Muzeul de arheologie și artă din Maremma

Această pagină pe tema muzeelor ​​pare să trateze subiecte care pot fi îmbinate cu pagina Muzeul de artă sacră al eparhiei de Grosseto . Puteți ajuta prin unirea conținutului pe o singură pagină. Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Muzeul de arheologie și artă din Maremma
Locație
Stat	Italia
Locație	Grosseto
Adresă	Piazza Baccarini , nr. 3
Coordonatele	42 ° 45'41,5 "N 11 ° 06'49,31" E / 42,761528 ° N 11,113697 ° E 42,761528; 11.113697 Coordonate : 42 ° 45'41.5 "N 11 ° 06'49.31" E / 42.761528 ° N 11.113697 ° E 42.761528; 11.113697
Caracteristici
Tip	arheologie clasică , arheologie medievală , artă etruscă și artă romană
Instituţie	1860
Fondatori	Giovanni Chelli
Deschidere	1 martie 1860
Director	Anna Bonelli
Site-ul web
Editați datele pe Wikidata · Manual

Muzeul de Arheologie și Artă din Maremma ( MAAM ) este un muzeu situat în centrul istoric al Grosseto , în Toscana .

Muzeul este găzduit în fostul palat al Tribunalului din Piazza Baccarini și păstrează o bogată colecție arheologică care documentează o lungă perioadă istorică variind de la paleolitic până la sfârșitul evului mediu , cu o atenție deosebită pentru epoca etruscă și romană . Muzeul este propus ca un centru de colectare și documentare a istoriei arheologice a Maremmei , jucând un rol primordial în studiul orașului antic Roselle . ^[1]

Fondată în 1860 de canonul Giovanni Chelli ca secțiune a bibliotecii Chelliana , a devenit proprietate municipală în martie 1865, în timp ce a fost înființată ca muzeu independent abia în 1955. A primit numele de „Muzeul de Arheologie și Artă din Maremma” în 1975, când a fost inaugurată noua expoziție în clădirea din Piazza Baccarini; de atunci o secțiune a muzeului a constat în Muzeul de Artă Sacră al Eparhiei de Grosseto , fondat în 1933. ^[2]

Istorie

Colecția arheologică a lui Giovanni Chelli

Primul muzeu din orașul Grosseto a fost inaugurat la 1 martie 1860 la inițiativa canonicului Giovanni Chelli , preot al idealurilor republicane și progresiste, și o figură importantă în istoria Maremmei Risorgimento . ^[3] Chelli colectase de ceva timp o mare colecție de cărți, precum și câteva descoperiri arheologice și obiecte de artă, cu intenția de a crea un prim centru cultural în Grosseto și de a participa activ la lupta pentru alfabetizare . ^[3] Colecția arheologică, găzduită împreună cu biblioteca din incinta palatului episcopal , fără locatar din cauza locului liber , corespundea caracteristicilor anticarului din secolul al XIX-lea, cu afișarea obiectelor de diferite feluri, dintre care multe unite numai prin criteriile de prețiozitate și raritate. ^[4] În Toscana, legea în vigoare în materie arheologică era încă legea leopoldină din 1780, care permitea persoanelor private libertate amplă în cumpărarea descoperirilor antice; Giovanni Chelli s-a mutat în mediul toscan pentru a găsi și achiziționa obiecte valoroase pentru a fi alocate muzeului, în special în teritoriile Volterra și Chiusi , având o corespondență strânsă cu ecleziasticii, politicienii și cetățenii privați. ^[2] Prin frecventarea băilor termale din Chianciano , a intrat în contact cu principalele personalități active în antichitățile sieneze, precum familia Casuccini, Luciano Banchi director al Arhivelor Statului din Siena și primarul orașului și copertă pentru gura de vizitare Federigo Sozzi, căruia îi datorăm achiziționarea unora dintre cele mai importante piese ale colecției. ^[5]

În ciuda creșterii progresive a colecției, situația bibliotecii și a muzeului era încă foarte precară. La 21 august 1862, preotul a scris Ministerului Educației cerându-i să declare muzeul guvernamental cu un decret, fără rezultat. După diferite insistențe, i s-a sugerat să doneze în mod spontan biblioteca municipalității Grosseto, lucru pe care canonul l-a făcut - nu fără ezitare - la 6 martie 1865 cu un act de donație inter vivos . ^{[2] [6]} Redactarea oficială a actului a avut loc în camera de consiliu la 30 martie a aceluiași an și cu acea ocazie a fost ordonată denumirea bibliotecii după Giovanni Chelli. ^{[3] [6] [7]} Cu toate acestea, în 1867, Chelliana a fost evacuată din reședința episcopului în urma numirii noului episcop Anselmo Fauli , iar mutarea în noua locație a presupus o divizare temporară între bibliotecă și secțiunea arheologică. . ^{[6] [8]} În timp ce cărțile erau găzduite în două camere ale palatului Ponticelli, descoperirile au fost transferate în mănăstirea bisericii San Francesco . ^[8] Giovanni Chelli a rămas director al bibliotecii și muzeului până la moartea sa în 1869; în anul următor biblioteca a fost mutată în via Mazzini , lângă „bariera” din Porta Nuova și s-a reunit cu muzeul civic. ^[8]

