Memorialul de război (Treviso)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Monumentul căzut din Treviso
(Treviso) Memorialul de război, Gloria de Arturo Stagliano, în Piazza della Vittoria.jpg
Locație
Stat Italia Italia
regiune Veneto
Locație Treviso
Adresă Piața Victoriei
Coordonatele 45 ° 39'47,16 "N 12 ° 14'33,18" E / 45,6631 ° N 12,24255 ° E 45,6631; 12.24255 Coordonate : 45 ° 39'47.16 "N 12 ° 14'33.18" E / 45.6631 ° N 12.24255 ° E 45.6631; 12.24255
Informații generale
Condiții In folosinta
Constructie 1926 - 1931
Inaugurare 4 noiembrie 1931
Realizare
Arhitect Arturo Stagliano
Proprietar Municipiul Treviso
Editați datele pe Wikidata · Manual

Memorialul de Război din Treviso numit „Gloria” este un simbol important al istoriei acestui oraș. Se află în colțul de nord-est al Piazza della Vittoria din centrul istoric al Trevisoului, a fost inaugurat în 1931 în prezența regelui și a fost dorit de administrația vremii pentru a onora sacrificiul orașului și al provinciei , în ultima fază a Marelui Război . Lucrarea este rezultatul unui concurs național în 1926 a câștigat de sculptorul Arturo Stagliano din Torino origine. Mai mult, construcția monumentului este rezultatul unei dezbateri îndelungate care a implicat orașul Treviso pe locul cel mai potrivit pentru a găzdui un monument de acest tip. Crearea acestei opere a fost, de asemenea, o oportunitate de a da viață unei noi piețe (Piazza della Vittoria) care include acum primele două existente (Bressa și Cavallerizza) și reprezintă unul dintre principalele puncte în care se învârte. . [1]

Istoria monumentului în cauză este foarte complexă, documentația acestuia se găsește în muzeu , bibliotecă și arhiva municipală din Treviso. Memorialul de război din Treviso are o importanță atât la nivel regional, cât și național, datorită notorietății autorului lucrării și a valorii istorice a acesteia. De fapt, sculptura este caracterizată de o mare valoare artistică în istoria sculpturii italiene din anii '900. [2]

Istorie

După victoria din 4 noiembrie 1918, cetățenii din Treviso s-au organizat pentru a-și cinsti pe cei dragi căzuți în război. Multe au fost demonstrațiile organizate de comandamentele militare și de asociațiile veteranilor de război, cu un sentiment de admirație și recunoștință față de cei care au luptat pentru patrie sacrificându-și viața. Datorită contribuțiilor generoase ale cetățenilor, din 1920 până în 1922, s-au înființat numeroase comitete în cătunele din Treviso cu sarcina de a ridica monumente și daruri comemorative. În urma proclamării generalului Armando Diaz , administrația municipiului Treviso, pentru a aduce un omagiu armatei naționale și pentru a onora memoria celor care au luptat pentru victoria Patriei, a stabilit că este important să se creeze o piatră funerară gravată în marmură numele eroilor din Treviso din acest război, cei care au fost decorați cu vitejie și cei care și-au sacrificat viața pentru națiune. [3]

