Max Reger

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Max Reger

Johann Baptist Joseph Maximilian Reger a spus Max ( Brand , de 19 Martie Aprilie anul 1873 - Leipzig , 11 luna mai anul 1916 ) a fost un compozitor , organist , pianist și profesor de compoziție germană .

El a știut cum să fuzioneze împreună baroc și metodele clasice cu noul limbaj armonic și cromatică a timpului. Stilul său poate fi atribuită târziu romantismului .

Biografie

Fiul lui Joseph Reger, un profesor si muzician amator, în 1884 , în Wiesbaden a primit primele lecții de pian de către Adalbert Lindner. În 1888, după ce a participat Bayreuth la reprezentarea lucrărilor Die Meistersinger și Parsifal de Richard Wagner , el a decis să -și continue studiile muzicale pentru a deveni un compozitor. Pe parcursul acestor ani, el a fost, de asemenea, activ ca un substitut al organist Lindner însuși. Mai târziu , în 1890 a fost un student de compoziție Hugo Riemann , teoretician muzical cunoscut, la conservator din Wiesbaden, unde a aprofundat studiul lucrărilor tastatura Johann Sebastian Bach , finalizat studiile de pian și cele ale compoziției. Și unde a început să compună: a Violin Sonata op. 1, o lucrare dedicată noului său profesor, este un exemplu de scris scolastice că el va abandona în curând. În paralel cu educația artistică, de asemenea , extins în anii nouăzeci contactele sale cetățean din muzică și unele orașe , cum ar fi Berlin . Acesta a fost în contact cu Johannes Brahms , căruia ia dedicat op Suite. 16 pentru organe, și la care a vrut să dedice prima sa simfonie (existent numai în trunchi, niciodată finalizat). Prin acordul de carte cu casa limba engleză Augener lucrarea lui a început să se potrivească în mod permanent în repertoriul artiști diferiți, iar această perioadă a fost începutul prieteniei cu Karl Straube . A luat legătura cu Richard Strauss , Eugen d'Albert și Ferruccio Busoni , care a ajutat să - l introducă în calitate de compozitor german de muzică în mediul (în special , cei trei muzicieni au menționat au deschis ușile mare de timp publicarea muzicii germane).

După terminarea studiilor a decis să rămână în Wiesbaden , unde profesorul conservator locale, și apoi să plătească serviciul militar în mod voluntar; această experiență a făcut Reger descoperi limitele fizicul său, care, de asemenea i-au cauzat suferințe psihice. Suficient pentru a produce o cădere nervoasă. El a fost convins să se întoarcă, deși fără tragere de inimă, în timp ce în convalescență, în 1898 la casa părinților săi în Weiden in der Oberpfalz, în cazul în care producția sa muzicală a cunoscut un punct de cotitură decisiv. Familia lui nu a încurajat alegerea lui să fie un muzician, și l-au văzut ca un eșec (la limita patologicului l-au văzut ca un om înălțat cu iluzii de atotputernicie). Succesul cunoscut cu marile pagini de organe ale acestei perioade (marele Fantasie su Corale), cu lieduri și o parte din camera de muzică de cameră, l-au încurajat să-și continue cariera. În 1901 , ea a reușit să convingă familia să se mute la Monaco , a carui lume muzicala a fost foarte atractiv.

În 1902 Reger, un catolic, sa căsătorit cu Elsa von Bercken, un protestant divorțat. Această căsătorie a dus Reger , care urmează să fie excomunicat. [ Necesită citare ] Aceasta a văzut marginalizarea muzicii sale de cercurile catolice din oraș. Cu toate acestea , a devenit foarte repede cel mai viu compozitor realizat (și orga muzică de cameră) din Germania, al doilea numai la Richard Strauss . Perioada Munchen l-au văzut activ în mai multe funcții: pianist, în numeroase concerte de muzică de cameră și ca acompaniator căutat după lieduri; director de cor; compozitor prolific și în cele din urmă profesor de compoziție. De fapt , în 1905 a reușit Josef Rheinberger ca profesor de teorie în prestigiosul Akademie der Tonkunst (Academia de Muzică).