Primele încercări de punere în scenă și declin

În 1875, administrația municipală a apelat la Gian Francesco Gamurrini , membru al Deputației pentru conservarea și organizarea muzeelor ​​și antichităților etrusce și curator regal al Antichităților și Galeriilor din Florența , pentru a examina starea muzeului și a recomanda un aranjament. ^{[7] [2]} Gamurrini a sugerat realizarea unei expoziții care să privilegieze descoperirile locale și zona înconjurătoare, împărțind după tip și origine și excluzând toate acele tipuri de antichități și curiozități bizare pe care Chelli le-a adunat fără a evalua valoarea lor reală și fără a urma o analiză precisă. logică. ^{[7] [2]} În cea de-a doua ediție a Orașelor și cimitirelor Etruriei (1878) de George Dennis am citit o scurtă descriere a muzeului Grosseto, vizitat de exploratorul englez cu doi ani mai devreme, în care a fost organizată o expoziție conform criteriilor sugerate de Gamurrini. ^[2] În 1891 muzeul a pierdut multe dintre principalele sale piese care au fuzionat, prin ordin ministerial, în muzeul topografic al Etruriei din Florența dorit de Luigi Adriano Milani și deschis în 1897. ^{[7] [2]} Printre acestea, statuia lui Artemis din secolul I î.Hr. găsit la Castiglione della Pescaia și depus în 1880, și descoperirile lui Poggio Talamonaccio cu frontonul Talamone , pe care doar trei ani mai devreme Ministerul Educației îl dăduse muzeului Grosseto în „depozit perpetuu și inalienabil”. ^{[7] [2]} Pierderea prestigiului muzeului a favorizat lipsa de interes a populației și a instituțiilor locale, atât de mult încât, împreună cu biblioteca, a suferit cinci mutări diferite în decurs de câțiva ani: printre cazări, acolo sunt cele din podurile palatului provinciei (1915-1921) și de mai multe ori în fostul seminar din via Mazzini . ^{[7] [2] [9]}

În 1923 preotul și monseniorul Antonio Cappelli au fost numiți director al bibliotecii și al muzeului, care au aranjat un aranjament definitiv în palatul din via Mazzini, împărțind sediul cu liceul clasic regal. ^[2] După o perioadă inițială de stabilitate, în anii treizeci muzeul a suferit o neglijare progresivă: Monseniorul Cappelli reușise să dea viață, după numeroase eforturi, primului muzeu de artă sacră al eparhiei de Grosseto , inaugurat în 1933 și din care era director și, prin urmare, începuse să neglijeze instituția civică în favoarea acestui nou proiect al său. ^[2] La moartea lui Antonio Cappelli în iulie 1939, muzeul se afla în condiții abandonate, iar un proiect de reorganizare și amenajare planificat de noua directoră Maria Emilia Broli nu a fost pus în aplicare din cauza evenimentelor din cel de- al doilea război mondial . ^[2] La 29 noiembrie 1943, clădirea din via Mazzini a fost avariată de un bombardament care a dus la muzeul lăsat nesupravegheat și expus la jafuri continue; ceea ce a supraviețuit a fost deteriorat în continuare de inundația râului Ombrone care a lovit orașul la 2 noiembrie 1944. ^{[7] [2] [10]} La sfârșitul războiului, administrația municipală a încercat să îmbunătățească condițiile instituției civice , folosind în principal ajutorul voluntarilor; printre acestea, scriitorul Luciano Bianciardi , care a ajuns să fie angajat de municipalitate în ianuarie 1949 ca responsabil pentru reorganizarea bibliotecii și a muzeului; în toamna anului 1951 a fost numit director. ^[11] În ciuda relansării institutului bibliotecii operat de Luciano Bianciardi în prima jumătate a anilor cincizeci, care a ajuns în centrul animatei dezbateri culturale postbelice, muzeul a rămas totuși întotdeauna retrogradat la marginea bibliotecii. O expoziție despre obiecte de artă care au supraviețuit inundațiilor a fost organizată în 1950 de către administrația municipală și Soprindentenza alle antichità d'Etruria. ^[7]

Aldo Mazzolai și nașterea muzeului civic arheologic

După cum și-a amintit scriitorul Carlo Cassola , singurul din noua generație care s-a ocupat de arheologie în Grosseto a fost Aldo Mazzolai (1923-2009), ^{[12] [13]} care, după război, începuse să se angajeze personal în identificare, salvarea și conservarea numeroaselor artefacte antice care au fost găsite în mediul rural. ^{[14] [15] [16]} Mazzolai începuse să se ocupe gratuit de colecția arheologică din Chelliana și, în același timp, încerca să sensibilizeze opinia publică și administrația municipală cu privire la necesitatea unei reorganizări complete a Muzeul; o altă problemă urgentă a fost oprirea săpăturilor clandestine, și pentru că odată cu începerea reformei funciare a Maremmei (1951), lucrările de apoderare efectuate în întreaga câmpie aduceau la lumină un număr tot mai mare de descoperiri arheologice, cu care " tâlharii de morminte "și proprietarii locali de terenuri găsiseră oportunități ușoare de a se îmbogăți; ^{[14] [17]} Mazzolai însuși venise să colecționeze o mare colecție, datorită recuperării sistematice a obiectelor de artă destinate altfel pieței negre. ^[14] Pentru a face față acestei situații de urgență, Ministerul Educației a deschis o sucursală a Superintendenței Antichităților Etruriei la Grosseto. ^[13]

