Michel de La Barre

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Portret presupus al lui Michel de La Barre

Michel de La Barre / mi'ʃɛl də la'baʁ / ( Paris , c. 1675 - Paris , 15 martie 1745 ) a fost un flautist și compozitor francez . De La Barre este primul dintre marii flautiști francezi cunoscuți și datorită compozițiilor sale, ca simplu interpret, a fondat probabil prima școală franceză de flaut transversal .

Elemente biografice

Versailles

Colaborator inițial al celor doi flautiști "d'allemand" [1] preferați de Jean-Baptiste Lully și Louis XIV , René Pignon Descoteaux și Philibert Rebillé cunoscut sub numele de Philbert (aprox. 1650-1712), Michel de La Barre a servit în saloanele din Versailles alături de François Couperin , Antoine Forqueray și frații Hotteterre cu ocazia acelor concerte de cameră atât de plăcute regelui.

Fiul unui negustor de vin din cartierul Saint-Paul din Paris, de La Barre a dezvoltat o predilecție deosebită pentru formarea trio-ului (două instrumente concertante și bas continuo) care a ilustrat minunat gustul nobil și somptuos al monarhului și a fost introdus în Versailles de Lully pentru faimosul coucher du Roy (pregătirea regelui pentru noapte). Imitându-l pe Marin Marais , care abordase deja genul în 1682 , nu este surprinzător faptul că prima lucrare a lui Michel de La Barre, publicată de Christophe Ballard în 1694 , a fost o carte trios pe a cărei pagină de titlu se califică drept flûte de la Chambre du Roy . Dedicată unei obscure „Mademoiselle GLC”, colecția favorizează mișcările delicate și sensibile care au făcut adesea cunoscut faptul că de La Barre avea un talent deosebit pentru mișcarea doamnelor de la curte:

( FR )

"Mademoiselle, Ce n'est ni l'ambition de paroître, ni le desir d'acquérir de la réputation, qui m'ont engagé à faire les Trio que je vous présente: Quoyque l'autre motifs soient glorieux, & que l ' on puisse, sans rougir, se laisser aller à un penchant si doux; Cependant j'aurois peut-être been long-temps insensible à leurs douceurs, si je n'y eusse fost poussé par le desir that j'avois de faire quelque chose who pût vous plaire & vous divertir. C'est le seul but que je me suis proposé dans mon entreprise, & c'est aussi dans cette vûë que je prends la liberté de vous lesofferir: j'auray toujoursassez bien reüssi, si vôtre délicatesse peut s'en contenter, & si je puis par-la vous persuader que je suis avec tout le respect possible, Mademoiselle, Vôtre très-humble & très-Obeïssant Serviteur, / De La Barre. "

 ( IT )

„Mademoiselle, nici ambiția de a apărea, nici dorința de a dobândi reputație m-au determinat să scriu triurile pe care vi le prezint: deși unul sau altul motiv este glorios și că se poate, fără să se înroșească, să se complacă în asemenea o pasiune dulce, totuși aș fi putut rămâne indiferentă față de dulceața lor pentru o lungă perioadă de timp, dacă nu aș fi fost condus de dorința pe care o aveam de a face ceva de care să te poți bucura și să te bucuri. Acesta este singurul scop pe care mi l-am propus în întreprinderea mea și, de asemenea, în acest punct de vedere, îmi iau libertatea de a vi-l oferi: întreprinderea mea va avea întotdeauna succes dacă delicatețea voastră poate fi satisfăcută și dacă aș putea convinge tu că sunt, cu tot respectul posibil, mademoiselle, cea mai umilă și mai ascultătoare servitoare a ta, / De La Barre. "

În 1703 a intrat oficial în Musique de l'Écurie et de la Chambre du Roy și a rămas acolo până în 1730 . În acel moment a fost deja angajat de Lully ca întărire în divertismentele sale și nu după mult timp, în 1700 , să se integreze în orchestra Operei dovedindu-se unul dintre cei mai buni soliști ai petitului chœur , așa cum a fost descris în 1703 .

Anul 1700 a văzut, de asemenea, publicarea celei de-a doua cărți Pièces en Trio pour les violons, flustes et hautbois composées par le Sieur De La Barre , de această dată fără nicio dedicație sau titlu ... Aceste șapte noi suite de dans se apropie pentru stilul lor la Sérénade ou Concert, Divisé en trois Suites pour les violons, flûtes et hautbois publicat de Michel Pignolet de Montéclair în 1697 . Cu toate acestea, ele urmează stilul sonatei bisericii italiene cu, într-un mod mai mult sau mai puțin perceptibil, elemente melodice și decorative de un gust tipic francez.

