Mod (muzică)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

În teoria muzicii , un mod este un set ordonat de intervale derivate dintr-o scară corespunzătoare prin simpla variație a notei inițiale.

Istorie

În muzica greacă veche , modurile au luat numele de armonìai (ἁρμονίαι), armonii ; a constat din 8 scale descendente cărora li s-a atribuit o denumire etnică: armonia dorică , frigiană etc. Teoria muzicală greacă prevedea că acestea erau alcătuite din două tetracorduri descendente formate din 4 note pe grad comun. Tetracordele în cauză trebuiau să fie omoloage , adică trebuiau să aibă aceeași serie de tonuri și semitonuri. De exemplu, armonia dorică a fost formată din notele Mi Re Do Si - La Sol Fa Mi, unde ambele tetracorduri au fost formate din intervalele descendente TT ST.

Deși mulți cred că modurile ecleziastice , adică modurile muzicii europene medievale, derivă direct din această noțiune de modalitate, nașterea lor este diferită, deoarece este direct legată de repertoriul liturgic al bisericii creștine. [ citație necesară ] Terminologiile teoretice, totuși, au fost derivate din teoria muzicală greacă, inclusiv termenii etnici conectați la moduri, cu diferența că cei utilizați pentru a defini transpunerile tonale ale modurilor (numite tropi ) la diferitele moduri muzicale au fost aplicat, obținând o schimbare de fază încă recunoscută astăzi (modul de Mi, de fapt, care în Grecia era modul doric, pentru teoreticienii latini devenind modul frigian; deplasare analogă pentru toate celelalte moduri).

În secolul al XVI-lea , teoreticianul elvețian Glareano a publicat Dodekachordon , în care a solidificat conceptul modurilor ecleziastice, adăugând încă patru: eolian, hipoeoliu, ionic și hipoionic; aceste din urmă moduri nu sunt altele decât prima apariție teoretică a modurilor majore și minore.

Muzica antică a folosit foarte mult modurile ecleziastice, care nu s-au limitat la diferitele scale muzicale utilizate. După cum explică muzicologul Liane Curtis (1988), în muzica medievală și renascentistă „nu trebuie să ne gândim la modurile echivalente cu scale; principiile organizării melodice, poziționarea cadențelor și emoționalitatea indusă sunt părți esențiale ale conținutului modal”.

Mai târziu, însă, modurile au fost organizate pe baza relației lor cu privire la succesiunea de intervale față de scara majoră. Concepția modernă a scalelor modale descrie un sistem în care fiecare mod are aceeași scară diatonică , dar începe de la o notă diferită. Modurile au revenit la modă la începutul secolului trecut , în dezvoltarea jazzului ( jazz modal ) și a muzicii contemporane. O mulțime de muzică populară este, de asemenea, compusă sau poate fi analizată, gândindu-se la moduri. De exemplu, în muzica tradițională irlandeză apar modurile ionic, doric, eolian și misolidian, în ordinea frecvenței mai mult sau mai puțin descrescătoare; odată cu evoluția modului eolian, în care al șaptelea este ridicat de un semiton, formând scara armonică minoră , acesta stă la baza tuturor pieselor din genul flamenco .

Descriere generala

Prin urmare, conceptul de mod poate fi aplicat oricărei scări muzicale: în general, în orice scară este posibil să „extragem” câte moduri există note ale scării: de exemplu, pentru scările diatonice, formate din șapte note, 7 pot fi numărate moduri distincte. Cu toate acestea, în unele cazuri, modul „existent efectiv” poate fi mai mic decât numărul de note ale scalei: acest lucru se întâmplă în cazul în care structura particulară a scalei înseamnă că, chiar și pornind de la note diferite, se poate observa aceeași succesiune de intervale: aceasta este cazul de exemplu al scării reduse (format din 8 note și o succesiune de opt intervale în care un ton urmează întotdeauna un semiton sau invers), unde modurile observate sunt doar două; din nou, cu titlu de exemplu, să luăm în considerare cazurile limitative ale scării hextonale (șase note separate prin șase intervale de ton) care are un singur mod (pornind de la orice notă, de fapt, se observă doar o succesiune de șase tonuri) și scara cromatică (13 note separate prin 12 intervale egale cu un semiton) care are, de asemenea, un singur mod (pornind de la orice notă, de fapt, există întotdeauna și doar o succesiune de douăsprezece semitonuri).