La 2 aprilie 1955, administrația municipală, prezidată de primarul Renato Pollini , a înființat muzeul arheologic civic din Grosseto, pentru prima dată independent de bibliotecă, după optzeci și cinci de ani de la înființare. ^[18] Cu acea ocazie, Aldo Mazzolai și-a donat colecția personală municipalității și a fost numit director oficial al muzeului. ^[18] Sediul din via Mazzini, împărtășit întotdeauna cu biblioteca și liceul, nu dispunea de spațiile necesare expunerii colecțiilor substanțiale ale muzeului, care în acei ani au continuat să crească, chiar dacă deseori într-o atmosferă haotică și nu întotdeauna suficient de documentat. ^[19] Noua expoziție permanentă a Muzeului Civic Arheologic a fost inaugurată la 25 octombrie 1958, în prezența lui Reinhard Herbig , ^[20] directorul Institutului Arheologic Germanic din Roma care începuse primele inspecții în acei ani (1957- 1958) și eseuri urbane la orașul etrusco-roman Roselle . ^{[21] [22]} Structura muzeului expunea doar o mică parte din posesii, ^[23] care a fost organizată pe subdiviziuni geografice în trei camere de la parterul clădirii: prima cameră s-a concentrat pe Vetulonia și Roselle, pentru prima dată ilustrată în stratificarea sa istorică; a doua pe localitățile zonei de sud a provinciei (Heba, Cosa , Saturnia , Caletra, Statonia și Pitigliano ); al treilea despre preistoria Maremmei, editat de Giuseppe Guerrini ; în cele din urmă, de-a lungul porticului au fost amenajate sculpturile din Chiusi din colecția lui Giovanni Chelli. ^[24]

În anii șaizeci, muzeul s-a trezit în fața lipsei de spații, încă prea mici pentru sfera materialului păstrat; creșterea continuă a colecțiilor datorită săpăturilor sistematice ale orașului Roselle, efectuate de către superintendența arheologică, au făcut necesară identificarea unei noi locații pentru institut cât mai curând posibil. ^{[25] [26] [27]} În 1963 a fost prezentat un proiect, semnat de directorul Aldo Mazzolai și inginerul Mario Luzzetti, pentru a transfera muzeul la complexul de bastionul Fortezza și Keep sienez , recuperarea acestui monument istoric , care ani într-o stare de neglijare. ^{[28] [29]} În anticiparea mutării, a fost amenajată o „plimbare arheologică” de-a lungul zidului cortină care lega cetatea de bastionul Remembrance . ^{[30] [31]} Totuși, acest loc a fost considerat nepotrivit și a fost identificat în schimb fostul palat al Curții , care a rămas nefolosit după construirea noului tribunal (1964). ^[32] Inundația care a lovit orașul la 4 noiembrie 1966, în timpul căreia localurile din via Mazzini au fost scufundate de noroi, au provocat daune muzeului și bibliotecii și au contribuit la trezirea atenției asupra urgenței echipării înființării unui locul potrivit. ^[2]

Muzeul de arheologie și artă din Maremma

Lucrările de restaurare a fostei clădiri a curții pentru adăpostirea sediului final al muzeului au fost finalizate în 1974. ^[32] În urma unui acord între administrația municipală și eparhia Grosseto , muzeul eparhial de artă sacră , găzduit până atunci în incinta a parohiei catedralei . ^[33] Cu ocazia celui de-al 10-lea congres național al Institutului de studii etrusco-italice, la 3 mai 1975 a fost inaugurat noul „Muzeul de Arheologie și Artă din Maremma”, în prezența subsecretarului pentru patrimoniul cultural Alberto Spigaroli . ^{[34] [35] [36]} Amenajat pe cele trei etaje ale clădirii, muzeul era format din douăzeci și șapte de camere și era împărțit în cinci secțiuni: preistorice, rosellane, topografice, barbare, medievale-renascentiste. ^[37] Expoziția a fost organizată în principal din punct de vedere teritorial, a preferat descoperirile fazei de orientare târzie și a epocii arhaice, a considerat perioadele cu cea mai mare splendoare a Maremmei și a posedat o abordare care încă se simțea în unele prezintă o tradiție antică în dorința sa de a se clasifica în principal ca „muzeu etrusc”. ^[38]

Aldo Mazzolai a rămas în funcție până în 1984, când direcția muzeului a fost încredințată lui Mariagrazia Celuzza (n. 1954), pentru prima dată printr-un concurs public. ^[38] Achiziționarea de piese noi și îmbunătățirea metodologiilor muzeale au făcut ca schema anterioară să devină învechită, iar în 1991 s-a decis închiderea muzeului pentru a supune clădirea unei restaurări îndelungate, cu adaptarea la reglementările de siguranță și bariere arhitecturale; aceasta a implicat, de asemenea, o fază intensă de studiu și reorganizare internă a materialelor și colecțiilor, pentru a asigura o nouă amenajare a itinerariului expozițional. ^[2] Muzeul a fost închis în ianuarie 1992 și redeschis definitiv în 21 martie 1999: cu ocazia a fost organizată o expoziție de artă din colecția anticarului Gianfranco Luzzetti. ^[2] Noul itinerar expozițional, conceput de regizorul Celuzza și creat de arhitecții Roberto Einaudi, Fabiana Zeli și Nigel Ryan, a fost destinat să refacă cronologic istoria Maremmei de la faza preistorică până la sfârșitul Evului Mediu, distribuită în treizeci- șase camere grupate în cinci secțiuni. ^[39]

În septembrie 2019, după retragerea Mariagrazia Celuzza, administrația municipală prezidată de primarul Antonfrancesco Vivarelli Colonna a decis să combine administrarea muzeului cu cea a bibliotecii Chelliana în figura lui Anna Bonelli (n. 1959), care a primit 'postul de director administrativ; ^[40] direcția științifică a muzeului a fost încredințată Chiara Valdambrini din noiembrie 2019. ^[41]

Site

Același subiect în detaliu: clădirea fostului Tribunal .