Opéra și primele piese pentru flaut

Când tânărul duce de Anjou a obținut accesul la tronul spaniol în 1701 , datorită unui joc de testamente regale, Michel de La Barre l-a însoțit pe tânărul rege la granița cu Spania împreună cu alți douăzeci de muzicieni. Această aventură a fost renumită pentru raportul apărut în Mercure de France, care menționează în mod clar: „ Doamna Labarre, Joüeur de Flûte Allemande, La Lande , Violon, Robel , Violon ” [2] , muzicieni care însoțesc ducele de Anjou și persoane care însoțesc viitorul rege. Acest lucru ar putea explica, de asemenea, titlurile „iberice” și / sau războinice ale unor piese din Premier livre pour flûte publicat în 1702 de compozitor, dar probabil compus mai devreme.

Michel de La Barre: Huitième livre de pièces pour la flûte - 1722

Această colecție, probabil prima care a apărut în Franța pentru acest instrument, a fost suficient de importantă pentru a-l determina pe autor să adauge, ca preambul, un „avertisment” destul de interesant [3] . El spune că s-a simțit foarte inspirat de splendidele piese pentru viola da gamba publicate de Marin Marais în 1686 și 1701 , mărturisind în același timp că scopul său era de a aduce piesele pentru flaut transversal la același nivel de perfecțiune ca cele pentru viola. da gamba leg. El a susținut că viola da gamba este tovarășul ideal al "fluste d'allemand" din cauza sunetului său, "oarecum nazal ca cel al unui ambasador":

( FR )

"Ces pièces sont pour la plus grande partie d'un caractère si singulier et si différentes de l'idea qu'on a eue jusques ici, de celles qui conviennent à la Flûte Traversière, care j'avais résolu de ne leur faire voir le jour qu'en les exécutant moi-même; Mais les sollicitations de ceux qui me les ont entendu jouer, & les fautes qui se sont glissées dans les Copies de celles qu'on m'a surprises, m'ont enfin déterminé à les faire imprimer; Et comme ces pièces sont les premières qui aient paru pour cette sorte de flûte, je crois être obligé pour en donner the intelligence, de dire à ceux qui les voudront jouer: [...] A l'égard de l'étendue, il ya deux ou trois tons, dont je crois que l'on n'a point connaissance, & je ne saurais les faire entender par écrit; Mais ceux qui voudront les apprendre, pourront se donner la peine de passer chez moi, s'ils are à portée de la faire, je me make a plaisir de les leur montrer sans intérêt. Ces tons sont E, si, mi plein, & le D, la, ré, Dièse en haut; pour le C, sol, ut, Dièse en bas, il se fait en tournant l'embouchure de la Flûte en dedans. On peut jouer seul la plus grande partie de ces Pièces. Lorsqu'on voudra le faire en Partie, il faudra prese absolument une Basse de Viole, & un Théorbe ou un Clavecin, ou les deux ensemble; mais je crois que le Théorbe est à préférer au Clavecin: car il me semble que le son des cordes à boyau convient mieux avec le son de la Flûte Traversière, care celui des cordes de laiton. Je crois encore être obligé de dire, care je n'ay given des noms à ces Pièces, care parce qu'il y en a plusieurs de la même espèce, & que j'ay tiré ces noms ou des Personnes à qui elles ont eu le bonheur de plaire, ou des endroits où je les au faites, sans prétendre par ces noms marquer leur Caractère in aucune manière. Enfin, j'ay affecté de faire entrer dans ces Pièces une partie des beautés & des difficultés dont cet instrument est susceptible, pour engager those qui voudront executator à étudier axisz pour y parvenir. Et pour approcher autant qu'il est possible, cet Instrument de la perfection, j'ay crû pour la gloire de la Flûte & pour la mienne propre, devoir suivre en cela Monsieur Marais, qui s'est donné tant de peines & de soins pour la perfection de la Viole, & qui ya si heureusement réussi. "

 ( IT )