Omagiu pentru căzuții Marelui Război: primele reflecții

În 1919 începe lungul proces de a oferi orașului un memorial de război. Acest proces sa încheiat în prima sa fază în 1926 cu proclamarea anunțului de concurs pe întreg teritoriul italian. În această perioadă s-au dezvoltat idei noi privind forma și criteriile: de fapt, ideea de a face pietre funerare a fost trecută la construirea unui monument; a apărut însă dificultatea de a găsi un loc adecvat și fondurile pentru realizarea acestuia. După doi ani de la rezoluție, lucrarea nu fusese încă planificată; în plus, a existat o mare incertitudine cu privire la numărul oficial al celor uciși și dispăruți în război și acest lucru a condus, prin urmare, la inițierea unei cercetări aprofundate pentru a nu cădea în erori. Iată, deci, că cu ajutorul cetățenilor și al arhivarului Righetti a fost posibil să se identifice 1400 de nume. Dimensiunea figurii necesita un număr substanțial de marmură și un loc de o anumită dimensiune, care ar putea găzdui lucrarea. Spațiile care, inițial, fuseseră prevăzute (cele ale logiei din Palazzo dei Trecento ) dedicate martirilor războiului de independență și altor inscripții importante din punct de vedere istoric, nu erau suficiente. A fost propus apoi zidul dintre cei patru stâlpi care susținea aterizarea scării din secolul al XIV-lea. Într-o primă fază au încercat să se gândească la o lucrare care să poată aduce un omagiu soldaților care au murit în război sacrificându-și viața; mai târziu a apărut și dorința de a aduce un omagiu victoriei. Iată, deci, că din ideea inițială a pietrelor funerare au ajuns să se gândească la construirea unui adevărat monument. În vara anului 1922, la propunerea asociațiilor de foști combatanți, invalizi, veterani, văduve și orfani, Comitetul a fost înființat pentru ridicarea unui monument în Treviso pentru a comemora victoria . La Treviso era nevoie de un monument în memoria morților în numele patriei, care să fie cu adevărat demn de sacrificiul făcut de acești eroi. Opera trebuia să fie o expresie a unei arte proprii orașului, trebuia să reprezinte ceva exclusiv, unic; deoarece unele dintre cele mai importante faze ale Marelui Război avuseseră loc la Treviso. Luigi Coletti , membru activ al comitetului, a declarat că lucrarea trebuia să fie rezultatul unui „artist celebru” și nu un monument comun. Coletti a făcut trei propuneri: prima a constat în construirea unui mic templu grecesc cu o colonadă, pentru a păstra amintirile bătăliei Piave în interiorul și în exteriorul pietrelor funerare cu numele luptătorilor căzuți gravate. A doua propunere prevedea ca pietrele funerare să fie plasate în Loggia dei Cavalieri restaurată. A treia propunere a constat în construirea unui arc de triumf pe Viale Vittorio Veneto și a prevăzut implicarea națiunii, deoarece trupele care au apărat Piave au trecut prin acel bulevard. Pentru Coletti, monumentul nu trebuia să fie dedicat orașului, ci Italiei: era deci necesar să inițieze practici cu guvernul pentru a lansa o competiție, deoarece monumentul trebuia să reprezinte întreaga națiune. Ideea de a începe o competiție a fost considerată, la început, scumpă și poate nu suficientă pentru a satisface ceea ce era de așteptat. [4] Prin urmare, arhitectul roman Armando Brasini a fost chemat, atât pentru proveniență, cât și pentru spiritul său, deoarece era considerat competent să proiecteze lucrările de care avea nevoie pentru orașul Treviso, diferite de cele de același tip prezente în zona Veneto. (aproape întotdeauna statui inestetice). Monumentul urma să fie dedicat nu numai celor care luptaseră, ci și civililor uciși în timpul raidurilor aeriene care au lovit Treviso. A apărut această dorință de „naționalizare”, de a crea mai degrabă un monument de arhitectură decât o sculptură, deoarece arhitectura este o artă romană, capabilă să exprime fapte mari în cel mai bun mod posibil. Brasini a susținut a treia propunere a lui Coletti referitoare la Viale Vittorio Veneto de a o transforma într-o Via della Vittoria. Lucrarea, totuși, a fost dificil de realizat, acest lucru a provocat un obstacol în calea care urma să conducă la construirea acestui monument dedicat celor căzuți; totuși, principiile care au inspirat ideea erau încă valabile. [5]

Spre anunțul concursului

Aceleași principii care au condus la propunerile de monument menționate anterior au fost incluse în raportul de concurs din 1926. Concursul a avut loc pentru construirea unui monument care ar putea deveni un simbol al glorificării celor căzuți din Treviso care au luptat pentru independența naţiune; pentru crearea unei opere arhitecturale mai degrabă decât a unei statui. Competiția a fost deschisă tuturor artiștilor italieni, deoarece opera trebuia să reprezinte victoria întregii Italii. [6] Alegerea locației nu a fost primită cu mult entuziasm; o comisie special selectată, după analizarea a 23 de locuri diferite din oraș, a identificat o zonă sud-vestică a centrului orașului, și anume Piazza Bressa, ca fiind locul ideal; s-a decis, totuși, că ar trebui să ia o formă mai largă (cu o lucrare de evacuare din case mici) și să ia noul nume de Piazza della Vittoria. Noua locație aleasă pentru monument nu a găsit consensul unor intelectuali care, pe de altă parte, au considerat mai potrivit locul ales pentru opera lui Brasini, bogat în semnificație spirituală. [7]

