Alunita Antonelliana

Alunita Antonelliana
Locație
Stat	Italia
Locație	Torino
Adresă	Via Montebello, 20
Coordonatele	45 ° 04'08 "N 7 ° 41'35" E / 45,068889 ° N 7,693056 ° E 45,068889; 7.693056 Coordonate : 45 ° 04'08 "N 7 ° 41'35" E / 45.068889 ° N 7.693056 ° E 45.068889; 7.693056
Informații generale
Condiții	Efectuat
Constructie	1863 - 1889
Inaugurare	Martie 1888
Stil	neoclasic , neogotic , eclectic
Utilizare	Muzeu
Înălţime	Antena / turn: 167,50 m
Ascensoare	1
Realizare
Arhitect	Alessandro Antonelli , Costanzo Antonelli
Proprietar	municipiul Torino
Editați datele pe Wikidata · Manual

Mole Antonelliana este o clădire monumentală din Torino , situată în centrul istoric , un simbol al orașului și unul dintre simbolurile Italiei .

Numele derivă din faptul că, în trecut, a fost cea mai înaltă clădire de cărămidă din lume, în timp ce adjectivul său provine de la arhitectul care a conceput-o, Alessandro Antonelli . Cu toate acestea, în secolul al XX-lea , a suferit renovări majore cu grinzi de beton armat și oțel, astfel că nu mai poate fi considerată o structură exclusiv de zidărie.

Cu o înălțime de 167,5 metri ^{[1] [2]} , a fost cea mai înaltă clădire de zidărie din lume între 1889 și 1908. De ani de zile a fost cea mai înaltă clădire din Torino , dar astăzi, după construirea altor două turnuri moderne, rămâne cea mai înaltă clădire din singurul profil urban al orașului. Muzeul Național al Cinematografului este găzduit în el din 2000 .

Structura

În interiorul cupolei: liftul panoramic

Forma monumentului este deosebită și unică, rezultatul unei îndrăznețe și singulare tehnici arhitecturale eclectice din secolul al XIX-lea , tipice stilului lui Alessandro Antonelli. Partea inferioară masivă, cea lăsată exclusiv în zidărie , începe cu o bază pătrată, cu o latură lungă de 50 de metri, cu dimensiuni mai mari decât modulele suprapuse.

Intrarea în via Montebello 20 este evidențiată de un pronaos hexastil, care se ridică aproximativ 30 de metri, cu coloane într-un stil arhitectural neoclasic , în timp ce austeritatea fațadelor subsolului este marcată de alternarea stâlpilor cu semicoloanele, înmuiate de suprafețe vitrate mari. în registrul superior. Acoperișul pronaosului, în schimb, înalt de aproximativ zece metri, este caracterizat de pante curbate repetate pe toate cele patru laturi, care formează un fel de cupolă patrulateră al cărei vârf este conectat la modulul central, împărțit în două registre; în cea de mai jos se află loggia, care are douăzeci de coloane pe fiecare parte, în timp ce cea superioară este caracterizată de ferestre semicirculare. Ambele registre prezintă cursuri de șir spectaculoase.

Deasupra, la o înălțime cuprinsă între 40 și 80 de metri, se ridică cupola mare, cu o bază pătrată, caracterizată printr-o boltă alungită, cu pereți conveși în zidărie autoportantă. Formează un fel de coajă , alcătuită din pereți perimetrali neobișnuit de subțiri (doar 12 cm grosime), separați unul de celălalt printr-un spațiu de aproximativ 2 metri.

Cupola sus-menționată este depășită de o altă structură, de aproximativ 20 de metri înălțime, numită „Tempietto”, care propune din nou tema de bază a colonadei. Suntem la jumătatea întregii clădiri. Acest Tempietto poate fi accesat prin intermediul unui lift fără ghidaje fixe (înlocuite de cabluri groase de oțel care acționează ca ghidaje) amplasate exact în centrul atriului de mai jos, oferind vizitatorilor o imagine de ansamblu internă a cupolei. Întotdeauna de formă pătrată, Tempietto este susținut de două ordine hexastile pe fiecare parte și este dispus pe două etaje, dar accesul către turiști este permis doar către cel inferior.