«Aceste piese sunt în mare parte un personaj atât de singular și atât de diferit de ideea pe care am avut-o până acum de cele potrivite pentru flautul transversal, încât am decis să le creez doar interpretându-le eu; dar solicitările celor care m-au auzit jucându-le și erorile acumulate în copiile celor care au reușit să le fure, m-au convins în cele din urmă să le tipăresc; și întrucât aceste piese sunt primele care apar pentru acest tip de flaut, cred că sunt obligat, astfel încât să poată fi înțeles, să le spun celor care vor să le cânte: [...] În ceea ce privește extensia, există două sau trei sunete despre care cred că nu există nici cea mai mică cunoaștere și nu le pot explica în scris; dar oricine dorește să le învețe va putea merge la mine, dacă are posibilitatea să o facă, și va fi o plăcere pentru mine să i le arăt fără niciun interes; aceste sunete sunt E si E complet [4] și D ascuțit [5] înalt [6] ; pentru C sol ut scăzut [7] , gura flautului este rotită spre interior. Majoritatea acestor piese pot fi jucate singure; dacă doriți să le cântați într-un grup, aveți absolut nevoie de o violonă și o teorbă sau un clavecin, sau chiar de ambele; dar cred că teorema este de preferat clavecinului: pentru că mi se pare că sunetul corzilor intestinale este mai potrivit cu cel al flautului transversal decât cel al corzilor de alamă. De asemenea, mă simt obligat să spun că am numit aceste piese pentru singurul motiv că există multe de același tip și că am luat aceste nume fie de la persoana pe care aceste piese au avut norocul să o placă, fie din locurile în care Le-am compus, fără să vreau să indic caracterul lor în niciun fel cu aceste nume. În cele din urmă, m-am asigurat să includ în aceste piese câteva dintre frumusețile și dificultățile de care este capabil acest instrument, pentru a-i încuraja pe cei care doresc să le cânte să studieze mult să reușească. Și pentru a aduce acest instrument cât mai aproape posibil de perfecțiune, am crezut, pentru gloria flautului și pentru mine, că trebuie să-l urmez pe dl. Marais, care a încercat atât de mult să ajungă la perfecțiunea violei și care a reușit atât de fericit. "

Dar anul 1700 vede mai presus de toate contribuția La Barre la Opéra: Triomphe des Arts , opéra-balet în cinci acte, fără prolog, pe un libret de Houdar de la Motte , este interpretat pe 16 mai [8] . Deși nu a avut succesul sperat și nu există știri despre spectacolele ulterioare, ultimul act va fi revizuit de Ballot de Sauvot [9] și musicat de Rameau în 1748 cu titlul de Pygmalion .

Numele lui Marin Marais , care a jucat viola în teatru cu La Barre, apare pe un rol continuu de bas în materialul orchestral păstrat. Alți interpreți includ, în special la lutru de vioară, Théobalde și Rebel , în timp ce Gabriel Garnier, cel mai bine cunoscut ca organist al Chapelle Royale în 1702 [10] , era la clavecin. Însă La Barre și-a găsit din nou prietenul, când acesta din urmă, cu câteva luni înainte de a fi nominalizat ca lovitor de timp, a fost menționat într-un „statut al trupei Operei” întocmit la 24 septembrie 1704 . La Barre se află de data aceasta în marea chœur alături de Nicolas II Hotteterre cunoscut sub numele de „Colin”. Când s-a interpretat opera Le triomphe des Arts , Henry Guichard d'Hérapine [11] trebuie să fi avut multă resentimente pentru textul lui Houdar de la Motte .

Într-o broșură intitulată Lettre d'un Lanterniste de Thoulouze à l'Autheur du Ballet des Arts représenté sur le Théâtre de l'Opéra , el a găsit „contotta della pièce” dintre cele mai „nereglementate”, liniile lipsite de „tandrețe”. și „energie”, în rezumat „multe cuvinte fără niciun sens”. Pe de altă parte, muzica lui La Barre părea să fi impresionat mai mult mințile decât libretul, dovadă fiind numeroasa difuzare a anumitor melodii de balet în diferitele colecții de arii de-a lungul secolului al XVIII-lea [12] .

După ce s-a stabilit cu un public care începea să lupte pentru acest tip de colecții, Michel de La Barre a fost numit la 14 mai 1704 „hautbois et musette de Poitou de la Chambre et de la Grande Ecurie”. S-a întors pe scena operei la 26 mai 1705, cu o comédie lyrique într-un prolog și trei acte, din nou cu un libret de Houdar de la Motte. În 1768, Antoine Dauvergne va da o nouă muzică aceluiași libret și nu va avea nicio dificultate în a-l transforma într-o operă comică, deoarece rolul valetului Zerbin este atât de important.

