Muzeul Național de Arheologie din Marche

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Muzeul Național de Arheologie din Marche
Muzeul Arheologic Marche de la alto.jpg
Palatul Ferretti
Locație
Stat Italia Italia
Locație Ancona-Stemma.png Ancona
Adresă Palatul Ferretti , Via Ferretti 6
Coordonatele 43 ° 37'23 "N 13 ° 30'40" E / 43.623056 ° N 13.511111 ° E 43.623056; 13.511111 Coordonate : 43 ° 37'23 "N 13 ° 30'40" E / 43.623056 ° N 13.511111 ° E 43.623056; 13.511111
Caracteristici
Tip Arheologie
Instituţie 1863
Deschidere 1863
Management MiBACT - Direcția regională a muzeelor ​​din Marche
Director Nicoletta Frapiccini
Vizitatori 13 195 (2015) [1]
Site-ul web
Editați datele pe Wikidata · Manual

Muzeul Național de Arheologie din Marche este situat în Ancona , în interiorul Palazzo Ferretti din secolul al XVI - lea . Documentează aproape complet preistoria și protohistoria regiunii Marche ; include bogate colecții legate de civilizația greacă, romană și cea a galilor senonieni . Descoperirile referitoare la civilizația Picene formează cea mai completă colecție existentă; datorită bogăției colecțiilor sale, muzeul este unul dintre cele mai importante muzee arheologice din Italia [2] .

Din decembrie 2014, Ministerul Patrimoniului și Activităților Culturale îl gestionează prin Complexul muzeal Marche, care în decembrie 2019 a devenit Direcția regională a muzeelor .

Istorie

1) Dansatoare reprodusă într-un crater mansardat găsit într-un mormânt picenian din Numana (camera 24)

Înființare și prelungiri ulterioare

Muzeul, cu numele de „cabinet paleoethnografic și arheologic al Marșurilor”, a fost înființat în 1863 de către Comisia Conservatoare Regală a Marșilor [3] .

Ulterior, colecțiile arheologice au fost mărite de Carisio Ciavarini , din mai 1876 Inspector al săpăturilor și monumentelor comisarului regal pentru muzee și săpături de antichități pentru Emilia și marșuri și plasate în clădirea școlilor tehnice regale din via San Martino [ 4] , unde Ciavarini a predat [5] și unde a fost găzduit muzeul din 1868 până în 1877 . A fost apoi transferat la sediul palatului degli Anziani și de aici, în 1884 , a trecut în fosta mănăstire San Domenico. A fost transferat din nou în 1898 în încăperile mai mari ale fostei mănăstiri Scalzi , în via Duomo 12, unde a rămas până în 1923 ..

muzeu național

În 1906 , datorită bogăției și reprezentativității colecțiilor sale, instituția a obținut recunoașterea de stat [5] și a preluat numele Muzeului Național de Arheologie din Marche. Recunoașterea interesului național nu trebuie subestimată, deoarece la vremea respectivă muzeele arheologice naționale italiene erau puține, inclusiv cele trei din Roma ( Muzeul Național Roman , Muzeul Preistoric Național, Muzeul Național Etrusc ) și cele din Napoli , Florența , Cagliari , Taranto , Parma și Portogruaro . După deschiderea muzeelor ​​Ancona și Matera ( 1911 ), numărul muzeelor ​​arheologice a rămas stabil până în anii 1970 [6] .

La San Francesco alle Scale

Muzeul a rămas în mănăstirea Scalzi până în 1923 , când a fost mutat în încăperile spațioase ale mănăstirii San Francesco alle Scale și inaugurat la 9 octombrie 1927 în prezența regelui Vittorio Emanuele III de Savoia [5] . Conform criteriilor vremii, cloistele s-au transformat în grădini înfloritoare, mobilierul a fost realizat de dulgheri experți [7] , suporturile ferestrelor au fost inspirate de tăietori trapezoidali pompeieni; toate acestea au făcut ca mediul muzeal să fie egal cu colecțiile găzduite. Au existat trei secțiuni: preistorice , picene și galice , în timp ce sectoare specifice au fost dedicate colecției numismatice și colecțiilor bogate din necropola Piceno din Numana și din necropola greco - romană din Ancona [5] .

În timpul celui de- al doilea război mondial , clădirea a fost puternic avariată de bombardamente , cu consecința pagubelor colecțiilor care nu au fost trimise în mod neașteptat la depozitele înființate de superintendentul Pasquale Rotondi în Sassocorvaro [8] ; după război nu a fost deci posibilă redeschiderea imediată a colecțiilor pentru public.

