Morton Feldman

Morton Feldman, Amsterdam 1976

Morton Feldman ( New York , 12 ianuarie 1926 - Buffalo , 3 septembrie 1987 ) a fost un compozitor american , cunoscut pentru muzica sa instrumentală compusă din sunete adesea izolate, cu o prevalență a dinamicii înăbușite și adesea durate foarte lungi.

Biografie

Feldman a studiat inițial pianul cu Vera Maurina-Press (elev al lui Ferruccio Busoni , căruia i-a dedicat piesa Madame Press Died Last Week la 90 în 1970 ), în timp ce mai târziu (din 1941 ) s-a dedicat studiului compoziției , mai întâi cu Wallingford Riegger și mai târziu (din 1944 ) cu Stefan Wolpe (acestuia din urmă Feldman îi va dedica una dintre cele mai cunoscute compoziții ale sale, Pentru Stefan Wolpe ). Relația cu profesorii săi nu a fost totuși ușoară, de fapt el s-a trezit adesea certându-se cu ei (controverse care, totuși, în cazul lui Stefan Wolpe au fost foarte constructive, atât de mult încât în ​​anii următori Feldman va vorbi adesea despre asta ca o experiență fundamentală pentru creșterea sa artistică), în timp ce relațiile cu Riegger au fost foarte tulburi, până la punctul că, după câțiva ani de studiu, le-a întrerupt fără a absolvi.

În 1950, Feldman a mers să audă un concert al Filarmonicii din New York ( Simfonia lui Anton Webern este programată) și tocmai în această împrejurare l-a întâlnit pe John Cage , o întâlnire care i-a influențat puternic atât viața (până la punctul de a se deplasa și de a merge la trăind în aceeași clădire în care a trăit Cage) și concepția sa compozițională.

Pe lângă Cage, Feldman a avut numeroase întâlniri importante cu diverse figuri reprezentative ale scenei artistice din New York , printre care cele cu compozitorii Earle Brown și Christian Wolff , cu poeții și scriitorii Frank O'Hara și Samuel Beckett , cu pictorii Philip Guston, Franz Kline , Willem de Kooning , Jackson Pollock , Robert Rauschenberg și Mark Rothko .

În 1973 a fost numit profesor de compoziție la Universitatea din Buffalo , în 1984 și 1986 a fost profesor de compoziție la Ferienkurse für Neue Musik din Darmstadt .

Morton Feldman a murit la domiciliul său din Buffalo în 1987 de cancer pancreatic , la câteva luni după ce s-a căsătorit cu compozitoarea Barbara Monk.

Muzica lui

Morton Feldman a început să compună încă din anii 1940 , deși lucrările sale timpurii (adesea marcate de o anumită influență a lui Alexander Scriabin ) sunt stilistic foarte diferite de ceea ce ar fi compus mai târziu și care l-ar fi făcut cunoscut universal pentru limba sa. , diferit de majoritatea compozitorilor contemporani.

După întâlnirea sa cu John Cage, Feldman a început să scrie muzică care nu era corelată cu tehnicile din trecut și nici cu cele aflate în vogă în aceiași ani (în special structuralismul ), folosind sisteme de notație muzicală neconvenționale (adesea bazate pe „grile” „sau alte elemente grafice), delegând interpretului (sau cazului) alegerea anumitor parametri (uneori Feldman a determinat doar timbrul și s-a înregistrat în scor , lăsând interpretul liber să aleagă tonurile, alteori, în schimb, specificând pur și simplu numărul de note care trebuie redate în anumite momente, fără a specifica care dintre ele).

În acea eră marcată de interesul său pentru Alea , Feldman a aplicat și compoziții elemente derivate din calculul probabilităților , inspirându-se în acest sens din anumite lucrări ale lui Cage, cum ar fi „Muzica schimbărilor” (unde notele care trebuie jucate sunt determinate prin consultarea I-Ching-ului ).

De la mijlocul anilor '50 și apoi definitiv din 1967 , din necesitatea unei mai mari precizări în controlul muzicii sale și pentru a evita ca notația anume să fie denaturată ca o invitație la improvizație , el a revenit la notația muzicală tradițională. Datorită utilizării sale frecvente de repetări, el a fost adesea considerat un precursor al minimalismului .