Competiția din 1926

Anunțul de concurs a fost publicat la 1 iunie 1926 [8] ; în februarie 1927 a avut loc ultima sesiune a juriului pentru alegerea câștigătorului. [9] În anunțul concursului a fost clar că monumentul urma să fie un simbol al glorificării locuitorilor din Treviso căzuți în război. Mai mult, în urma unei transformări urbane a Piazza Bressa de atunci, lucrarea ar fi trebuit să țină cont de amenajarea clădirii pieței, sporindu-i decorația estetică. S-a dat apoi o indicație cu privire la conținutul operei, făcând clar că monumentul trebuia să includă în sine o semnificație civilă, morală și religioasă și să fie o expresie a curajului eroilor poporului. Fiecare proiect trebuia să se distingă printr-un motto sau un pseudonim, garantând secretul autorului lucrării în timpul fazelor de selecție. S-a stabilit că verdictul va fi hotărât de un juriu numit de Comitetul pentru monumentul soldaților din Treviso care au murit în război ; o majoritate ar trebui să decidă între cele patru proiecte considerate cele mai bune. [10]

Juriul a fost compus din președintele C omis pentru monumentul trevigiani căzuți în război (gen. Augusto Vanzo ), de trei artiști (sculptorul Leonardo Bistolfi , arhitectul Gaetano Moretti , sculptorul Arrigo Minerbi ) și trei cetățeni ( primarul Dr. Luigi Faraone, ing. Guido Atonutti, prof. Augusto Serena ). [11] La 27 februarie 1927 a fost ales câștigătorul. Proiectele care au sosit până la 31 octombrie 1926 au fost 38; dar doar 14 sunt proiectele care participă la concurs încă păstrate în muzeul civic sub formă de desene, tabele de perspectivă și planuri de etaj. La finalul competiției, au fost publicate doar numele finaliștilor, identitatea celorlalți participanți a rămas ascunsă. [12]

Proiectele au fost apoi expuse într-o expoziție a schițelor deschise cetățenilor, ținută în ianuarie 1927 la Palazzo dei Trecento . [13] Revista jurnalistului Frank Zasso cu privire la eveniment și la lucrările aferente expuse constituie o mare contribuție la cunoașterea proiectelor prezentate, în special în ceea ce privește cele despre care nu există dovezi. Proiectele, din care a rămas o urmă, sunt de diferite tipuri, în care predomină abordarea arhitecturală și, de asemenea, componenta sculpturală care nu este utilizată ca accesoriu, ci ca expresie principală a conținutului precis. Proiectele sunt diversificate unele de altele; unii concep opera într-un mod mai modest decât alții care în schimb exprimă măreție; unii urmează un stil mai clasic și tradițional, parcă ar reproduce modele monumentale deja propuse; altele sunt propuneri mai originale și mai moderne. [14]

Selecția de către juri a proiectelor câștigătoare nu a întâmpinat obstacole: a existat o înțelegere a ideilor în rândul membrilor și a fost transparentă. Juriul a eliminat inițial 30 de proiecte pe baza unor neajunsuri în ceea ce privește conceptul și execuția: erau incompatibile cu locul de execuție a lucrării. Cele opt proiecte rămase ( Pro ; Eis ; Sile ; Tarvisium ; Gloria ; Memoria Eorum excelsior ; Hero ; Elio ; Honos alit Artes ) au fost examinate în continuare pentru a ajunge la o finală de skimming. Câștigătorul a fost apoi selectat din cele 4 proiecte finaliste. Juriul a identificat o idee originală, grandioasă în proiectul Stagliano; alegerea a fost, prin urmare, curajoasă, dar, în orice caz, luată în considerare. Compoziția generală a operei a fost bună; a exprimat un sens convingător, care a emoționat. [15] Opera lui Arturo Stagliano numită „Gloria” a câștigat datorită și vocii autoritare a juraților Bistolfi și Minerbi care i-au îndrumat pe colegi spre alegerea unei opere în care componenta sculpturală a fost privilegiată față de cea arhitecturală. [16]