La Palazzo Ferretti

Redeschiderea Muzeului Național Arheologic din Marche a trebuit să aștepte până în 1958 , când a fost înființat în actuala locație prestigioasă a Palazzo Ferretti . Cutremurul puternic care a lovit Ancona în 1972 a forțat o nouă închidere, care a durat până în 1988 . Începând cu acea dată, muzeul și-a redeschis treptat secțiunile, începând cu cele protohistorice și preistorice , pentru a continua cu cele din epoca cuprului și bronzului , până la cea elenistică și în cele din urmă (parțial) cea romană . În 2020 , secțiunea medievală timpurie și colecția numismatică foarte bogată nu au fost încă redeschise; trebuie redeschisă și redeschiderea secțiunii romane.

Rolul Muzeului în protecția patrimoniului arheologic regional

Lekythos găsite în Ancona (Muzeul Metropolitan).
Chihlimbar etrusc cu Afrodita și Adonis găsit în Falconara (Muzeul Metropolitan).
Craterul cu Amazonomachia de la Numana (Muzeul Metropolitan).

Muzeul Național a jucat întotdeauna un rol activ în combaterea fenomenului vânzării ilegale în străinătate a descoperirilor care, ca în toată Italia, din păcate este prezentă și în Marche. Exemplar în acest sens a fost recuperarea bronzurilor aurite de la Cartoceto di Pergola : în 1946, în ciuda inconvenientului care a rezultat din bombardamentele care au distrus parțial muzeul, singurul angajat încă în serviciu a mers la locul unde au fost găsiți și a luat în posesie din fragmentele de bronz aurit care tocmai fuseseră săpate, în timp ce proprietarul terenului plecase urgent la Roma; bănuind că călătoria bruscă se datora intenției de a contacta piața clandestină de antichități, angajatul a confiscat descoperirile în numele statului și a aranjat livrarea altor fragmente ascunse anterior. Astfel a fost posibil, din 1959, expunerea faimosului grup statuar publicului [9] [10] .

Pe latura negativă, rolul Muzeului poate fi dedus din faptul că, înainte de înființarea sa, artefacte prețioase găsite în Marche au ajuns în străinătate; se aplică următoarele exemple.

Colecții

2) Pietris cu gravură paleolitică: femeia-lup

Secțiunea preistorică

„Venusul lui Frasassi”. A fost găsit în 2007 [16] în interiorul Grotta della Beata Vergine di Frasassi, nu departe de Grotta Grande del Vento ; a fost realizat folosind o stalactită . Este o figură feminină generoasă, cu antebrațele îndoite înainte și mâinile unite, într-un gest de rugăciune; burta arată că femeia este însărcinată.

Secțiunea preistorică cuprinde patru sectoare, dedicate paleoliticului, neoliticului, epocii cuprului și epocii bronzului.

  • Paleolitic (camerele 2 și 3). Traseul începe cu cele mai vechi descoperiri găsite vreodată în Marche: cele din zona de vârf a muntelui Conero , datând de acum aproximativ 300.000 de ani ( paleolitic inferior [17] ). Ele sunt cu două fețe și artefacte pe o bucată de cultură Acheuleană . Mai recente sunt descoperirile făcute cu Levallois și tehnicile microlitice . Printre obiectele specific artistice ne amintim de pietricele graffiti cu figura feminină având un cap de lup (foto 2) și, în afara căii cronologice, o statuetă de Venus paleolitică , Venus de la Frasassi ; în Italia există doar alte zece exemplare similare [18] . Acesta datează de acum aproximativ 20.000 de ani (paleolitic superior, gravettian sau epigravettian antic ) .
  • Neolitic (camerele 4, 5 și 6). Secțiunea ilustrează în mod exhaustiv Revoluția neolitică , care a avut loc în marșuri în mileniul al șaselea î.Hr. [19] Prezintă primele dovezi ale agriculturii (pietre de moară și măcinate), ale domesticirii și reproducerii (oasele animalelor domestice), ale comerțului (obiecte realizate cu obsidian și steatit ), împărțirea muncii (ghivece de lut ), construcția de sate (resturi de tencuială și vetre domestice). De asemenea, sunt prezente primele artefacte din piatră lustruită.
  • Copper Age (camera 7). Secțiunea prezintă primele exemple rare de utilizare și manipulare a metalelor, precum și splendide topoare-ciocan în piatră lustruită. Descoperirile mărturisesc cum comunitățile devin din ce în ce mai dependente de aprovizionarea cu metale, disponibilă numai în anumite zone geografice. Această secțiune a muzeului este indicată cu numele de „Prima epocă a metalelor”, deoarece cuprul folosit în această perioadă a fost întotdeauna impur și în aliaj cu alte elemente.
  • Epoca bronzului (camerele 8 și 9). Descoperiri din cel mai vechi sat din zona Ancona, la Campo della Mostra, sunt expuse în această secțiune. Interesante sunt seturile de pumnal de bronz găsite în ascunzișuri (producția locală de la începutul mileniului II î.Hr. [19] ) și fragmentele de ceramică miceniană (din faza neo-palatială) de la Ancona, care mărturisesc primele contacte dintre zona în care se află orașul și Grecia [20] .