Muzeul de arheologie și artă din Maremma este găzduit din 1975 pe cele trei etaje ale fostei clădiri de curte, datând din a doua jumătate a secolului al XIX-lea și situat în piața centrală Baccarini . ^{[32] [42]} Construită în jurul anului 1870 ca sediu al birourilor Curții civile și corecționale și a Parchetului Regal și a Curții Magistratului, clădirea avea un singur acces care dădea pe Strada Vinzaglio , în fața pasarelei acoperite care a conectatfosta mănăstire a Clarelor Sărace cu spitalul Misericordia . ^[42] În 1892 au fost finalizate lucrările la piață, construite lângă clădirea unde se aflau unele terenuri folosite ca grădini de legume, care a fost numit după Alfredo Baccarini ; pentru ocazie, a fost deschisă o nouă intrare pe fațadă, care părea atât de regulată și continuă de-a lungul laturii sudice a pieței. ^[42] După construcția tribunalului modern (1964) în afara centrului istoric, clădirea a fost considerată adecvată pentru a găzdui muzeul arheologic civic, împreună cu muzeul diecezan de artă sacră și a fost profund renovată în spațiile interioare pentru a îndeplini noua funcție (1974-1975), cu construcția scării interioare impunătoare în beton expus. ^[42] Cu ocazia noii amenajări a muzeului din 1999, clădirea a fost din nou restaurată, reorganizată și adusă la standard (1992-1999). ^{[32] [42]}

De-a lungul istoriei sale, muzeul civic a suferit numeroase transferuri și mutări: primul scaun a fost palatul episcopal (1860-1867), unde a găsit cazare la cererea lui Giovanni Chelli într-o perioadă în care eparhia de Grosseto era vacantă; Sediul „istoric” al muzeului a fost însă cel din Palazzo Mensini din via Mazzini, unde muzeul a rămas din 1923 până în 1975, împărțind spațiile cu biblioteca municipală Chelliana și liceul „Carducci-Ricasoli”. ^[2]

Săli de expoziții

Intrarea și prima secțiune a muzeului

Itinerarul expozițional al muzeului de arheologie și artă din Maremma este amenajat pe cele trei niveluri ale clădirii și este împărțit în cinci secțiuni, pentru un total de patruzeci de săli de expoziție.

Prima secțiune

Castron Bucchero cu alfabet etrusc (sec. VI î.Hr.)

Prima secțiune (camera 1) este dedicată „colecției canonului Giovanni Chelli”, fondatorul muzeului, și colectează aproximativ o sută de piese eterogene, în mare parte fără legătură cu teritoriul Maremmei Grosseto . ^[43]

Camera 1

Prima cameră prezintă obiectele pe care Giovanni Chelli le-a primit prin contele Michelangelo Luciani (1790–1878) din Santa Fiora , care a creat un mic antiquarium - în mare parte pierdut - în grădina casei sale; întâlnirea dintre Luciani și Chelli, care a avut loc în 1859, ar fi putut da impulsul necesar intențiilor preotului în conceperea primei colecții arheologice. ^[2] Printre cele mai interesante obiecte din colecția Luciani, se află o statuetă a unei Taurocton Mithra din secolul III î.Hr. , de origine incertă. ^[44] Unele piese provin din zonele Volterra (multe ceramice) și Chiusi , cum ar fi urnele găsite de Alessandro François în trei hipogea în ținuturile familiei Casuccini din Il Colle și La Pellegrina. ^[45] Printre diferitele descoperiri a căror proveniență este necunoscută, cea mai relevantă este o castronă bucchero din secolul al VI-lea î.Hr. care poartă o gravură cu alfabetul etrusc , care a atras deja atenția lui George Dennis în timpul vizitei sale la muzeu în 1875, precum își amintește el însuși. ^[46]

A doua secțiune

A doua secțiune (camerele 2-12) este dedicată în întregime „ Roselle și teritoriului ei” și se desfășoară în ordine cronologică care documentează istoria orașului antic de la vizitele preistorice până la ultimele mărturii medievale. ^[47]

Camera 2

Traseul începe cu câteva panouri care ilustrează primele urme ale vieții pe dealurile Roselle, înainte de întemeierea orașului: cea mai veche prezență datează de la trecerea dintre neolitic și eolitic și descoperirea unui nucleu de obsidian și a unui Toporul din piatră verde netedă permite o datare între mileniul IV și III î.Hr. ^[48]

În aceeași cameră trecem apoi la epoca fierului (sec. IX-VIII î.Hr.), perioadă la care se referă numeroase ceramici - mai presus de toate recipientele de aluat și unelte pentru țesut și filare - și obiecte din bronz: un buton sardin al IX-lea secolul î.Hr. , găsit lângă ziduri , sugerează relații de schimb între Roselle și Sardinia , reflectând probabil cele ale Vetuloniei de atunci mai prosperă și mai importantă. ^[48] În cameră există un model mare care reproduce câmpia Grosseto în secolele VII-VI î.Hr., cu marele lac Prile în centru, folosit la vremea aceea ca port de cele două orașe Roselle și Vetulonia. ^[48]

