Medusa (Bernini)
| Meduze | |
|---|---|
 | |
| Autor | Gian Lorenzo Bernini |
| Data | 1638-1645 |
| Material | Marmură |
| Locație | Muzeele Capitoline , Roma |
| Coordonatele | 41 ° 53'36 "N 12 ° 28'59" E / 41,893333 ° N 12,483056 ° E |
Bustul Medusei este o lucrare sculpturală din marmură inspirată de personajul mitologic cu același nume . Construită probabil în jurul anului 1640, a devenit parte a colecției Muzeelor Capitoline de la Palazzo dei Conservatori în 1731. Este atribuită lui Gian Lorenzo Bernini .
Atribuire
Pe soclul de la baza bustului există o inscripție care oferă informații despre donator: „Imaginea Medusei, așezată pe scuturile romanilor pentru teroarea dușmanilor, acum strălucește, gloria unui sculptor celebru, în Capitolul, un dar al marchizului Francesco Bichi, conservator în luna martie a anului Domnului 1731 ".
După toate probabilitățile, bustul a fost introdus de familia donatorului de cardinalul Alessandro Bichi (1596-1657), care s-a bucurat de protecția Papei Urban al VIII-lea și, mai târziu, a Papei Alexandru al VII-lea .
Numele „celebrului sculptor” a rămas multă vreme neclar, bustul, de fapt, nu este menționat de fiul său Domenico în Viața cavalerului Gio. Lorenzo Bernino și nici de istoricul de artă Filippo Baldinucci (1625-1697 ) în biografia Viața cav. Gio. Lorenzo Bernino. Cu toate acestea, lucrarea este în general atribuită lui Bernini, în special istoricul de artă Irving Lavin o consideră una dintre cele mai semnificative și în același timp cea mai subevaluată a artistului.
Rudolf Wittkower , observând sprâncenele groase și aspectul lânos al părului, evidențiază calitatea tehnică ridicată a împletiturilor serpentine care plutesc în spațiu și plasticitatea obrajilor și a buzelor, precum și expresia care emană suferință.
Întâlniri
Dificultăți sunt întâlnite și la întâlniri. Rudolf Wittkower crede că bustul nu poate fi o lucrare a primului Bernini, plasându-și realizarea în 1636, când Bernini a fost forțat să intre în casă pentru că era bolnav. Având în vedere asemănarea feței Medusei cu cea a lui Costanza Bonarelli , Charles Avery crede că bustul ar fi fost făcut atunci când sculptorul „a fost mortificat după sfârșitul violent al relației sale adulterice și poate că a încercat să-și exprime sentimentele reprezentându-l pe Costanza la fel ca Medusa, a cărei expresie tristă care îi deformează fața delicată reflectă sentimentele artistei ”. Prin urmare, lucrarea ar fi fost sculptată între 1638 și 1639 sau la scurt timp după aceea. Potrivit lui Irving Lavin, Bernini a început să lucreze la acest bust imediat după căsătoria sa, care a avut loc în mai 1639. Maurizio și Marcello Fagiolo dell'Arco îl datează mai degrabă în prima jumătate a deceniului următor, datorită formelor sale extravagante. expresivitatea care o caracterizează. Luând în considerare toate ipotezele, datarea bustului se încadrează într-un interval de timp cuprins între 1638 și 1645.
Descriere
Contrar reprezentărilor tradiționale ale Medusei, care reprezintă de obicei doar masca sau, cel mult, capul tăiat al monstrului (ca în Perseus al lui Benvenuto Cellini ), în acest caz alegerea lui Bernini cade pe un bust. În plus, tânăra are o față perfect frumoasă, care nu este nici terifiantă, nici deformată de frică, găsind în schimb puncte de contact cu Medusa Rondanini . Cu toate acestea, aceasta din urmă este o frumusețe fără emoții, considerată periculoasă, în timp ce Medusa lui Bernini exprimă suferință.