Secțiunea protoistorică

Secțiunea protohistorică ilustrează civilizațiile care au afectat marșurile în epoca fierului : cea Picene, răspândită în toată regiunea din secolul al IX-lea până în al III-lea î.Hr. și cea a galilor Senoni , care au invadat teritoriul nordic Piceno în secolul al IV-lea î.Hr.

Civilizația Piceno

3) Detaliu al pieptarului Piceno numit „al amuletelor”, provenind de la Numana (camera 14)

Mărturiile civilizației Piceno sunt expuse în sălile de la 10 la 27 și în sala 32. Colecția de exponate piceni ale Muzeului este cea mai completă mărturie a vieții și artei oamenilor care au dat unitate etnică în Marche ' Epoca fierului și al cărui totem ( ciocănitorul verde ) este descris în stema regiunii [21] . Colecția Picene include, de asemenea, o bogată colecție de ceramică greacă și câteva obiecte etrusce valoroase, rezultatul comerțului pe care Picenii l- au avut cu grecii și etruscii .

  • Obiecte Piceno ale căii cronologice. Printre cele mai interesante descoperiri se numără [22] : seturile de arme, pentru care Picenes sunt celebri (foto 4), pieptarele de bronz (fotografiile 3, 5 și 7) și discurile-armură (foto 14), obiecte figurate în stilul tipic Piceno sintetic, un capac de bronz cu figurine de hopliți și arcași dansând în jurul unui totem (fotografiile 10 și 11), ceramica Piceno, de o formă foarte originală (fotografiile 8, 15 și 16), un ulcior realizat cu un ou de graffito de struț orientalizat (foto 12), fildeș sculptat orientalizat (foto 17), inele înnodate obiecte de utilizare incertă luate ca simboluri ale civilizației piceniene (foto 18), două aplicații cu Domnul animalelor (foto 20), unele ambre sculptate (foto 19). În ceea ce privește aceste ultime obiecte, se reamintește că poporul Piceno a fost poreclit „oameni de chihlimbar” pentru dragostea pe care i-au arătat-o ​​față de acest material cu culoarea și luminozitatea sa solară și că Piceno a fost un terminal al „via dell 'chihlimbar” care a început din Marea Baltică și a ajuns în Marea Mediterană. Un exemplu rar de sculptură italică preromană este capul războinicului din calcar (foto 13). În camera 32 puteți admira vazele așa-numitului stil „înalt-adriatic”, produs al perioadei Piceno extreme, inspirat din ceramica greacă, dar în care figurile, cu stilizarea împinsă a profilurilor și a coafurilor, tind aproape la abstractul de artă (foto 24).
  • Camere tematice. De-a lungul turului strict cronologic, există câteva camere tematice. În sala tematică 1 sunt expuse descoperirile din satul Ancona Protovillanovan și apoi Piceno, legate de activitățile de pescuit, vânătoare, reproducere și agricultură. În sala tematică 4 sunt vizibile descoperirile din insula culturală Villanovan Fermo . Camerele tematice 11 și 12 sunt amenajate în sugestivul turn medieval al clădirii; sala 11 prezintă colecția de epigrafuri picene scrise în cele două alfabete caracteristice utilizate în regiune în timpul epocii fierului, dovadă fundamentală a limbii sudice picene (foto 21) și cea nordică (foto 20). Sala 12 prezintă mărturii despre lăcașuri de cult ; printre descoperirile păstrate aici se numără figurile foarte alungite în tablă de bronz, asemănătoare „umbrelor serii” etrusce [23] (foto 22).
  • Dintre vazele grecești cumpărate de Piceni între secolele al IV-lea și al V-lea (camerele 22-27) există atât vase cu figuri negre, cât și vase cu figuri roșii . De remarcat în special sunt craterul de potir al lui Bacchus, Ariadna, Oedip și sfinxul (fotografiile 1, 38, 39), craterul volut cu trei benzi care reprezintă scene de război, curse de cai și un simpozion (foto 37), amfora lui Zeus și Hera (foto 40), în Dinos lui Prometeu (fotografii 33 și 34), bronz Hydria cu leonin protome , The pyx cu un fundal alb , cu nașterea Afroditei, bronz Dinos cu taur și leu statui (foto 32), rhyton cu scene dionisiace (foto 35), placa cu picioarele înalte cu un tânăr Heracle acoperit de pielea leului nemean, un tip produs special pentru Piceno (foto 36) și numeroase altele (foto 41).
  • Printre obiectele etrusce cumpărate de Piceni (încăperile 12, 15, 16, 29, 30) se numără vazele de bronz (foto 9), scuturile, argintul și fildeșurile. De remarcat este capul de bronz expus în camera 12, o capodoperă a bronzurilor etrusce.
Galeria de artefacte Piceno

  • 4) Sabie cu antene, din necropola Picene din Ancona (camera 11).

