Muzica de fundal

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea unor referințe la genul de ascultare ușoară sau muzica de dispoziție, consultați ascultarea ușoară .

Termenul de muzică de fundal se referă la diverse stiluri muzicale și peisaje sonore destinate în primul rând să fie ascultate pasiv, fără a reprezenta accentul principal al ascultătorului, ci mai degrabă vizând finalizarea unei activități pe care este plasat ascultătorul. Atenție [1] . Muzica de fundal este adesea redată la un volum redus și nu se concentrează pe ascultător. Câteva exemple de muzică de fundal pot include muzica jucată la adunări sociale și cocktail-uri sau cea a anumitor centre comerciale . Apoi împărtășește utilizarea muzicii de fundal ca parte a diverselor medii electronice, cum ar fi filme , emisiuni TV , jocuri video , videoclipuri de pe internet sau blog video .

Termenul de muzică de fundal este, de asemenea, adesea folosit ca sinonim pentru ascultarea ușoară sau muzica de dispoziție.

Caracteristici

De obicei redat la un volum redus, este adesea folosit pentru a însoți filme , programe de radio și televiziune . De asemenea, servește ca acompaniament muzical în timpul sărbătorilor sau în magazinele cu amănuntul , identificate astfel cu așa-numitele medii muzicale . [2]

S-a născut cu cinema mut și s-a răspândit datorită diferitelor case de discuri, cum ar fi Decca și Vocea stăpânului său, în prima jumătate a secolului al XX-lea. Ulterior, numărul artiștilor specializați în muzică atmosferică a crescut semnificativ începând cu anii 1950 cu etichete precum Capitol , RCA și Columbia .

Studii psihologice

Studiul muzicii de fundal se concentrează pe impactul muzicii cu funcții non-muzicale, inclusiv schimbări de comportament în prezența diferitelor tipuri, configurații și stiluri muzicale [3] . În laboratoarele și mediile special pregătite, muzica poate afecta performanța activităților cognitive ( memorie , atenție și înțelegere ) într-un mod negativ sau pozitiv. Aceste studii sunt apoi utilizate pe scară largă în strategiile de marketing și în publicitate pentru a facilita înțelegerea și a viza mai bine alegerile consumatorului.

Efecte asupra performanței cognitive

Muzica de fundal poate promova învățarea [4] [5] [6] [7] , memoria de lucru și rechemarea [8] [9] , performanța de lucru în timpul testelor [10] [11] și activitățile în care atenția cognitivă afectează [12] [ 13] .

Experimente în care muzica este de îmbunătățit

Participanții la test care au memorat cuvinte în limbi străine în timp ce ascultau muzică barocă au reamintit în medie cu 8,7% mai multe cuvinte decât cei care nu au ascultat muzică în timp ce învățau. Efectul muzicii a fost mai puternic pentru cuvintele mai puțin frecvente, iar efectul nu a avut nicio influență dacă amintirea cuvintelor a avut loc o săptămână mai târziu [4] .

Efectul Mozart apare atunci când performanța exercițiilor cognitive care necesită manipulare spațială (cum ar fi exercițiile de rotație mentală ) se îmbunătățește după ascultarea a 15 minute de muzică Mozart [7] [14] . Într-un exercițiu tipic de rotație mentală, participanții văd două obiecte tridimensionale desenate pe hârtie și apoi determină dacă au văzut puncte de vedere diferite cu aceeași formă sau forme diferite. Aceste comparații necesită adesea o rotație mentală a obiectului în sine. Efectul Mozart este inconsistent atunci când este testat cu muzicieni și non-muzicieni. De fapt, numai non-muzicienii par să-și îmbunătățească performanța de rotație mentală după ce au ascultat Mozart [7] . Această particularitate a fost explicată prin teoria conform căreia muzicienii tind să analizeze muzica folosind ambele emisfere cerebrale, în timp ce non-muzicianul folosește în cea mai mare parte emisfera dreaptă. Ascultarea lui Mozart crește excitația în emisfera dreaptă (activă în timpul rotației mentale), iar non-muzicienii pot avea rezultate mai bune datorită activării mai mari a acestei părți a creierului [7] .

Testul de detectare a cifrelor solicită participanților să monitorizeze o secvență de litere pentru două cifre plasate aleatoriu, iar clipirea atentă (adică incapacitatea de a detecta a doua țintă vizuală) poate apărea după detectarea primei cifre [12] . Atunci când este însoțită de o activitate mentală care este irelevantă din punct de vedere al activității, performanța se poate îmbunătăți în ceea ce privește atenția în exercițiile de căutare vizuală. Rata de detectare a doua cifre a fost semnificativ ridicată când a fost însoțită de muzică [12] . Acest test sugerează că muzica de fundal poate crește capacitatea de excitare și crește starea emoțională pozitivă, ducând la o atenție mai bună. De asemenea, este posibil ca muzica să inducă o distribuție mai largă a atenției, astfel încât participanții să poată lărgi câmpul de căutare din a doua cifră [12] .

