Mario Bava

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Mario Bava

Mario Bava ( Sanremo , 31 iulie 1914 - Roma , 25 aprilie 1980 [1] [2] [3] ) a fost un regizor , cinematograf , efectista și scenarist italian .

Este considerat un maestru al cinematografiei italiene de groază . [4] În ciuda faptului că a avut bugete foarte rare, timpi de filmare limitați și actori nu întotdeauna la egalitate, a reușit să realizeze filme care au devenit filme de cult , ceea ce a dat naștere unor genuri de filme nepublicate până acum [4] .

Masca Diavolului (1960) a fost progenitorul groazei gotice italiene, cu The Girl Who Knew Too Much (1963) și Six Women for the Assassin (1964) a inventat genul ficțiunii criminale italiene , Roy Colt și Winchester Jack ( 1970) a fost printre primii spaghete comici occidentali , Angry Dogs a fost precursorul cinematografiei pulp , în timp ce Chain Reaction (1971) a inspirat tendința slasher [4] . Bava a devenit, de asemenea, renumit pentru crearea de efecte speciale simple și ingenioase și trucuri cinematografice într-un moment în care efectele digitale nu existau încă [4] .

Fiul său Lamberto a devenit un cunoscut regizor de filme de groază și fantezie .

Biografie

Începuturile

Bava a intrat în lumea cinematografiei de la o vârstă fragedă și a colaborat imediat cu mari regizori, grație talentului pentru construcția de efecte speciale și sisteme de iluminare, învățat de la tatăl său Eugenio Bava , director de fotografie, scenograf și sculptor în zorii Cinema italian . Marea sa dragoste pentru arta picturii a contribuit la marile opere ale autorului, de fapt el a fost definit de regizorul american Raoul Walsh ca un adevărat maestru cu pensule [5] .

Bava și-a început cariera ca creator de efecte speciale. Particularitățile activității sale în acest domeniu au fost iluminarea și manipularea imaginii [5] . În timpul celui de- al doilea război mondial, Bava a lucrat pentru Institutul Luce , manipulând filme de propagandă cu privire la victoriile false ale armatei italiene , inclusiv un atac inexistent pe insula Malta [5] .

Director de fotografie

La vârsta de douăzeci de ani, s- a căsătorit și a început să creeze creditele de deschidere ale versiunilor italiene ale filmelor americane. Primul film la care Bava a participat ca operator a fost Il socio invisibile (1939), în regia lui Roberto Roberti , alias Vincenzo Leone, tatăl lui Sergio Leone [6] . Tot în 1939, Bava a început o colaborare cu Roberto Rossellini . De fapt, el a regizat fotografia a două scurtmetraje regizate de maestrul neorealismului italian: Il turacchino prepotente și La vispa Teresa . În 1941 l-a cunoscut pe Francesco De Robertis , pe care îl considera profesor [6] .

Între 1941 și 1943 a fost operatorul camerei pentru multe filme ale lui De Robertis, precum La nave bianca (co-regizat de Roberto Rossellini), Men on the bottom , Alfa Tau! și Men and Heaven , a cărui fotografie a regizat-o împreună cu Carlo Bellerio. În 1943 a regizat fotografia lungmetrajului L'avventura di Annabella , în regia lui Luigi Menardi . Mai târziu s-a ocupat de fotografia pentru filme de regizori precum Mario Monicelli ( Viața câinilor , paznicilor și hoților , co-regizat de Steno ) și Luigi Comencini .

Primele direcții

Mario Bava

În 1946, Bava a debutat în regia de film, regizând scurtmetrajul L'orecchio . Au urmat alte cinci scurtmetraje și câteva documentare , apoi a fost semnat de Lux , faimoasa companie italiană de producție de film regizată la acea vreme de Carlo Ponti . A lucrat ca director de fotografie cu regizori precum Mario Soldati și Aldo Fabrizi .

