Muzio Clementi

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Portretul lui Muzio
Semnătură

Muzio Clementi Filippo Vincenzo Francesco Saverio ( Roma , 23 ianuarie 1752 - Evesham , 10 martie 1832 ) a fost un compozitor , pianist , editor și producător de piane italiene , unul dintre primii care au scris muzică pentru pian modern. Este cunoscut mai ales pentru colecția sa monumentală de studii de pian, Gradus ad Parnassum . Pe mormântul său a fost gravată inscripția „Tatăl pianului”.

Biografie

Portret al lui Muzio Clementi, compozitor (1752-1832), înainte de 1929.
Arhiva Amintirilor Istorice

S-a născut primul dintre cei șapte copii, al lui Nicolò Clementi, un argintar roman foarte apreciat, și Madalena Caisar, indicat în Status animarum al lui S. Lorenzo din Damaso drept „roman”. Talentul său muzical a fost imediat clar de la o vârstă fragedă: la șapte ani a studiat muzica cu un profit excelent, atât de mult încât la treisprezece ani era deja organist bisericesc. A fost elevul lui Giuseppe Santarelli , Antonio Boroni , Giovanni Battista Cordicelli și Gaetano Carpani .

În 1766, Sir Peter Beckford (1740-1811), un bogat englez, văr al excentricului William Beckford , a devenit interesat de talentul muzical al tânărului și a ajuns la un acord cu tatăl său pentru a-l aduce pe Clementi la moșia sa din Steepleton Iwerne , la nord de Forumul Blandford din Dorset , Anglia - unde Beckford va oferi instruire muzicală și, în schimb, Clementi va oferi divertisment muzical pe moșie. Acolo Clementi a petrecut șapte ani de izolare aproape totală, scufundându-se cu un autodidact avid în studiul muzicii și în practica clavecinului și a organului , practicând opt ore pe zi; a studiat muzica de Bach , Händel , Pasquini și un număr mare de atingeri și sonate de Alessandro și Domenico Scarlatti ; tehnicile inovatoare de tastatură prezente în sonatele muzicianului napolitan au influențat profund viitorul său stil de pian. Aici a avut și ocazia să cunoască lucrările lui Ignazio Cirri , publicate la Londra, stilul cărora Luigi Torchi l-a definit ca un fel de „tranziție între Bach și Clementi”, în sensul trecerii de la contrapunct la stil. de la sfârșitul secolului al XVIII-lea.

Compozițiile sale din această perioadă timpurie sunt puține și practic toate s-au pierdut.

În 1770 Clementi a făcut prima apariție publică la pian. Publicul a fost încântat de performanța sa și acest lucru a început cariera unuia dintre cei mai de succes pianiști de concert din istorie. În 1774, Clementi a fost eliberat de obligațiile sale față de Peter Beckford și s-a mutat la Londra , unde, printre alte angajamente, a făcut mai multe apariții ca solist de clavecin în concerte pentru alți cântăreți și a jucat rolul de "dirijor" - de la tastatură - la King's Theatre, Haymarket în ultima parte a șederii sale la Londra. Popularitatea sa a crescut în 1779 și 1780, cel puțin parțial datorită succesului Sonatelor op. 2, tocmai publicat. Faima și popularitatea sa au crescut rapid, până la punctul de a-i câștiga reputația unui muzician extrem de talentat în multe cercuri muzicale.

Clementi a început un turneu prin Europa în 1781, călătorind în Franța, Germania și Austria. La Viena , Clementi a acceptat invitația împăratului Iosif al II-lea de Habsburg-Lorena de a participa la un „ duel ” muzical cu Wolfgang Amadeus Mozart , pentru a-i distra pe împărat și pe oaspeții săi. Ambii artiști au fost invitați să improvizeze și să interpreteze selecții din propriile compoziții. Abilitatea atât a compozitorilor, cât și a virtuozilor a fost atât de remarcabilă încât împăratul a fost obligat să declare paritate.

La 12 ianuarie 1782, Mozart i-a scris tatălui său: "Clementi joacă bine, mai ales în ceea ce privește mâna dreaptă. Cea mai mare abilitate a sa constă în cele trei pasaje. În afară de aceasta, el valorează mai puțin în gust și simțire decât un kreuzer - pe scurt el este pur și simplu tehnician ". Într-o scrisoare ulterioară, el a mers mai departe spunând „Clementi este un șarlatan, ca toți italienii”. [1] . Pe de altă parte, părerile lui Clementi despre Mozart au fost toate pozitive cu entuziasm.