Deasupra Tempietto iese în evidență turla lungă, formată din baza sa, numită „Lanterna”, înaltă de 18 metri și în diametru de 15 metri, de data aceasta cu o bază circulară, dotată și cu o mică terasă. Deasupra Lanternului, pornind de la o altitudine de 113 metri, se află turnul turnului, cu o bază octogonală și inspirat de arhitectura neogotică . Această ultimă parte, astăzi inaccesibilă turiștilor, constă din zece terase circulare, care se micșorează treptat: prima, cu 8 coloane, este cea care acționează ca un acoperiș pentru Lanternă (întotdeauna cu diametrul de 15 metri), din care un altul similar colonadă, puțin mai mică, care se termină cu a doua terasă. Mai sus, o serie de 5 terase mai mici, de data aceasta din metal, cu un diametru cuprins între 10 și 7 metri, apoi o serie finală de 3, din beton armat, cu un diametru de la 6 la 4,5 metri. În cele din urmă, steaua cu 12 colțuri din partea de sus (2,4 metri în diametru), atingând astfel o înălțime totală de 167,5 metri pentru întreaga clădire.

Alunița a fost adesea considerată o încercare bizară de a media între formele neoclasice și neogotice, amestecate cu inovațiile tehnologice ale vremii. Antonelli însuși a experimentat deja utilizarea fierului, exploatat în tot potențialul său structural, fără a neglija însă limbajul arhitectural tradițional. Turnul a fost ulterior întărit cu utilizarea oțelului , în urma furtunii dezastruoase din 1953 .

Istorie

1863-1869: de la 47 la 70 de metri

Alunița a fost concepută inițial ca un nou templu israelit

Alunita Antonelliana văzută din Via Montebello

În 1848 , odată cu promulgarea Statutului Albertin de către Carlo Alberto , libertatea oficială de cult a fost acordată religiilor necatolice. Comunitatea evreiască din Torino a cumpărat terenul din zona numită, la acea vreme, „Contrada del cannon d’oro” (actuala Via Montebello), pentru a ridica un nou templu, cu o școală alăturată. Proiectul inițial a implicat o clădire de numai 47 de metri înălțime ^[3] și a fost semnat la 15 decembrie 1862 . Șantierele de construcție au început imediat după autorizare prin Decretul regal din 17 martie 1863 .

În ciuda lucrărilor excelente ale elegantului pronaos și a bizarei cupole pătrate în doar șase ani, alegerea lui Antonelli ca arhitect s-a dovedit în curând nefericită pentru comunitatea evreiască. Arhitectul a propus o serie de modificări în curs, care au presupus ridicarea clădirii la 113 metri, sau cu mult peste cei 47 de metri propuși inițial doar pentru dom. Aceste schimbări, prelungirea timpilor de construcție și costurile mai mari, nu au fost binevenite comunității evreiești care, în 1869 , din lipsă de fonduri, a făcut ca lucrările să fie finalizate cu un acoperiș plat provizoriu, de aproximativ 70 de metri înălțime.

De la construcția sa, lucrarea a suferit probleme structurale, având în vedere dimensiunea relativ mică a ariei bazei și greutatea considerabilă pe care a trebuit să o suporte. Țara Via Montebello, pe care se află, găzduise un vechi bastion de ziduri ale orașului, demolat din ordinul lui Napoleon Bonaparte la începutul secolului al XIX-lea , ceea ce făcuse terenul mai instabil. Antonelli însuși, în plină desfășurare a lucrărilor, a trebuit să concepă un sistem inteligent de lanțuri de izolare , tiranți de fier și arcuri de cărămidă care se împletesc. În practică, a fost o armare structurală semnificativă obținută cu măsuri tehnice menite să împovăreze neglijabil structura.

