Matteo Babini

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Matteo Antonio Babini

Matteo Antonio Babini , cunoscut și sub numele de Babbini ( Bologna , 19 februarie 1754 - Bologna , 22 septembrie 1816 ), este considerat unul dintre cei mai mari cântăreți de operă de la sfârșitul secolului al XVIII-lea .

Biografie

După ce a studiat în orașul său natal cu Arhanghelul Cortoni , a debutat în Modena , incredibil de tânăr ca a doua tenor, în anul 1770 / 71 la , probabil , în prima versiune a lui Demetrio Paisiello [1] . După ce a cântat în diferite teatre italiene, dar mai ales la San Benedetto din Veneția , în roluri care nu erau încă prim tenor, Babini a fost angajat mai întâi la curtea din Berlin și apoi, după Paisiello, la cel din Sankt Petersburg ( 1777 / 1781 ), unde a fost foarte apreciat în operele compozitorului apulian, chiar și în mod excepțional în unele dintre genurile ludice, gen pe care l-a frecventat foarte puțin în Italia. Potrivit The Dictionary Dictionary of Opera [2] , el a cântat apoi practic în toată Europa, de la Lisabona la Madrid , de la Viena la Londra , unde, în 1786 , a participat la premiera filmului lui Cherubini , Giulio Sabino . Deosebit de importante pentru dezvoltarea tendințelor sale artistice spre acțiune realiste, pare să fi fost excursii repetate la Paris, în 1787 / 1789 și apoi în 1792 , adică, în momente importante pentru revoluție , în timpul primei maturizare și explozie, și apoi dezvoltarea.

Cariera sa în Italia a continuat cu mare succes pe parcursul anilor nouăzeci (printre altele a participat la premiera filmului Gli Oriazi ei Curiazi di Cimarosa, creând rolul eroului vilain, Marco Orazio ), până la rămas bun de la scenă în 1803. , când era încă chemat să interpreteze primele spectacole de compozitori precum Zingarelli și Bertoni . După ce s-a reînființat în orașul său natal, după o carieră italiană în întregime centrată pe Veneția, s-a dedicat predării atât a cantoului, cât și a artei de scenă și a putut număra printre elevii săi pe adolescentul Gioachino Rossini , la vremea respectivă să urmeze o carieră. ca cântăreț: [3] tânărului artist, bătrânul tenor nu a ratat sfaturile sale nici măcar în compoziția primei sale opere foarte timpurii, Demetrio e Polibio [4] . A murit pe 22 septembrie 1816.

Trăsături artistice

Matteo Babini reprezintă un element cheie în recuperarea, în ultima parte a secolului al XVIII-lea, a caracterului expresiv al cântării operice care se pierduse parțial printre acrobațiile cântătoare ale castrati și notele înalte ale sopranelor. Tenor de bariton cu o extensie foarte limitată, care l-a făcut să se simtă în largul său în mod substanțial într-o singură octavă, nu deosebit de versat în coloratură (chiar dacă, în Horatii , aria cea mai virtuosică este a lui), și-a dat contribuția la Renașterea operei artă, dezvoltându-și abilitățile de cântăreț-actor, care s-a distins în stilul declamator al recitativelor sale, în adevărul pe care a știut să-l insufle în actorie, în farmecul pe care a fost capabil să-l exercite infailibil asupra spectatorilor, în acest lucru, fără îndoială, favorizat și de prezența sa scenică notabilă (era înalt, blond, suplu și frumos prezentat). Potrivit lui Giovanni Morelli , [5]

Babbini a găsit cu siguranță stimulul pentru căutarea adevărului dramatic în timpul șederilor sale la Paris în 1787-9 și 1792. De fapt, se poate observa că, după acei ani, repertoriul tenorului s-a abătut invariabil de la dramele metastaziene spre interpretări istorice cu influențe contemporane, Roman republican și spre Rousseauvian monodrama cantată (ceea ce a condus cu un succes enorm în marile teatre din Italia). În calitate de interpret de avangardă și cântăreț erudit, Babbini a făcut tot posibilul pentru a căuta „obiceiurile popoarelor și poveștile eroilor” [6] , iar chiar în primul venețian Oriazi Cimarosiani a interpretat pe scenă adoptând costume istorice, „de de care publicul era atât de mulțumit, încât mai târziu teatrele au luat o normă invariabilă [7] .

Căutând expresivitatea prin adevăr interpretativ , care trebuie realizat și prin reînnoire, Babini s-a alăturat însoțitorilor săi în numeroase spectacole, Crescentini , Grassini , Banti , Pacchiarotti și, de asemenea, în acel Giacomo David , cu care s-a întâmplat de atâtea ori să alterneze în execuție din aceleași părți, în restilizarea cântecului liric care a pus bazele renașterii ulterioare a lui Rossini; la urma urmei, probabil că a venit rândul său să efectueze o adevărată lansare simbolică cu lecțiile pe care a putut să le dea unui băiat precoce care dorea să fie cântăreț de operă și care avea să devină cel mai faimos compozitor din Europa.