Vedere panoramică a monumentului

Realizare

Contractul cu A. Stagliano a fost stipulat la 11 august 1927 și va fi realizat spre sfârșitul anului 1931 printr-o cale tulburată printre numeroasele insistențe ale clientului, cu privire la respectarea timpilor contractuali și a cantității de muncă pentru realizarea operei, care va dura cinci ani. În procesul-verbal al numeroaselor inspecții din Torino, la atelierul autorului, de către comisia Treviso (corp tehnic), putem vedea geneza operei de la originea ei până la realizarea ei în turnătorie, de la crearea de desene până la producție de modele la scară mică și în viața reală, la producția în ceară, la turnare, la asamblare, la finisare. Proiectul a suferit diverse transformări: Stagliano a urmărit perfecțiunea urmând mișcările sufletului său. Până la final lucrarea a fost redefinită; artistul a fost puternic în ideea sa și nu a cedat niciodată voinței clienților care stabiliseră perioade precise de planificare și implementare. La început, figurile sculpturale trebuiau să aibă optsprezece și nu șaisprezece, chiar și nucleul central al operei s-a schimbat în timp, de la concepția unei mase compacte de figuri până la eliberarea acestora în spațiu; în plus, în prima schiță, care apare într-una din schițe, a fost prevăzută o inscripție pe una dintre bazele laturilor mai lungi, dar nu a fost niciodată realizată. [17]

Vedere laterală a monumentului - Femeile îndurerate

În ianuarie 1931, L. Bistolfi în sprijinul autorului și-a vizitat atelierul : „Ca impresie generală voi spune (...) că am confirmat încă conceptul pe care îl am de ani de zile al acestui coleg care a lucrat mult, aproape de eu, și anume că munca sa este modelată cu pasiune care se află doar în inimile adevăraților artiști și executată cu acea seriozitate cinstită a muncii care, liberă de noutatea formelor unor moduri foarte moderne, pe care nu le consider întotdeauna sănătoase, poate da certitudinea că va fi un monument demn serios de foarte nobilul scop al glorificării și pomenirii căruia îi este dedicat ". [18]

După cinci ani, sculpturile au sosit de la Torino la Treviso pe 16 octombrie 1931 și au fost așezate pe bază. [19]

Inaugurarea monumentului

Inaugurarea a avut loc pe 4 noiembrie 1931 și a fost documentată de Istituto Luce care a realizat un scurtmetraj; dintr-un comunicat radio EIAR ; din fotografii și multe documente care mărturisesc marele angajament asumat de Comitetul pentru ridicarea Monumentului Căzut , pentru desfășurarea evenimentului. Pentru acea zi fusese definit un program detaliat, având în vedere prezența regelui Vittorio Emanuele III, a personalităților invitate și a publicului care ar fi fost numeroase. Cu aceeași ocazie, a fost inaugurat și Palazzo delle Poste e Telegrafi din apropiere. Publicitatea evenimentului a fost foarte largă folosind diferite canale, precum ziare locale și naționale, unele ziare internaționale și jurnalul de știri. În cadrul evenimentului au fost descoperite grupurile sculpturale, urmate apoi de discursurile autorităților (inclusiv a primarului din Treviso Ignazio Chiarielli) și ale arhiepiscopului Giacinto Longhin, în cele din urmă, regele a așezat cununa de lauri la poalele monumentului. [20]

Vedere de cealaltă parte a monumentului - Femeile îndurerate

Restaurare

Lucrarea a suferit pagube grave din cauza bombardamentului care a lovit Treviso pe 7 aprilie 1944. Bombardamentul a deteriorat parțial lucrarea, provocând răsturnarea statuilor de bronz de pe laturi și prăbușirea fundațiilor. Lucrările de restaurare au început în primăvara anului 1946 și au avut ca scop consolidarea bazei structurii arhitecturale și mutarea statuilor în locația lor inițială. [21]

Ulterior, monumentul a suferit, de-a lungul timpului, o deteriorare suplimentară din cauza schimbării situației urbane, expunerii lucrării la agenți atmosferici, daune provocate de porumbei și acte de vandalism. [22] Așadar, aici a făcut obiectul unei restaurări ulterioare, a cărei lucrare a fost prezentată publicului la 20 septembrie 2016. A fost urmată de o a doua inaugurare a monumentului la 24 septembrie 2016: un eveniment care face parte din inițiativele organizate de la departamentul de patrimoniu cultural cu ocazia aniversării a 150 de ani de la unirea Veneto cu Italia după lunga perioadă a războaielor Risorgimento. [23]