Dar tema principală a sonatei în bemol major op. 24 n. 2 de Clementi a surprins imaginația lui Mozart, care zece ani mai târziu a folosit-o în uvertura operei sale Die Zauberflöte ( Flautul magic ). Acest lucru l-a amărât pe Clementi până la punctul în care de fiecare dată când a fost publicată această sonată, s-a asigurat că a fost inclusă o notă care să explice modul în care această muzică a fost scrisă cu zece ani înainte de Flautul magic al lui Mozart.

Mormântul lui Mutum Clementi de la Westminster Abbey
Mormântul lui Muzio Clementi la Westminster Abbey
Muzio Clementi la bătrânețe

Începând cu 1782 și în următorii douăzeci de ani, Clementi a rămas în Anglia cântând la pian, dirijând și predând. Doi dintre studenții săi au obținut o oarecare faimă: Johann Baptist Cramer și John Field (care, la rândul lor, ar influența semnificativ Fryderyk Chopin ). Clementi a început, de asemenea, să construiască piane, dar în 1807 fabrica sa a fost distrusă de un incendiu. În același an, Clementi a încheiat un contract cu Ludwig van Beethoven , unul dintre cei mai mari admiratori ai săi, care i-a acordat drepturi complete de publicare pentru toată muzica sa. În timpul șederii sale în Anglia, s-a întâlnit și s-a împrietenit cu compozitorul german Karl Friedrich Horn , organist la Capela Saint George din Windsor și a fost inițiat în masonerie [2] .

Statura lui Clementi ca editor și interpret al muzicii lui Beethoven este cu siguranță nu mai puțin decât cea pe care a câștigat-o ca compozitor (deși a fost criticat și pentru unele licențe editoriale, de exemplu unele „corecții” armonice ale unor compoziții Beethoven). Faptul că Beethoven la bătrânețe a început să compună (în special muzică de cameră ) special pentru piața engleză poate fi legat de faptul că editorul său își avea sediul acolo. În 1810, Clementi și-a încheiat activitatea de concert pentru a-și dedica tot timpul compoziției și construcției de piane . La 24 ianuarie 1813 la Londra, Clementi, împreună cu alți muzicieni profesioniști, a fondat „Societatea Filarmonică din Londra” care a devenit „Societatea Filarmonică Regală” în 1912. În 1830 s-a mutat din Lichfield și apoi și-a petrecut ultimii ani, mai puțin interesanți, în Evesham , unde a murit la vârsta de optzeci de ani. A fost înmormântat în Abația Westminster . Fusese căsătorit de trei ori.

Munca

Muzio Clementi este o figură foarte subestimată în lumea muzicii. El este considerat de mulți cărturari, atât creatorul pianului modern ca instrument, cât și tatăl modului modern de a-l cânta.

Clementi este universal cunoscut pentru colecția sa monumentală de studii pentru pian Gradus ad Parnassum , alcătuită din până la o sută de piese de stiluri diferite, în care compozitorul este capabil să amestece cu măiestrie frumusețea fiecărui studiu cu o tehnică decisiv inovatoare pentru acea vreme. ; este deci o operă care marchează momentul în care tehnica clavecinului cedează cu adevărat locul celei de pian. În mod similar, sonatele sale ar fi rămas până acum obligatorii pentru studenții la pian de pretutindeni. Erik Satie , un contemporan al lui Debussy , ar fi compus exagerări amuzante ale sonatelor lui Clementi (în special sonatina Op. 36 N ° 1 ) din Sonatine Bureaucratique .

Clementi a compus aproximativ 110 sonate pentru pian . Unele dintre cele mai tinere și mai ușoare, după succesul Sonatinei sale (op. 36), au fost retipărite cu numele de Sonatine și continuă să fie piese de practică obișnuite în studiul pianului, a căror valoare artistică cu siguranță nu se desfigurează în comparație cu valoarea lor.didactică. Din păcate, sonatele sale sunt foarte rar interpretate în concerte publice, dar există mai mult decât interpretări autoritare ale acestora, în special de Vladimir Horowitz. Unele sonate, în plus (și printre ele mai presus de toate cele trei din op. 40 și cele trei din op. 50, dintre care ultima este celebră cu titlul de Dido abandonat ), mărturisesc prezența în Clementi târziu a unei sensibilități prin acum aproape de estetica romantică și contrazic stereotipul unui compozitor slab expresiv și rece tehnic. De asemenea, faimoasă este sonata în fa ascutit minor op. 25 n.5, deosebit de vibrant și încordat într-o frumusețe pre-romantică.