Roluri create

Rol titlul lucrării gen muzical Autor teatru data primei executări
Mitrane Demetrius (prima versiune) dramă pentru muzică Giovanni Paisiello Teatrul Curții din Modena carnaval 1771
Giocondo Abstractul dramă jucăușă Niccolò Piccinni Teatrul din Cagliari din Bologna toamna 1772 [8]
Anaxander Merope dramă pentru muzică (operă serioasă) Giacomo Insanguine Teatrul (Grimani) San Benedetto din Veneția 26 decembrie 1772
Osmino Suleiman dramă pentru muzică Johann Gottlieb Naumann Teatrul (Grimani) San Benedetto din Veneția 3 ianuarie 1773
Clearco Antigon dramă pentru muzică (operă serioasă) Pasquale Anfossi Teatro (Gallo) San Benedetto din Veneția 23 mai 1773
Vreme Ahile în Sciro dramă pentru muzică Giovanni Paisiello Hoftheater al Palatului Imperial din Oranienbaum din Sankt Petersburg 6 februarie 1778
Valerio Mirele batjocorit dramă jucăușă - mizerie Giovanni Paisiello Hoftheater al Palatului Imperial Peterhof lângă Sankt Petersburg 24 iulie 1778
fenician Demetrius (a doua versiune) dramă pentru muzică Giovanni Paisiello Hoftheater al Palatului Imperial Tsarskoye Selo 13/24 iunie 1779
Gelino Iubitul fals opera comică Giovanni Paisiello Teatrul Mogilëv 5 iunie 1780
Fronimo Alcide la răscruce dramă pentru muzică Giovanni Paisiello Teatrul Curții din Palatul de Iarnă din Sankt Petersburg 6 decembrie 1780
Artabanus Artaxerxes dramă pentru muzică (operă serioasă) Giacomo Rust Teatrul Civic din Perugia (inaugurare) 1781
Sarabe Zemira dramă pentru muzică Pasquale Anfossi Teatro (Gallo) San Benedetto din Veneția 26 decembrie 1781
Scitalce sau Sardanapalo Arbace dramă pentru muzică (operă serioasă) Giovanni Battista Borghi Teatro (Gallo) San Benedetto din Veneția 3 ianuarie 1782
Zoaspe Aspardi, prințul lui Bactrian dramă pentru muzică Francesco Bianchi Teatro delle Dame of Rome carnavalul 1784
Ormondo Dezertorul francez dramă pentru muzică (operă serioasă) Francesco Bianchi Teatro (Gallo) San Benedetto din Veneția 26 decembrie 1784
Alexandru cel Mare Alessandro în Indie dramă pentru muzică (operă serioasă) Francesco Bianchi Teatro (Gallo) San Benedetto din Veneția 28 ianuarie 1785
Sabino Giulio Sabino dramă pentru muzică (operă serioasă) Luigi Cherubini Teatrul Regelui din Londra 30 martie 1786
Porsenna Triumful Cleliei dramă pentru muzică Angelo Tarchi Noul Teatro Regio din Torino 26 decembrie 1786
Volodimiro Volodimiro dramă pentru muzică Domenico Cimarosa Noul Teatro Regio din Torino 20 ianuarie 1787
Artabanus Artaxerxes dramă pentru muzică (operă serioasă) Francesco Bianchi Teatrul Nou și Nobiliar din Padova 11 iunie 1787
Ataliba Pizzarro dramă pentru muzică (operă serioasă) Francesco Bianchi Teatrul Accademia degli Erranti din Brescia vara anului 1787
Brută Moartea lui Iulius Caesar dramă serioasă pentru muzică Francesco Bianchi Teatrul (Grimani) San Samuele din Veneția 27 decembrie 1788
Amasi Nitteti dramă pentru muzică (operă serioasă) Ferdinando Bertoni Teatrul (Grimani) San Samuele din Veneția 6 februarie 1789
Riccardo Talbot Ioana de Arc sau La Pulcella d'Orléans dramă serioasă pentru muzică Gaetano Andreozzi Noul Teatru din Vicenza 27 iunie 1789
Jason Argonauții din Colco sau cucerirea lânei de aur dramă pentru muzică Giuseppe Gazzaniga Teatrul (Grimani) San Samuele din Veneția 26 decembrie 1789
Pimmalione Pimmalione scenă dramatică în muzică [9] Giovanni Battista Cimador Teatrul (Grimani) San Samuele din Veneția 26 ianuarie 1790
Pirus Andromaca dramă pentru muzică Sebastiano Nasolini Teatrul (Grimani) San Samuele din Veneția Februarie 1790
Schimb Enea în Lazio dramă eroico-tragică Vincenzo Righini Königliches Opernhaus (Hopofer) din Berlin 17 ianuarie 1793,
Alexandru Apelles dramă serioasă pentru muzică (prima versiune) Nicola Antonio Zingarelli Teatro alla Fenice din Veneția 18 noiembrie 1793
Virginio Virginia tragedie pentru muzică (operă serioasă) Felice Alessandri Teatro alla Fenice din Veneția 26 decembrie 1793
Alcéo Sappho sau ambele Riturile lui Apollo Leucadius dramă pentru muzică Giovanni Simone Mayr Teatro alla Fenice din Veneția 17 februarie 1794
Admetus Admetus dramă pentru muzică Pietro Alessandro Guglielmi Teatrul Fondului Separării din Napoli 26 decembrie 1794
Ulise Penelope dramă pentru muzică Domenico Cimarosa Teatrul Fondului Separării din Napoli 26 decembrie 1794
Marco Orazio Horatii si Curiatii tragedie pentru muzică (prima versiune) Domenico Cimarosa Teatro alla Fenice din Veneția 26 decembrie 1796
Mentor Telemachus pe insula Calypso dramă pentru muzică Giovanni Simone Mayr Teatrul Sant'Angelo din Veneția 16 ianuarie 1797
Mitridate Moartea lui Mithridates dramă pentru muzică (operă serioasă) Nicola Antonio Zingarelli Teatro alla Fenice din Veneția 27 mai 1797
erou "Imn Patriotic pentru Garda Civică" ("Imn Patriotic pentru Garda Republicană") Imn Catterino Cavos Teatro alla Fenice din Veneția 14 septembrie 1797
Manlio Manlii melodramă Giuseppe Nicolini Teatrul La Scala din Milano 26 decembrie 1801
Adrasto Misterele Eleusiniene dramă pentru muzică Giovanni Simone Mayr Teatrul La Scala din Milano 6 ianuarie 1802
Oedip Oedip către Colon tragedie pentru muzică (operă serioasă) Nicola Antonio Zingarelli Teatro alla Fenice din Veneția 26 decembrie 1802
Publius Scipio African Căderea noii Cartagine dramă pentru muzică Giuseppe Farinelli Teatro alla Fenice din Veneția 5 februarie 1803
Mercur Adria consolata petrecere teatrală ( cantată dramatică) Ferdinando Bertoni Teatro alla Fenice din Veneția 12 februarie 1803