  • 5) pieptar Piceno; partea superioară ilustrează mitica barcă solară cu protomi de rață sălbatică la prova și pupa (camera 13).

  • 6) Fibula picena de tip „ochelari” (camera 13).

  • 7) Pandantivul amuletelor, de la Numana (camera 14).

  • 8) Castron Piceno cu capac de prindere din plastic (camera 16).

  • 9) Amforă etruscă cu mânere reprezentând animale cu trei capete, din necropola piceniană (camera 16).

  • 10) Capac de bronz cu figurine de războinici în jurul unui totem (camera 17)

  • 11) Detaliu al imaginii anterioare: hopliți și arcași în jurul totemului cu capete de lup (camera 17).

  • 12) Corpul Oinochoe în oul de struț (camera 17).

  • 13) Statuia de calcar a unui războinic Piceno, din Numana (camera 17).

  • 14) Unul dintre cele mai caracteristice obiecte ale civilizației Piceno: o armură pe disc cu figuri umane și animale fantastice (camera 17).

  • 15) Vază cu trei corpuri Piceno (camera 18)

  • 16) Formă vasculară tipică Piceno: corola pyx.

  • 17) Statueta zeiței Cupra; fața era în chihlimbar, dar a fost pierdută din cauza bombardamentelor care au lovit muzeul în timpul celui de-al doilea război mondial.

  • 18) Inelul Piceno la șase noduri (camera 19).

  • 19) Leu în chihlimbar (camera 19).

  • 20) Mâner figurat care îl reprezintă pe Domnul Animalelor (camera 19).

  • 21) Stelă figurată cu inscripție în limba Novilarei (Sala 20)

  • 22) Stelă înscrisă de Loro Piceno, în limba South Picene (camera 20).

  • 23) Figuri picene în tablă de bronz, de tipul umbrelor de seară etrusce (camera 21).

  • 24) Vaza Piceno din Marea Adriatică superioară de la Camerino (camera 32).

  • Inscripții Piceno - Steaua lui Servigliano

  • Inscripții Piceno - Steaua lui Mogliano

  • Gravuri pe bronz

Civilizația galică

25) Coroana găsită într-un mormânt celtic, din folie de aur și emailuri (camera 31)

Descoperirile civilizației galice ale senonilor sunt expuse în camerele 28, 29, 30 și 31.

  • Colecția galică constă în descoperirile legate de invazia galilor senonieni din nordul Marșurilor, dintre care multe sunt în aur. Printre cele mai semnificative piese se numără caracteristicile cuplului (foto 31), unele căști (foto 26) și săbiile celtice . Admirate mult de vizitatorii colecției sunt cele trei coroane foarte rafinate realizate cu elemente vegetale în aur (foto 25); ele reprezintă piese unice în Italia ale unei rare tehnici de aur, care a fost în schimb răspândită în contextele regale ale Greciei [24] .
  • Printre numeroasele obiecte pe care galii le-au cumpărat de la etrusci , există o tigaie cu mânere care îi înfățișează pe războinici în duel (foto 29) și câteva obiecte ornamentale (fotografii 27, 28 și 30).
  • Din 2015, sculpturile din lut ale Templului de la Civiltalba (foto 44), o operă romană care reprezintă, printre altele, unii războinici senonieni [25] [26] [27] au fost expuse din nou publicului.
Galeria descoperirilor din necropola galică din Marche

  • 26) Cască galică cu creastă de fier și capac pentru urechi (camera 29).

  • 27) Guler de aur galic cu pandantive etrusce (camera 29).

  • 28) Brățară de aur galo-etruscă cu protom de șarpe (camera 30).

  • 29) Tigaie etruscă cu mânere care înfățișează cupluri de războinici luptători; descoperirea provine dintr-o necropolă celtică (camera 29).

  • 30) Cercei de aur reprezentând un cal de mare, din necropola galică din Montefortino di Arcevia (camera 31).

  • 31) Cuplul galic, în aur.

Secțiunea greco-elenistică

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: săpăturile arheologice din Ankón .
31) Moneda greacă din Ancona, cu cotul îndoit și Afrodita (camera 33)
31b) Stelă greacă din Ancona.

Secțiunea greco-elenistică este expusă în sala 33.