Un fenomen similar este cel al orbirii neatenționale , care se referă la tendința de a trece cu vederea un stimul nou atunci când sunt așteptați alți stimuli. Într-un experiment de laborator, participanții au fost instruiți să se aștepte la stimuli vizuali în mișcare pe un monitor de computer, cum ar fi un „A” de altă culoare care se deplasează pe ecran. Un simplu exercițiu auditiv a cerut participanților să asculte un ton ocazional încorporat în muzica de fundal și acest lucru a făcut ca „A” să fie mai ușor de perceput. Participanții la experiment au fost capabili să facă ambele experimente simultan la o rată mai mare decât monitorizarea vizuală singură, cu un accent mai mare pe exercițiul care urmează să fie efectuat. Acest experiment sugerează că nu toate creșterile cererii de active sunt create egal. Muzica poate juca un rol special în stimularea excitării fără a afecta negativ performanța în alte activități [13] .

Experimente în care muzica este peiorativă

Deși creșterea excitării din ascultarea muzicii poate îmbunătăți performanța cognitivă [3] , poate apărea și efectul irelevant al sunetului [6] . Atunci când trebuie analizate două surse concurente de informații, acestea interferează una cu cealaltă. Într-o serie de experimente de rechemare, unii participanți au trebuit să-și amintească o listă de numere și cuvinte în ordinea corectă. Muzica cu un număr mare de variații acustice a avut tendința de a inhiba performanța în aceste experimente [6] .

Atunci când efectuează experimente pe intervale de cifre în prezența muzicii, participanții trebuie să-și amintească o serie de cifre mai lungi. Completează exercițiul mult mai bine cu tăcere decât ascultând muzică (cu puțin efect asupra faptului că le place sau nu muzica pe care o ascultă) [6] .

Muzică în marketing

Genuri muzicale și tipuri de muzică de fundal

Muzică de scenă

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: muzică incidentală .

Muzica scenică este ansamblul de piese muzicale care contribuie la construirea unui spectacol teatral prin integrarea cu interpretarea actorilor, scenografia, costumele și tehnologia iluminării. Muzica de scenă, spre deosebire de alte forme muzicale concepute pentru teatru, cum ar fi opera , opereta sau musicalul , nu afectează dezvoltarea poveștii, adăugându-se la actorie ca fundal.

Muzică de film

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: muzică de film .

Musique d'ameublement

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Musique d'ameublement .

Termenul Musique d'ameublement (tradus în engleză ca muzică pentru mobilă ) a fost inventat de Erik Satie în 1917. Termenul a căzut în uz după moartea compozitorului în 1925, pentru a fi recuperat câteva decenii mai târziu. Succesiunea de pasaje muzicale scurte cu un număr nedefinit de repetări este tipică pentru musique d'ameublement.

Muzica ascensorului

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: muzica ascensorului .

Muzica ascensorului este un gen de muzică populară ale cărei compoziții sunt special concepute pentru coloana sonoră a spațiilor publice . Acest gen muzical se caracterizează prin forme și melodii foarte simple, cu o dinamică a sunetului redusă la minimum, pentru a crea un flux sonor care minimizează posibilitatea de a atrage atenția asupra muzicii în sine.

Muzică pentru jocuri video și bloguri

Muzica de fundal (adesea prescurtată în „ acronim pentru muzica de fundal BGM) este muzica jocurilor video (adesea prescurtată ca VGM) și muzica pentru site-uri web.