În 1873 , comunitatea israelită, puternic dezamăgită de aceste probleme și costuri suplimentare, a trocat munca cu municipalitatea din Torino, care i-a dat o bucată de pământ în districtul San Salvario , unde se află actuala sinagogă , și s-a ocupat de costurile finalizării clădirii Antonelliene (aproximativ 40.000 de lire la acea vreme), pentru a o dedica regelui Italiei Vittorio Emanuele II . O altă versiune spune că clădirea a fost considerată de o importanță atât de mare încât a fost cumpărată de municipalitatea din Torino deja în timpul construcției sale, pentru ao putea folosi ca muzeu civic. ^[4]

1873-1884: de la 70 la 90 de metri (Tempietto)

La Mole, în construcție, într-o vedere a Torino din 1884

Antonelli a reluat apoi proiectul în 1873 , din nou cu o serie de schimbări în curs, adăugând așa-numita „Tempietto”, adică o colonadă hexastilă neoclasică , cu două etaje, cu o bază pătrată și care, prin urmare, încorporează stilul pronaos de bază.

Celălalt obiectiv zadarnic al administrației municipale a fost finalizarea lucrărilor pentru Expoziția Generală din 1884 . În realitate, în ciuda faptului că șantierele erau încă în desfășurare în acel an, un mic balon „Luis Godard”, pornind de la Piazza Vittorio din apropiere, a propus o excursie în vârf pentru a vedea lucrările de aproape, la prețul modest de 5 lire. Cu toate acestea, același balon, numit „Italo”, a fost distrus fatal, la sol și fără victime, de un fulger la 28 aprilie 1884 ^[5] și, la scurt timp după aceea, a fost înlocuit de succesorul său „Nouveau Italo”, după cum se spune în tipar a vremii.

Așa-numitul „Tempietto” a fost finalizat abia la începutul anului 1885 , cedând astfel, pe acoperișul său, la baza pentru începutul turlei, adică la o înălțime de aproximativ 90 de metri. Echipat cu un balcon panoramic de 360 ​​de grade asupra orașului, la această înălțime publicul, la etajul inferior, poate admira peisajul din Torino.

1885-1887: 90 - 113 metri (La Lanterna)

Conform proiectului său inițial, Antonelli a decis să termine Mole cu o terminație aproape ascuțită, prevăzută cu colonade între neogotic și neoclasic , imitând astfel o altă lucrare anterioară, vârful bazilicii San Gaudenzio , simbol al Novarei. . Prin urmare, de la 90 de metri în sus a rupt tema arhitecturală bazată pe pătrat, proiectând o colonadă de granit pe bază circulară, numită „Lanternă”, așezată pe o bază de con trunchiată, atingând astfel înălțimea așteptată de 113 metri spre sfârșitul anului 1885 .

La fel, arhitectul a conceput și proiectarea unei spirale de aproximativ 50 de metri deasupra Lanternului, cu o secțiune octogonală și intercalată cu zece terase circulare, primele două fiind încă echipate cu o colonadă, apoi în sus treptat devenind din ce în ce mai mici și mai accesibile și accesibile printr-o mică scară în zig-zag.

Lucrarea propriu-zisă a turnului a început în 1886 , cu toate acestea, cutremurul din 23 februarie 1887 , deși minor, a încetinit toate șantierele de construcție, aducând probleme structurale suplimentare, care au făcut modificări continue în timpul fazei finale, pentru a permite terenului să să fie finalizat.procesul său de consolidare sub sarcină .

1889: finalizarea turlei și a geniului înaripat (Angelo): 167,35 metri

Antonelli a lucrat cu dăruire la Aluniță până la moartea sa, care a avut loc în octombrie 1888 ; acel fel de ascensor rudimentar acționat de un scripete care îl ducea pe arhitectul de aproape nouăzeci de ani la o înălțime de câteva zeci de metri a devenit legendar, pentru a verifica personal starea lucrării.

În februarie anul următor, la câteva luni după moartea sa, arhitectul a emis ipoteza de a termina turla cu o stea cu 5 colțuri, unul dintre simbolurile Italiei, dar apoi a optat pentru o statuie, înfățișând un „ Geniu înaripat”, unul a simbolurilor Casei de Savoia . Proiectarea statuii a fost comandată sculptorului Fumagalli; Geniul, din cupru gofrat și aurit, cântărea aproximativ 300 kg și avea o suliță într-o mână și o ramură de palmier în cealaltă. Un glob luminos electric era planificat să fie așezat pe capul său, dar în schimb s-a decis plasarea unei stele mici cu cinci colțuri susținută de o tijă. Procedând astfel, statuia a atins o înălțime totală de 5,46 metri.