În 1956 a regizat fotografia Vampirilor , în regia lui Riccardo Freda , film considerat inițiatorul groazei italiene [4] . Bava s-a ocupat și de efectele speciale (îmbătrânirea lui Gianna Maria Canale a devenit celebră, realizată fără tăieturi de editare , grație ajutoarelor luminilor colorate și a vopselei cu grăsime), a supravegheat montajul și a finalizat filmarea, dar nu a fost creditată. A mai colaborat cu Freda de două ori: în 1958 pentru Agi Murad, diavolul alb și în 1959 pentru Caltiki monstrul nemuritor . Tot pentru acest film, Bava a regizat fotografia și a finalizat filmările, dar nu a fost creditat [4] . De asemenea, s-a ocupat de efectele speciale, folosind tripa pentru a crea monstrul protagonist al filmului, inspirat de cel prezent în Mortal Fluid ( The Blob ). În 1959 a fost și directorul de fotografie al lui Hercule și regina Lidiei . De asemenea, a colaborat cu Esther și regele lui Raoul Walsh .

Masca diavolului : adevăratul debut

Tot în 1959, Bava a finalizat filmările Bătălia de la Maraton , regizată inițial de Jacques Tourneur și Bruno Vailati . Pentru a da roade, producătorii filmului au decis să facă debutul lui Bava în regia unui lungmetraj. Alegerea a căzut pe Masca Diavolului , regizată în 1960.

Barbara Steele în Masca diavolului

Este cea mai importantă groază gotică italiană [4] și a fost jucată de Barbara Steele , lansată de acest film ca vedetă a genului. Filmul, bazat pe o nuvelă a lui Nikolaj Vasil'evič Gogol intitulat Il Vij , a câștigat puțin la lansare (aproximativ 139 de milioane de lire ) [4] , dar a devenit în scurt timp un clasic. Bava s-a ocupat și de fotografia elegantă și de efectele speciale artizanale, dar eficiente.

Lucrări ulterioare

Următoarea lucrare a lui Bava a fost Hercules at the center of the Earth (1961), un peplum fantastic contaminat de groază, considerat printre cele mai bune filme italiene din genul mitologic. Filmul a încasat 398 de milioane de lire [4] și s-a bucurat de un mare succes în străinătate. Tot în 1961, Bava a regizat The Invaders , un alt film aventuros și a finalizat filmarea minunilor lui Aladdin , un film început de Henry Levin .

Anii șaizeci

Letícia Román în Fata care știa prea mult

„Au venit cei de la Cahiers du cinéma , iar fiica mea mi-a spus că vor să știe țesutul conjunctiv dintre acea placă care leagănă la începutul filmului Șase femei pentru ucigaș , unde este furtună, și telefonul care cade când Bartok moare. Nici nu mi-am amintit cum s-a terminat filmul ... "

( Mario Bava [4] )

În 1962, Bava a regizat Fata care știa prea mult , un thriller contaminat de comedie sentimentală, care a fondat thrillerul italian [4] . Unele secvențe și topoi ale acestui film vor fi reluate în toate thriller-urile italiene ulterioare, în special de Dario Argento .

În 1963 a ieșit Biciul și corpul (sub pseudonimul John M. Old) care au suferit unele plângeri cu privire la relația sadomasohistică dintre o femeie și iubitul ei [4] . Filmul nu a avut un mare succes, încasând 72 de milioane de lire [4] .

Tot în 1963 a fost lansat filmul episodic Cele trei fețe ale fricii . La sfârșitul filmului, cu Boris Karloff călare, camera arată privitorului, cu zoom înapoi, setul, dezvăluind astfel ficțiunea cinematografică. Acesta este considerat un caz relevant de metacinema [4] . Filmul a inspirat și numele uneia dintre cele mai importante trupe rock din istorie, Black Sabbath , considerat de unii inițiatorii genului heavy metal . Basistul Geezer Butler a propus numele grupului preluându-l din film, care în țările vorbitoare de limbă engleză avea, ca titlu, tocmai „Black Sabbath”.

În 1964 a venit rândul a Șase femei pentru criminal , care a codificat definitiv thrillerul italian [4] . Filmul prezintă diverse crime care sunt diferite între ele și, de asemenea, aduce pe scenă pentru prima dată un criminal cu fața acoperită, purtând o haină de ploaie și o pereche de mănuși.

În 1965 a regizat singurul său film science fiction , Teroră în spațiu , puternic contaminat de groază. Filmul este considerat un exemplu semnificativ în acest domeniu [4] și va inspira Alienul lui Ridley Scott [6] și a fost realizat cu puține mijloace și cu un design scenografic minim. Bava a spus că are doar două pietre mari disponibile, pe care le-a mutat în tot setul [6] . Filmul a avut un succes moderat în Statele Unite, unde a fost distribuit de American International Pictures , un renumit furnizor de drive-in [6] .