Cele mai cunoscute și studiate moduri muzicale, în orice caz, sunt modurile scalei diatonice , cărora li se acordă nume specifice. Importanța acestei scări și a modurilor sale în muzica occidentală se datorează faptului că sistemul tonal occidental se bazează pe ea, adică setul de „note de bază” ale oricărei piese muzicale: în special în muzica occidentală conceptul de mod este legat de cel al tonalității , deoarece acesta din urmă exploatează definiția modului.

În acest sens, este util să indicăm că utilizarea termenului modalitate este larg răspândită, spre deosebire de tonalitate , pentru a distinge sistemul format din numeroasele moduri diferite utilizate în piesele medievale și renascentiste de sistemul tonal pe care muzica europeană începe să îl folosească pas pas cu pas de la sfârșit, începând cu secolul al XVI-lea: fiecare dintre cele douăsprezece tonuri care alcătuiesc sistemul tonal modern este de fapt prezentat în doar două moduri, major și minor .

Modurile și scalele modale nu sunt utilizate exclusiv pentru definirea tonurilor pieselor, ci și independent de acestea în cadrul pieselor, în textura melodică și armonică: o utilizare specială a scalei modale se efectuează în jazz și mai ales în actualul a definit, de fapt, jazz modal . De asemenea, în acest sens, termenii modalități și tonalități sunt adesea folosiți în opoziție unul cu celălalt, chiar dacă cu motive total diferite de cele indicate mai sus: în acest caz, de fapt, se disting două stiluri de improvizație particulare, bazate, la rândul lor, pe două moduri diferite de construire a progresiei armonice a pieselor.

Scara modala

Caracteristică

Scările modale extind și cumva completează muzica , conceptul de scară muzicală tipic „ armoniei tradiționale clasice. O melodie amplasată pe scale modale, către urechea modernă și occidentală, induce ideea a ceva suspendat, arhaic, nedefinit. Cântările gregoriene s-au bazat pe scări modale particulare, iar muzica medievală este adesea setată pe scări modale. Modalitatea se regăsește și în cele mai arhaice cântece populare, de exemplu stornella romagnola și bovara romagnola sunt două cântece lirico-monostrofe populare care se bazează pe scale modale. Cântarele modale sunt folosite și în muzica de jazz. Muzica clasică indiană a dezvoltat un sistem complex strict modal de secole.

Construcția

Cele șapte note ale muzicii occidentale sunt puse în serie în grade comune pentru a da naștere la scale ascendente care în timpurile moderne sunt scara majoră (de la Do la Do la octava superioară) și minoră (de la A la A a octavei superioare ). În trecut, au fost folosite multe alte scale, numite modale, fiecare începând de la una dintre cele șapte note și terminând pe aceeași la octava superioară. Putem experimenta aceste scale folosind tastele albe ale pianului și jucând, de exemplu, începând de la nota D până la nota D a octavei superioare. Ideea este simplă: luând o scară „tradițională” ( majoră , minoră melodică , minoră armonică ), se construiește o nouă scală pentru fiecare notă a scalei luate în considerare. În acest fel, din fiecare scară „tradițională” se obțin șapte moduri cu șapte secvențe diferite de intervale pentru fiecare. Evident, scalele construite pe primul grad al fiecărei scale tradiționale coincid cu aceleași scale tradiționale.

Intervalele sunt indicate mai jos cu „T” tonul și cu „S” semitonul . Cântarele sunt indicate printr-un exemplu într-o nuanță simplă. Numele lor provin în mare parte din numele grecilor antice.