El a găsit deseori inspirație în lucrarea prietenilor săi pictori legată de expresionismul abstract , atât de mult încât, în anii șaptezeci, a compus numeroase piese (adesea cu o durată de aproximativ douăzeci de minute) sub această influență specifică (inclusiv Capela Rothko din 1971 , o piesă scrisă pentru clădire omonimă din Houston care găzduiește paisprezece lucrări de Mark Rothko și pentru Frank O'Hara din 1973 ).

În 1977 a compus singura sa operă , Nici unul , nici unul , pe baza unui text de Samuel Beckett .

De la sfârșitul anilor șaptezeci a început să producă lucrări foarte lungi (rareori mai scurte de o jumătate de oră și, de fapt, adesea mult mai lungi), compuse în general dintr-o singură mișcare, unde concepția duratei este dilatată până la punctul de a anula aproape aceeași percepția timpului; aceste lucrări includ vioară și cvartet de coarde ( 1985 , aproximativ două ore), Pentru Philip Guston ( 1984 , aproximativ patru ore), până la extremul cvartet de coarde II din 1983 , care a durat mult peste cinci ore (fără nicio pauză). Prima sa interpretare completă a fost oferită în 1999 la Cooper Union din New York de Flux Quartet , care a înregistrat, de asemenea, aceeași piesă în 2003 (pentru o durată totală de 6 ore și 7 minute). Așa cum este tipic producției sale târzii, această piesă nu prezintă modificări ale dispoziției, rămânând aproape totală pe dinamici extrem de reduse (pian sau pianissimo); Mai mult, Feldman a declarat în ultimii ani că sunetele de intensitate scăzută ( sunetele liniștite ) erau singurele care îl interesau.

Majoritatea compozițiilor sale sunt editate de Peters ( New York / Leipzig ) și Universal ( Viena ).

Semnătura lui Feldman preluată de pe prima pagină din Why Patterns? (1978)

Lucrări

Melodii pentru instrument solo

• Iluzii pentru pian ( 1948 )
• Proiecția 1 pentru violoncel ( 1950 )
• Două intervenții pentru pian ( 1950 )
• Piesa de pian 1952 ( 1952 )
• Variații pentru pian ( 1951 )
• Intersecția 4 pentru violoncel ( 1953 )
• Piesa de pian 1956 B pentru pian ( 1956 )
• Ultimele piese pentru pian ( 1956 )
• Piesa de pian (pentru Philip Guston) pentru pian ( 1963 )
• Percuția regelui Danemarcei ( 1964 )
• Vertical Thoughts 4 pentru pian ( 1964 )
• Pian pentru pian ( 1967 )
• Sunet principal pentru orgă ( 1980 )
• Amintiri triadice pentru pian ( 1981 )
• Pentru Aaron Copland pentru vioară ( 1981 )
• Pentru Bunita Marcus pentru pian ( 1985 )
• O piesă de trompetă foarte scurtă pentru trompetă ( 1986 )
• Palais de Mari pentru pian ( 1986 )