Printre exponate, există o margine de dolium - recipient pentru produse alimentare - din ceramică impasto cu inscripția „mini muluvanik [e] venel rapalés laiven [asi]” („Venel Rapale mi-a dat-o lui Laivena”), găsită în structura excavată în Roselle a așa-numitei „case cu incintă”, databilă la sfârșitul secolului al VII-lea î.Hr .; și o matrice cilindrică rotativă din lut cenușiu închis, găsită pe dealul sudic și databilă la mijlocul secolului al VI-lea î.Hr., decorată cu palmete și conectată la cartierul artizanal documentat din epoca arhaică. ^[49]

Sare 3-4

A treia cameră explorează dezvoltarea așezării de Roselle între a șaptea și a șasea secole î.Hr. , când orașul a cunoscut o mare perioadă de prosperitate și expansiune, după cum o demonstrează descoperirile arheologice și de vestea că Dionisie din Halicarnas dă în lucrarea sa Antichități romane . . ^{[50] [51]} Sunt expuse descoperirile găsite în așa-numita „casă a Impluvium”, o clădire de aproximativ 300 m² datând din secolul al VI-lea î.Hr., care a încorporat o clădire anterioară cu două camere din secolul anterior și ceramica atelierului delle Rosette, denumire dată convențional unui atelier de ceramică rosellan, care documentează existența unei producții înfloritoare de ceramică decorată locală între sfârșitul secolelor al VII-lea și începutul secolului al VI-lea î.Hr. ^[51]

A patra cameră este dedicată în întregime descoperirilor găsite în necropola Roselle, cea mai veche constând doar din morminte de fântână și groapă, cea mai recentă în principal de tip cameră. ^[52] Necropola a fost localizată în diverse locații, uneori destul de îndepărtate de oraș (Stertignano, Poggetti Nuovi, Il Terzo), alteori în apropierea căilor de acces (Casette di Mota, Canonica, Campo della Fonte, Serpaio) și au permis descoperirea numeroase cippi și stele care înfățișează războinici, arme, chipuri umane și chiar o piatră mică care simbolizează noua casă a decedatului după moarte. ^[52] Este de remarcat prezența unei plăci de acoperire a unui mormânt de puț care conține o vază cinerară în bucchero, găsită în necropola Campo della Fonte, pe care este gravat: «(M) i Larza (s)» («I I sunt [mormântul] micului Larth '). ^[52]

Camerele 5-8

A cincea cameră prezintă teracota arhitecturală pentru decorarea clădirilor: plăci, antefixuri, fragmente de plăci, acoperiri decorate prețioase și policromate (roșu, albastru, negru, albastru deschis, galben); în timp ce camera alăturată prezintă o colecție de ceramică atică importată și alte artefacte din lut care documentează Roselle între secolele V și IV î.Hr. ^[53]

Itinerarul continuă să documenteze trecerea lui Roselle dintr-un oraș etrusc către un aliat al Romei, după cucerirea din 294 î.Hr. ^[54] În a șaptea cameră sunt expuse descoperirile găsite în săpătura clădirii elenistice ( secolele III - II î.Hr. ) cu un plan dreptunghiular situat în zona urbană de lângă amfiteatru: veselă vopsită în negru, marmură, containere de impasto, un fragment de ceramică cu figuri roșii. ^[54] În sala a opta, pe de altă parte, sunt expuse bunurile funerare ale necropolei între secolele IV și II î.Hr. provin în mare parte din cele două principale necropole rosellane, cea din Serpaio și Campo della Fonte și sunt, pentru prima se remarcă ceramică pictată în mare parte în negru (pahare, ulcioare, farfurii, cupe, farfurii) și o ceașcă cu inscripția „Mi Suri Cae [...]” („Eu sunt din Suri Cae”), în timp ce pentru al doilea numeroase borcane ceramice miniaturale și un interesant crater ceramic faliscan în formă de clopot cu figuri roșii, decorate cu reprezentări umane masculine și feminine. ^[55] O altă piesă interesantă este un crater în formă de clopot mare, perfect conservat, decorat cu figuri feminine înaripate. ^[55]

Camerele 9-10

Cu a noua cameră, calea face un salt cronologic înainte: un model reconstruiește clădirea băilor publice din Roselle, construite în jurul anului 120 d.Hr. în perioada Hadrianică. ^[56] Aici sunt expuse și câteva fragmente ale aparatului decorativ original, cum ar fi cornișe, capiteluri și pilaștri din marmură Lunense. ^[56]

Camera zece prezintă câteva inscripții referitoare la orașul roman. ^[57] Un epigraf mărturisește că rosellanii aparțineau tribului Arnensis , așa cum citim în ex voto lui Janus plasat de Lucio Titinio Vitale și fiul său Lucio Titinio Pelagiano, care ocupase diverse funcții publice: „Iano Patri sacrum / L. Titinius Vitalis sevir / Aug (ustalis) și L. Titinius L. Filius / Pelagianus Arne (n) sis / Aedilis, chestor r (e) ip (ublicae) / haruspices / ex voto posuerunt '. ^[57] Un alt fragment interesant este cel al unei fistule de plumb, provenind dintr-o fântână construită în secolul I d.Hr., care poartă trei inscripții: prima informează că este o lucrare publică «Pub (lica) Col (onia) Rus (ellana ) "; al doilea și al treilea poartă numele sclavului care a fabricat și turnat conducta „Secundus Publicus Rusellanoru (m) fec (it)” și „S (ecundus) P (ublicus) R (osellanorum) fud (it)”. ^[57] În aceeași cameră există două vitrine care colectează câteva mostre de ceramică, sticlă, metal și os din epoca imperială și unele teracote arhitecturale, în timp ce într-o altă instalație există diverse amfore găsite în diverse zone ale zonei urbane. ^[57]