După moartea lui Antonelli, finalizarea turlei a fost realizată mai ales de fiul său Costanzo și de elevul său Crescentino Caselli care, în aceeași perioadă, lucrau și la consolidarea clopotniței Bisericii Santo Stefano din Veneția . Turnul a fost terminat la începutul anului 1889 , la aproximativ 161,90 metri înălțime. Odată cu instalarea finală a "Geniului înaripat" la 10 aprilie a aceluiași an, clădirea a atins o înălțime totală de 167,35 metri, o altitudine atinsă niciodată de nicio construcție de zidărie din Europa și din lume în acel moment., Din acest motiv , a fost poreclit Mole .

A pierdut acest record în 1953 , când turla originală s-a prăbușit și a fost apoi reconstruită în beton armat, prin urmare titlul de atunci al celei mai înalte construcții de zidărie din Europa a trecut la clopotnița Catedralei din Ulm , în Germania (161,53 metri), în timp ce Primăria Philadelphia a trecut titlul de cea mai înaltă clădire de cărămidă din lume (162,85 metri).

În aceeași zi, 10 aprilie 1889 , a avut loc, de asemenea, o ceremonie solemnă de inaugurare ^[6] și acces la public, totuși turinezii au schimbat în mod greșit și sistematic statuia „Geniului înaripat” din partea de sus cu cea a unui înger .

11 august 1904: căderea geniului înaripat

Statuia Geniului înaripat, situată în vârf, a fost doborâtă în timpul unei furtuni, probabil de un fulger, la 11 august 1904 (în jurul orei 18:15 ^[7] ), dar a rămas în mod extraordinar pe terasa de jos, în ciuda celor trei chintale. de greutate; statuia a fost păstrată în interiorul aluniței și este încă confundată cu un înger astăzi .

Alunita Antonelliana și Alpii

1906: steaua cu 5 colțuri (167,35 metri)

În locul geniului, la începutul anului 1906 o stea cu cinci colțuri, asemănătoare formei cu cea originală, a fost așezată pe capul geniului, în cupru de aproximativ 4 metri în diametru, de către inginerul Ernesto Ghiotti, apoi șef al lucrărilor publice ale municipiului Torino. Alunița a revenit astfel la o înălțime de 167,35 metri. Arhitectul Annibale Rigotti a decorat interiorul clădirii între 1905 și 1908 . A fost, de asemenea, una dintre primele clădiri care au fost iluminate noaptea, în acel moment, prin lămpi cu gaz. La 18 octombrie 1908 , Alunița a devenit sediul Muzeului Risorgimento .

Apoi, începând din 1931 și în anii următori, a fost necesar să se pregătească armături puternice din beton armat în întreaga clădire, pe baza unui proiect al inginerilor Pozzo, Giberti și Albenga , pentru a susține în întregime bolta. Noua structură acoperea, în cea mai mare parte, peretele original din cărămidă și diversele decorațiuni.

Odată ce Muzeul Risorgimento a fost transferat la Palazzo Carignano în 1938 , Mole a fost folosit doar ca loc de desfășurare pentru expoziții improvizate. În timpul celui de- al doilea război mondial , clădirea a scăpat în mod miraculos de avariile bombardamentelor, în special cele din 6 decembrie 1942 , care au lovit multe ținte militare în Via Verdi din apropiere și au distrus opusul Teatru Torino , apoi sediul Auditoriului EIAR .

23 mai 1953: turla spartă

La 23 mai 1953 , la ora 19:25, o altă furtună foarte violentă, probabil un vârtej , a făcut ca 47 de metri de turlă să se spargă și să cadă în mica grădină de sub sediul RAI. Turnul a distrus parțial balconul biroului crainicului Vera Larsimont, dar nu a cauzat niciun rău oamenilor ^[8] . Alunița cu turla spartă este vizibilă la sfârșitul creditelor de deschidere ale filmului din 1955 Le Amici de Michelangelo Antonioni.