Este esențial să înțelegem că ceea ce caracterizează și dă numele unei scale este succesiunea precisă a intervalelor, adică a tonurilor și semitonurilor, prin care este caracterizată. De fapt, următoarele sunt scale în care apar foarte puține modificări ( și ), pentru a ușura citirea. Pentru a înțelege mai bine, să luăm exemplul unei scări frigiene. Exemplul de mai jos este o scară frigiană a lui E, deoarece începând tocmai de la E și urmând succesiunea intervalelor (tipice scării frigiene) compuse de STTTSTT, notele pe care trebuie să le jucăm sunt toate note naturale, fără modificări de fapt. Dar putem construi foarte bine alte scale frigiene pe fiecare notă, urmând acea succesiune de intervale. Acest lucru este valabil pentru orice scară, în special pentru scările majore și minore, care nu sunt doar cele care încep de la C și respectiv A.

Modurile scării diatonice

Scale modale construite pe gradele scării diatonice

Mai jos este definiția „modernă” a modurilor relative ale scării diatonice. Gradele care diferă de cele ale modului ionic (sau major) vor fi evidențiate cu caractere aldine.

  • Ionic sau mai mare
Structură: ton, ton, semiton, ton, ton, ton, semiton (pe scurt TTSTTTS sau 2-2-1-2-2-2-1 care indică numărul de semitonuri).
Intervale: tonic, al doilea major, al treilea major, al patrulea perfect, al cincilea perfect, al 6-lea major, al 7-lea major, al 8-lea drept.
Exemplu: C ionic sau major = Do Re Mi Fa Sol La Si Do
Exemplu: F ionic sau major = Fa Sol La Si ♭ Do Re Mi Fa
  • doric
Se găsește începând cu al doilea grad al modului major (TSTTTST sau 2-1-2-2-2-1-2).
Intervale: tonic, al doilea major, al treilea minor , al patrulea la dreapta, al cincilea la dreapta, al șaselea major, al șaptelea minor , al optulea dreapta.
Exemplu: Doric Re = Re Mi Fa Sol La Si Do Re
Exemplu: Doric Do = Do Re Mi ♭ Fa Sol La Si ♭ Do
  • frigian
Se găsește începând cu al treilea grad al modului major (STTTSTT sau 1-2-2-2-1-2-2).
Intervale: Tonic, al 2-lea minor , al 3-lea minor , al 4-lea la dreapta, al 5-lea la dreapta, al 6-lea minor , al 7-lea minor , dreapta al 8-lea.
Exemplu: Mi Phrygian = Mi Fa Sol La Si Do Re Mi
Exemplu: Do Phrygian = Do Re ♭ Mi ♭ Fa Sol La ♭ Si ♭ Do
  • Lidio
Se găsește începând de la al patrulea grad al modului major (TTTSTTS sau 2-2-2-1-2-2-1).
Intervale: tonic, al doilea major, al treilea major, al patrulea augmentat , al cincilea dreapta, al șaselea major, al șaptelea major, dreapta al optulea.
Exemplu: Fa lidio = Fa Sol La Si Do Re Mi Fa
Exemplu: Do lidio = Do Re Mi Fa♯ Sol La Si Do
  • Misolidian
Faceți misolidio ( fișier info )
Se găsește începând de la al cincilea grad al modului major (TTSTTST sau 2-2-1-2-2-1-2).
Intervalele: tonic, al doilea major, al treilea major, al patrulea la dreapta, al cincilea la dreapta, al șaselea major, al șaptelea minor , al optulea dreapta.
Exemplu: Sol misolidio = Sol La Si Do Re Mi Fa Sol
Exemplu: Do misolidio = Do Re Mi Fa Sol La Si ♭ Do
  • Eolian sau minor natural
Se găsește începând cu al șaselea grad al modului major (TSTTSTT sau 2-1-2-2-1-2-2).
Intervalele: tonic, al doilea major, al treilea minor , al patrulea la dreapta, al cincilea la dreapta, al șaselea minor , al șaptelea minor , al optulea dreapta.
Exemplu: minor eolian sau natural = La Si Do Re Mi Fa Sol La
Exemplu: Do eolian sau minor natural = Do Re Mi ♭ Fa Sol La ♭ Si ♭ Do
  • Locrio sau hipofrigio
Se găsește începând cu al șaptelea grad al modului major (STTSTTT sau 1-2-2-1-2-2-2).
Intervale: Tonic, al 2-lea minor , al 3-lea minor , al 4-lea drept, al 5-lea diminuat , al 6-lea minor , al 7-lea minor , al 8-lea dreapta.
Exemplu: Si locrio = Si Do Re Mi Fa Sol La Si
Exemplu: Do locrio = Do Re ♭ Mi ♭ Fa Sol ♭ La ♭ Si ♭ Do