În cinstea flautului

Al treilea Livre des trios de de La Barre apare în 1707 , iar de această dată este dedicat lui Étienne Landais, trezorierul general al artileriei [13] .

Cele șase sonate conținute în această colecție sunt toate cele patru mișcări, sunt compuse din dansuri (gighe, gavotte, rondeau) cu preludii italiene și, în general, se termină cu o lungă fugă [14] .

La 9 decembrie 1709 , Ludovic al XIV-lea i-a acordat un privilegiu personal de a publica timp de doisprezece ani, având în vedere publicarea Divers ouvrages de musique tant vocal qu'instrumentale et pour les flûtes traversières, à 2 ou plusieurs parties . Până în 1725, Michel de La Barre a întreprins ediția celor cincisprezece sale Suites pour deux flûtes sans Bassi , primele eseuri ale unui gen care va suferi o dezvoltare extraordinară de-a lungul secolului al XVIII-lea, un ambasador autentic al conversației galante și rafinate, în sfârșit o ilustrare ideală a intimitatea unui duet, ceartă într-o sală cu covor de catifea, în lumina pâlpâitoare a unei lumânări ...

Din 1709 până în 1714 ( 1re Suite / 9e Suite de Pièces à 2 flûtes ) a locuit în „rüe de la vieille monnoye, cu domnul Chârlier, negustor”. În 1710 s-a mutat pe scurt la „Rüe ​​neuve St Mederic, lângă rüe du renard, împreună cu domnul Coquelin”, așa cum ne informează pagina de titlu a Deuxième Livre de Pièces pour la flûte . Destinat unui anumit domn Chauvet [15] , dedicația face parte dintr-o lungă tradiție a ofertei sprijinite, destinată să asigure creditul unei persoane influente asupra publicului.

Ultima piesă a colecției, Sonate dell'Inconnuë , are totuși doar numele sonatei. Rămâne doar o suită de mișcări perfect franceză pură și simplă, total reprezentativă și caracteristică stărilor de de La Barre. Exuberantul Chaconne care o încheie, compus din fraze repetate de patru bare, împrumută seria de note a șaisprezecea din viola. Faptul că de La Barre a definit-o ca o „sonată” dovedește, în orice caz, influența crescândă a muzicii italiene.

În iulie 1717 și 17 octombrie 1721, alte două privilegii regale îi permit să-și publice muzica pentru încă doisprezece ani. De La Barre este apoi considerat „un des musiciens de la Chambre pour la flûte traversière”.

Din 1721 până în 1725 adresa sa dispare din paginile de titlu. În jurul anului 1720 se pensionase, obținând o pensie, de la orchestra Academiei Royale de Muzică. La 20 decembrie 1730 s- a retras și din funcția de „hautbois et musette de Poitou”, apoi a trecut la Jacques Chéron. Probabil își pune capăt existenței în slujba publicului său.

Noroc critic

Portretul lui Michel de La Barre cu cei doi frați Hotteterre și Antoine Forqueray la viola - Pictură atribuită lui André Bouys

În Sonates à violon et suites pour la flûte traversière avec la Bassi din 1711 , Louis-Antoine Dornel a adus un omagiu vibrant lumii flautului transversal numind unele dintre piesele sale într-un mod semnificativ: La Chauvet, Sarabande la Descosteaux, Sicilienne La Hotterre, L 'ainé de Mr de la Barre , acesta din urmă preluat dintr-o piesă de de La Barre preluată din cartea din 1702 . Portretul minunat atribuit mult timp lui Robert Tournières și redat acum în unanimitate lui André Bouys ilustrează intenția lui Dornel aproape perfect. După o retorică foarte precisă de reprezentare în epoca barocă, se recunoaște fără nici o dispută posibilă figura lui Michel de La Barre, cu o perucă neagră pe cap, în picioare în dreapta, în timp ce își deschide cartea de triouri din 1707 . Gambista din stânga nu pare să corespundă cu Marin Marais , ale cărui trăsături le-au reprodus deja Bouys și, prin urmare, ar părea legitim să îl recunoaștem pe Antoine Forqueray în el . În ceea ce privește ceilalți doi flautiști, este greu de spus dacă sunt Jacques Hotteterre cunoscuți sub numele de „Le Romain” , cu unul dintre frații sau verii săi, sau Philbert și Descoteaux.

