Roman gotic

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Vila Strawberry Hill , vila engleză în stilneogotic ”, care a fost sursa de inspirație pentru opera gotică a scriitorului Horace Walpole .

Romanul gotic este un gen narativ care s-a dezvoltat din a doua jumătate a secolului al XVIII-lea [1] și caracterizat prin unirea elementelor romantice și de groază .

Expresia „ Literatură gotică”, referitoare la tendința culturală care s-a dezvoltat de la mijlocul secolului al XVIII-lea , a intrat în uz comun începând mai ales din țările anglo-saxone și identifică de obicei poveștile din Evul Mediu în castelele dărăpănate, subterane și altele. medii mohorâte și mohorâte.

Precursorul

Horace Walpole este considerat inițiatorul literaturii gotice moderne cu Castelul din Otranto din 1764 .

Întrucât punctul culminant al acestui gen este unirea dintre poveștile de dragoste și teroare, temele frecvente ale acestei vene narative (care mai târziu a fost numită „roman negru” cu o definiție atribuită acum mai frecvent noirului [2] ) sunt iubirea pierdută, interioară conflictele, supranaturalul . Expresia derivă din gotic , termen folosit începând cu Renașterea pentru a indica arhitectura și arta Evului Mediu.

Inițiatorul literaturii gotice moderne este considerat a fi Horace Walpole cu romanul său scurt Castelul din Otranto din 1764 . [3] [4] Walpole (1717-1797), al treilea fiu supraviețuitor al prim-ministrului Sir Robert , la mijlocul secolului al XVIII-lea a început să construiască un castel în Strawberry Hill , la marginea Londrei , și l-a îmbogățit treptat cu extraordinare piese de artă (incluzând colecții întregi de relicve catolice), confirmându-se ca un cunoscător și anticar foarte important. [5] Cu Castelul din Otranto , Walpole a început genul gotic destul de conștient. Textul este prezentat ca traducerea unei povești italiene antice, situată în Puglia medievală din Regatul Siciliei al regelui Manfredi.

După Walpole și Clara Reeve cu The Old English Baron, Gothic History , romanul gotic este mai bine cunoscut ca romanul Black or Terror . Setările întunecate sunt aceleași, dar fenomenele supranaturale sunt mult reduse. Această evoluție narativă, așa cum se va vedea, este inaugurată de Ann Radcliffe . [6] De asemenea, este relevant Bram Stoker cu celebrul său Dracula din 1897 ; printre marile romane gotice, inspirate de figura istorică a voievodului valah Vlad al III-lea , cunoscut sub numele de Tepes (țeparul) care a trăit în secolul al XV-lea , romanul lui Stoker a popularizat personajul vampirului . [7]

Istorie

Castelul din Otranto (1764) este considerat în unanimitate primul roman gotic

Termenul gotic ( gotic ) a fost aplicat, retrospectiv, pentru a indica „ arhitectura medievală numită arhitectură gotică și arta ”. Acest stil artistic și arhitectural își are originea în Franța în secolul al XII-lea și s-a dezvoltat în Europa de Vest în secolele al XIV - lea și al XV-lea, precum și în multe zone precum Spania , Portugalia , Anglia și țările germane. În străinătate , goticul englezesc s-a răspândit încă din 1175 .

Eticheta gotică a fost inventată în sens peiorativ de Giorgio Vasari în secolul al XVI-lea ca sinonim pentru „ barbar[8] . Acest stil a fost apoi reevaluat și adoptat la mijlocul secolului al XVIII-lea de inspirații renașterii gotice (sau neogotice ), un precursor al romantismului . Nașterea reședinței Strawberry Hill de lângă Londra , comandată de Horace Walpole, aparține acestei perioade. [9] . Arhitectura neogotică a devenit populară în secolul al XIX-lea și a fost o reacție la arhitectura neoclasică, care a fost semnul distinctiv al epocii iluminismului . [10] [11] [12]

În ficțiune, literatura engleză din secolele al XVIII -lea și al XIX-lea a fost alimentată de două teme recurente: romanul gotic, definit și ca „roman înfricoșător” pentru personaje și decorul tulburător (inaugurat de Castelul Otranto menționat mai sus de Horace Walpole ) și romanul istoricului Walter Scott [13] [14] .