Rezumând aici sunt diferențele dintre cele șapte moduri (M = major, m = minor, g = dreapta, A = crescut, d = scăzut):

Ionic (gradul I)
1
2M
3M
4g
5g
6M
7M
8
Doric (gradul 2)
1
2M
3m
4g
5g
6M
7m
8
Frigian (gradul III)
1
2m
3m
4g
5g
6m
7m
8
Lydian (gradul 4)
1
2M
3M
4A
5g
6M
7M
8
Misolidian (gradul 5)
1
2M
3M
4g
5g
6M
7m
8
Eolian (gradul 6)
1
2M
3m
4g
5g
6m
7m
8
Locrio (gradul 7)
1
2m
3m
4g
5d
6m
7m
8

Scale modale construite pe gradele scării minore melodice

Nu toate au un nume precis și vor fi identificate prin compararea lor cu scale modale construite pe scara majoră și indicând diferențele. Trebuie remarcat faptul că scara minoră melodică este, în esență, similară cu o scară majoră, însă, fiind scara minoră, intervalul dintre gradul I și al treilea constând dintr-o treime minoră (un ton și jumătate). De aici și sonoritățile particulare ale scalelor modale construite pe scara minoră melodică. Aceste scale sunt utilizate pe scară largă, în special în domeniile jazz și fusion .