  • Primul care a lăudat-o pe La Barre a fost Sébastien de Brossard , care, în catalogul său din 1724 (p. 352), mărturisește că de La Barre a fost „cel mai excelent flautist care a existat la Paris și datorită lui, acest instrument este acum atât de mult la modă ".
  • Évrard Titon du Tillet în Parnasse François din 1727 menționează și flautistul: "se poate spune că el a fost primul om din timpul său care a interpretat acest instrument. Admirabilul Blavet i-a succedat". Totuși, când își descrie Orchestrul du Parnasse , de La Barre nu apare: „Philbert, Des Coteaux, cei doi Hotteterre, Lucas, ne vor fascina cu sunetul flautelor lor”.
  • Pierre-Louis d'Aquin precizează, în 1753 , că de La Barre a avut „minunatul dar de a se mișca” [16] .
  • Atitudinea lui Michel de La Barre de a reuși atât de bine în emoții și melodii mișcătoare a fost menționată și în Dictionnaire des Artistes (Paris, 1776 , p. 150), care a rezumat diferitele opinii despre flautist: „Si l-a privit excelent flautist al timpului său. Se spune că a avut talentul minunat de a muta cântând la acest instrument. Dacă da, natura i-a acordat un dar pe care arta nu îl va atinge niciodată. Ne amintim încă de impresia pe care a făcut-o la orchestra Operei. , din care a aparținut mult timp, și din care a avut o pensie la sfârșitul vieții ”.

Prin urmare, rămâne doar să cânți muzica lui La Barre, deoarece suferă de o nefericită ignoranță.

Notă

  1. ^ Flautul transversal a fost numit fluste d'allemand în secolul al XVII-lea în Franța, pentru a-l diferenția de înregistratorul mai obișnuit și folosit.
  2. ^ Vezi p.234 Noms des Joüeurs d'Instrumens de l'Opera www.corpusetampois.com '
  3. ^ Ortografie modernizată
  4. ^ În clasificarea sistemului hexacordal indică E-ul natural
  5. ^ Adică, D ascuțit
  6. ^ Deasupra celui de-al treilea rege al flautului
  7. ^ Adică, C ascuțit
  8. ^ Pe gravura paginii de titlu a ediției (semnată Guérard) se află un flautist îmbrăcat la modă veche (similar cu cel sculptat de Antoine Coysevox , la poalele căruia o liră emite sunete misterioase care dau naștere unui templu. blocurile de piatră se ridică și se fixează, par animate de vraja sunetelor lirei).
  9. ^ Admirator și apărător necondiționat al lui Rameau , s-ar fi luptat cu un duel cu castratul Caffarelli , în 1753 , cu ocazia Querelle des Bouffons .
  10. ^ A murit în jurul anului 1730 , a fost unul dintre cei mai buni prieteni ai lui François Couperin și a deținut, de asemenea, standurile de la Hôtel des Invalides în 1684, apoi cel al Bisericii San Rocco în 1719.
  11. ^ El a fost în special autorul lui Rebel 's Ulysse , de Homer, reprezentat la 23 ianuarie 1703 .
  12. ^ Vezi François Sabatier, Miroirs de la Musique, La musique et ses correspondances avec la littérature et les beaux-arts, de la Renaissance aux Lumières , XVe-XVIIIe siècles, Paris, Fayard, 1998, I, p. 373-375.
  13. ^ Portret de Hyacinthe Rigaud în 1702 , Étienne Landais i-a succedat tatălui său, un aliat al clanului Berthelot. Fermier general din 1668 până în 1674, Étienne fusese un „interesressé” (acționar) al Companiei Indiilor de Vest. Sora sa, Claude, se căsătorise cu Simon Berthelot de Belloy, comisarul general pentru praf și salpetru. Vezi pentru aceste alianțe articolul: La ferme des poudres et salpêtres, création et approvisionnement in poudre en France (1664 - 1765) ISC - CFHM - IHCC Arhivat 12 decembrie 2009 în Arhiva Internet . .
  14. ^ Aceste „fugi” de de La Barre nu aveau prea multe de-a face cu exercițiile scolastice în „stilul savant” și, în afară de imitațiile inițiale, nu sunt în niciun fel legate de aplicarea consecventă a sistemului fugato.
  15. ^ Louis Antoine Dornel își va dedica sonatele în trio op. 3, din 1713 . Michel Blavet va oferi, de asemenea, aceluiași personaj prima mișcare a celei de-a cincea sonate pentru flaut preluată din cartea II.
  16. ^ Pierre-Louis d'Aquin de Château-Lyon, Siècle littéraire de Louis XV ou Lettres sur les hommes célèbres , 2 vol., Amsterdam, 1753.

