Muzeul Teatrului Romagna

Această intrare sau secțiune despre muzee nu este încă formatată conform standardelor . Contribuiți la îmbunătățirea acestuia în conformitate cu convențiile Wikipedia . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Muzeul Teatrului Romagna
Una dintre camerele interioare ale muzeului
Locație
Stat	Italia
Locație	Forlì
Adresă	Palatul Gaddi - Corso Garibaldi, 96
Coordonatele	44 ° 13'27.06 "N 12 ° 02'06.65" E / 44.224182 ° N 12.035181 ° E 44.224182; 12.035181 Coordonate : 44 ° 13'27.06 "N 12 ° 02'06.65" E / 44.224182 ° N 12.035181 ° E 44.224182; 12.035181
Caracteristici
Tip	Operă
Site-ul web
Editați datele pe Wikidata · Manual

Muzeul de teatru și instrumente muzicale din Romagna este un muzeu italian situat în Palazzo Gaddi , în Forlì , în camerele bogat decorate de la parter ^[1] . Colecția include materiale, instrumente și suveniruri legate de viața muzicală și teatrală a Forlì între secolele XIX și XX și protagoniștii săi. Nucleul original este alcătuit din obiecte de diferite feluri, precum fotografii, costume de scenă, scrisori, provenite din donațiile moștenitorilor tenorului Forlì Angelo Masini și sopranei Maria Farneti . Există, de asemenea, moaște ale Teatrului Municipal din Forlì , construit de arhitectul Cosimo Morelli , inaugurat în 1776 și distrus în 1944 în urma unui bombardament. ^[2] De fapt, pe pereții holului principal de la intrare există două medalioane de bronz care poartă portretele faimoșilor cântăreți Forlì Giuseppe Siboni și Eugenia Tadolini , situate inițial în interiorul teatrului pierdut.

Săli de expoziții

Sala instrumentelor muzicale

Sala colectează instrumente muzicale de diferite feluri care aparțineau muzicienilor locali sau instituțiilor muzicale din oraș. O parte vizibilă a colecției provine din lutheria Paganini din Forlì, al cărei exponent principal a fost Giuseppe Secondo Paganini ^[3] (Forlì, 1870 - Florența, 1913). Cea mai semnificativă lucrare a sa este cvartetul de coarde „Masini”, comandat de celebrul tenor în 1899 și donat ulterior municipalității de nepotul său Raul Masini Risi. Cvartetul, format din două viori ^{[4] [5]} , viola ^[6] și violoncel ^[7] , este construit în imitația operei lui Giuseppe Guarnieri del Gesù . Judecată a fi perfectă pentru eleganța sa de formă, pentru lacul transparent și transparent, timbrul și intensitatea sunetului, este menționat în Dictionnaire Universel des Luthiers de René Vannes . De asemenea, a fost jucat în ultima vreme cu ocazia unor evenimente speciale, după restaurarea care a avut loc în 2009 la inițiativa Lions Club Forlì Host. Alte articole de interes din colecție includ muștiucuri ^[8] pentru instrumente de suflat produse de compania Colletto din Forlì și un autopiano ^[9] cu role de hârtie perforate de compania germană Uebel & Lechleiter, fabricat în 1926, care nu funcționează în prezent.

Camera Angelo Masini

Camera dedicată lui Angelo Masini găzduiește diverse tipuri de obiecte legate de figura marelui tenor Forlì.

Angelo Masini în rolul Ducelui de Mantova în Rigoletto de Giuseppe Verdi , Fernando Debas, Madrid, c. 1882

Angelo Masini în rolul lui Radames în Aida de Giuseppe Verdi , Charles Bergamasco, Saint Petersburg, 1881