Întotdeauna foarte atent la dezvoltarea carierei sale (și fiind apreciată peste tot Germania , dar ostracizat în Monaco), a decis în 1907 să părăsească orașul bavarez , unde a obținut , de asemenea , datorită prezenței „ambasador“ lui Karl Straube numirea proaspete organist la St . Thomas Church din Leipzig , postul de director muzical universitar până în 1908 și profesor de compoziție la Conservatorul Felix Mendelssohn până la moartea sa. O sarcină care este necesar un angajament mai puțin împovărătoare. Pentru această perioadă îi aparțin primele lucrări orchestrale majore (inclusiv variațiile și Fugă pe o temă de Hiller și cele două concerte mari pentru vioară și pian. În această perioadă a fost din ce în ce activă pe plan internațional ca un dirijor și acompaniator și în grupuri de muzică de cameră. Printre studenții săi din clasa compoziție au fost , de asemenea , Joseph Haas și George Szell precum și muzicieni precum frații Fritz Busch și Adolf Busch . Printre compozitorii care au venit să - l cunoască pentru a primi sfaturi nu a existat , de asemenea , Béla Bartók . faima lui, în această perioadă, ia permis pentru a obține două diplome de onoare . , în plus față de crearea, în mai multe orașe germane de „Festivalul Reger“ dedicat exclusiv muzicii sale. influența sa extins apoi Alban Berg , Paul Hindemith (care în mai multe rânduri a trebuit să spună că fără Reger ar fi imposibil să se gândească la stilul său de compoziție), Arthur Honegger , Serghei Prokofiev (care știa Reger și muzica lui St. Petersburg) și Arnold Schoenberg (care la un geniu absolut) luate în considerare. Același Albert Schweitzer în 1947 a scris: „Importanța muncii Reger va fi apreciată numai în viitor: Am avut multe ocazii de a vedea și în străinătate nu sunt foarte familiarizat cu munca sa. Motivul este fundamental cauzată de faptul că cele două războaie și perioada interbelică a creat o serie de bariere culturale care altfel ar fi livrat arta sa, iar în momentul ideal, în întregime în lume ".

Din 1911 el a condus celebrul instanța de concert Meiningen (realizat anterior de celebrul Hans von Bülow ); Acesta a fost dizolvat în 1914, când Reger mutat la Jena . A murit de un atac de cord într - un hotel din Leipzig.

Sesiunea de înregistrare cu Max Reger pentru Welte -Philharmonic-Organ, 1913.

Lucrări

În timpul activității sale compunând care a durat puțin peste 20 de ani, Reger a produs o cantitate enormă de lucrări în toate genurile, aproape întotdeauna în forme abstracte, deși doar câteva dintre compozițiile sale se bucură de o oarecare notorietate astăzi. Multe dintre lucrările sale sunt fugile sau variante , inclusiv ceea ce este , probabil , cele mai cunoscute de lucru orchestrale, Variațiuni și Fugă pe o temă de Mozart (bazat pe tema de deschidere a sonata pentru pian nr. 11 de Wolfgang Amadeus Mozart ). El a scris , de asemenea , o cantitate mare de muzică pentru orgă , inclusiv Fantasy și Fugă pe BACH (această piesă, bazat pe tema BACH , este considerat unul dintre cele mai dificile și provocatoare din literatura de organe). De-a lungul vieții sale, el a fost atras în mod special la forma fugue, comentând el însuși: „Alții scrie fugile, eu locuiesc în ele“. El a compus muzica din aproape orice gen, cu excepția notabilă a " muncii .

Reger a fost un puternic susținător al muzicii absolute și a văzut el însuși devenind parte din tradiția Ludwig van Beethoven și Johannes Brahms . Munca lui combină adesea structurile clasice ale acestor compozitori cu armonia extinsă a Franz Liszt și Richard Wagner și complexul contrapunctul lui Johann Sebastian Bach . Muzica lui de organe, cu toate că, de asemenea, influențată de Liszt, a fost puternic derivat din această tradiție. Dintre lucrările sale orchestrale, Variațiuni simfonice și foarte elaborate și mușuroit Variațiuni Mozart sunt pe bună dreptate aminte; a lui muzică de cameră trio - ul ușor texturate merită un loc proeminent în repertoriu, împreună cu unele dintre lucrările pentru coarde solo. Compozițiile sale târzii pentru pian și două piane îl plasează ca succesor al lui Brahms în tradiția centrală germană. El a urmărit intens, împingând la limita, dezvoltarea continuă și fără modularea de Brahms, de multe ori invocând, ca Brahms însuși, ajutorul contrapunctului lui Bach: multe din lucrările sale sunt în variațiile de formă și fugii; în același mod în care se caracterizează printr-o mare de energie și complexitate în dezvoltarea temelor.