Arhitectură și povestiri

Strawberry Hill , reședința lui Horace Walpole din Twickenham , Londra. Pictură de Johann Heinrich Münt, circa 1755-1759.

Există o relație fizică foarte strânsă între arhitectură și romanul gotic al cărui adevărați protagoniști devin decorul și scenografia narațiunii . Nu degeaba în Anglia Horace Walpole a ordonat construcția neogotică menționată mai sus a Strawberry Hill lângă Londra. [15] În această cetate , care avea un loc important în arhitectura engleză, Walpole a instalat o tipografie pentru a tipări cărțile sale și ale prietenilor săi. [16] [17] [18]

Așa cum neo-goticul a respins claritatea și raționalismul stilului neoclasic al instituției iluministe , termenul „gotic” a fost legat de aprecierea bucuriilor emoției extreme, de dorul fricii și de uimirea inerentă sublimului , căutați „atmosferă”. Ruinele clădirilor gotice au evocat multiple emoții, reprezentând decăderea inevitabilă și prăbușirea creațiilor umane: astfel, necesitatea de a adăuga ruine false pentru a atrage privirea în grădinile peisagistice englezești . Protestanții englezi asociau adesea clădirile medievale cu ceea ce vedeau ca o perioadă întunecată și terifiantă, caracterizată prin legi dure aplicate cu tortură și ritualuri misterioase, fantastice și superstițioase .

Printre factorii care au contribuit la nașterea genului se numără dezvoltarea paralelă în Europa a romantismului și atracția misteriosului și a magicului, a exoticului , a primitivului, a întunericului. Teme care vor deveni elemente caracteristice ale romanului gotic. [19] [20] [21]

Renaștere gotică

Această literatură s-a bucurat, de asemenea, de o anumită avere în secolul al XIX-lea alături de alți scriitori importanți precum Matthew Gregory Lewis , Ann Radcliffe , Charlotte Dacre și Mary Shelley [22] și a influențat alte țări precum Franța . [23] [24]

Sentimentalitatea și romantismul , revoltând împotriva raționalismului iluminist , anxietatea față de industrializare au dus la nașterea renașterii gotice . Acest subgen se manifestă din a doua jumătate a secolului al XVIII-lea până în primele decenii ale secolului al XIX-lea și continuă pe tot parcursul secolului al XIX-lea. Dezvoltările ulterioare implică nu numai literatura, ci, cu termenul neogotic , și arhitectura și artele figurative . [25]

Frankenstein

Frankenstein sau Prometeul modern al lui Mary Shelley (1818) definește cel mai bine romanul gotic din perioada romantică. Frontispiciul în ediția din 1831 .

Pe lângă Castelul din Otranto ( 1764 ), trebuie să menționăm o imitație a acestuia, The Old English Baron ( The Old English Baron , 1777 ) de Clara Reeve , Vathek scris în franceză ( 1785 ) și publicat în Lausanne ( 1787 ) de William Beckford , Roman sicilian ( 1790 ), Misterele lui Udolpho ( 1794 ) și L'italiano, sau confesionalul penitenților negri ( 1797 ) de Ann Radcliffe , Călugărul ( 1796 ) de Matthew Lewis , Frankenstein ( 1818 ) de Mary Shelley , Vampirul ( 1819 ) de John William Polidori , Melmoth the wanderer ( 1820 ) de Charles Robert Maturin . [26] [27]