Ucigașul mascat de la Șase femei pentru ucigaș

În 1966, Bava a revenit la gotic prin regia Operației frică , un film plin de invenții vizuale. În 1967 a murit Eugenio Bava. Anul următor fiul său a regizat o versiune foarte populară a Diabolik , bazată pe celebrul comic . Filmul a fost produs de Dino De Laurentiis , datorită căruia Bava a găsit cel mai mare buget din carieră disponibil: 200 de milioane de lire [7] . Regizorul a reușit totuși să nu cheltuiască toți banii disponibili [7] , dar nu a fost foarte mulțumit de film, plângându-se că De Laurentiis l-a forțat să nu filmeze scene brutale de teama cenzurii [7] . De Laurentiis i-a propus lui Bava să regizeze o continuare , dar regizorul a refuzat categoric [7] . În 1969 a filmat semnul roșu al nebuniei în Spania , un thriller de sarcasm feroce.

Occidentali

Bava și-a încercat mâna și asupra genului occidental , regizând oficial două filme: „seriosul” The Road to Fort Alamo , regizat folosind pseudonimul John Old și parodia Roy Colt & Winchester Jack . De asemenea, a co-regizat, necreditat, alături de Antonio Román și Ringo din Nebraska .

Autocritica

Bava a fost întotdeauna foarte critic cu filmele sale [4] , adesea denigrându-le deschis. De exemplu Spionii provin din semifreddo (1966), o comedie cu Franco și Ciccio , thrillerul erotic De câte ori ... în acea noapte și 5 păpuși pentru luna august [4] .

Anii șaptezeci

Chain Reaction (1971) a deschis calea pentru crearea unui alt gen, slasher [4] , și a inspirat seria Vineri 13 [4] . Este un film nemilos, în care Bava își demonstrează dezinteresul față de omenire [4] și este, de asemenea, cunoscut pentru numeroasele sale experimentalisme, în special pentru utilizarea casuală a focalizării.

În 1972 a venit rândul lui Lisa și Diavolul , care au avut multe probleme cu producția și au avut două versiuni. Acest lucru a fost asamblat cu adăugarea unor scene de exorcism , de către producătorul Alfred Leone, intitulat Casa exorcismului a fost întotdeauna respinsă de regizor, care, de fapt, nu a semnat-o [4] .

În același an, Bava a filmatThe Horrors of Nuremberg Castle , un tribut adus groazei gotice într-un moment în care horror-ul italian mergea într-o altă direcție după apariția lui Dario Argento.

O scenă a Angry Dogs

Dar ceea ce este considerat de unii ca fiind adevărata capodoperă a regizorului nu este o groază, ci un thriller: Angry Dogs este filmul blestemat al lui Bava [4] , realizat în 1973, nu a ajuns niciodată în cinematografe, blocat de falimentul companiei de producție. Abia în 1995 a fost recuperat și lansat pe DVD , cu titlul Semaforo rosso .

Ultimele lucrări

După ce Angry Dogs Bava a regizat alte două filme. Schock (1977) este o groază psihologică cu Daria Nicolodi în rol principal, iar unele secvențe au fost regizate de Lamberto Bava , care a debutat astfel în regie. La Venere d'Ille este un film de televiziune co-regizat împreună cu fiul său Lamberto .

În 1980, Bava a avut grijă de unele efecte speciale referitoare la Inferno , în regia lui Dario Argento. În special, el a creat secvența în care Mater Tenebrarum se transformă în Moarte și câteva modele ale zgârie-nori din New York .

Bava a murit la 27 aprilie 1980, din cauza unui atac de cord, cu puțin timp înainte de a filma un nou film care urma să se numească Star Express și care urma să-i marcheze revenirea la science fiction [8] . Corpul său este îngropat în cimitirul Flaminio din Roma .

Estetică și stil

Mario Bava este cunoscut în principal pentru o utilizare expresionistă a culorii . Filme precum Six Women for the Killer și Terror in Space prezintă culori intense și puternice care atacă și aproape hipnotizează privitorul [4] .