  • Această secțiune afișează materialele bogate din necropola elenistică din Ankón (Ἀγκών în greaca veche), care este orașul Ancona în timpul fazei coloniei grecești. Printre aceste descoperiri se numără: una dintre cele șase monede grecești din Ancona păstrate în muzeu (foto 31), obiecte din sticlă, statuete, obiecte de aur, servicii casnice în argint [28] . Unele descoperiri sunt mărturii unice în nordul Adriaticii din Magna Grecia și arată legătura strânsă existentă în perioada elenistică dintre Grecia și Ancona, care în această perioadă era similară cu o insulă culturală.
    Stelele funerare figurate, cu inscripții în limba greacă , provin din necropola elenistică din Ancona și sunt descoperiri care sunt comparabile doar cu insulele Ciclade . Textele inscripțiilor fiecărei stele și alte detalii sunt prezente în intrarea „ Săpături arheologice din Ankón ”, la capitolul „ Stelele figurate și inscripționate ”.
  • În plus față de descoperirile grecești din necropola elenistică din Ancona, muzeul este bogat în exemple frumoase de ceramică mansardată găsite în necropola Picene și care, prin urmare, nu sunt expuse în secțiunea elenistică, ci în secțiunea protohistorică, în camerele de la 22-27. Informații sunt date în paragraful „Civilizația Picena” . În galeria de mai jos puteți vedea o selecție a celor mai reprezentative ceramice mansardate.
Galeria descoperirilor grecești din siturile arheologice Piceno

  • (camera 25).

  • 32) Dinos de fabricație greacă, în bronz și cu protomi de leonină și taurină (camera 25).

  • 33) Dinos mansardat care îl descrie pe Prometeu dând foc satirilor (camera 24).

  • 34) Prometeu livrează focul, cuprins într-o tulpină de ferulă , către un satir dansant (detaliu al vasei anterioare).

  • 35) Attic Rhyton cu scene dionisiene (camera 24).

  • 36) Placă de mansardă cu picior înalt, înfățișând un tânăr Heracle cu capul acoperit de pielea leului nemean (camera 24).

  • 37) Crater volut cu trei benzi de imagini, reprezentând (de sus) scene de simpozion, curse de caruri , Amazonomachy (camera 24).

  • 38) Crater de potir cu Bacchus și Ariadna , satiri și menade (camera 24).

  • 39) Satir așezat jucând diaulele și un erote cu arme (detaliu al vasei anterioare)

  • 40) Amforă mansardată cu Iris între Zeus și Hera (camera 24).

  • 41) Exemplu de ceramică mansardată: o vază mastoidă cu figuri negre (camera 23).

  • 42) Detaliu cu un tânăr satir cu un crater în formă de clopot cu satiri și menade (camera 24).

Secțiunea romană

43) Portretul lui Augustus capite voalat , din Ancona (camera 33). Aici este reprodusă distribuția Muzeului Civilizației Romane

Secțiunea romană nu poate fi încă vizitată complet (2020), la 47 de ani de la închidere; cu toate acestea, la 19 decembrie 2013 [29] a fost deschisă o primă cameră; pe lângă descoperirile expuse în ea, alte vestigii romane pot fi văzute într-un cadru temporar sau în holul necropolei elenistice din Ancona.

  • Descoperiri expuse în prima cameră a secțiunii romane. Descoperirile expuse aici provin din Ancona. De remarcat: decorațiunile de fildeș și bronz ale a trei paturi funerare, mozaicul policrom care înfățișează capul Oceanului, Sarcofagul Vinaio (foto 45), cu basorelief înfățișând o scenă de cumpărare și vânzare a vinului (pentru interesul său era se ocupă cu un exemplar, expus la Muzeul Civilizației Romane ), basorelieful Musa citareda , distribuția scenelor 58 și 59 din Coloana Traiană în care împăratul și armata sa se îmbarcă pentru Dacia din portul Ancona, modelul reconstructiv al Arcul lui Traian , descoperirile din săpăturile portului traian Ancona [30] [31] . Podeaua camerei are un mozaic splendid de la Helvia Recina , cu inserții de marmură colorată.
  • Începând cu 15 mai 2015 [32] , pe coridorul panoramic care duce la camera 33, sunt expuse în cele din urmă sculpturile prețioase din lut ale Templului Civiltalba (foto 44) [33 ] , care prezintă, printre altele, scena răpirii templului din Delphi de către soldații celtici, care a avut loc în 279 î.Hr.
  • Descoperiri vizibile în construcții temporare. În galeria vitrată care se desfășoară în jurul curții, puteți admira două exemple magnifice de sarcofage romane: sarcofagul cu scene din mitul Medea și cel cu o procesiune marină de tritoni și nereide [34] ; în aceeași galerie există un excelent exemplu de piatră funerară figurată cu inscripție [35] .
  • Descoperiri romane expuse în sala secțiunii elenistice . De remarcat: o frescă iluzionistă cu scene nilotice și capul de marmură al împăratului Augustus ( Augusto capite velato ), găsit lângă muzeu (foto 43), modelul reconstructiv al Templului lui Venus din Ancona, ale cărui rămășițe pot fi vizitate în zona arheologică de sub Duomo, urna cinerară de marmură cu față dionisiană, găsită în Ancona, într-o înmormântare încă vizibilă de-a lungul Corso Matteotti.
  • La parter sunt expuse și copiile certificate ale bronzurilor aurite de la Cartoceto ; copiile lor reconstructive se ridică de pe acoperișul palatului Ferretti ca simbol al arheologiei din Marche (fotografii 46, 47). Bronzurile aurite au fost expuse în muzeu din 1959 până în 1972 și în 1988. Pentru controversa referitoare la locul în care să expună aceste exemple excepționale de sculptură antică, consultați intrarea corespunzătoare .
  • Găsitele nu sunt încă vizibile. Când secțiunea se redeschide complet, în cele din urmă va fi posibil să admiri numeroasele mărturii păstrate încă în depozite.