Deosebit de important este Frankenstein sau Modern Prometeu ( 1818 ) al lui Mary Shelley, deoarece depășește unele scheme din prima perioadă a romanului gotic irațional privind frica de necunoscute pentru a da loc unei viziuni științifice într-o cheie de science fiction . Romanul introduce apoi teme culturale și filozofice care sunt încă actuale și de mare impact într-o eră în care cercetarea își accelera enorm descoperirile: relația dintre om și știință, limitele științei dincolo de care nu este permis să mergem., „diferit” care este marginalizat de societatea civilă , figura creaturii artificiale care se răzvrătește împotriva creatorului ei . [28]

Cu toate acestea, Mary Shelley este plasată în romantismul englez pentru pasiunile intense care îi străbat opera. În reviste precum The Keepsake, el a publicat, de asemenea, o serie lungă de povești cu preponderență pe teme romantice (cum ar fi Fata invizibilă și Valperga ), gotice între macabre și supranaturale (cum ar fi Metamorfoză , muritorul nemuritor și Ochiul rău ) [29] și politică.

Evoluții ulterioare

Jekyll in the Mirror, ilustrație pentru The Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde

Evoluțiile ulterioare ale genului literar, din prima jumătate a secolului al XIX-lea cu Edgar Allan Poe, mai degrabă decât favorizarea unor decoruri fantastice (castele antice, ruine medievale, mănăstiri) sau supranaturale (fantome, demoni, creaturi monstruoase), încep să se apropie de om comun. Ei se aruncă din ce în ce mai mult în abisurile ego - ului , în angoasa și fricile individuale și colective ale omului modern și, într-o oarecare măsură, anticipează investigațiile introspective ale psihanalizei viitoare. În această sferă mai pur psihologică, legată de ideea durerii minții și de persecuția serenității umane pe cale de dispariție a forțelor malefice misterioase și profunde ale naturii care pătrund iremediabil în mintea diferiților protagoniști, Poe este tocmai precursorul și stăpân incontestabil. Unii autori de la sfârșitul secolului al XIX-lea, precum Robert Louis Stevenson, cu romanul The Strange Case of Dr. Jekyll și Mr. good and evil coexistă în același individ), [30] sau Arthur Conan Doyle , cu misterele și atmosferele mohorâte al lui Sherlock Holmes , dar mai presus de toate poveștile și teroarea sa fantastică. De asemenea, trebuie spus că Stevenson a fost sensibil la puterea și abilitatea de a dramatiza realismul anumitor medii cu acțiunea și verosimilitatea descrierii [31] (de asemenea, Treasure Island , un roman de aventuri, se bazează istoric pe premise realiste).

Aceste evoluții narative, în special în secolul al XX-lea , vor lua forma unor genuri narative autonome precum thriller , noir , science fiction , groază .

Chiar și în secolul al XX-lea, goticul și supranaturalul vor influența un anumit număr de autori, începând cu cei englezi. [32] Atunci va fi cinematograful , deja la începutul anilor ’20 , să revitalizeze interesul față de unele dintre cele mai faimoase mituri ale romanului gotic născut în secolul anterior, precum Frankenstein sau Vampirul, în rândul publicului larg.

Caracteristici și setare

Tipice acestui gen literar sunt tema morții , posesiei demonice , răului , profețiilor antice.

Atmosferele comune romanelor gotice sunt teroarea (și în consecință sublimul ), conflicte interioare fără soluție. Personajele sunt deseori ambigue, misterioase, pradă pasiunilor violente sau chinuiți de durerile iubirii. [33] Una dintre figurile fundamentale este fecioara persecutată , prezentă deja în Clarissa lui Richardson: în Castelul Otranto al lui Walpole, și cu atât mai mult cu Radcliffe și Lewis, tinerele sunt forțate să fugă de seducători sinistre.