  • Scara dorică 7M
Este scara minoră melodică ascendentă (TSTTTTS sau 2-1-2-2-2-2-1).
Intervalele: tonic, al doilea major, al treilea minor, al patrulea drept, al 5-lea dreapta, al șaselea major, al șaptelea major, al optulea dreapta.
Exemplu: The Doric Δ = La Si Do Re Mi Fa♯ Sol♯ La
Exemplu: Doric Do Δ = Do Re Mi ♭ Fa Sol La Si Do
  • 2m scară dorică sau dorică ♭ 2
Este similar cu o scară dorică, dar cu un interval între primul și al doilea grad de un singur semiton (STTTTST sau 1-2-2-2-2-1-2).
Intervalele: tonic, al doilea minor , al treilea minor, al patrulea drept, al cincilea dreapta, al șaselea major, al șaptelea minor , al optulea dreapta.
Exemplu: B Doric ♭ 2 = Si Do Re Mi Fa♯ Sol♯ La Si
Exemplu: Doric C ♭ 2 = Do Re ♭ Mi ♭ Fa Sol La Si ♭ Do
  • Scara lidiană a crescut
Este similar cu o scară Lydiană, dar cu un interval al cincilea crescut între gradele I și V (TTTTSTS sau 2-2-2-2-1-2-1).
Intervale: tonic, al doilea major, al treilea major , al patrulea augmentat , al 5-lea mărit , al șaselea major, al șaptelea major, dreapta al optulea.
Exemplu: Augmented Do lydian = Do Re Mi Fa♯ Sol♯ La Si Do
  • Scară lidiană dominantă
Este similar cu o scară lidiană, dar cu un interval minor de șapte între clasa I și a șaptea (TTTSTST sau 2-2-2-1-2-1-2).
Intervale: tonic, al doilea major, al treilea major , al patrulea augmentat , al cincilea dreapta, al șaselea major, al șaptelea minor , al optulea dreapta.
Exemplu: Dominant King = Re Mi Fa♯ Sol♯ La Si Do Re
Exemplu: Dominant God = Do Re Mi Fa♯ Sol La Si ♭ Do
  • Scara Misolidia 6m :
Este similar cu o scară misolidiană, dar cu un interval al șaselea minor între clasa I și a șasea (TTSTSTT sau 2-2-1-2-1-2-2).
Intervale: Tonic, al doilea major, al treilea major , al patrulea la dreapta, al cincilea la dreapta, al șaselea minor , al șaptelea minor , al optulea dreapta.
Exemplu: Mi mixolidio ♭ 13 = Mi Fa♯ Sol♯ La Si Do Re Mi
Exemplu: Do misolidio ♭ 13 = Do Re Mi Fa Sol La ♭ Si ♭ Do
  • Locria scala 2M :
Este similar cu o scară eoliană, dar cu un interval al cincilea diminuat între gradele I și V (TSTSTTT sau 2-1-2-1-2-2-2).
Intervale: tonic, al doilea major, al treilea minor, al patrulea drept, al 5-lea diminuat , al șaselea minor , al șaptelea minor , al optulea dreapta.
Exemplu: Fa♯ locrio 2ª major = Fa♯ Sol♯ La Si Do Re Mi Fa♯
Exemplu: Do locrio 2ª major = Do Re Mi ♭ Fa Sol ♭ La ♭ Si ♭ Do
Se folosește în jazz pe acorduri dominante pe lângă scala misolidiană (STSTTTT sau 1-2-1-2-2-2-2).
Intervale: Tonic, al 2-lea minor , al 3-lea minor, al 4-lea diminuat , al 5-lea diminuat , al 6-lea minor , al 7-lea minor , dreapta al 8-lea.
Exemplu: Sol♯ superlocrio = Sol♯ La Si Do Re Mi Fa♯ Sol♯
Exemplu: Do superlocrio = Do Re ♭ Mi ♭ Fa ♭ Sol ♭ La ♭ Si ♭ Do

Scale modale construite pe gradele scării minore armonice

La fel ca scalele modale construite pornind de la minorul melodic, chiar și cele derivate din minorul armonic nu au un nume precis și vor fi identificate comparându-le cu scale modale construite pe scara majoră și indicând diferențele.

Scara minoră armonică este echivalentă cu modul eolian al scării majore, cu diferența că al șaptelea grad al scării este ridicat de un semiton, astfel încât să poată îndeplini funcțiile sensibile . Cu toate acestea, în acest mod se formează un al doilea interval mărit între gradul șase și al șaptelea al scalei. Poate fi văzut și ca o scară melodică cu super-dominanta coborâtă de un semiton .

Scara Eolio 7M

C armonic minor ( fișier info )
Este scala minoră armonică (TSTTS-3S-S sau 2-1-2-2-1-3-1).
Intervale: tonic, al doilea major, al treilea minor, al patrulea drept, al 5-lea dreapta, al șaselea minor, al șaptelea major, al optulea dreapta.
Exemplu: Eolian Δ = La Si Do Re Mi Fa Sol♯ La
Exemplu: Do Eolian Δ = Do Re Mi ♭ Fa Sol La ♭ Si Do

Scala Locria 6M sau Locria ♮ 6

(STTS-3S-ST sau 1-2-2-1-3-1-2).
Intervale: Tonic, al 2-lea minor , al 3-lea minor, al 4-lea la dreapta, al 5-lea diminuat , al 6-lea major , al 7-lea minor , al 8-lea la dreapta.
Exemplu: Si locrio ♮ 6 = Si Do Re Mi Fa Sol♯ La Si
Exemplu: Do locrio ♮ 6 = Do Re ♭ Mi ♭ Fa Sol ♭ La Si ♭ Do