  • 44) Celții care fug după ce au atacat un templu. Detaliu al friei de lut Templul elenistic-roman de la Civitalba.

  • 44b Frontonul și friza Templului de la Civitalba.

  • 45) Sarcofag roman numit "del vinaio", de la Santa Maria della Piazza din Ancona (prima cameră a secțiunii romane)

  • 46) Copie reconstructivă a bronzurilor aurite din Cartoceto , pe terasa superioară a muzeului (detaliu)

  • 47) Noua aripă a Muzeului, deasupra căreia se remarcă copiile reconstructive ale bronzurilor din Cartoceto

  • 47b) Mozaic de podea roman, din Ancona

  • 47c) Mozaic roman de podea reprezentând Ocean, din Ancona

  • 47d) Musa citareda

Secțiunea medievală timpurie

Secțiunea medievală timpurie nu este încă deschisă (2020).

  • Include în principal mărturiile lăsate în Marche de ostrogoti (sfârșitul secolului al V-lea - începutul secolului al VI-lea) și de lombardi (sfârșitul secolului al VI-lea - tot secolul al VII-lea). Exponatele includ arme, accesorii vestimentare și articole de aur. Este important, deoarece descoperirile din această perioadă nu sunt foarte frecvente în Italia.

Colecție numismatică

Bogata colecție numismatică nu este încă deschisă (2020).

Descoperiri paleontologice

Muzeul Național, deși are un caracter arheologic, prezintă câteva descoperiri paleontologice .

Deschiderea colecțiilor după 1972

  • 1988
  • 1995
  • 1997
  • 2010
    • redeschiderea către public a colecției greco-elenistice [37] . În același timp, descoperirile Templului Civitalba sunt eliminate din uz public.
  • 2012
    • închiderea parțială a secțiunii greco-elenistice (inscripțiile din necropola din Ancona au fost mutate într-o cameră care nu este deschisă publicului).
  • 2013
    • inscripțiile grecești din necropola elenistică din Ancona sunt din nou vizibile; deschiderea primei camere a secțiunii romane.
  • 2015
    • sculpturile Templului de la Civitalba sunt din nou vizibile, cu un nou aspect.

În 2020, colecția romană (cu excepția primei camere), colecția medievală timpurie , colecția numismatică sunt încă închise publicului.

Palatul Ferretti

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Palazzo Ferretti .
48) Palazzo Ferretti

Sediul Muzeului este Palazzo Ferretti din 1958, una dintre cele mai importante reședințe nobiliare din oraș [38] ; singura clădire merită vizitată, de asemenea, pentru faima artiștilor care și-au lăsat munca acolo.

La storia del palazzo inizia tra il 1540 e il 1543, quando fu edificato su probabile disegno di Antonio da Sangallo il Giovane [39] . Fu costruito poco dopo la cacciata del famigerato cardinale Accolti, il legato pontificio che tanto aveva fatto penare la città dopo il colpo di Stato con il quale papa Clemente VII aveva posto fine alla libertà della Repubblica di Ancona . La costruzione di Palazzo Ferretti avvenne quindi nel periodo in cui la città stava rimarginando le ferite dovute alla perdita della libertà e fu dunque segno della ritrovata pace cittadina, pur nell'ambito dello Stato Pontificio [40] . Una volta terminato, i conti Ferretti vollero farlo affrescare da importanti artisti: Pellegrino Tibaldi e Federico Zuccari .

Gli affreschi del Tibaldi realizzati nel piano nobile (salone dei ricevimenti, sala degli emblemi, sala dei miti, camera di San Carlo [41] ) rappresentano: la Battaglia dei tre Orazi , Andromeda , Apollo e Dafne , Caduta del carro di Fetonte , Ratto di Proserpina . Al terzo piano il Tibaldi dipinse invece la sala con ciclo astrologico celebrante il Trionfo di Apollo .

Federico Zuccari invece decorò le volte dell'ampio salone del terzo piano con grottesche, paesaggi fantastici e vedute di monumenti romani [41] .