Romanul gotic este situat în cea mai mare parte în Evul Mediu sau în secolul al XIX-lea : primul este întunecat și misterios, cel de-al doilea mai mistic și „ burghez ”. Amenințarea se manifestă adesea în țările catolice și vine de la autoritățile politice și religioase și din episoade de corupție. [34] Italianul sau Confesionalul penitenților negri ( 1797 ) al lui Ann Radcliffe și Călugărul lui Matthew Lewis ( 1795 ) sunt exemple iluminante. Mai ales a doua, dintre cele mai transgresive, conține judecăți despre Biserica Romei văzute din perspectiva engleză. [35]

Renașterea gotică amintește astfel și englezilor de alegerea lor de a se îndepărta de papalitate pentru un rege cu credință protestantă sigură, dispus să guverneze cu un parlament și o constituție care îi limitează puterile ( Revoluția Glorioasă ). [36]

Locuri întunecate

Acest lucru a clarificat contextul religios în care literatura gotică s-a maturizat, în epoca preromantică, având în vedere specific romanul gotic, se afirmă gustul pentru mister și religiozitatea medievală. Umbrele și întunericul devin instrumente pentru obținerea stărilor sublime , puternice și necontrolate (spre deosebire de lumina care face parte din sensul frumuseții ) conform conceptului oribil de „sublim” ( descântecul monstruosului ) exprimat de Edmund Burke [37]. ] [38] [39] și apoi de Kant și Schopenhauer . Dominează obiecte foarte puternice, mari, care inspiră frica (cum ar fi tunurile, clădirile puternice, lanțurile, faimoasa cască care iese în evidență, imensă și amenințătoare la începutul Castelului Waltrole din Otranto ); zgomote foarte puternice; simțul vastității, al lucrurilor care nu se pot măsura; lipsa unei relații cauză-efect ; în cele din urmă, aproximarea: John Milton în Paradisul pierdut a sugerat doar vag aspectul și trăsăturile diavolului . [40]

Locurile în care au loc evenimentele sunt mohorâte și mohorâte , ca vechile castele ( Dracula , Castelul din Otranto , Misterele lui Udolpho ), mănăstiri și mănăstiri ( Fecioara persecutată , călugărul lui Lewis, italianul din Radcliffe); mai general în țările catolice guvernate de monarhii absolute care nu protejează drepturile cetățenilor . Puterea religioasă funcționează prin imagini care invită la contemplarea emoțională. Mediile naturale sunt recurente, cum ar fi pădurile, Alpii sau Polul Nord , unde zăpada și gheața domină ( Frankenstein ), dar și deșertul ca țară inospitalieră ( Vathek ). [41]

Aceste teme și simboluri vor deveni în curând emblematice pentru romantismul englez și vor continua să influențeze literatura europeană pentru o mare parte a secolului al XIX-lea, chiar și în afara genului gotic în sine. I promessi sposi de Alessandro Manzoni (autor convertit la romantism și la ideea romanului „inventat” prin negarea regulilor clasiciste și a poemului său Urania ), [42] deși nu este în sine un roman gotic, conține totuși situații foarte asemănătoare cu cele ale goticului, precum povestea călugăriței din Monza forțată de părintele ei despotic la mănăstire sau răpiri și asupriri precum episodul Lucia Mondella , segregat în castelul Innominato . [43] Sau gândiți-vă la atmosferele întunecate din Notre-Dame de Paris ( 1831 ) de Victor Hugo , situate la sfârșitul Evului Mediu, cu personaje precum monstruosul Quasimodo sau fata Esmeralda, victima inocentă a unui abuz crud. Scriitorul Vicenza Antonio Fogazzaro a scris și un roman gotic: Malombra .