  • 1694: Premier Livre des Trio, pour les violons, Flûtes et hautbois, par Monsieur De La Barre, Flûte de la Chambre du Roy , Paris, Christophe Ballard , 1694; Ediția a doua, revûë & corrigée [...], Paris, Christophe Ballard .
  • 1700: Le Triomphe des Arts , opera-balet în cinci acte fără prolog, la un libret de Houdar de La Motte , interpretat pentru prima dată de Académie Royale de Musique la 16 mai 1700.
  • 1700: Pièces en trio pour les violons, flustes et hautbois, composées Par le sieur De La Barre, Livre Second, [...] , Paris, Christophe Ballard .
  • 1702: Pièces pour la Flûte Traversière avec la Basse-Continue, […] Œuvre Quatrième, […] , Paris, Christophe Ballard .
  • 1705: La Vénitienne , comédie lyrique într-un prolog și trei acte cu libret de Houdar de La Motte , interpretată la Academia din 26 mai 1705.
  • 1707: Troisième Livre des Trio pour les violons, flûtes, et hautbois, mélez de Sonates pour la Flûte traversière, [...] , Paris, Christophe Ballard .
  • 1709: Air dans Airs sérieux et à boire de différents auteurs […] , Christophe Ballard , mars 1709 [p. 57; PBN Vm7 542]: "Vous me parlez toujours d'Iris"
  • 1709: Premiere Suitte de Pièces à deux flûtes traversières, […] , Paris, Foucaut.
  • 1710: Deuxième Suite de Pièces à deux flûtes traversières, […] , Paris, Foucaut.
  • 1710: Deuxième Livre de Pièces pour la flûte traversière, Avec la Basse Continuë, […] , Paris, Foucaut.
  • 1711: Troisième Suite à deux flûtes traversières sans low, [...] , Paris, Foucault.
  • 1711: Quatrième & 5e Suite [s] à deux flûtes traversières sans Bassi, […] , Paris, Foucault.
  • 1713: Cinquième Livre conținând Sixième, et la septième suite à deux flûtes traversières sans low, [...] , Paris, Foucault.
  • 1714: Sixième Livre care conține huitième et la neuvième Suite à deux Flûtes Traversières sans Bassi, [...] , Paris, Foucault.
  • 1721: Septième Livre care conține Xe și XIe Suitte de Pièces à 2 Flûtes-Traversieres ſans Baße. […] , Paris, Boivin.
  • 1722: Neufième Livre conținând două Sonates à deux flûtes traversières sans Basse. […] , Paris, Boivin.
  • 1722: Dixième Livre conținând 2 Suittes à deux Flûtes-Traversières sans Basse. […] , Paris, Boivin.
  • 1722: Huitième Livre, conținând Deux Suites pour la flûte traversière avec la low, [...] , Paris, Boivin.
  • 1724: Recueil d'airs à boire à deux parties ...
  • 1725: Douzième Livre conținând Deux Suites à deux Flûtes Traversières ſans Basse. […] , Paris, Boivin.

Bibliografie

  • Marie-Hélène Sillanolli, La Vie et l'œuvre de Michel de La Barre, flûtiste de la Chambre et compositeur du roi , Paris, teza ciclului al treilea la Sorbona, 1984, 755 p.
  • Marcelle Benoît, Musiques de Cour: Chapelle, Chambre, Écurie, 1661-1733 [colecție de documente], Paris, Picard, 1971, 553 p.

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 47,026,005 · ISNI (EN) 0000 0001 0896 5489 · Europeana agent / base / 4587 · LCCN (EN) n82063631 · GND (DE) 100 657 249 · BNF (FR) cb14794282g (data) · CERL cnp01384269 · WorldCat Identities (EN ) lccn-n82063631
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Michel_de_La_Barre&oldid=121521990 ”