Muzică de fundal pentru internet

Notă

  1. ^ ( EN ) Diversi autori, Exercițiu pentru dispoziție și anxietate: strategii dovedite pentru depășirea depresiei și îmbunătățirea bunăstării , Universitatea Oxford, 2011, p. 66.
  2. ^ (EN) Bertil Hultén, Marketing senzorial: motive teoretice și empirice, Routledge, 2015, p. 254.
  3. ^ a b J. Kampfe, Sedlmeier, P. și Renkewitz, F., Impactul muzicii de fundal asupra ascultătorilor adulți: O meta-analiză , în Psychology of Music , vol. 39, nr. 4, 8 noiembrie 2010, pp. 424-448, DOI : 10.1177 / 0305735610376261 .
  4. ^ a b Annette MB de Groot, Efectele caracteristicilor stimulului și muzica de fundal asupra învățării și uitării vocabularului de limbi străine , în Învățarea limbilor străine , vol. 56, nr. 3, 1 septembrie 2006, pp. 463–506, DOI : 10.1111 / j.1467-9922.2006.00374.x .
  5. ^ Lutz Jäncke și Sandmann, Pascale, Ascultarea muzicii în timp ce înveți: Nicio influență a muzicii de fundal asupra învățării verbale , în Behavioral and Brain Functions , vol. 6, nr. 1, 1 ianuarie 2010, p. 3, DOI : 10.1186 / 1744-9081-6-3 .
  6. ^ a b c d Nick Perham și Vizard, Joanne, Pot preferința pentru muzica de fundal să medieze efectul sonor irelevant? , în Psihologia cognitivă aplicată , vol. 25, nr. 4, 1 iulie 2011, pp. 625-631, DOI : 10.1002 / acp.1731 .
  7. ^ a b c d A. Aheadi, Dixon, P. și Glover, S., O caracteristică limitativă a efectului Mozart: ascultarea îmbunătățește abilitățile de rotație mentală la non-muzicieni, dar nu la muzicieni , în Psychology of Music , vol. 38, nr. 1, 21 iulie 2009, pp. 107–117, DOI : 10.1177 / 0305735609336057 .
  8. ^ Thomas R. Alley și Greene, Marcie E., Impactul relativ și perceput al vorbirii irelevante, muzicii vocale și muzicii non-vocale asupra memoriei de lucru , în Current Psychology , vol. 27, n. 4, 16 octombrie 2008, pp. 277–289, DOI : 10.1007 / s12144-008-9040-z .
  9. ^ G. Cassidy și MacDonald, RAR, Efectul muzicii de fundal și al zgomotului de fundal asupra performanței sarcinilor introvertiților și extraverților , în Psychology of Music , vol. 35, nr. 3, 1 iulie 2007, pp. 517-537, DOI : 10.1177 / 0305735607076444 .
  10. ^ Lucy LM Patston și Tippett, Lynette J., Efectul muzicii de fundal asupra performanței cognitive la muzicieni și non-muzicieni , în Music Perception: An Interdisciplinary Journal , vol. 29, nr. 2, 1 decembrie 2011, pp. 173–183, DOI : 10.1525 / mp.2011.29.2.173 .
  11. ^ C. Avila, Furnham, A. și McClelland, A., Influența distragerii muzicii vocale familiare asupra performanței cognitive a introvertților și extraverților , în Psychology of Music , vol. 40, nr. 1, 9 noiembrie 2011, pp. 84–93, DOI : 10.1177 / 0305735611422672 .
  12. ^ a b c d Christian NL Olivers și Nieuwenhuis, Sander, Efectul benefic al activității mentale irelevante și sarcini concurente asupra atenției temporale , în Știința psihologică , vol. 16, n. 4, 1 aprilie 2005, pp. 265–269, DOI : 10.1111 / j.0956-7976.2005.01526.x , PMID 15828972 .
  13. ^ a b Vanessa Beanland, Allen, Rosemary A. și Pammer, Kristen, Atenția la muzică scade orbirea neatențională , în Conștiință și cunoaștere , vol. 20, nr. 4, 1 decembrie 2011, pp. 1282–1292, DOI : 10.1016 / j.concog.2011.04.009 .
  14. ^ Frances H. Rauscher, Shaw, Gordon L. și Ky, Catherine N., Music and spatial task performance , în Nature , vol. 365, n. 6447, 14 octombrie 1993, pp. 611-611, DOI : 10.1038 / 365611a0 , PMID 8413624 .

Bibliografie

  • ( EN ) Diversi autori, dirijori și compozitori de muzică orchestrală populară: o carte sursă biografică și discografică , Routledge, 2014, XVI.
  • ( EN ) Esta de Fossard, Scrierea și producerea dramelor radio , SAGE, 2005, p. 239.
  • ( RO ) Joseph Lanza, Elevator Music: A Surreal History of Muzak, Easy-Listening, and Other Moodsong; Ediție revizuită și extinsă , Universitatea din Michigan, 2004.
  • ( DE ) Paul Randolph Farnsworth, Sozialpsychologie der Musik , Stuttgart, 1976.
  • ( DE ) Klaus-Ernst Behne, Zu einer Theorie der Wirkungslosigkeit von (Hintergrund-) Musik , în Jahrbuch der deutschen Gesellschaft für Musikpsychologie , 1999.
  • (EN) Park, C. Whan; Young, S. Mark, Răspunsul consumatorilor la reclamele de televiziune: Impactul implicării și muzicii de fundal asupra formării atitudinii de marcă , în Journal of Marketing Research , 1 februarie 1986.

linkuri externe