Camera 11

A unsprezecea cameră este cu siguranță cea mai evocatoare a muzeului: există un număr mare de statui găsite în Roselle din epoca imperială, o perioadă foarte înfloritoare pentru oraș, care în acei ani a schimbat radical structura urbană a centrului locuit (în special anii corespunzători domniei lui Claudius , între 41 și 54 d.Hr.). ^[58]

Printre statuile expuse se numără cele care vor fi referite la ciclul lui Augustus , sediul cultului imperial, o clădire dreptunghiulară situată la sud de piața forului: cele două statui monumentale așezate înfățișează cuplul imperial divinizat, figura feminină reprezintă Livia , acel bărbatAugustus ; alte statui îl reprezintă pe Germanicus , Giulia Livilla , Antonia cea mică , Drusus major , Drusus III , Agrippina major , împăratul Claudius, precum și alți băieți, femei și un general cu armuri decorate neidentificabile. ^[59] Trei inscripții pe baze de marmură provin, de asemenea, din Augustus: primele două sunt atribuite lui Aulus Vicirius Proculus, un membru al familiei bogate Rosellan Viciri care a intrat în Senat la Roma în prima jumătate a primului secol d.Hr. și este de ex voto pentru întoarcerea companiei în Marea Britanie și pentru sănătatea fiului lui Claudio; al treilea se referă în schimb la o lucrare publică efectuată de doi magistrați, deși nu se știe care a fost această lucrare și este interesantă pentru dublul nume al celui de-al doilea magistrat, Afonas Aco, de origine etruscă. ^[60] Nella sala è situato anche un plastico che riproduce l'aspetto del foro di Roselle e sono inoltre esposte alcune teste-ritratto in marmo lunense di membri della famiglia imperiale provenienti dalla "Domus dei Mosaici", comeTiberio , Agrippina maggiore e Druso minore. ^[61] Infine, è esposto un altro consistente gruppo di statue della Basilica dei Bassi, rinvenute tra il 1983 e il 1984, che raffigurano i membri di un'importante e facoltosa famiglia locale. ^[62]

Sala 12

L'ultima sala della sezione dedicata a Roselle, la dodicesima, è infine incentrata sulla città in epoca tardoantica e medievale, quando Roselle divenne sede vescovile (entro il 499): a questa fase risalgono i reperti provenienti dalla prima cattedrale, allestita all'interno delle terme di età adrianea, e dal circostante cimitero. ^[63] In seguito la città finì per essere totalmente abbandonata dopo che nel 1138 la diocesi fu traslata nella vicina Grosseto. La documentazione esposta giunge fino all'età moderna e riguarda anche il vicino castello di Mosconcino . ^[63]

Terza sezione

La terza sezione (sale 13-23) è dedicata all'"archeologia della Maremma", e documenta cronologicamente la storia antica di un vasto territorio che coincide con i domini delle città etrusche di Vetulonia, Roselle e Vulci, in territorio laziale, alle quali in età romana si aggiunsero gli importanti centri di Heba , Saturnia e Cosa . ^[64]

Sala 13

La sala tredici è dedicata alla preistoria e alla protostoria. ^[65] La preistoria ( Paleolitico e Neolitico ) è documentata da numerosi strumenti litici provenienti da varie località della Maremma: per il Paleoltico i reperti provengono da Bagnolo , Follonica (Poggio Mercatore), Massa Marittima (podere Mochi), Montemassi (poderi Grisilde e Sugherecci), Monterotondo Marittimo (località Il Monte) e Bagno Roselle ; per il Neolitico vi sono reperti da Nomadelfia , Bagnolo, Castel del Piano , Roselle, Manciano (podere Cavallini), Sticciano (località Lattaia ). ^[65]

Per quanto riguarda l' età del Rame e del Bronzo , numerosi oggetti esposti provengono dal Monte Amiata , scoperti casualmente all'interno cave di farina fossile e nelle miniere di cinabro, ma anche dall' isola del Giglio – interessante l'insediamento preistorico del Castellare di Giglio Campese , riferibile all'età del Bronzo medio – e dalle aree collinari come Manciano, con il villaggio di Scarceta frequentato dal 1700 al 1150 aC circa, e Sticciano Scalo, dove in località Rigocchio fu rinvenuta una necropoli dell'età del Bronzo finale. Sono esposti anche i corredi della necropoli di Nomadelfia, risalente alla prima età del Ferro, di quella di Sede di Carlo (VIII-VI secolo aC), ma anche oggetti da Vetulonia e dalla località di Pescia Romana , in provincia di Viterbo , dove è stato rinvenuto un interessante cratere con coperchio sormontato da una piccola coppa su alto piede cilindrico coperto da una decorazione geometrica, attribuibile alla bottega del pittore di Cesnola (seconda metà dell'VIII secolo aC). ^[66]

Sale 14-16

La quattordicesima sala invece espone pezzi inerenti al periodo orientalizzante (720-580 aC): collane e pendenti d'ambra da Vetulonia; corredi dalle necropoli di Marsiliana d'Albegna (località Banditella , Macchiabuia, Perazzeta, Poggio Petricci) – tra cui spiccano gli oggetti in avorio, soprattutto strumenti della vita quotidiana ed una tavoletta scrittoria, rinvenuti nel cosiddetto Circolo degli Avori; corredi da Poggio Buco ( Pitigliano ), con interessanti ceramiche etrusco-corinzie; e brocche, calici, piatti, attingitoi e altri oggetti del simposio rinvenuti nella necropoli di Santa Maria in Borraccia (Magliano in Toscana). ^[67]