Muzică de cameră

• Piesa pentru vioară și pian pentru vioară și pian ( 1950 )
• Proiecția 2 pentru flaut , trompetă , pian și vioară ( 1951
• Proiecție 3 pentru două piane ( 1951 )
• Proiecția 4 pentru vioară și pian ( 1951 )
• Proiecția 5 pentru trei flauturi , trompetă , două piane și trei violoncel ( 1951 )
• Structuri pentru cvartet de coarde ( 1951 )
• Extensii 1 pentru vioară și pian ( 1951 )
• Extensii 4 pentru trei piane ( 1953 )
• Extensii 5 pentru două violoncel ( 1953 )
• Unsprezece instrumente pentru ansamblu de cameră ( 1953 )
• Trei piese pentru cvartet de coarde pentru cvartet de coarde ( 1956 )
• Piesa pentru 4 pianuri pentru patru piane ( 1957 )
• Două pianuri pentru două piane ( 1957 )
• Ixion pentru grup de cameră ( 1958 )
• Atlantis pentru grup de cameră ( 1959 )
• Durate 1 pentru patru instrumente (flaut, pian, vioară și violoncel) ( 1960 )
• Durate 2 pentru violoncel și pian ( 1960 )
• Durate 3 pentru tuba , vioară și pian ( 1961 )
• Durate 4 pentru vibrafon , vioară și violoncel ( 1961 )
• Durate 5 pentru șase instrumente ( 1961 )
• De Kooning pentru corn , percuție , vioară , violoncel și pian ( 1963 )
• Vertical Thoughts 1 pentru două piane ( 1963 )
• Vertical Thoughts 2 pentru vioară și pian ( 1963 )
• Patru instrumente pentru percuție , vioară , violoncel și pian ( 1965 )
• Two Pieces for Three Pianos for three pianos ( 1966 )
• Primele principii pentru grupul de cameră ( 1967 )
• Între categorii pentru două piane , doi percuționiști , două vioare și două violoncel ( 1969 )
• Madame Press a murit săptămâna trecută la nouăzeci pentru grupul de cameră ( 1970 )
• Viola în viața mea 1 pentru viola și cinci instrumente ( 1970 )
• Viola în viața mea 2 pentru viola și șase instrumente ( 1970 )
• Viola în viața mea 3 pentru viola și pian ( 1970 )
• Cinci pianuri pentru cinci piane ( 1972 )
• Pentru Frank O'Hara pentru șase instrumente ( 1973 )
• Patru instrumente pentru pian , vioară , viola și violoncel ( 1975 )
• De ce tipare? pentru flaut , pian și percuție ( 1978 )
• Cvartet de coarde pentru cvartet de coarde ( 1979 )
• Clarinet bas și percuție pentru clarinet bas și percuție ( 1981 )
• Pentru John Cage pentru vioară și pian ( 1982 )
• Cvartet de coarde II pentru cvartet de coarde ( 1983 )
• Pentru Philip Guston pentru flaut , pian și percuție ( 1984 )
• Vioară și cvartet de coarde pentru vioară și cvartet de coarde ( 1985 )
• Pian și Cvartet de coarde pentru pian și cvartet de coarde ( 1985 )
• Pentru Christian Wolff pentru flaut și pian ( 1986 )
• Pentru Samuel Beckett pentru grupul de cameră ( 1987 )
• Pian, vioară, viola, violoncel pentru pian , vioară , viola și violoncel ( 1987 )

Muzică orchestrală (cu sau fără soliști)

• Intersecția 1 ( 1951 )
• Intersecție marginală ( 1951 )
• Din „Ultimele piese” ( 1961 )
• Structuri pentru orchestră ( 1962 )
• În căutarea unei orchestrații ( 1967 )
• La timp și factorul instrumental ( 1969 )
• Viola în viața mea 4 pentru viola și orchestră ( 1971 la Teatrul La Fenice din Veneția)
• Violoncel și orchestră pentru violoncel și orchestră ( 1972 )
• Cvartet de coarde și orchestră pentru cvartet de coarde și orchestră ( 1973 )
• Pian și orchestră pentru pian și orchestră ( 1975 )
• Oboe și orchestră pentru oboi și orchestră ( 1976 )
• Orchestra ( 1976 )
• Flaut și orchestră pentru flaut și orchestră ( 1976 )
• Vioară și orchestră pentru vioară și orchestră ( 1979 )
• Fragmentele Turfan ( 1980 )
• Lumina coptă ( 1985 )