Decorurile sunt, de asemenea, o parte importantă a operei lui Bava, în special în filmele sale gotice de groază precum Operațiunea frică , Cele trei fețe ale fricii și Masca diavolului . Seturile pop ale lui Diabolik sunt, de asemenea, semnificative.

Cel mai cunoscut stil stilistic al său a fost zoomul , un instrument utilizat pe scară largă în cinematografia italiană de gen din anii șaizeci și șaptezeci. Bava a fost unul dintre primii regizori italieni care l-a folosit și l-a inserat în filmele sale de multe ori într-un mod considerat exagerat de unii critici (ca în 5 păpuși pentru luna august sau Teroare în spațiu ) [4] .

Mulțumită și ingeniozității sale și trucurilor menționate mai sus, a reușit să camufleze setările filmate în realitate cu mijloace foarte limitate.

Freebies

„Îmi plac foarte mult și filmele lui Mario Bava, în care practic nu există istorie, ci doar atmosferă, cu toată acea ceață și doamnele care merg pe coridoare: sunt un fel de gotic italian. Bava mi se pare că aparține secolului trecut "

( Martin Scorsese [9] )

Mario Bava este admirat de mulți regizori americani. Martin Scorsese , Tim Burton , Joe Dante , John Landis și Quentin Tarantino au declarat în repetate rânduri că au fost inspirați de el [4] .

  • Tim Burton în The Mystery of Sleepy Hollow menționează în mod explicit Masca Diavolului . De asemenea, a fost foarte surprins când, în timpul prezentării filmului său la Roma , unii jurnaliști italieni au recunoscut că nu-l cunoșteau pe Mario Bava [10] . Quentin Tarantino, pe de altă parte, a afirmat că în spatele fiecărei lovituri a lui se află geniul lui Mario Bava. Declarațiile acestor regizori sunt conținute în documentarul difuzat de Sky în 2004, Mario Bava - Operazione Paura , în regia lui Gabriele Acerbo și Roberto Pisoni. Documentarul conține și interviuri și declarații ale lui Dario Argento, Daria Nicolodi, Dino De Laurentiis, Ennio Morricone , Roger Corman , Mario Monicelli, Sergio Stivaletti , Lamberto Bava, Roman Coppola , John Phillip Law , Elke Sommer și Alfred Leone.
  • Federico Fellini i-a adus omagiu și lui Bava: în Toby Dammit , un episod al filmului colectiv Tre passi nel delirio , există de fapt o fetiță care amintește foarte mult de cea prezentă în Operațiunea frică (care era de fapt un copil). În realitate, omagiul pare mai degrabă un plagiat , atât de mult încât Fellini nu-l avertizase niciodată pe Bava despre secvența prezentă în filmul său. Bava a observat acest lucru în timp ce urmărea filmul la cinema [4] .
  • Roman Coppola a filmat CQ în 2001 , inclusiv multe citate din Diabolik .
  • David Lynch , în ultimul episod al serialului de televiziune The Secrets of Twin Peaks , i-a adus omagiu lui Bava filmând secvența în care agentul Dale Cooper este urmărit de dublul său rău, referință evidentă la scena analogă prezentă în Operațiunea teama .
  • Printre celelalte citate pentru a raporta cea a Goodbye love, hello (2005), în regia lui Michele Soavi , care propune din nou faimoasa scenă a lui Schock , în care Daria Nicolodi stă întinsă pe pat și de sus camera își arată părul mișcându-se. ciudat, răzvrătindu-se împotriva gravitației .
  • Este menționat și de Stephen King în romanul „Căpătătorul de vis”. [ fără sursă ]

Proiecte nerealizate

Bava a avut multe proiecte nerealizate în carieră: pe lângă Star Express menționat mai sus, avea în minte și alte filme de science fiction : Anomalia , Star Riders și The Tramp of the Stars [11] .

Baby Kong trebuia să fie povestea fiului lui King Kong . Scenariul era gata, la fel ca efectele speciale. Filmul trebuia să fie filmat în Ponza , dar nu a fost realizat niciodată, deoarece King Kong produs de De Laurentiis a fost lansat în același an.

Critică

„Geniul său și moștenirea celor care vin după el sunt că, indiferent de condiții, se poate face o muncă magnifică”.