Puterea feudală și despotismul ajută la alimentarea fundalului gotic sublim . Aceste teme vor fi preluate apoi din nou în secolul al XIX-lea de scriitori americani, care trăiau regimuri puritane ( vânătoare de vrăjitoare , calvar; indieni = limbaj de neînțeles, feroce și superstițios). [44]

Exponenții

Walpole, deja descris, considerat pionierul genului, deschise acum calea către noua filă narativă . Romanul său va fi o sursă directă de inspirație pentru The Old English Baron ( 1777 ) de Clara Reeve (titlul original The champion of virtue ) [45] [46] . Opera Vathek, orientativă a lui William Beckford, este scrisă în franceză și face primii pași în ficțiunea protoscientifică pe care Mary Shelley o va explora ulterior. Este o fantezie erotică după modelul poveștii lui De Sade , scrisă pe fundalul exotic al goticului sau al groazei. [47]

Niciunul dintre cele două romane nu este însă strict gotic. Ambele depășesc lumea medievală și, în schimb, aterizează în domeniul cunoașterii, dar prezintă teme care pot fi urmărite înapoi la gen. Vathek oferă apoi ocazia de a scăpa în viața unui gentleman englez al vremii. Eroul arab al lui Beckford este însetat de putere , acea putere de a domina viața și moartea, care va pătrunde și pe Victor Frankenstein ; pentru a-și satisface ambițiile, protagonistul intră în peșterile secrete ale unei lumi subterane, unde totuși descoperă că fanteziile sale sunt destinate să rămână așa. Vathek este un Rasselas ( Samuel Johnson ) lipsit de filosofia sa morală .

Eroinele lui Radcliffe

Cel mai mare exponent al așa-numitului roman negru și terifiant, care nu trebuie confundat cu noirul , a fost recunoscut ca având capacitatea de a stabili și de a putea descrie peisaje romantice. Radcliffe a reușit să combine sentimentul și rațiunea, reușind să dea explicații raționale elementelor misterioase, aparent supranaturale, ale poveștilor ei [48] . Din goticul lui Ann Radcliffe vor urma toate narațiunile negre ulterioare. Între timp, o reinterpretare contemporană a operei sale sugerează că a influențat foarte mult romantismul englez și european. [49] Radcliffe distinge reacțiile pe care le simți în fața terorii, care dilată sufletul și face facultățile extrem de receptive și de groază, care în schimb determină contractarea și înghețarea simțurilor. Atât în Misterele lui Udolpho, cât și în L'italiano ( 1797 ) găsim două eroine, respectiv Emily și Ellena, bântuite de o prezență masculină; ambele exprimă o delicatesă deosebită și un profund sentiment de decor și sunt cufundați în catolicismul cel mai intransigent, pe care se bazează pe raționalitatea lor pentru a depăși dificultățile; în același timp reușesc să realizeze pericolul situației lor atât din punct de vedere sexual, cât și moral. În L'Italiano , Ellena este închisă într-o mănăstire dintr-o Italia imaginară (Radcliffe nu a vizitat-o) dominată de puternice stereotipuri vizuale. Trebuie amintit că în prima fază a nașterii Bisericii Anglicane a avut loc o adevărată anihilare a imaginii sacre . [50]

Lewis, călugăr

Frontispiciul călugărului

Unul dintre cazurile în care autorul este confundat cu protagonistul capodoperei sale îl privește pe Matthew Gregory Lewis , cunoscut sub numele de Monk Lewis. Scriitorul englez, încă tânăr, a câștigat o popularitate considerabilă și această poreclă din titlul romanului Călugărul ( 1796 ), best seller-ul vremii [51] .

Călugărul este așezat într-o mănăstire a fraților capucini și într-o țară catolică, Spania (în special Madrid ), la momentul Inchiziției , dar mănăstirea este acum dominată de o atmosferă de represiune și ambiție opusă vieții senine a mănăstirile din Radcliffe. Călugărul este un set de scene variind de la supranatural la teroare și libertinism , [52] fără a atinge înălțimile îndrăznețe ale unui Sade care a definit totuși opera ca o „capodoperă gotică”. [53] Romanul este complet lipsit de profunzime psihologică, dar reușește totuși să reprezinte natura secretă a călugărului Ambrosio; pasiunile sale reprimate reapar în cadre impresionante precum camere secrete, pasaje subterane și cripte (printre altele Lewis introduce o reinterpretare a scenei criptei de la Romeo și Julieta ). Ambrosio, chiar vinovat de viol , ajunge la distrugere spirituală și fizică: moartea sa vine aproape ca o eliberare după o agonie lentă [54] , descrisă în detaliu („ Miriade de insecte au căzut pe rănile sale, înfigându-și intepăturile în corp și provocându-i el cele mai acute și insuportabile chinuri. Vulturii stâncii i-au sfâșiat carnea bucată cu bucată și cu ciocurile lor răsucite ochii i-au ieșit în evidență ").