Scară ionică mărită

(TTS-3S-STS sau 2-2-1-3-1-2-1).
Intervale: Tonic, al doilea major, al treilea major , al patrulea drept, al 5-lea mărit , al șaselea major , al șaptelea major, al optulea dreapta.
Exemplu: Ionic C augmented = Do Re Mi Fa Sol♯ La Si Do

Scara augmentată a 4-a dorică , Lydia ♭ 3 ♭ 7 sau Doric ♯4

(TS-3S-STST sau 2-2-1-3-1-2-1).
Intervalele: tonic, al doilea major, al treilea minor, al patrulea augmentat , al cincilea dreapta, al șaselea major , al șaptelea minor , al optulea dreapta.
Exemplu: Doric Re ♯4 = Re Mi Fa Sol♯ La Si Do Re
Exemplu: Doric C ♯4 = Do Re Mi ♭ Fa♯ Sol La Si ♭ Do

Frigian dominant , frigian major sau scară misolidiană ♭ 2 ♭ 6

(S-3S-STSTT sau 1-3-1-2-1-2-2).
Intervale: Tonic, al doilea minor , al treilea major , al patrulea drept, al cincilea drept, al șaselea minor, al șaptelea minor , al optulea dreapta.
Exemplu: Mi mixolidio ♭ 2 ♭ 6 = Mi Fa Sol♯ La Si Do Re Mi
Exemplu: Do misolydian ♭ 2 ♭ 6 = Do Re ♭ Mi Fa Sol La ♭ Si ♭ Do

Scara lidiană 2ª mărită

(3S-STSTTS sau 3-1-2-1-2-2-1).
Intervalele: tonic, al doilea mărit , al treilea major , al patrulea mărit , al cincilea dreapta, al șaselea major , al șaptelea major, al optulea dreapta.
Exemplu: Fa lidio 2ª augmented = Fa Sol♯ La Si Do Re Mi Fa
Exemplu: Do lydian 2nd augmented = Do Re♯ Mi Fa♯ Sol La Si Do

Scara superlocriilor a scăzut

(STSTTS-3S sau 1-2-1-2-2-1-3).
Intervale: Tonic, al 2-lea minor , al 3-lea minor, al 4-lea diminuat , al 5-lea diminuat , al 6-lea minor, al 7-lea diminuat , dreapta al 8-lea.
Exemplu: G superlocrium diminuate = G La Si Do Re Mi Fa G
Exemplu: C superlociu diminuat = Do Re ♭ Mi ♭ Fa ♭ Sol ♭ La ♭ Si ♭♭ Do

Sunete și exemple despre modurile diatonice

Fiecare mod are propria sonoritate caracteristică și, atunci când definește o cheie, implică și posibilități distincte în crearea progresiei armonice a piesei.