Descriere

Structura nu are un punct de vedere care prevalează asupra altora într-un mod privilegiat. De fapt, în descrierea operei sale, autorul a spus: [24] „Opera sculpturală nu are nici o față definită, nici o inscripție, deoarece, ca simbol votiv, trebuie să vorbească un limbaj accesibil tuturor inimilor”. [25]

Corpul central al monumentului - Transportul celor căzuți în război

Opera a fost o expresie a meditației autorului asupra durerii condiției umane; intenția sa nu era să descrie fapte istorice. Mesajul exprimat a fost universal. În lucrare, figurile par a fi inserate într-un cadru scenic care descrie progresul lent al unei cortegii funerare care însoțește corpul unui om căzut, considerat un erou. Pe pieptul acestuia din urmă există o sabie și scutul ca simbol al crucii creștine (glorie și martiriu), în plus, există laurul care împodobește sicriul. Prin urmare, nu există niciun semn celebrator la putere, care să respecte ideologia regimului. Monumentul se desfășoară în două grupuri laterale în funcție de complexul central: există șaisprezece statui de bronz care reprezintă tinerii tovarăși și femeile îndurerate care rămân pe trepte și își întorc frunțile către grupul central cu mișcări aproape dansante. Lucrarea este articulată pe pașii care urmează o schemă tripartită. Figurile sculpturale par izolate fiecare în propria durere, dar împreună dau viață unei unități care transmite un mare patos . Monumentul exprimă ideea pe care a avut-o Arturo Stagliano cu privire la tema transportului celor căzuți, scoate la iveală un sentiment profund: numitorul comun al unui întreg popor. Durerea este reprezentată ca o condiție universală și individuală în același timp, cu intenția de a transmite un mesaj care poate ajunge la fiecare conștiință. [26]

Surse historiografice

Sursele pentru reconstrucția istoriografică a procesului creativ al acestei capodopere [27] constau în materialul documentar păstrat în arhiva municipală din Treviso și în arhiva lui Il Cassero pentru sculptura italiană din secolele XIX și XX din Montevarchi unde este posibil pentru a consulta materialul iconografic care descrie diferitele faze care au condus la realizarea monumentului: de la studiu la lucrările din turnătorie până la instalația din Treviso. Materialele bibliografice pot fi găsite la Biblioteca Civică Luigi Bailo din Treviso. Materialul filmului care sărbătorește ziua inaugurării monumentului (4 noiembrie 1931) și ilustrează pagubele suferite de bombardamentul din 1944 poate fi găsit la Cine Città Luce, Archivio Storico Luce din Roma . [28]

De asemenea, a fost realizat un documentar despre istoria acestei lucrări importante, grație colaborării dintre superintendență, pentru patrimoniul istoric, artistic și etno-antropologic, pentru provinciile Veneția , Belluno , Padova , Treviso și Universitatea din Udine. Și la scenariul de Monica Pregnolato: Monumentul căzutului marelui război din Treviso. „Gloria” de Arturo Stagliano 1926-1931. [29] [30]

