscris, cel mai probabil de la mijlocul secolului al XVI-lea , care a colectat și păstrat operele lui Darsa. [3] [4]

Identificarea națională

Semnătura autografă a lui Marino Darsa: Marino Darsa Raguseo

Marino Darsa - ca toți oamenii din Ragusa cu o anumită cultură - era perfect bilingv: vorbea și scria atât în ​​italiană, cât și în dialectul štokavo din Ragusa, pe care îl folosea într-un mod absolut răspândit în lucrările sale. Dar stilul său tipic, menționat deja, de suprapunere a diferitelor registre lingvistice în funcție de clasa socială și diferitele decoruri ale pieselor sale - de la Ragusa la Cattaro la Roma - l-au făcut să folosească și expresii în latină, italiană și chiar germană.

Prin urmare, istoria modernă complexă a Dalmației a influențat diverse școli de gândire: în Croația, Marino Darsa este considerat unul dintre părinții literaturii naționale, în Italia, până acum câteva decenii, au fost evidențiate caracteristicile sale marcate, de obicei legate de realitatea Republicii Ragusa. , pentru a-l face un autor „dalmațian” dacă nu și „italian”.

Notă

  1. ^ De fapt, el îndeplinește atribuțiile de Rector, deoarece acesta din urmă nu fusese numit de ani de zile.
  2. ^ Deputații dalmați exilați aiMSI de 'Vidovich și de Michieli Vitturi - împreună cu Petronius din Trieste - au cerut scoaterea acestei plăci în 1976, considerând-o incorectă din punct de vedere istoric. Vezi aici textul întrebării lor și răspunsul ministrului competent
  3. ^ ( HR ) Matijašević, Đuro , la enciklopedija.hr . Adus la 22 ianuarie 2019 .
  4. ^ ( HR ) Matijašević (Mattei), Đuro , pe leksikon.muzej-marindrzic.eu . Adus la 22 ianuarie 2019 .

Bibliografie

  • A.Cronia, Istoria literaturii sârbo-croate , Nuova Accademia Editrice, Milano 1956
  • L.Košuta, Lumea reală și lumea inversată în Dundo Maroje de Marino Darsa (Marin Držić) , în Slavic Research , XII, Florența 1964
  • L. Košuta, Siena în viața și opera lui Marino Darsa , în Slavic Research , IX, Florența 1961
  • I. Tacconi, Marino Darsa , în F.Semi-V.Tacconi (cur.), Istria și Dalmația, Men and Times. Dalmația , Del Bianco, Udine 1993

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 82151776776218011370 · ISNI (EN) 0000 0001 2125 8623 · LCCN (EN) n79148977 · GND (DE) 119 266 938 · BNF (FR) cb12023027m (data) · NLA (EN) 44,011,886 · BAV (EN) 495 / 143022 · CERL cnp00405085 · WorldCat Identities (EN) lccn-n79148977