Notă

  1. ^ Această dată este raportată online de Enciclopedia Treccani ; data din 1773 raportată de Dicționarul Grove (vol. I, pagina 267) este evident greșită, deoarece numele lui Babbini este menționat în repetate rânduri, printre actorii secundari, în libretele din ultimii doi ani (inclusiv cel al premierei mondiale a lui Merope di Giacomo Insanguine și primul Bolognese din L'Astratto de Niccolò Piccinni (vezi Rolurile create , infra ).
  2. ^ I, p. 267.
  3. ^ Rossini i -a povestit lui Ferdinand Hiller, la bătrânețe, despre ambițiile sale tinerești de a deveni cântăreț și despre întâlnirea cu marele tenor (cf. Morelli, p. 32).
  4. ^ Richard Osborn, Rossini. Viața și lucrările sale ?? (ediția a doua), New York, Oxford University Press, 2007, p. 12, ISBN 978-0-19-518129-6 .
  5. ^ Morelli, p. 32.
  6. ^ Pietro Brighenti, În lauda lui Matteo Babini spus la Liceul Filarmonic din Bologna de Pietro Brighenti în distribuirea solemnă a premiilor muzicale la 9 iulie 1819 , Bologna, 1821, p. 11.
  7. ^ ibidem , p. 21.
  8. ^ Primul cetățean al Bologna; premiera absolută a avut loc primăvara la Veneția.
  9. ^ Libret de Jean-Jacques Rousseau (din Metamorfozele lui Ovidiu ), în traducerea italiană de Antonio Simeone Sografi .

Bibliografie

  • Rodolfo Celletti , Istoria bel cantoului, Discanto Edizioni, Fiesole, 1983
  • (EN) Sadie, Stanley (ed.), The New Grove Dictionary of Opera, Oxford University Press, 1992, Vols. 4, ad nomen
  • Giovanni Morelli , „ „ Și voi elevi tandri ”, o privire furtivă și rătăcitoare la„ Horatii ”de Domenico Cimarosa și alții ”, un eseu cuprins în programul de teatru al Teatrului de Operă pentru spectacolele Gli Orazi ei Curiazi , Roma, 1989.

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 42.163.452 · ISNI (EN) 0000 0000 6662 2559 · BNF (FR) cb156020967 (dată) · BAV (EN) 495/136295 · WorldCat Identities (EN) VIAF-42.163.452