( Roger Corman pe Mario Bava )

Criticii italieni l-au considerat întotdeauna pe Bava un regizor de filme B. Singurele aprecieri se refereau la efectele speciale ale filmelor sale [10] . Abia după moartea sa a început o reevaluare a operei sale [10] . În schimb, în ​​Statele Unite și Franța a fost imediat considerat un maestru al groazei [10] .

Filmografie

Mario Bava în 1975

Cinema

Director

Filme scurte
  • Urechea (1946)
  • Amfiteatrul Flavian (1947)
  • Noaptea Sfântă (1947)
  • Legenda simfonică (co-regizat cu Riccardo Melani) (1947)
  • Variații simfonice (1947)
  • Dragoste în artă (1950)
Lungmetraje

Televiziune

Director de fotografie (listă parțială)

Efecte speciale (listă parțială)

Documentare despre opera sa

  • Mario Bava maestrul macabrului de Charles Prece și Garry S. Grant (2000)
  • Mario Bava - Operațiunea frică de Gabriele Acerbo și Roberto Pisoni (2004)
  • Bava vorbește de Patrick O'Brien (2006)

Notă

  1. ^ (EN) Troy Howarth, The Haunted World of Mario Bava , Bearmanor Media, 2002.
  2. ^ Gabriele Acerbo și Roberto Pisoni, Kill Baby Kill! - Cinematograful lui Mario Bava , O lume aparte, 2007.
  3. ^ Davide Di Giorgio (editat de), Mario Bava - The red sign of illusion , GoWare, 2013.
  4. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa Alberto Pezzotta, Mario Bava , Milano, Cinema Il Castoro, 1995.
  5. ^ a b c Tim Lucas, Mario Bava. Toate culorile întunericului , Cincinnati, Video Watchdog, 2007.
  6. ^ a b c d și Emanuele Marchesi și Paolo Noto, The total cameraman, în Kill Baby Kill! Cinematograful lui Mario Bava , Roma, unmondoaparte, 2007.
  7. ^ a b c d Max Crosses, Blood and Black Lace, în Kill Baby Kill! Cinematograful lui Mario Bava , Roma, unmondoaparte, 2007.
  8. ^ Revista de presă Mario Bava | MYmovies
  9. ^ David Thompson, Scorsese după Scorsese , Milano, Ubulibri, 1991.
  10. ^ a b c d Luigi Cozzi, Mario Bava. Mii de fețe ale fricii , Roma, Lumea necunoscută, 2001.
  11. ^ Diversi autori, Genealogia crimei. Ghid la cinema de Mario & Lamberto Bava , Milano, Dossier Nocturno n. 24, 2004.

Bibliografie

  • Alberto Pezzotta, Mario Bava , 1997, Editura Il Castoro , Cinema Il Castoro , ISBN 88-8033-042-X .
  • Luigi Cozzi, Mario Bava. Mii de fețe ale fricii , Roma, Lumea necunoscută, 2001, ISBN 88-89084-04-9 .
  • Gabriele Acerbo și Roberto Pisoni, Kill, Baby, Kill! Cinematograful lui Mario Bava , Roma, unmondoaparte, 2007, ISBN 978-88-89481-13-4 .
  • ( RO ) Tim Lucas, Mario Bava. Toate culorile întunericului , Cincinnati, Video Watchdog, 2007.
  • Diversi autori, Genealogia crimei. Ghid pentru cinema de Mario & Lamberto Bava , 2004, Dossier Nocturno nr. 24.
  • Roberto Curti, Fantomele iubirii. Goticul italian între cinema, literatură și TV , Lindau, 2011. ISBN 978-88-7180-959-5
  • Manuel Cavenaghi, Cripte și coșmaruri. Dicționar de filme de groază italiene, ediții Bloodbuster, Milano 2011 - ISBN 9788890208751
  • José Abad, Mario Bava. El cine de las tinieblas, Madrid, T&B, 2014. ISBN 9788415405863

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 311024422 · ISNI ( EN ) 0000 0003 6866 3348 · SBN IT\ICCU\RAVV\094841 · LCCN ( EN ) n84079480 · GND ( DE ) 119326337 · BNF ( FR ) cb139301330 (data) · BNE ( ES ) XX1066039 (data) · ULAN ( EN ) 500129063 · NLA ( EN ) 35623602 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n84079480
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Mario_Bava&oldid=122295907 "