Pe lângă repertoriul pentru pian solo, Clementi a scris multe alte compoziții, inclusiv mai multe simfonii (recent reconstruite), la care a lucrat pe larg, deși lăsându-le neterminate și care primesc treptat atenția criticii muzicale contemporane. Dintre cele patru simfonii pe care le-am primit, a patra poate fi numărată printre cele mai notabile compoziții ale sale.

În timp ce muzica lui Clementi, așa cum am menționat, nu este adesea interpretată în concerte, înregistrările compozițiilor sale cresc în popularitate; Opera orchestrală completă a lui Clementi a fost înregistrată de Francesco d'Avalos cu London Philharmonia.

Ireverența lui Wolfgang Amadeus Mozart față de Clementi i-a determinat pe unii să le numească „arhival”, dar „citatul” temei principale a sonatei în bemol din uvertura Mozart nu face decât să confirme atenția geniului austriac asupra lui Clementi. Dacă scrisorile lui Mozart sunt pline de comentarii insolente, animozitatea nu a fost, din câte știm, reciprocă de Clementi. Mai mult, Mozart nu ar fi crezut niciodată că scrisorile sale vor deveni domeniu public.

Pianistul rus Vladimir Horowitz , unul dintre cei mai mari interpreți ai secolului XX, a dezvoltat o pasiune specială pentru operele lui Clementi. Horowitz chiar le-a comparat pe unele dintre cele mai bune compoziții pentru pian ale lui Beethoven . Refacerea imaginii lui Clementi ca artist care trebuie considerată în mod serios se datorează mult eforturilor sale. Pe lângă Horowitz, alți pianiști s-au dedicat reevaluării lui Clementi; în special italienii Aldo Ciccolini , Maria Tipo și Pietro Spada , precum și marele profesor napolitan Vincenzo Vitale și școala sa de pian. Alessandro Marangoni finalizează gravarea completă a Gradus ad Parnassum . De asemenea, merită remarcată prezența Sonatei Op.12 N.1 în repertoriul selectat al lui Arturo Benedetti Michelangeli , care a propus-o în 1959, cu ocazia celebrului său concert de la Londra. În prezent, grație reconstrucției instrumentelor de epocă, alți instrumentiști italieni - precum Andrea Coen și Costantino Mastroprimiano - se dedică recuperării interpretării clementine a fortepiano.

Fiind contemporan cu cei mai mari compozitori de pian, precum Mozart și Beethoven, îl face unul dintre „minorii” în practica concertelor, în ciuda poziției sale proeminente în istoria muzicii pentru pian și în dezvoltarea formei muzicale a sonatei .

Prin Decretul ministerial din 20 martie 2008, Opera omnia a compozitorului Muzio Clementi a fost promovată la ediția națională italiană . Comitetul științific al ediției naționale este format din cercetătorii Andrea Coen (Roma), Roberto De Caro (Bologna), Roberto Illiano (Lucca - președinte), Leon B. Plantinga (New Haven, CT), David Rowland (Milton Keynes, Marea Britanie), Luca Sala (Paris / Poitiers, secretar trezorier), Massimiliano Sala (Pistoia, vicepreședinte), Rohan H. Stewart-MacDonald (Cambridge, Marea Britanie), Valeria Tarsetti (Bologna), Dr. M ° A. Manuel De Col (Lecco - Chemnitz, DE) ca Reconstructor Științific al operelor simfonice.

Simfoniile n. 1 și n. 4 de Muzio Clementi au fost interpretate pe 28 ianuarie și 2 februarie 2014 la Mozarteum din Salzburg (Mozarteum Orchestre, dirijat de Ivor Bolton), premieră mondială în ediția Urtext, curatată de A. Manuel De Col și Massimiliano Sala.

Notă

  1. ^ Leon Plantinga, Clementi , Milano 1980, p. 72-73.
  2. ^ ( PDF ) Muzicieni francmasoni Arhivat 17 mai 2017 la Internet Archive . pe site-ul massoneriascozzese.it

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 22.326.882 · ISNI (EN) 0000 0001 0878 5621 · SBN IT \ ICCU \ CFIV \ 005 281 · Europeana agent / base / 147055 · LCCN (EN) n50041431 · GND (DE) 118 676 423 · BNF (FR) cb138925689 (data) · BNE (ES) XX1058454 (data) · NLA (EN) 35.028.986 · BAV (EN) 495/156062 · CERL cnp01261582 · NDL (EN, JA) 00.6205 milioane · WorldCat Identities (EN) lccn-n50041431