Mosso (fotografie)

În fotografie , termenul de estompare indică un defect al clarității unei imagini datorită fie instabilității camerei, fie mișcării subiecților încadrați în timpul expunerii . Subiectul este extins și neclar de-a lungul direcției mișcării.

Estomparea poate afecta întreaga imagine sau doar o parte a acesteia, în funcție de faptul că se datorează unei mișcări a camerei sau a scenei filmate (și, în acest din urmă caz, în funcție de dinamismul obiectelor împușcate).

Cauze

Acest efect depinde practic de doi factori: timpul stabilit pentru expunere și viteza cu care se mișcă obiectele încadrate. Cantitatea de neclaritate de mișcare este direct proporțională cu viteza subiectului și cu timpul de expunere . La aceeași viteză între doi subiecți în mișcare, cel mai apropiat de obiectiv va apărea mai mișcat (vezi viteza unghiulară ).

O anumită categorie de neclaritate, mișcarea camerei, provine din ușa mișcare a camerei (cum ar fi cele cauzate de înclinarea oglinzii în camerele SLR ) sau a mâinilor fotografului în timpul fotografierii. Pe lângă faptul că depinde de timpul de expunere, neclaritatea depinde și într-un mod important de distanța focală; un obiectiv lung , cum ar fi un teleobiectiv , de fapt, accentuează orice mișcare a camerei, ale cărei efecte pot fi, pe de altă parte, anulate parțial de un obiectiv scurt , cum ar fi un obiectiv cu unghi larg .

Efecte

În această imagine, unii subiecți sunt în mișcare și au părăsit „urmele”. În plus, neclaritatea face ca obiectele fixe, cum ar fi pereții și semnele, să nu fie ascuțite

Efectul de estompare este similar cu o estompare a obiectelor împușcate în mișcare. În cazul în care acești subiecți se mișcă relativ rapid, pot apărea chiar ca „trasee”. Shake-ul este mai dificil de distins decât o eroare reală de focalizare. Britanicii folosesc un singur cuvânt, blur , pentru a se referi la blur și blur, identificându-l pe acesta din urmă cu blur de mișcare .

Soluții

Pentru a evita efectul de estompare sau estompare sau pentru a „îngheța” scena, este recomandabil să folosiți un suport stabil, cum ar fi un trepied , care previne orice vibrație. Ridicarea preventivă a oglinzilor (în cazul SLR-urilor) și utilizarea unui obturator flexibil sau a unor sisteme de declanșare temporizată ( autodeclanșator sau temporizator cu intervale ) sunt utilizate pentru a reduce riscul de estompare.

Pentru fotografiile cu mână liberă , soluția poate fi găsită în utilizarea timpurilor mai scurte, pe măsură ce scena se schimbă rapid. În mod clar, acest lucru va duce la a ajunge la un compromis între diafragmă și timpul de expunere, care va afecta atât definiția în ceea ce privește luminozitatea și contrastul imaginii finale, cât și adâncimea de câmp a acesteia, care va scădea în raport cu diafragma mai mare a diafragmă necesară pentru a captura.mai multă lumină pentru același timp de expunere.

Timp de siguranță

Totuși, în ceea ce privește fotografierea cu mâna liberă, o regulă bună (deși oarecum empirică) este de a seta o viteză a obturatorului aproximativ egală cu „reciprocitatea” distanței focale folosite sau mai mică decât „1 / focal obiectiv”, dacă de exemplu folosim un 105 mm, viteza obturatorului de siguranță este de aproximativ 1/125 de secundă; cu obiectiv de 300 mm 1/320 și așa mai departe. După cum vă puteți imagina, cu cât este mai mare distanța focală, cu atât este mai scurt timpul de expunere.

Obiective stabilizate

În acest tip de lentile , dintre care primul a fost introdus pe piață de Canon , compensarea mișcării mâinii fotografului se obține datorită unui sistem giroscopic care adaptează sistemul optic în raport cu planul imaginii. Acest tip de tehnică este foarte scump și este utilizat în principal la teleobiectiv .

Senzor stabilizat

Pe camerele digitale, Minolta a introdus un sistem de stabilizare a senzorilor care funcționează în mod similar cu un obiectiv stabilizat, dar în acest caz compensarea este rezultatul micilor mișcări ale senzorului care reacționează la mișcările mâinilor. Avantajul important al acestei soluții este acela de a face optice uniforme și stabile care nu sunt proiectate în acest scop, cu o economie considerabilă de costuri.

Creativ și sofisticat mutat

Un exemplu de mișcare căutat în scopuri artistice

În fotografia de acțiune sau sport, este necesară adesea neclaritatea pentru a sublinia viteza unui subiect (cum ar fi lovitura unui atlet). Pentru a evita pierderea detaliilor subiectului principal, se folosește panoramarea , o tehnică care constă în deplasarea camerei încercând să urmeze calea elementului în mișcare. Cu o practică suficientă, puteți face fotografii în care subiectul pare staționar în timp ce fundalul este neclar.

În fotografia artistică, pe de altă parte, vorbim de estompare creativă , în care fotograful a dorit să utilizeze efectul de estompare pentru a atinge un obiectiv estetic pe care și l-a propus sau să se exprime și el prin acest expedient.

Primele fotografii reprezentând neclaritatea creativă au fost publicate de Anton Giulio Bragaglia în 1911.

În a doua jumătate a secolului al XX-lea, fotografii Paolo Monti și Giacomo Bucci au experimentat cu estomparea creativă cu fotografia de mișcare .

Elemente conexe

Alte proiecte

Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Mosso

Portalul fotografiei : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de fotografie