Din 1953 până astăzi (167,5 metri)

Steaua aluniței (alături de cav. Giuseppe Perottino)

Lucrările de reconstrucție a turnului Mole Antonelliana au fost relativ rapide ( 1955 - 1960 ), dar scheletul nu a mai fost construit doar în zidărie , ci în armuri metalice acoperite cu piatră , cu numeroase întăriri pe terasele circulare și aducând înapoi înălțimea totală a turlei la aproape 165 m ^[9] , fără stea. A fost apoi reconstruit, dar mai jos decât originalul, la câțiva metri ^[10] . Noua stea, sau cea actuală, era mai mică, cu un diametru de 2,4 metri ^[11] , nu mai era în cinci puncte, ci tridimensională, cu 12 puncte, susținută de o tijă metalică de aproximativ 1 metru. Toate lucrările (inclusiv vedeta) au fost conduse de ing. Giuseppe Perottino, la compania SNOS din Savigliano , între mai și noiembrie 1960 . Noua stea a fost întărită față de prima, constând dintr-un aliaj metalic de oțel-aluminiu (un sistem electric rezistent la fulgere a fost adăugat și câțiva ani mai târziu).

Odată ce turla a fost finalizată la sfârșitul anului 1960 , inaugurarea era așteptată la 31 ianuarie 1961 , împreună cu o serie de ceremonii pentru centenarul Unirii Italiei . Noul proiect de iluminat nocturn a fost realizat de ing. Guido Chiarelli , inclusiv poziționarea încă existentă a două lumini roșii pe fiecare parte, în partea de sus, poziționată chiar sub stea.

În 1964 , primul lift pentru turiști a fost, de asemenea, proiectat și construit pentru a ajunge la Tempietto, de unde vă puteți bucura de întreaga vedere panoramică a celor patru puncte cardinale. Din motive de siguranță, accesul la scările înguste în zig-zag pentru a urca în interiorul turlei a fost închis și, câteva decenii mai târziu, au fost instalate și bare de protecție pe balconul Tempietto pentru a evita accidentele sau încercările de sinucidere ale mitomanilor. ^[12] .

Muzeul Național al Cinematografiei

Mole Antonelliana în 2011, văzut de pe Monte dei Cappuccini .

Același subiect în detaliu: cele mai înalte clădiri din orașul Torino .

În timpul lucrărilor ulterioare de consolidare, sa decis stabilizarea interiorului cu arcade imense de beton , care, totuși, au denaturat complet interiorul, dând un sentiment neplăcut de claustrofobie .

Dacă primul lift intern a fost construit în 1964 , în 1987 , anul sfârșitului renovării clădirii, a fost construită o a doua uzină, aceasta activă până în 1996 , când alunița a fost reproiectată ca muzeu permanent. Ascensorul actual, administrat de GTT, a intrat în funcțiune în anul 2000 , echipat cu pereți laterali total transparenți, din sticlă securizată, și este ridicat de 4 frânghii de oțel care alunecă pe ghidaje care garantează absența oscilațiilor în timpul ascensiunii. Călătoria în cabină durează aproximativ 1 minut, la o viteză de aproximativ 1,5 m / s (5,4 km / h); ajungi la primul nivel terasat, la 85 de metri, faimosul Tempietto.

După 4 ani 1996 - 2000 de închidere pentru restructurare, necesară atât pentru renovarea liftului, cât și pentru eliminarea unei părți a arcurilor de susținere din beton, Alunița a devenit sediul permanent al Muzeului Național al Cinematografului, care astăzi găzduiește descoperiri precum mașini optice preexistente . -cinematografie, felinare magice și piese din platourile de filmare ale primelor filme italiene și străine, într-un cadru destul de sugestiv.

Anii recenti

Din 1998 până astăzi, cu ocazia redefinirii iluminatului exterior și a nașterii evenimentului „Luci d'Artista”, în partea de sud a Cârtiței puteți vedea o instalație de Mario Merz , Il volo dei numbers , cu începutul seriei matematice Fibonacci care se ridică spre cer. Seara, se aprinde în roșu, în timpul anumitor evenimente sau perioade de sărbătoare în oraș .