Relația dintre tenor și Romagna

Relația dintre artist și pământul său poate fi urmărită până la originile foarte umile. Copilăria, petrecută în cartierul Schiavonia din Forlì ^[10] , este amintită de biroul de lucru al tatălui șablonar, în timp ce primele abordări ale cântării se referă la cartea de invitație ^[11] la primul său spectacol public, care a avut loc în 1868 în curtea Palazzo Baccarini, situat pe actualul Corso Armando Diaz. Documentul poartă semnătura sopranei Forlì Gilda Minguzzi Zoli , profesoara lui Masini, dintre care un tondo fotografic ^[12] de Gian Battista Canè , proprietarul primului studio de fotografie din oraș, este păstrat în aceeași cameră. Tenorul îi va aduce recunoștință pentru tot restul vieții sale, dovadă fiind dedicarea pe un portret foto ^[13] care îl înfățișează, în culmea carierei sale, în costumul de scenă al lui Roul de Nangis, în Gli Giacomo Meyerbeer Hugenoții . Patruzeci de spectacole ale acestei opere, fundamentale în cariera lui Masini, au fost puse în scenă la Teatrul Comunale di Forlì în primăvara anului 1882, prima și singura ocazie în care tenorul a acceptat să cânte public în orașul său de la început. Evenimentul a avut o mare rezonanță și a fost experimentat de toți cetățenii cu participare: de fapt, în cameră există o batistă de mătase ^[14] de vânzare în scopuri publicitare în zilele spectacolelor, cu fața tenorului în centru și patru colțuri vedere la Forlì. Unele plăci ceramice ^{[15] [16] [17]} de manoperă rafinată, și unele pergamente ^{[18] [19]} semnate de instituții și personaje din Faenza, mărturisesc că orașul Faenza a acordat, de asemenea, mari onoruri personalității artistice a lui Masini. A evoluat acolo de mai multe ori în anii următori și cu un succes atât de mare încât a obținut în continuare titlul în numele său al Teatrului Municipal, numit încă Teatro Masini . O fotografie ^[20] care îl înfățișează printre coloniștii săi amintește, de asemenea, că după retragerea sa de pe scenă în 1905, și-a dedicat ultima parte a vieții sale gestionării numeroaselor sale moșii agricole împrăștiate în mediul rural din Forlì și Ravenna.

Contacte cu compozitorii vremii

Câteva fotografii din cameră atestă colaborarea directă a tenorului cu marii compozitori ai timpului său, în primul rând Giuseppe Verdi , căruia Masini i-a datorat lansarea carierei sale internaționale datorită turneului european al Liturghiei sale de Requiem din 1874. Del maestro, care, de asemenea, l-a considerat ca un posibil prim interpret al rolului principal al lui Othello , există un portret fotografic ^[21] cu o dedicație autografă. Frecvențierea repertoriului Verdi de către Masini este evidențiată și de corsetul de piele ^[22] al costumului de scenă al personajului ducelui de Mantova pentru al treilea act al lui Rigoletto , recunoscut și în unele fotografii ^{[23] [24]} ale Colectie. Masini s-a bucurat, de asemenea, de stima lui Arrigo Boito , care l-a considerat ca un posibil prim interpret al rolului lui Fenton în Falstaff al lui Verdi , al cărui libretist era. Foto-portretul lui Boito ^[25] din cameră, autografat și dedicat cu tonuri de stimă și prietenie, a fost cel mai probabil donat tenorului în 1883, cu ocazia premierei spaniole a lui Mefistofele , la Teatrul Real din Madrid , unde Masini a interpretat cu succes fericit rolul lui Faust. Nu au lipsit contactele cordiale cu Jules Massenet : o notă ^[26] scrisă pe una dintre fotografiile sale aduce mulțumirile văduvei Louise-Constance de Gressy, cunoscută sub numele de Ninon, ca răspuns la condoleanțele primite de tenor pentru compozitor moartea în 1912. În Rusia, unde Masini și-a construit cea mai mare parte a averii personale, era aproape de familia lui Anton Grigorevič Rubinštejn , din care a interpretat personajul Sinodal în opera Demonul . O ediție deosebit de valoroasă a scorului ^{[27] i-a} fost dată în 1897; prezintă pe pagina de titlu o dedicație recunoscătoare a lui Wera Tschekuanowa, soția compozitorului. Mai mult, pe un portret foto al micului Aleksandr Grigorevič ^[28] , fiul lui Anton, citim:

Masini în Rusia

În sens cantitativ, cea mai semnificativă parte a colecției este cu siguranță alcătuită din obiecte legate de succesele tenorului din Rusia. Interpretat la Sankt Petersburg pentru prima dată în 1876, Masini și-a legat profund cariera de Imperiul Rus , stabilind relații personale cu țarii Alexandru al II-lea , Alexandru al III-lea și mai presus de toate Nicolae al II-lea și garantând prezența sa constantă în teatrele imperiale pentru aproape toți anotimpurile până la scenele au fost abandonate în 1905. Plăci ^[29] , benzi festive ^{[30] [31]} și diverse obiecte rafinate, inclusiv o batistă ^[32] din mătase pictată care îl înfățișează pe Nicolae al II-lea și soția sa Aleksandra Fëdorovna Romanova , sugerează că relațiile cu familia imperială au fost semnificative și directe, până la punctul în care în 1896 tenorul a fost invitat să concerteze în reședința lui Arcangelo cu ocazia ceremoniei de încoronare a țarului însuși, unde operele erau reprezentate în mod privat. Lalla-Roukh de la Félicien David și Bărbierul din Sevilla de Rossini . Perfect inserat în mediul aristocrației înaltei instanțe, tenorul a exercitat un farmec deosebit în special publicului feminin, care obișnuia să-l ducă cu omagii: o cutie frumoasă ^[33] de argint aurit sub forma unei isba rusești poartă dedicarea a prințesei Wadbolsky, în timp ce un album ^[34] din piele cu impresii de aur, care colectează recenzia de presă a turneului din 1895, a fost un omagiu adus Anastasiei Suvorina, fiica lui Aleksej Sergeevič Suvorin , editor al lui Anton Cehov . Marele autor a fost printre altele arhitectul consacrării literare a figurii lui Masini, care a fost menționat în romanul La Sventata , unde protagonistul își imaginează că petrece o seară la teatru pentru a-l auzi cântând. Printre celelalte obiecte valoroase găsim două căni de argint bogat lucrate ^{[35] [36]} pentru băuturi, o cutie de prânz ^[37] cu vedere la Moscova, un ornament sub formă de troică ^[38] cu figuri rusești, o percuție specială instrument ^[39] din atelierul lui Bagrat Moyseyevich Mirimanian , producător de instrumente muzicale din Tiflis, astăzi Tbilisi , capitala Georgiei, al cărui nume apare și în corespondența lui Pëtr Il'ič Čajkovskij . În plus, o serie de caucaziană tăișuri arme, a kindjal ^{[40] [41]} și Sáska ^[42] de ^tip , folosite ca recuzită ^[43] în reprezentarea Rubinštejn lui Demon , ne amintesc de frecventarea tenorului a liricul repertoriul Rus, care a inclus și Ruslan și Lyudmila de Mihail Glinka , Rusalka ^{[44] a} lui Aleksandr Sergeyevich Dargomyzhsky și Eugene Onegin ^[45] din același Čajkovskij . Albumul din piele roșie cu impresii aurii intitulat „Amintiri de la Petersburg și Moscova 1888-1889” ^[46] atestă faptul că tenorul a preluat și rolul de impresar, asumându-și pentru o perioadă conducerea Societății Artiștilor din Opera Italiană. Experiența a produs rezultate mixte, uneori uimitoare, mai ales când a interpretat el însuși, uneori dezamăgitor: în calitate de producător a fost adesea criticat dur.

Note biografice despre Angelo Masini

Angelo Masini (Forlì 1844-1926), dintr-o familie modestă, a descoperit vocația pentru a cânta în copilărie. El și-a construit propria voce de tenor în Forlì, datorită învățăturii cântăreței Gilda Minguzzi. După debutul său la doar douăzeci și trei de ani în Finale Emilia în Norma lui Vincenzo Bellini , în anii următori și-a făcut un nume în Bologna în Dom Sébastien de Gaetano Donizetti și pentru succesul său cu Aida din Florența în 1874. În anul următor a triumfat cu turneul de masă da Requiem de Giuseppe Verdi , pe care l-a susținut la Paris, Londra și Viena. Poreclit „tenorul angelic”, a cântat șaisprezece sezoane la Moscova și douăzeci și șapte la Sankt Petersburg. Ultima interpretare a fost în 1905 în Il barbiere di Siviglia de Gioachino Rossini . Vocea foarte curată și repertoriul imens (vorbim despre 107 roluri) l-au făcut pe Angelo Masini unul dintre marii tenori ai timpului său. Giuseppe Verdi a spus despre el: „Este cea mai divină voce pe care am auzit-o vreodată, este exact ca o catifea”. Datorită generoase sale moșteniri, Institutul muzical a fost înființat la Forlì în 1926 și încă îi poartă numele.

Camera Maria Farneti

Sala dedicată Mariei Farneti găzduiește diverse tipuri de obiecte legate de figura marii soprane din Forlì.

Maria Farneti în Manon Lescaut de Giacomo Puccini, Contessi Brothers, Rimini, 1900

Maria Farneti , portret foto al lui Arturo Varischi și Giovanni Artico, Milano, 1906