Munca lui nu a fost revoluționară și pot fi considerate ca retrospective au urmat forme clasice și baroce , cum ar fi fugii și continuo . Influența acesteia din urmă poate fi simțită în muzica lui de cameră, care este profund reflectorizant și excentric.

Compoziții

  • Drei Orgelstücke op. 7 (1892):
    1. Präludium und Fuge C-Dur
    2. Fantezii über 'Te Deum laudamus'
    3. Fuge d-Moll
  • Suite E-Moll Op. 16 "Den Manen Bachs" (1895):
    1. Introduktion und Fuge
    2. Foarte incet
    3. Intermezzo
    4. Trio
    5. Passacaglia
  • Choralfantasie über 'Ein feste Burg ist Unser Gott' op. 27 (1898)
  • Fantasie und Fuge c-Moll op. 29 (1898)
  • Choralfantasie über 'Freu dich sehr sau Meine Seele' op. 30 (1898)
  • Erste Sonate-Moll Op f este . 33 (1899)
  • Zwei Choralfantasien op. 40 (1899):
    1. Wie Schön Leucht „Uns der Morgenstern
    2. Straf „mich nicht în deinem Zorn
  • Fantasie und Fuge über BACH op. 46 (1900)
  • Sechs Orgeltrios op. 47 (1900):
    1. Canon
    2. Gigue
    3. Cântec mic
    4. Glumă
    5. sicilian
    6. Fuge
  • Drei Choralfantasien op. 52 (1900):
    1. Alle Menschen Mussen sterben
    2. Wachet auf, Uns ruft die Stimme
    3. Halleluja, loben Gott zu
  • Fünf leichte Präludien und Fugen op. 56 (1901)
  • Symphonic Fantasie und Fuge op. 57 (1901)
  • Zwölf Stücke op. 59 (1901)
    1. Präludium
    2. Pastorală
    3. Intermezzo
    4. Kanon
    5. Toccata
    6. Fuge
    7. Kyrie eleison
    8. Gloria in Excelsis
    9. Benedictus
    10. Capriciu
    11. Melodie
    12. Te Deum
  • Zweite Sonate d-Moll op. 60 (1901):
    1. Improvizaţie
    2. Invocare
    3. Introduktion und Fuge
  • Monologe op. 63 (1901/1902)
  • Zwölf Stücke op. 65 (1902)
  • 52 leicht ausführbare Choralvorspiele für die zu den Orgel gebräuchlichsten Evangelischen Chorälen op. 67 (1902)
  • Zehn Stücke op. 69 (1903):
    1. Präludium e-Moll
    2. Fuge de e-Moll
    3. Basso ostinato e-Moll
    4. Moment muzical D-Dur
    5. D-Moll Capriccio
    6. Toccata D-Dur
    7. Fuge D-Dur
    8. Romanze g-Moll
    9. Präludium o-Moll
    10. Fuge o-Moll
  • Variationen und Fuge über ein Originalthema-Moll Op fis. 73 (1903)
  • Dreizehn Choralvorspiele op. 79b (1901-1903)
  • Zwölf Stücke op. 80 (1904):
    1. Präludium e-Moll
    2. Fughetta e-Moll
    3. Canzonetta g-Moll
    4. Gigue d-Moll
    5. Ave Maria Des-Dur
    6. Intermezzo g-Moll
    7. Moll scherzo-fis
    8. Romanze o-Moll
    9. Perpetuum mobile f-Moll
    10. Intermezzo D-Dur
    11. Toccata o-Moll
    12. Fuge o-Moll
  • Präludien und Vier Fugen op. 85 (1904)
  • Zweite Suite g-Moll op. 92 (1905):
    1. Präludium
    2. Fuge
    3. Intermezzo
    4. încăpățânat scăzut
    5. Romanțe
    6. Toccata
    7. Fuge
  • Introduktion, Passacaglia und Fuge de e-Moll op. 127 (1913)
  • Neun Stücke für Orgel op. 129 (1913):
    1. Toccata d-Moll
    2. Fuge d-Moll
    3. Kanon e-Moll
    4. Melody B-Dur
    5. Capriccio g-Moll
    6. Low încăpățânat g-Moll
    7. Intermezzo f-Moll
    8. Präludium h-Moll
    9. Fuge h-Moll
  • Dreißig kleine Choralvorspiele op. 135a (1914)
  • Fantasie und Fuge d-Moll op. 135B (1916)
  • Sieben Orgelstücke op. 145 (1915/1916):
    1. Trauerode
    2. Dankpsalm
    3. Weihnachten
    4. Pasiune
    5. Ostern
    6. PFINGSTEN
    7. Siegesfeier