Apoi, în 2011 , cu ocazia aniversării a 150 de ani de la Unificarea Italiei , a fost plasat un tricolor italian iluminat, format din trei pătrate asimetric verde-alb-roșu în jur, imediat deasupra Tempietto, proiectat de Italo Lupi, Ico Migliore și Mara Servetto . Tricolorul a fost luminat simbolic de președintele Republicii Italiene Giorgio Napolitano din Roma, pentru deschiderea oficială a sărbătorilor și a fost apoi îndepărtat în 2013 .

În anii mai recenți, Alunița este iluminată sporadic cu glorii sau cu lumini proiectate în diferite culori, în funcție de ocazia unui eveniment, inițiativă sau aniversare. De exemplu, în 2016 , administrația municipală, la cererea unei colecții de semnături, a decis să lumineze alunița în culoarea roșu- granat , la 4 mai a fiecărui an, pentru a comemora victimele Grande Torino în tragedia Superga ( 1949 ).

Influența culturală

Specimen de revers al celor 2 cenți de euro bătute în Italia

• Simbol al Torino , el este, de asemenea, inserat în contextul fascinant al monumentelor misterioase ale orașului magic, pentru forma bizară dintre o pagodă alungită și o piramidă, ca punct de sprijin al energiilor ezoterice , sau pur și simplu pentru istoria ei ciudată și vicisitudinile care a însoțit construcția.
• Friedrich Nietzsche a admirat foarte mult clădirea, asociind-o cu figura lui Zarathustra și a scris: „Anterior am mers în fața Mole Antonelliana, poate cea mai ingenioasă lucrare arhitecturală realizată vreodată - în mod ciudat, nu are nume - ca urmare a unei împingeri absolute în înălțimi: nimic nu-și amintește mai mult de Zaratustra mea. L-am numit Ecce homo și cu acel spirit am pus un spațiu liber imens în jurul lui. " ^[13]
• O mare parte din filmul lui Davide Ferrario After Midnight a fost filmată în interiorul Mole Antonelliana, în care Mole este un co-star simbolic.
• Un desen al Mole Antonelliana apare în tema de închidere a lungmetrajului de Hayao Miyazaki Porco Rosso .
• O carte poștală care descrie orizontul orașului Torino și, prin urmare, alunița Antonelliana apare în primele scene ale filmului Turistas (2006), de John Stockwell .
• Odată cu intrarea monedei unice în euro , în 2002 Monetăria de stat italian a bătut în mod eronat partea din spate a unei sute de monede de un cent cu Mole Antonelliana (care în schimb a mers corect pe monedele de 2 cenți), în locul binecunoscutului monument de Castel del Monte , în Puglia . Fiecare dintre aceste monede eronate a fost evaluată de numismatici cu peste 2500 de euro ^[14] ; aceeași aluniță a fost preluată în sigla Jocurilor Olimpice de iarnă din 2006 , care arată silueta aluniței stilizate cu cristale de gheață albe și albastre, zăpadă și cer, formând o plasă, simbol al spiritului olimpic (un alt simbol, mai mult clasic și mai puțin stilizat, a fost prezentat în timpul candidaturii). De asemenea, cu ocazia Jocurilor Olimpice de iarnă din 2006, a fost inventată o comemorativă de 2 euro , pe fundalul căreia apare alunița și a fost emisă și o ștampilă de 0,62 EUR care o înfățișează.

Galerie de imagini

Notă

Elemente conexe

• Monede italiene euro
• Muzeul Național al Cinematografiei
• Alessandro Antonelli
• Cele mai înalte clădiri din orașul Torino
• Cele mai înalte zgârie-nori din Italia

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe Mole Antonelliana

linkuri externe

• Site oficial , pe museocinema.it .
• ( EN ) Mole Antonelliana , pe Structurae .
• ( EN ) Mole Antonelliana , pe Skyscraper Center .
• Istoria aluniței pe site-ul Regiunii Piemont , pe Regione.piemonte.it . Adus la 27 august 2004 (arhivat din original la 6 martie 2010) .
• Ștampila poștală , pe ibolli.it .

Portal de arhitectură

Portalul din Torino