Nel 1759 i Ferretti commissionarono a Luigi Vanvitelli l'ampliamento dell'edificio; verso sud giunse ad inglobare una torre medievale, mentre verso ovest giunse al confine con la chiesa degli Scalzi ; in questa occasione fu costruito il balcone sulla facciata, lo scalone d'onore ed il terrazzo pensile [41] [42] . Furono aggiunte anche statue di Gioacchino Varlè e della sua scuola. Diversi restauri furono eseguiti nel Novecento , il primo (1928-1931) commissionato dalla stessa famiglia Ferretti, i successivi a causa dei danni derivati dalla Seconda guerra mondiale e dal terremoto del 1972.

Note

  1. ^ Ministero dei Beni e delle Attività Culturali, Visitatori e introiti dei musei
  2. ^ Autori vari, Musei e gallerie d'Italia , Volumi 4-6, De Luca Editore., 1959 (pagina 3), da cui si cita: ...in breve tempo insperatamente arricchendo di prezioso e copiosissimo materiale, sino a divenire uno dei più importanti d'Italia .
  3. ^ La denominazione completa di questa istituzione, che corrisponde alle attuali soprintendenze ai monumenti ed archeologica, è: "Regia Commissione Conservatrice dei monumenti storici e letterari, oggetti di antichità e belle arti delle Marche", come risulta da: G. Baldelli e M. Landolfi, Il Museo Archeologico Nazionale delle Marche , in Ancona anni Venti e Trenta , Canonici editore, Ancona 1998
  4. ^ Non si deve confondere la via San Martino di allora con quella di oggi. Oggi la via ove sorgeva il museo è intitolata a Francesco Podesti; il museo aveva sede nell'ex convento di San Martino, che oggi ospita la residenza per anziani "Benincasa".
  5. ^ a b c d G. Baldelli e M. Landolfi, Il Museo Archeologico Nazionale delle Marche , in Ancona anni Venti e Trenta , Canonici editore, Ancona 1998
  6. ^ Le notizie sui musei archeologici nazionali esistenti nel 1906 (e negli anni successivi) sono tratte consultando tutti i siti ufficiali dei Musei Archeologici Nazionali attuali ( 2012 ) e cercando la data in cui essi sono stati dichiarati nazionali. Da queste ricerche risulta che l'esplosione di aperture, che ha portato all'alto numero di musei archeologici nazionali esistenti oggi in Italia, è iniziata dagli anni settanta del Novecento in poi, specie nell'Italia meridionale.
  7. ^ Precisamente dalla scuola di ebanisteria di Fano .
  8. ^ Dal diario di Pasquale Rotondi , in: Salvatore Giannella e Pier Damiano Mandelli, L'Arca dell'Arte , Editoriale Delfi, Cassina de' Pecchi, Milano, 1999 e 2009. Dopo il bombardamento che distrusse l'edificio del museo le parole di Rotondi furono: E pensare che proprio pochi giorni prima io avevo detto al mio collega: "Dammi tutto, porto tutto a Sassocorvaro ", ma lui non ne volle sapere" .
  9. ^ Il dipendente era il salatariato giornaliero Nereo Alfieri. Notizie tratte dalla sua relazione sullo scoprimento dei Bronzi Dorati, pubblicata a pagina 302 su La Civiltà Picena , Editrice Maroni, Ripatransone 1992
  10. ^ Sandro Stucchi Il gruppo bronzeo tiberiano da Cartoceto (pag. 10); L'Erma di Bretschneider, 1988
  11. ^ La Civiltà Picena , Editrice Maroni, Ripatransone 1992 (capitolo sulla ceramica greca trovata nelle Marche)
  12. ^ Maurizio Landolfi, Ancona greca e romana, in Scultura nelle Marche, a cura di Pietro Zampetti, Nardini editore, 1993.
  13. ^ L'esemplare proviene dalla zona di Falconara. Si veda: Benedetta Rossignoli, L'Adriatico greco: culti e miti minori , L'Erma di Bretschneider, 2004. (pagina 28). ISBN 9788882652777 . Consultabile su Google Libri a questa poagina
  14. ^ Scheda ed immagine del reperto, dal sito del museo: si veda questa pagina
  15. ^ Scheda ed immagine del reperto, dal sito del museo: si veda questa pagina
  16. ^ Il ritrovamento è opera di da Sandro Polzonetti. Vedi sito del Rotary club .
  17. ^ Dalla guida del Museo distribuita nel 2012
  18. ^ Vedi , su archeomarche.beniculturali.it . URL consultato il 26 aprile 2019 (archiviato dall' url originale il 12 luglio 2017) .
  19. ^ a b Vedi la pagina Archiviato il 17 ottobre 2011 in Internet Archive .
  20. ^ Lorenzo Braccesi, I Greci in Adriatico , Volume 2, L'Erma di Bretschneider, 2004 (pag. 15)
  21. ^ La scelta del picchio come stemma regionale, dal sito della Regione Marche