Compoziții de organe fără număr de operă

  • Introduktion und Passacagliei d-Moll (1899)
  • Orgelpräludium c-Moll (1900)
  • Variationen und Fuge über 'Heil, Heil unserm Konig' ( 'Heil dir im Siegerkranz') (1901)
  • Präludium und Fuge d-Moll (1902)
  • Schule des Triospiels. JS Bachs zweistimmige Inventionen, für die Orgel bearbeitet von Max Reger und Karl Straube (1903)
  • Romanze o-Moll für Harmonium, Orgelfassung vom Komponisten (1904)
  • Präludium und Fuge gis-Moll (1906)
  • Präludium und Fuge-Moll fls (1912)
  • Choralvorspiele:
    • O Traurigkeit sau Herzeleid (1893)
    • Komm, Süsser Tod (1894)
    • Wer weiß, wie nahe mein Ende mir (1900)
    • Erstanden Hristos ist von dem Tod (1901?)
    • O Haupt voll Blut und Wunden (1904?)
    • Es kommt ein Schiff (1905)
    • Uns Wie Schön Leucht“der Morgenstern (1908)?

Compoziții pentru orchestra

  • Sinfonietta A-Dur op.90 (1905)
  • Serenade G-Dur op.95 (1906)
  • Variationen und Fuge über ein Thema (aus dem Singspiel "Der Ärndtekranz") von Johann Adam Hiller op.100 (1907)
  • Der 100. Psalmul op. 106 (1908-1909) pentru cor si orchestra (orchestrat de Paul Hindemith)
  • Symphonischer Prolog zu einer Tragodie op.108 (1908)
  • Die NONNEN (Boelitz) op. 112 (1909) pentru cor și orchestră
  • Die Weihe der Nacht (Hebbel) op. 119 (1911) pentru Alto, Male Corul și Orchestra
  • Eine Lustspiel-Ouverture op.120 (1911)
  • Konzert im alten op.123 Stil F-Dur (1912)
  • Un op die Hoffnung (Hölderlin). 124 (1912) pentru Alto și orchestră
  • Eine romantische Suite (nach Eichendorff ) Op.125 (1912)
  • Römischer Triumphgesang (Lingg) op. 126 (1912)
  • Vier Tondichtungen nach A. Böcklin op.128 (1913), Darin # 3: Die Toteninsel Insula morților (foto)
  • Eine Ballettsuite op.130 (1913)
  • Variationen und Fuge über ein Thema von Mozart Op.132 (1914)
  • Hymnus der Liebe (Jacobowski) op. 136 (1914) pentru bariton și orchestră
  • Eine vaterländische Ouverture op.140 (1914)
  • Der Einsiedler (Eichendorff) și Requiem (Hebbel) op. 144 (1915) pentru Soli, cor și orchestră
  • Symphoniesatz d-Moll (1889)
  • Symphoniesatz d-Moll (1890)
  • Lyrisches Andante (Liebestraum) für Streichorchester (1898)
  • Patru cantate (fără număr opus):
    1. Vom Himmel Hoch da Komm ICH ei. Crăciun Cantata (1903)
    2. O wie selig seid ihr doch, ihr Frommen. Cantata pentru sărbătoarea morților (1903)
    3. O Haupt voll Blut und Wunden. Cantata pentru Vinerea Mare (1904)
    4. MEINEN Jesum lass nicht ICH. Generic Cantata (1906)
  • Requiem (neterminat) pentru Soli, cor și orchestră (1915)
  • Variationen und Fuge über ein Thema von Beethoven, orchestrarea Op.86 (1915)
  • Suite im Alten Stil, orchestrarea Op.93 (1916)