  • Modul ionic este ceea ce este cunoscut ca mod major ; multe piese, cum ar fi Happy Birthday , sunt într-un mod major. Ionicul este modul cel mai „stabil”, deoarece, fiind modelul modului major, notele sale din muzica occidentală fac posibilă o mare varietate de progresii armonice. Având în vedere asemănarea sa cu modul Lydian, în frazarea jazz / fuziune , poate fi înlocuită cu aceasta mai ales atunci când este susținută de un acord al șaptelea major, chiar dacă acest lucru nu afectează tonalitatea. Este singurul mod în care, prin armonizarea cvadriadului construit pe gradul al cincilea, se formează așa-numitul șapte dominant ( V7 ).
  • Modul frigian este similar cu scara minoră naturală, la care diferă în gradul doi coborât, ceea ce duce la coarda diminuată pe gradul V . Este folosit foarte puțin în muzica clasică și mult în blues și metal datorită sunetului său destul de întunecat; de multe ori se aplică corespondentul său, frigianul dominant, care este foarte frecvent în flamenco , atât de mult încât este uneori definit ca „spaniol”. A doua mișcare a Simfoniei a patra a lui Brahms începe într-un mod frigian. Este folosit mai mult ca soluție melodică pentru formulare decât pentru a defini cheia pieselor.
  • Modul lidian este similar cu modul major care diferă în gradul IV ridicat. Acest lucru duce la acordul asupra gradului IV diminuat, cel asupra minorului VII și, în cele din urmă, asupra gradului II major. Celebrul jingle al cântecului tematic Simpsons este într-un mod lydian. În discografia lui Joe Satriani există multe melodii lidi. Cu toate acestea, este un mod foarte răspândit, chiar și în jazzul modal și clasic (de exemplu, prima mișcare a suitei Lieutenant Kijé a lui Prokofiev ). Frank Zappa a folosit-o pe scară largă, atât în ​​compoziții, cât și în solo-urile sale de chitară .
  • Modul misolidian este similar cu cel mai mare de care diferă în gradul șapte coborât; în practică, un mod major fără sensibilitate. Acest lucru duce la acordul asupra gradului al treilea diminuat, cel al celui de-al cincilea minor și cel al celui de-al șaptelea major. Quadriadul construit pe rădăcină este un al șaptelea acord dominant. Particularitatea misolidianului este prezența în cvadriad a coardei sale fundamentale a intervalului de triton - adică a unei cincime diminuate - formată precis de al treilea și al șaptelea acord; prezența tritonului înseamnă că coarda poate rezista la un număr infinit de tensiuni, gândiți-vă doar la blues : sunt utilizate în mod normal pentatonicele majore și minore ale tastei turei, scala de blues și, dacă se dorește, și tonul hexagonal . Un exemplu binecunoscut de piesă într-un mod mixt este Norwegian Wood de la Beatles , care „pare” în sol major atâta timp cât considerăm F natural ca o „alterare” și acordul F major ca o coardă modificată, dar care ar trebui considerat mai corect, cu precizie, în sol mixolid. Alte piese mixte sunt The Mule de Deep Purple sau Freeway Jam de Jeff Beck sau celebra temă interpretată la minimaog-ul „è Festa” de Premiata Forneria Marconi . Foarte recunoscut în improvizațiile lui Jerry Garcia din The Grateful Dead .
  • Modul eolian este mai bine cunoscut sub numele de modul minor natural ; evident, acordurile majore ale acestui mod se nasc pe gradele III, VI și VII. După cum sa spus deja, în progresiile de jazz pe o coardă min7, modul doric poate fi preferat, în special pe cadențele II-VI . Un exemplu de piesă compusă cu modul eolian este Summertime de Gershwin . Cu toate acestea, este ușor să găsești pasaje într-un mod minor în care frazarea urmează scara armonică minoră, în care a șaptea este în exces: o cincime mai sus vom găsi scala frigiană dominantă corespunzătoare.
  • În cele din urmă, modul locri este similar cu cel frigian, la ale cărui caracteristici trebuie să adăugăm gradul cinci scăzut, care determină intervalul celui de-al cincilea diminuat dintre tonic și dominant. Aceasta înseamnă că acordul privind gradul I a scăzut, ceea ce implică la rândul său că stabilirea cheii este practic imposibilă; puținele piese clasice scrise în acest mod folosesc coarda minoră - apoi modificată - în primul grad pentru a stabili cheia și apoi lucrează la III și V minor. Instabilitatea modului este de așa natură încât nici măcar nu este posibilă utilizarea acordului de gradul II , deoarece ar fi percepută imediat ca noul tonic al unei piese într-o cheie majoră. Adesea acordul acestui mod este înlocuit cu cel al modului misolidian corespunzător. Locrio este folosit cu alte tonuri trecătoare de chitariști precum Steve Vai și Joe Satriani și în death metal în solo, împreună cu scări cromatice .