La sala successiva è dedicata all'età arcaica (580-480 aC) ed è incentrata soprattutto sulle testimonianze subacquee del commercio via mare dei popoli etruschi: numerose anfore ed ancore provenienti dalle acque del Giglio , Giannutri , del Monte Argentario e vari punti del mare grossetano; al largo delle Formiche di Grosseto è stata rinvenuta anche un'anfora fenicia. ^[68] Infine, nella sala sono conservate anche sculture funerarie di area vulcense ( Castro , Pitigliano, Vulci) ed alcuni corredi delle necropoli di Saturnia. ^[68]

Nella sedicesima sala sono esposti corredi funerari del periodo tra il V e il VI secolo aC provenienti dal nord della provincia ed alcuni bronzi di varie località. ^[69]

Sale 17-20

Le sale diciassette, diciotto e diciannove sono invece dedicate al periodo della romanizzazione dei territori etruschi della Maremma grossetana (III-I secolo aC) e raccolgono le manifestazioni di persistenze culturali etrusche, come lingua, scrittura e usanze, ed innovazioni introdotte dai conquistatori romani, come i depositi votivi ed insediamenti rustici. ^[70] Particolare attenzione è rivolta al territorio di Cosa , colonia romana fondata nel 273 aC, e alla città di Heba. ^[71] I reperti provengono anche dal Monte Amiata ( Zancona , Seggiano ), da Orbetello , da Albinia , da Monte Antico e da Paganico (con una interessante collezione di ex voto rinvenuti in località Cannicci). ^[72] Sono esposte inoltre una tavola bronzea (la Tabula hebana ) contenente disposizioni sugli onori funerari da tributare a Germanico, nipote dell'imperatore Augusto, e alcune iscrizioni funerarie su marmo o pietra, molte delle quali successive al I secolo dC, che documentano il progressivo abbandono della lingua etrusca in favore di quella latina: sono state rinvenute a Saturnia, a Pian di Palma , a Marsiliana, a Pitigliano, a Heba, Preselle , Grosseto e Castiglione della Pescaia . ^[73]

Infine, nella ventesima sala, è documentata l'area archeologica castiglionese delle Paduline e Serrata Martini, risalente ad un periodo compreso tra il I secolo aC e il II secolo dC e che ha permesso di riportare alla luce numerosi reperti, tra cui un pregevole e ben conservato busto dell' imperatore Adriano , un busto femminile forse della moglie Sabina , una pregevole statua di Artemide , priva della testa, e la base di un'altra statua di Artemide. ^[74]

Sale 21-22

La ventunesima sala è interamente dedicata alla testimonianze sottomarine dei commerci di epoca romana rinvenute nelle acque del mar Tirreno lungo le coste maremmane e presso le isole dell' arcipelago toscano . ^[75] Particolarmente interessante e suggestiva è la parziale ricostruzione del relitto della nave da trasporto africana dell'isola del Giglio, con anfore originarie, naufragata al largo di Giglio Porto nel III secolo dC. ^[75]

Conclude il percorso cronologico la sala ventidue, dedicata al periodo imperiale e tardo imperiale (III-VI secolo dC), quando iniziò un lungo periodo di crisi e successivo declino per questi territori lungo la costa tirrenica. ^[76] Tra i pezzi esposti, si segnala la presenza di un sarcofago marmoreo di un ragazzo rinvenuto in località Voltina presso Istia d'Ombrone (Grosseto) e databile intorno al III secolo dC, l'unico dei sarcofaghi di area maremmana presente nel museo. ^[76]

Sala 23

Infine, l'ultima sala raccoglie ed espone ceramiche e bronzi rinvenuti per la maggior parte durante gli anni cinquanta e sessanta del Novecento, e acquisiti per il museo dall'allora direttore Aldo Mazzolai, molti dei quali, tuttavia, non documentati in modo sufficientemente accurato da poter definire luogo esatto di ritrovamento e associazioni con altri oggetti. ^[17] L'allestimento della stanza è dunque ricostruito per richiamare i vecchi antiquaria ottocenteschi, dove i reperti sono divisi per materiali (ceramica, bronzo) e per classi e produzioni (bucchero, ceramica corinzia, ceramica etrusco-corinzia, ceramica attica a figure nere, ceramica attica a figure rosse, ceramica etrusco-geometrica, ceramica di impasto ingubbiata e dipinta). ^[17] Si segnala anche la presenza della collezione di Turiddo Lotti, acquistata dal Comune di Grosseto tra il 1956 e il 1969, formata da reperti dell'area a nord-ovest di Vulci. ^[77]

Il 25 settembre 2020, in occasione delle celebrazioni del centosessantesimo anniversario del museo, la sala dell'antiquarium è stata intitolata ad Aldo Mazzolai. ^[78]

Quarta sezione

Lo stesso argomento in dettaglio: Museo d'arte sacra della diocesi di Grosseto .