Potrivit lui Patrick Haughey , această suferință se datorează mușcăturilor de șarpe și faptului că Medusa este pe cale să se transforme într-un monstru. Irving Lavin remarcă dimpotrivă că nu este vorba de durere fizică, ci de suferință morală profundă: tânăra pare pradă unei angoase spirituale aproape meditative, de parcă ar fi început un proces de catharsis . Pentru istoricul artei, bustul este „un fel de autoportret metaforic prin care sculptorul arată puterea transformatoare a artei sale, [...] pusă în slujba unui scop moral superior de expiere a angoasei produse de conștientizare a falibilității sale. "
Luând în considerare asemănările dintre bustul Medusei și cel al lui Costanza Bonarelli, Lavin crede că sunt cele două lucrări complementare și, în același timp, opuse, de acord cu o observație a lui Charles Avery. Același expert vede în sculptură un „dublu sens teribil” (în engleză, un joc de cuvinte îngrozitor ), deoarece Medusa însăși este victima petrificării pe care monstrul a provocat-o oamenilor. Istoricul de artă Nava Cellini a evidențiat unele trăsături comune, în forme și în expresivitate, cu figura Adevărului revelat .
Context
În 1638 Bernini, pe atunci patruzeci de ani, s-a îndrăgostit de Costanza Bonarelli, care avea douăzeci și patru de ani și al cărui soț Matteo, de asemenea sculptor, lucra sub conducerea lui Bernini în Bazilica Sf . Petru . În această perioadă, artista creează bustul dedicat femeii. Cu toate acestea, când într-o zi îl descoperă pe Costanza împreună cu fratele său Luigi , Bernini devine furios, îl atacă pe fratele său și poruncește unui servitor să sperie frumoasa fată (care, totuși, va refuza să se supună). În lumina acestor evenimente, mama lui Bernini îi scrie cardinalului Francesco Barberini pentru a-i cere să pună capăt aroganței fiului ei cel mare. Luigi și servitorul sunt trimiși în exil, în timp ce lui Gian Lorenzo i se aplică o amendă de 3.000 de scudi. Mai târziu, Urban VIII emite un rezumat cu care îl achită pe sculptor, invitându-l să se căsătorească, ceea ce se întâmplă în anul următor. Bernini, de fapt, se căsătorește cu Caterina Tezio, cunoscută pentru a fi „cea mai frumoasă fată pe care a avut-o vreodată Roma” și cu care va avea nouă copii.
Bernini ar fi făcut bustul Medusei la ceva timp după scandalul ridicat de relația adulteră cu Costanza. Inversând esența mitului, intențiile sale erau, potrivit lui Irving Lavin, să reprezinte în acest fel, printr-un autoportret metaforic, angoasa pe care i-a provocat-o conștiința, din cauza greșelilor sale. Sculptorul va dona mai târziu bustul cardinalului Alessandro Bichi, căruia îi era apropiat și care, fără îndoială, cunoștea scandalurile din jurul operei.
O copie a operei există în Muzeul Luvru . Bustul a fost restaurat în 2006.
Notă
Bibliografie
- ( EN ) Charles Avery, Bernini: Genius of the Baroque , Bullfinch Pressª ed., 1997, p. 287, Avery 1997.
- M. de Chantelou, Journal du voyage du cavalier Bernin en France , 1885, p. 275, Chantelou.
- (EN) James Fenton, How Great Art Was Made in The New York Review of Books, 23 aprilie 1998 Fenton 1998.
- ( EN ) Patrick Haughey,„Medusa” lui Bernini și Istoria artei , în Praguri , n. 28, 2005, p. 76-86, Haughey 2005.
- ( EN ) Irving Lavin, Spirit vizibil. Arta lui Gianlorenzo Bernini. vol. II , editura The Pindar Press, 2009, Lavin 2009.
- ( EN ) Franco Mormando, Bernini , University of Chicago Pressª ed., 2011, Mormando 2011.
- (RO) Sarah McPhee, Iubita lui Bernini. Un portret al lui Costanza Piccolomini , ed. Yale University Press, 2012, McPhee 2012.
- ( EN ) Avigdor Posèq, O notă despre capul meduzei al lui Bernini , în Konsthistorisk Tijdskrift , LXII-1, 1993, Posèq 1993.
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Medusa (Bernini)