EA Poe

Edgar Allan Poe a fost un important reinterpret al romanelor gotice.

Edgar Allan Poe merită o mențiune separată, cu toate că el tinde să excludă setările tipic gotice, cu toate acestea , el moștenește misterioasã, oribilă și de dureros, caracteristicile de bază ale operelor sale. În nuvelă , mecanismele narative ale lui Poe sunt inspirate din tradiția gotică engleză. [55] În special, elementele gotice și fantastice sunt prezente în povestea Metzengerstein publicată în Saturday Courrier în 1832 cu fenomenul reîncarnării și peisajul castelelor din centru. Protagonistul este ucis de un cal în care sufletul dușmanului său este transmis. [56]

Tema care stă la baza povestirilor lui Poe este moartea până la consecințele sale extreme ale pământului. Ca și în cazul înmormântării premature în Înmormântarea prematură ( 1844 ), Berenice ( 1835 ) și în Căderea casei Usherului ( 1839 ), a transmigrării sufletului de la un corp la altul în Morella ( 1835 ), în Ligeia ( 1838 ) și a personificării morții ca în nuvela Masca morții roșii ( 1842 ). [57] .

Poveștile lui Poe sunt capodopere ale unei invenții deosebit de romantice. [58] Există în opera lui Poe respingerea sistematică a raționalismului iluminist pe care îl consideră incapabil să rezolve tragediile lumii. [56] Omuciderile din Rue Morgue își face propria poveste cu investigația deductivă a detectivului Dupin ( 1841 ). Chiar dacă marele autor american a asociat „o adevărată imaginație” cu această capacitate analitică. [59]

Bram Stoker și HP Lovecraft

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Vampir .

În timpurile mai moderne, la sfârșitul secolului al XIX-lea, irlandezul Bram Stoker ( Dublin 1847 - Londra 1912 ) va reînvia și revigora mitul vampirului cu Dracula sa. Stoker a absolvit matematica și, după o scurtă muncă, a început să colaboreze ca critic de teatru cu Mail [60] .

La începutul secolului al XX-lea, Howard Phillips Lovecraft a continuat pe calea goticului, lăsând loc și unei școli americane de science fiction și fantastic . [61] [62]

King și Rice

Printre cei mai populari autori contemporani ar trebui menționați Stephen King, care a produs câteva romane ale subgenului gotic suburban și Anne Rice cu saga vampirilor, vrăjitoarelor și diavolilor. Cu toate acestea, aceasta este o altă ieșire în groază, cu o mulțime de detalii macabre. [63] [64] Rice a reproiectat parțial figura vampirului și a evidențiat aspectul pasional al omului.

Contaminări

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Galben (gen) și Contaminare (literatură) .
The Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde ( 1886 ), de Robert Louis Stevenson, este o lucrare gotică clasică, urmată de multe adaptări.

Vorbind despre gotic și literatura irațională în comparație cu o literatură precum cea galbenă, caracterizată în schimb prin plauzibilitatea și raționalitatea poveștilor sale, după succesele din benzi desenate , asistăm de ceva timp la contaminări cu juxtapuneri antinomice precum sublimul și fantasticul , paranormalul și viața de apoi pentru scrierea investigativă pozitivistă și științifică . [65] [66]