Notă

  1. ^ Spiazzi, Pregnolato și Gerhardinger 2010 , p. 9 .
  2. ^ Spiazzi, Pregnolato și Gerhardinger 2010 , p. 16.
  3. ^ Spiazzi, Pregnolato și Gerhardinger 2010 . p. 57.
  4. ^ Spiazzi, Pregnolato și Gerhardinger 2010 , pp. 58-61 .
  5. ^ Ist. Turazza, Monumentul celor căzuți din Treviso , pp. 5-9.
  6. ^ Fabrica Pietrobon, Raportul comisiei speciale însărcinate cu prezentarea propunerilor concrete și definitive pentru dezbaterea comitetului general. p.13.
  7. ^ Spiazzi, Pregnolato și Gerhardinger 2010 , p. 63.
  8. ^ Spiazzi, Pregnolato și Gerhardinger 2010 , p. 69.
  9. ^ Concurs pentru un memorial de război. Raportul juriului , Treviso, 1927, pp. 5-6.
  10. ^ Municipalitatea Treviso - Gen. Augusto Vanzo, Anunț de concurs, 1 iunie 1926 .
  11. ^ Comitetul pentru monument, Căderile din Treviso în Marele Război , p.141.
  12. ^ Spiazzi, Pregnolato și Gerhardinger 2010 , pp. 71-72.
  13. ^ Ilustrația Marca Trevisana și a Dolomiților, Monumentul căzut din Treviso. Expoziția schițelor , pp. 2-4.
  14. ^ Spiazzi, Pregnolato și Gerhardinger 2010 , p. 72.
  15. ^ Concurs pentru un memorial de război. Raportul juriului , Treviso, 1927, pp. 4-6.
  16. ^ Spiazzi, Pregnolato și Gerhardinger 2010 , pp. 111-112.
  17. ^ Spiazzi, Pregnolato și Gerhardinger 2010 , pp. 115-135.
  18. ^ Arhiva Municipală din Treviso, Act VIII-2-G 1931 Bistolfi a Vanzo .
  19. ^ Spiazzi, Pregnolato și Gerhardinger 2010 , p. 135.
  20. ^ Spiazzi, Pregnolato și Gerhardinger 2010 , pp. 179-180.
  21. ^ Spiazzi, Pregnolato și Gerhardinger 2010 , pp. 165-185.
  22. ^ Superintendență, pentru patrimoniul istoric, artistic și etno-antropologic, pentru provinciile Veneția, Belluno, Padova, Treviso și Universitatea din Udine, Monumentul căzut al Marelui Război din Treviso. „Gloria” de Arturo Stagliano 1926-1931 (partea a doua) , scenariu de M. Pregnolato.
  23. ^ Municipalitatea Treviso, Inaugurarea memorialului de război .
  24. ^ Spiazzi, Pregnolato și Gerhardinger 2010 , p.182.
  25. ^ Arhiva Municipală din Treviso, Actul VIII-2-G 1931 Stagliano către comisia tehnică pentru memorialul de război , citat preluat dintr-un raport cu ocazia inaugurării.
  26. ^ Spiazzi, Pregnolato și Gerhardinger 2010 , p.113.
  27. ^ M. Pregnolato , pp. 403-443.
  28. ^ Spiazzi, Pregnolato și Gerhardinger 2010 , pp. 136-147.
  29. ^ Superintendență, pentru patrimoniul istoric, artistic și etno-antropologic, pentru provinciile Veneția, Belluno, Padova, Treviso și Universitatea din Udine, Monumentul căzut al Marelui Război din Treviso. „Gloria” de Arturo Stagliano 1926-1931 (prima parte) .
  30. ^ Spiazzi, Pregnolato și Gerhardinger 2010 , pp. 175-185.

Bibliografie

  • AM Spiazzi, M. Pregnolato și ME Gerhandinger, Monumentul căzut al marelui război din Treviso. „Gloria” de Arturo Stagliano 1926-1931 , Crocetta del Montello (Tv), Terra Ferma, 2010, ISBN 978-88-6322-103-9 .
  • M. Pregnolato, „Gloria” și chinul: memorialul de război din Treviso (1926-1931) în povestea umană și artistică a lui Arturo Stagliano , în Memoria primului război mondial: patrimoniul istorico-artistic între protecție și punere în valoare , Terra Ferma - Vicenza, 2008, ISBN 978-88-6322-020-9 .
  • Monument la războiul mort în Treviso , Treviso, Institutul Turazza, 1924.
  • Raportul comisiei speciale însărcinate cu prezentarea propunerilor concrete și definitive pentru discuția comitetului general , Treviso, fabrica Pietrobon, 1925.
  • Actul VIII-2-G 1931 Bistolfi în Vanzo , La Loggia (To), Arhiva Municipală din Treviso, 15 ianuarie 1931.
  • Actul VIII-2-G 1931 Stagliano către comisia tehnică pentru memorialul de război , Torino, Arhiva Municipală din Treviso, 29 septembrie 1931.
  • A. Panzetta, Arturo Stagliano Un actor secundar al sculpturii italiene de la începutul secolului al XX-lea .
  • Paolo Marton și Rino Bellio, Treviso portret al unui oraș , Treviso, Marton Editore, 1978.
  • Eugenio Manzato, orașul de artă din Treviso, Treviso, Matteo Editore, 1982.
  • Concurs pentru un memorial de război. Raportul juriului , Treviso, 1927.
  • Municipalitatea Treviso - Gen. Augusto Vanzo, anunț de concurs , 1 iunie 1926.
  • Comitetul pentru monument (editat de), The Falled of Treviso in the Great War , 1931.
  • Memorialul de război din Treviso. Expoziția schițelor , în Ilustrația Treviso și Dolomiți , n. 1, 30 ianuarie 1927.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Monumento_ai_caduti_(Treviso)&oldid=119637696 ”