La quarta sezione (sale 24-34) consiste nel museo d'arte sacra della diocesi di Grosseto, una sorta di museo nel museo, dove sono esposte numerose opere pittoriche e scultoree che comprendono un periodo di tempo dal XIII al XX secolo . Nucleo originario del museo d'arte sacra è la collezione Antonio Cappelli, fondatore del primo museo diocesano nel 1933. ^[79]

Quinta sezione

La quinta sezione (sale 35-40) è dedicata infine all' archeologia medievale della Maremma e alla storia della città di Grosseto , e intende documentare i ritrovamenti archeologici rinvenuti nell'area grossetana cittadina entro al 1998. ^[80]

Sale 35-36

Il percorso espositivo inizia nella sala trentasei, con l'esposizione di reperti di età classica rinvenuti nell'area urbana di Grosseto, e continua nel corridoio trentacinque, dove sono collocati numerose testimonianze alto-medievali. ^[81] Nella sala sono esposti corredi di tombe rinvenute in città: significativa è una necropoli rinvenuta nel 1955 in via Umberto Giordano, presso l'incrocio con viale Mascagni, durante i lavori per la costruzione di un edificio, che è stata frequentata in un lungo periodo dall'età arcaica alla tarda età imperiale. ^[81]

Lungo il corridoio si possono visionare invece i corredi dei cimiteri alto-medievali rinvenuti nelle località limitrofe: interessanti sono il cimitero di Grancia , composto da circa ottanta tombe che hanno dato alla luce reperti databili tra la metà e la fine del VII secolo; e il cimitero di Casette di Mota ( Roselle ), composto da quindici tombe e dipendente da una vicina villa romana. ^[81] A Grosseto città è stato rinvenuto invece un unico reperto: un orecchino d'oro a cestello, risalente alla seconda metà del VI secolo, trovato casualmente durante i lavori in via Garibaldi. ^[81]

Sale 37-40

Le ultime sale del museo sono incentrate sui ritrovamenti di età basso-medievale e moderna di Grosseto e altri centri della Maremma. ^[82]

Viene posta particolare attenzione sugli scavi effettuati a Grosseto a partire dal 1978 ed alcuni pannelli esplicativi illustrano le vicende storiche e l'architettura dei principali monumenti della città: le mura – nelle varie fasi di costruzione – e la fortezza costruita dai senesi. ^[82] Interessante la presenza anche di un palio di seta ottocentesco, raffigurante la Madonna delle Grazie , lo stemma comunale e lo stemma dei Lorena , che documenta la presenza di una gara tra le contrade anche a Grosseto. Inoltre, un pannello illustra la storia delle terme leopoldine di Roselle , fatte costruire nel 1824, e sono esposti due leoni di marmo, di probabile età romana, rinvenuti insieme ad altri tre esemplari durante i lavori di edificazione del complesso termale. ^[82]

Infine, la sala trentanove conserva reperti di età medievale e moderna provenienti da varie parti della Maremma, come Buriano , Istia d'Ombrone , Pitigliano ei monti dell'Uccellina , mentre nell'ultima sala, la quarantesima, sono custoditi alcuni oggetti delle collezioni del vecchio museo civico di Grosseto.

Direttori

Note

Bibliografia

• Anna Bonelli e Letizia Corso, La biblioteca comunale Chelliana: note per una descrizione storica ( PDF ), in Culture del testo , n. 1, gennaio-aprile 1994. URL consultato il 7 ottobre 2011 (archiviato dall' url originale il 23 settembre 2015) .
• Anna Bonelli, Lo "stato dell'arte" degli studi sul fondo antico della biblioteca comunale Chelliana di Grosseto , in Cristina Cavallaro (a cura di), Books seem to me to be pestilent things. Studi in onore di Piero Innocenti per i suoi 65 anni , vol. 2, Manziana, Vecchiarelli Editore, 2011.
• Anna Bosco e Luca Seravalle, Il carteggio del canonico Giovanni Chelli. 1844-1865 , Pisa, Pacini Editore, 2009.
• Mariagrazia Celuzza, Museo archeologico e d'arta della Maremma – Museo d'arte sacra della diocesi di Grosseto. Guida , Siena, Nuova Immagine Editrice, 2007.
• Mariagrazia Celuzza e Mauro Papa, Grosseto visibile. Guida alla città e alla sua arte pubblica , Arcidosso, Edizioni Effigi, 2013.
• Elisabetta Francioni, Luciano Bianciardi bibliotecario a Grosseto (1949-1954) , Roma, Associazione italiana biblioteche, 2016.
• Cristina Gnoni Mavarelli e Laura Martini (a cura di), La cattedrale di San Lorenzo a Grosseto. Arte e storia dal XIII al XIX secolo. Catalogo della mostra, Grosseto, Fortezza Medicea, 29 giugno – 29 settembre 1996 , Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale, 1996, ISBN 88-366-0519-2 .
• Aldo Mazzolai, Mostra archeologica. Grosseto , Grosseto, 1958.
• Aldo Mazzolai, Roselle e il suo territorio , Grosseto, STEM, 1960.
• Aldo Mazzolai, Grosseto. Il museo archeologico della Maremma , Grosseto, La Commerciale, 1977.
• Francesco Nicosia e Gabriella Poggesi (a cura di), Roselle. Guida al parco archeologico , Siena, Nuova Immagine Editrice, 1998.
• Andrea Semplici, La Maremma dei musei. Viaggio emozionale nell'arte, la storia, la natura, le tradizioni del territorio grossetano , Arcidosso, Edizioni Effigi, 2012, pp. 92–100, ISBN 978-88-7145-265-4 .
• Aladino Vitali, Il canonico Giovanni Chelli e l'origine risorgimentale della Biblioteca Chelliana di Grosseto , in Almanacco dei bibliotecari italiani , Roma, Palombi, 1969.

Altri progetti

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Museo archeologico e d'arte della Maremma

Collegamenti esterni

• Sito ufficiale , su maam.comune.grosseto.it .

Portale Archeologia	Portale Grosseto	Portale Maremma
Portale Musei	Portale Pittura	Portale Scultura