Aflați căile

Începând cu grade

Pornind de la scara majoră, toate modurile pot fi ușor reconstituite prin amintirea ordinii lor (pe baza gradului lor comparativ cu cel al modului ionian)

Cale Grad Notă de început cu privire la scara majoră a lui C
ionic THE DO (prima notă)
doric II D (a doua notă)
frigian III E (a treia notă)
Lidio IV F (nota a patra)
Misolidian V. SOL (nota a cincea)
eolian TU A (nota a șasea)
Locrio VII DA (nota a șaptea)

Nota inițială a scalei, în modul dorit, va fi evident cea a gradului corespunzător (de exemplu, în cazul modului Lydian, prima notă care va fi jucată, Tonica, va fi a patra din secvența scalei majore la care ne referim).

După ce am obținut acum scara majoră în modul dorit, nu mai rămâne decât să o traducem până la tonul final.

Exemplu complet:

Vreau să obțin modul eolian al scării majore a lui E ♭.

Creez o scară începând de la E ♭ cu aceeași structură în tonuri și semitonuri ca și scala A. Și, de fapt, scala A și E ♭ au aceeași succesiune de tonuri și semitonuri, după cum se poate verifica cu ușurință. Prin urmare, termenul „traducerea de la x la y” înseamnă aplicarea la scara începând de la y aceeași succesiune de tonuri și semitonuri ca scala care începe de la x.

Pornind de la echivalențele pentru scara C.

O altă modalitate convenabilă de a reconstrui secvența de note a fiecărui mod este de a memora la care scară majoră ionică îi corespunde fiecare mod din scara C major.

Redând scara în cauză începând de la nota C (Tonic) veți obține calea dorită.

Rămâne doar să traduceți scara pe tonul dorit.

Modul ionic de C: se joacă scara majoră de Do major
Modul doric al lui C: se joacă scara majoră a lui B starting (începând de la nota C și considerând-o ca fiind tonică)
Mod frigian al lui C: se joacă scala majoră a lui A starting (începând de la nota C și considerând-o ca fiind tonică)
Mod Lydian al lui C: se joacă scala majoră a lui G (începând de la nota C și considerând-o ca fiind tonică)
modul misolidian al lui C: se joacă scara majoră a lui F (începând de la nota C și considerându-l ca tonic)
Modul eolian al lui C: se joacă scala majoră a lui E starting (începând de la nota C și considerând-o ca fiind tonică)
Mod Locri al lui C: se joacă scara majoră a lui D starting (începând de la nota C și considerând-o ca fiind tonică)

Începând cu intervalele

Dacă preferați să vedeți cum variază intervalele, tonurile (T) și semitonurile , în diferite moduri, consultați următoarea diagramă.

Observați, în special, modul în care semitonurile se deplasează un loc spre stânga de la o linie la alta!

T - T - s - T - T - T - s Ionic (Major)
T - s - T - T - T - s - T Doric
s - T - T - T - s - T - T Frigian
T - T - T - s - T - T - s Lidio
T - T - s - T - T - s - T Misolidian
T - s - T - T - s - T - T Eolio (Minor)
s - T - T - s - T - T - T Locrio

Pe baza cercului de cincimi

O altă modalitate de a reconstrui notele unui mod de scară majoră într-o anumită cheie este, bazată pe cercul cincimilor , prin numărarea modificărilor cheie ale diferitelor moduri comparativ cu cele ale scării în modul ionic.

cale diferență
ionic 0
doric −2
frigian −4
Lidio +1
Misolidian −1
eolian −3
Locrio −5

Exemplu:

Vreau să primesc notele scalei în re major în modul frigian.
Din cercul cincimilor știu că scara D majoră are 2 obiecte ascuțite (modificarea +2).
Din diagrama anterioară văd că modul frigian aplică un accidental de -4.
Adăugați cele două valori: 2−4 = −2
Scara D frigiană majoră va avea -2 accidente în cheie (adică 2 apartamente).

Cercul de cincimi ne spune, de asemenea, că scara majoră ionică cu 2 bemol este cea a lui B ♭, care de fapt este alcătuită din aceleași note. Numai tonicul se schimbă.

Elemente conexe

Alte proiecte

Collegamenti esterni

Controllo di autorità Thesaurus BNCF 27344 · BNF ( FR ) cb16691576r (data)
Musica Portale Musica : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di musica