În ultimii ani, aderarea oarecum cronică la realitate face ca poveștile să capete din ce în ce mai mult caracterul unei investigații jurnalistice și din ce în ce mai puțin de narațiune autentică. Orașul reprodus în dubla sa de cronică desprinsă de dimensiunea literară . [67] Cea mai imediată consecință a fost distorsionarea și penalizarea adesea a metodei deductive pentru rezolvarea enigmei prin privilegierea efectelor stilistice ale scrierii și setării sau ale analizei introspective . [68] [69]

Dacă fenomenul se răspândește, ca să spunem așa, neuniform, până la a face ca orice citat specific să fie inadecvat, depinde și de faptul că mai mult de un editor , în mod tradițional străin de astfel de alegeri, a găsit adesea convenabil să alimenteze tendința în o piață. întotdeauna gata să răspundă la acest tip de etichetare.

Cu o anumită confuzie de tipologie și metodologie, aceste povești sunt comparate simplist, de către o parte a criticilor , cu literatura neagră și galbenă și cu autorii lor definiți drept scriitori de crime chiar și în absența soluției unui mister sau a unor ingrediente specifice, cum ar fi ca detecție și medicină legală . Dezorientarea cititorului a fost cel mai imediat efect. [70]

Notă

  1. ^ Brandolini A., Buttini M., Magliola A., Romanul gotic: între supranatural, sentiment și setări ( PDF ), despre Lavoro pentru examenul de literatură italiană (cp) prof. Carla Riccardi . Adus la 19 februarie 2010 (arhivat din original la 25 noiembrie 2011) .
  2. ^ Cum de a scrie un thriller napolitană. Cu elemente de scenariu , Siviero M., Graus, 2003, pp. 14, 15, ISBN 88-8346-047-2
  3. ^ ibid. Romanul gotic: între supranatural, sentiment și decoruri , p. 6, 8, 9, 30
  4. ^ Dicționar enciclopedic italian , vol. XII, Voice Walpole H., p. 886
  5. ^ Malcolm Skey, Romanul gotic , Theoria, 1984.
  6. ^ Biblioteca uriașilor literaturii , AA. VV., Edgar A. Poe, Romanul negru, pp. 82 și urm., A. Mondadori Editore, 1977.
  7. ^ ibid. Romanul gotic: între supranatural, sentiment și decoruri , Brandolini A., Buttini M., Magliola A. Raport de grup, p. 45.
  8. ^ Enciclopedia Europeană , Garzanti, Vol. V, lema "gotică".
  9. ^ Enciclopedia Europeană , Garzanti, Voll. V, VII, termeni „gotic”, „neogotic”.
  10. ^ Arhitectură gotică , Grodecki Louis, Mondadori Electa, 1978
  11. ^ Istoria arhitecturii occidentale , D. Watkin, Zanichelli, Bologna 2007
  12. ^ ib. Enciclopedia Europeană , Vol. VII, intrare neogotică
  13. ^ ibid. European Encyclopedia , Garzanti, Vol. V, Gothic Voices, Marea Britanie
  14. ^ Istoria literaturii engleze , Daiches D., Garzanti, 1986
  15. ^ ibid. Enciclopedia Europeană , Vol. V, Vocea gotică
  16. ^ ibid. Romanul gotic: între supranatural, sentiment și decoruri , p. 48
  17. ^ Înscenarea terorii: romanul gotic englez (Walpole, Beckford, Lewis) , Franci G, Ravenna, Longo, 1982
  18. ^ ibid. Romanul gotic , Malcolm Skey, Theoria, 1984
  19. ^ Romanții de groază. Un studiu asupra romanului gotic englez , Agazzi R., Poggibonsi, Lalli, 1984
  20. ^ R. Kiely, Romanul romantic în Anglia , Cambridge-Mass., Harvard University Press, 1972.