Muzică vocală

• Doar pentru voce ( 1947 )
• Călătorie la sfârșitul nopții pentru soprană și patru instrumente de suflat ( 1948 )
• Four Songs to ee cummings pentru soprană , pian și violoncel ( 1951 )
• Swallows of Salangan pentru cor și grup de cameră ( 1960 )
• Intervalele pentru bas - bariton , trombon , percuție , vibrafon și violoncel ( 1961 )
• Pentru Franz Kline pentru soprană , corn , percuție , pian , vioară și violoncel ( 1962 )
• Cântecele O'Hara pentru bas - bariton , percuție , pian , vioară , viola și violoncel ( 1962 )
• Christian Wolff la Cambridge pentru cor a cappella 1963 )
• Vertical Thoughts 3 pentru soprană și grup de cameră ( 1963 )
• Vertical Thoughts 5 pentru soprană , tubă , percuție , celestă și vioară ( 1963 )
• Cor și instrumente pentru cor și grup de cameră ( 1963 )
• Cor și instrumente II pentru cor, tubă și percuție ( 1967 )
• Capela Rothko pentru soprană , alto , cor, viola , percuție și celestă ( 1971 )
• Cor și orchestră 1 pentru cor și orchestră ( 1971 )
• Pianos și voci pentru cinci soprane și cinci piane ( 1972 )
• Cor și orchestră 2 pentru cor și orchestră ( 1972 )
• Voce și instrumente pentru soprană și orchestră ( 1972 )
• Voci și violoncel pentru două voci feminine și violoncel ( 1973 )
• Voce și instrumente 2 pentru voce feminină , clarinet , violoncel și contrabas ( 1974 )
• Voce, vioară și pian pentru voce feminină , vioară și pian ( 1976 )
• Proceduri elementare pentru soprană , cor și orchestră ( 1976 )
• Trei voci pentru soprană și bandă magnetică (sau trei soprane ) ( 1982 )
• Pentru Stefan Wolpe pentru cor și două vibrafoane ( 1986 )

Lucrări teatrale

• Niciuna dintre ele , operă cu un act, text de Samuel Beckett ( 1975 )

Bibliografie

• ( DE ) editat de Walter Zimmermann, Morton Feldman Essays , Beginner Press (Kerpen), 1985, ISBN 3-9800516-1-7
• ( DE ) Diversi autori, Musik-Konzepte 48/49 , Text + Kritik ( München ), 1986, ISBN 3-88377-230-5
• (EN) Suzann Josek, Școala din New York. Earle Brown, John Cage, Morton Feldman, Christian Wolff , Pfau Verlag ( Saarbrücken ), 1998, ISBN 3-89727-036-6
• ( FR ) Morton Feldman, Ecrits et Paroles, précédés d'une Monographie de Jean-Yves Bosseur , L'Harmattan ( Paris ), 1998, ISBN 2-7384-7157-9
• ( DE ) Sebastian Claren: Nici unul dintre ei - die Musik Morton Feldmans , Wolke-Verlag (Hofheim), 2000, ISBN 3-923997-90-6
• (EN) Morton Feldman, Give My Regards to Eighth Street: Collected Writings of Morton Feldman, cu un eseu de Frank O'Hara, Exact Change ( Boston ), 2000, ISBN 1-878972-31-6
• ( EN ) editat de Chris Villars, Morton Feldman Says: Selected Interviews and Lectures 1964-1987 , Hyphen Press ( Londra ), 2006, ISBN 0-907259-31-6
• ( FR ) Philip Gareau, La musique de Morton Feldman ou le temps en liberté , L'Harmattan ( Paris ), 2006, ISBN 2-296-00048-7
• Marco Lenzi, estetica muzicală a lui Morton Feldman , Ricordi LIM ( Lucca ), 2009, ISBN 978-88-7096-516-2

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Morton Feldman

linkuri externe

• ( RO ) Site oficial , pe cnvill.net .
• (EN) Morton Feldman , de la Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• ( RO ) Lucrări de Morton Feldman , în Open Library , Internet Archive .
• Morton Feldman , pe Last.fm , CBS Interactive .
• (EN) Morton Feldman , pe AllMusic , All Media Network .
• (EN) Morton Feldman , pe Discogs , Zink Media.
• (EN) Morton Feldman , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.
• (EN) Morton Feldman , pe Internet Movie Database , IMDb.com.
• (EN) Morton Feldman , pe baza de date Internet Broadway , The Broadway League.
• ( DE , EN ) Morton Feldman , pe filmportal.de .
• (EN) Pagina Morton Feldman pe cnvill.net.
• ( FR ) Biography of Morton Feldman , in Brahms - Base de documentation sur la musique contemporaine , Ircam.

Portal Biografii

Portal de muzică clasică