Note biografice despre Maria Farneti

Maria Farneti (Forlì, 1877–1955), cea mai mică dintre cele cinci fiice, s-a înscris ca adolescentă la liceul muzical „Rossini” din Pesaro, unde a studiat cântatul cu Virginia Gazzuoli, fiica Luigia Boccabadati. Compozitorul Pietro Mascagni este imediat impresionat de muzicalitatea și frumusețea Farneti, care dorește ca ea să fie primul interpret al poemului său muzical pentru soprană și orchestră A Giacomo Leopardi , interpretat la 29 iunie 1898 la Teatrul Persiani din Recanati pentru a sărbători centenar de la nașterea lui Giacomo Leopardi. Repertoriul său a inclus lucrări de Mascagni, Puccini, Catalani, Cilea, Verdi, Wagner etc. Interpret în special în genul „real”, printre cele mai faimoase roluri ale sale sunt cele ale lui Isabeau (din care a fost prima interpretă) și Iris în operele cu același nume, Suzel în L'amico Fritz de Mascagni și cea a lui Cio-Cio -San, în Madama Butterfly de Puccini . A fost definită ca o „cântăreață aristocratică” pentru farmecul discret și eleganța vocii sale, care, deși nu era foarte puternică, a lovit imediat pentru vocalismul intim foarte diferit de cel al celorlalți cântăreți ai vremii mai înclinați să se exprime cu emfază și uneori sincer. excesiv. Farmecul și frumusețea cântăreței se evidențiază încă din cele peste 120 de fotografii frumoase, colectate într-un album, care sfidează timpul în ceea ce privește prospețimea și claritatea ^[47] .

Camerele Canterini Romagnoli și Cesare Martuzzi

Spațiul principal conține amintirile Canterini Romagnoli, grupuri corale populare născute în 1910 și supleanți la execuția „cante”, compoziții a cappella muzicate de Cesare Martuzzi și Francesco Balilla Pratella despre textele poetice din dialectul Romagna de către Aldo Spallicci și alți poeți locali. Unele dintre acestea au rămas celebre și astăzi, precum La Majè sau La Gramadora . Există partituri muzicale, înregistrări, fotografii, postere, publicații, instrumente muzicale și alte documente care mărturisesc activitatea Romagnoli Canterini din zonă. Într-o cameră mică alăturată se află pianul vertical ^{[48] ​​care} aparținea lui Cesare Martuzzi, împreună cu alte obiecte legate de compozitor. În aceleași spații ale muzeului există și o colecție originală de capete de teracotă realizate de actrița și actrița vocală din Forlì Laura Carli în ultimii ani ai vieții sale; câteva documente referitoare la compozitorul și liricul Marf din Forlì, activ între anii 1920 și 1930; afișul emisiunii Buffalo Bill Wild West Show , un spectacol western itinerant organizat la Forlì în 1902; câteva panouri ilustrative ale figurii tenorului Giuseppe Paganelli din Forlì.

Sala Teatrului Municipal din Forlì

Camera conține materiale istorice de la pierdut Teatro Comunale di Forlì , situat inițial lângă turnul civic în actuala Piazzetta della Misura și distrus de prăbușirea acestuia, în timpul retragerii naziste în noaptea dintre 8 și 9 noiembrie 1944. Fondul include afișe ale spectacolelor, dovezi fotografice ale sălii italiene și ale interpreților care s-au succedat pe scenele sale, câteva schițe pentru decorarea bolții și a interiorului teatrului și un costum de scenă care a aparținut baritonului Ettore Bastianini . O altă mare parte a colecției fotografice și documentare referitoare la istoria Teatrului Municipal din Forlì, colectată de-a lungul anilor de către Comitetul istorico-artistic Pro Forlì, este acum păstrată la Asociația Amici della Pieve de la Palazzo Morattini Monsignani din Pievequinta (FC ).

Camera Ermete Novelli

În muzeu puteți găsi, de asemenea, materiale și documentație referitoare la actorul Ermete Novelli (1851-1919)

Camera Ines Lidelba

La fel ca și cântăreața de operetă și subretă Ines Lidelba (1893-1961) ^[2] .

Palatul Gaddi

Este o clădire de origini medievale situată în partea antică a Forlì , de-a lungul Via Emilia , actualul Corso Garibaldi . Este flancat de via Gaddi. Palatul a aparținut familiei Gaddi care, în secolul al XVIII-lea, a fost restaurat de arhitecții Antonio Torri și Francesco Maria Angelini. Exteriorul este destul de simplu, așa cum este tipic pentru palatele Forlì (unde mentalitatea era că „numai interiorul aparține maeștrilor”), dar interiorul este bogat decorat în stil baroc și prezintă picturi de Felice Giani . Pe lângă muzeul de teatru, Palazzo Gaddi găzduiește și Muzeul Risorgimento .

Notă

Bibliografie

• Muzeul Teatrului Romagnolo , pe citarte.emilia-romagna.it , Orașul de artă Emilia-Romagna.

Elemente conexe

• Maria Farneti
• Angelo Masini
• Ermete Novelli
• Palatul Gaddi (Forlì)

Portalul Forlì

Portalul muzeelor

Portal de muzică clasică