  22. ^ TCI, Guida d'Italia , volume Marche , edizioni 1979 e 2005
  23. ^ Storia delle Ombre della sera , su specchioromano.it .
  24. ^ La regina di Montefortino: I segreti delle corone d'oro della tomba n. 8 - Senigallia Notizie – 60019.it: quotidiano on-line di Senigallia e del territorio
  25. ^ Scheda e immagini del fregio del tempio con guerrieri gallici in fuga, dal catalogo dei beni culturali della regione Marche
  26. ^ Descrizione e immagini Archiviato il 24 giugno 2007 in Internet Archive .
  27. ^ Lorenzo Braccesi, Terra Di Confine: Archeologia e Storia Tra Marche, Romagna e San Marino , edito da L'ERMA di BRETSCHNEIDER, 31/dic/2007(pagina 40)
  28. ^ Articolo sulla riapertura della sezione, con immagini , su archeologia.beniculturali.it . URL consultato il 13 giugno 2020 (archiviato dall' url originale il 25 dicembre 2017) .
  29. ^ Dal sito del Ministero dei Beni culturali , su beniculturali.it . URL consultato il 22 dicembre 2013 (archiviato dall' url originale il 23 settembre 2015) .
  30. ^ Scheda sull'area archeologica del porto romano di Ancona Archiviato il 26 novembre 2013 in Internet Archive .
  31. ^ Monica Salvini, Lo scavo del Lungomare Vanvitelli: il porto romano di Ancona , edito dal Ministero per i Beni e le Attività Culturali, Soprintendenza Archeologica per le Marche nel 2001
  32. ^ Notizia dell'inaugurazione dell'allestimento
  33. ^ Scheda e immagini del frontone del tempio, dal catalogo dei beni culturali della regione Marche ; Scheda e immagini del fregio del tempio, dal catalogo dei beni culturali della regione Marche
  34. ^ Valorizzazione dei sarcofagi [ collegamento interrotto ] , su ufficiostudi.beniculturali.it .
  35. ^ Scheda e immagine della stele , su culturaitalia.it .
  36. ^ a b c d e f Vedi sito Archiviato il 9 maggio 2006 in Internet Archive .
  37. ^ Vedi la pagina , su beniculturali.it .
  38. ^ Storia della famiglia dei conti Ferretti e del loro palazzo, con immagini Archiviato il 4 marzo 2016 in Internet Archive .; Francesco Maria Ferretti L'AMBITO PRIVILEGIO DEGLI ORDINI CAVALLERESCHI NEL FAUSTO MONDO DE LA NOBILTÀ DEI NATALI , stampato nel mese di giugno 2000 c/o l'industria grafica Tecnostampa - Recanati (sono presenti foto degli interni del palazzo quando ancora esso era residenza dei conti Ferretti
  39. ^ Scheda dal sito del Museo Diffuso Urbano di Ancona Archiviato il 27 novembre 2013 in Internet Archive .
  40. ^ Sito che riporta alcune pagine del libro di Francesco Maria Ferretti L'AMBITO PRIVILEGIO DEGLI ORDINI CAVALLERESCHI NEL FAUSTO MONDO DE LA NOBILTÀ DEI NATALI
  41. ^ a b c Scheda sul sito dell'Archeomarche Archiviato il 10 ottobre 2007 in Internet Archive .
  42. ^ L'interesse del Vanvitelli per Palazzo Ferretti è testimoniato anche dal disegno già nella collezione TA Heinrich – Toronto -, poi nella collezione privata del duca Roberto Ferretti, come riportato in Minelli M., La famiglia Ferretti di Ancona , Pievetorina, 1987 (pagina 44).

Bibliografia

  • Delia Lollini (a cura di), Museo Archeologico nazionale delle Marche , sezione preistorica (Paleolitico - Neolitico), Ministero per i Beni e le Attività Culturali, Soprintendenza per i Beni Archeologici delle Marche, 2002
  • Delia Lollini, Museo Archeologico nazionale delle Marche , sezione protostorica, Istituto Poligrafico e Zecca dello Stato, 1993
  • Innocenzo Dall'Osso, Guida illustrata del Museo nazionale: con estesi ragguagli sugli scavi dell'ultimo decennio (edizione del 1915 in ristampa anastatica, con allegato il volume Istruzioni per l'uso , di Milena Mancini e Marco Betti)
  • AA. VV. La Ceramica attica figurata nelle Marche , Museo archeologico nazionale delle Marche, 1991
  • Gabriele Baldelli e Maurizio Landolfi, Il Museo Archeologico Nazionale delle Marche , in Ancona anni venti e trenta - immagini di una città edizioni Canonici, 1998.

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 130879044 · ISNI ( EN ) 0000 0001 2158 0954 · LCCN ( EN ) nr97041772 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-nr91027075
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Museo_archeologico_nazionale_delle_Marche&oldid=120445381 "