Compozițiile pentru instrumente solo și orchestră

  • Zwei Romanzen für und Kleines Orchestre vioara op. 50 (1900)
  • Violinkonzert A-Dur op. 101 (1908)
  • Klavierkonzert f-Moll op. 114 (1910)
  • Rhapsodie für und Orchestre op vioara. 147 (1916, Fragment, vollendet von Florizel von Reuter)
  • Scherzino für Streichorchester und Horn (1899)

Muzică de cameră

  • 6 Streichquartette d-Moll op. und op g-Moll. 54/1, A-Dur op. 54/2, d-Moll op. 74, Es-Dur op. 109 und op-Moll fis. 121 (1889-1911)
  • Streichsextett F-Dur op. 118 (1910)
  • 2 Streichtrios o-Moll op. 77b und d-Moll op. 141b (1904 bzw. 1915)
  • Klarinettenquintett A-Dur op. 146 (1916)
  • 2 Klavierquintette c-Moll oop. und op c-Moll. 64 (1898 bzw. 1902)
  • 2 Klavierquartette d-Moll op. 113 und a-Moll op. 133 (1910 bzw. 1914)
  • 2 Klaviertrios h- op Moll. 2 und op e-Moll. 102 (1891 bzw. 1908)
  • 9 Violinsonaten d-Moll op. 1, D-Dur op. 3, A-Dur op. 41, C-Dur op. 72, FIS-Moll op. 84, d-Moll op. 103b / 1, A-Dur op. 103b / 2, e-Moll op. 122 und op c-Moll. 139 (1891-1915)
  • 4 Cellosonaten f-Moll op. 5, g-Moll op. 28, F-Dur op. 78 und a-Moll op. 116 (1892-1910)
  • 3 Klarinettensonaten As-Dur op. 49/1, Moll op-f este. 49/2 și B-Dur op. 107 (1900 bzw. 1909)
  • mai multe lucrări pentru vioară, violă și violoncel , op. 42, 91, 117, 131

pian Muzica

  • Variationen und Fuge über ein Thema von Johann Sebastian Bach op. 81 (1904)
  • Variationen und Fuge über ein Thema von Ludwig van Beethoven Op. 86 für 2 Klaviere (1904)
  • Aus meinem Tagebuch op. 82 (1904-1912, 4 Hefte)
  • Introduktion, Passacaglia und Fuge op. 96 für 2 Klaviere (1906)
  • Variationen und Fuge über ein Thema von Georg Philipp Telemann op. 134 (1914)
  • Träume am Kamin op. 143 (1915)
  • 4 Sonatinen für Klavier
  • numeroase alte piese mici pentru pian

Inscrierile pentru Welte-Mignon

La 8 decembrie, anul 1905 Reger efectuate pe Klavierrollen pentru M. Welte & Söhne din Freiburg zece din compozitiile sale:

  • Silhouette D-Dur Op. 53, 2
  • Silhouette Fis-Dur Op. 53, 3
  • Aus meinem Tagebuch, Buch am Op. 82, 3, Andante sostenuto
  • Aus meinem Tagebuch, Buch am Op. 82, 5, Moderato
  • Aus meinem Tagebuch, Buch am Op. 82, 6, Sostenuto
  • Aus meinem Tagebuch, Buch am Op. 82, 10, Andante innocente
  • Aus meinem Tagebuch, Buch am Op. 82, 11, susținută și expresiv
  • Humoresque g-Moll Op. 20, 5 aus "Fünf Humoresken für Klavier"
  • Intermezzo g-Moll Op. 45, 5 aus "Sechs Intermezzi für Klavier"

In 1913 Reger a înregistrat , de asemenea , 15 compoziții pentru Welte-Philharmonie-Orgel .

Muzică Corală

Ediții

  • Sämtliche Werke, 38 BANDE (1954-1986).

Filmografie

  • Max Reger - Obsession Muzica, un documentar de Andreas Pichler și Ewald Kontschieder, Miramonte Film 2002

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (RO) 34644344 · ISNI (EN) 0000 0001 1024 7128 · Europeana agent / de bază / 148 336 · LCCN (EN) n79108398 · GND (DE) 118 598 988 · BNF (FR) cb13898881s (data) · BNE (ES) XX1080583 (data) · NLA (RO) 36222779 · BAV (RO) 495/287253 · NDL (RO, JA) 00525468 · WorldCat Identități (RO) LCCN-n79108398
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Max_Reger&oldid=121502119 “