  21. ^ L. Abensour și F. Charles (eds), Romantisme noire , Paris, Editions de l'Herne, 1978.
  22. ^ ibid. Înscenarea terorii: romanul gotic englez , Franci G., Longo, 1982
  23. ^ Povestea terorii. A Study of the Gothic Romance , Birkhead E., Londra, Constable & C., 1921
  24. ^ Killen AM, Le roman terrifiant ou roman noir de Walpole à Anne Radcliffe et son influence sur la littérature française jusqu'en 1840 , Paris, Champion, 1915.
  25. ^ ib. Enciclopedia europea, Garzanti , Voll. V, VII, lemmi "Gotico", "Neogotico".
  26. ^ Racconti gotici , a cura di Caretti L., Mondadori, 1994, Vol I e II
  27. ^ Frankenstein, ossia il moderno Prometeo , Shelley M., introd. di Spark M., Mondadori, 1998
  28. ^ ibid. Il romanzo gotico: tra soprannaturale, sentimento e ambientazioni , pp. 18-24.
  29. ^ Metamorfosi. Racconti gotici , traduzione M. D'Amico, La Tartaruga, 2006.
  30. ^ ibid. Dizionario enciclopedico italiano , Vol. XI, Voce Stevenson, Robert Louis
  31. ^ ibid. Enciclopedia europea , Vol. X, Voce Stevenson, Robert Louis
  32. ^ The Supernatural in Modern English Fiction , Scarborough Dorothy, NY, 1917; Octagon Books, 1967.
  33. ^ La chimera e il terrore. Saggi sul gotico, l'avventura e l'enigma , Barbolini R., Jaca Book, 1984
  34. ^ ibid. Il romanzo gotico: tra soprannaturale, sentimento e ambientazioni , p. 8.
  35. ^ ediz. italiana Il monaco , Bompiani, 2000.
  36. ^ Haunted Presence: The Numinous in Gothic Fiction , SL Varnado, University of Alabama Press, Tuscaloosa, 1987, p. 20
  37. ^ The Writings and Speeches of Edmund Burke , a cura di P. Langford, Oxford, Clarendon Press 1981
  38. ^ ibid. Enciclopedia europea , Vol. II, Voce Burke E.
  39. ^ ibid. Dizionario enciclopedico italiano , Voll. II, XI, Voci Bello, Sublime
  40. ^ ibid. La chimera e il terrore. Saggi sul gotico, l'avventura e l'enigma, Barbolini R.
  41. ^ ibid. Enciclopedia europea , Garzanti, Voce Gotico, Vol. V
  42. ^ ibid. Dizionario enciclopedico italiano , Vol. VII, Voce Manzoni, Alessandro
  43. ^ ibid. Il romanzo gotico: tra soprannaturale, sentimento e ambientazioni , pp. 6, 10, 11
  44. ^ ibid. Biblioteca dei giganti della letteratura. Letteratura nordamericana , p. 317 ss.
  45. ^ Il vecchio barone inglese , (curatore) Marconi S., Theoria, ed. ital. 1985
  46. ^ ibid. Dizionario enciclopedico italiano , Vol. X, Voce Reeve C.
  47. ^ ibid. La messa in scena del terrore: il romanzo gotico inglese (Walpole, Beckford, Lewis)
  48. ^ ibid. Dizionario enciclopedico italiano , Vol. X, Voce Radcliffe, Ann
  49. ^ Paesaggi e misteri. Riscoprire Ann Radcliffe , Battaglia B., Liguori, 2008
  50. ^ ibid. Enciclopedia europea , Vol. I, Voce Anglicanesimo
  51. ^ ibid. Enciclopedia europea , Garzanti, Vol. VI, Voce Lewis, Matthew Gregory
  52. ^ ibid. Enciclopedia europea , Vol. VI, Voce Lewis, Matthew Gregory
  53. ^ Il monaco , Lewis Matthew G., Mondadori (collana Oscar classici), 1994, introd. di Billi M.
  54. ^ ibid. Il romanzo gotico: tra soprannaturale, sentimento e ambientazioni , pp. 34, 35, 36
  55. ^ ibid. Il romanzo gotico: tra soprannaturale, sentimento e ambientazione , p. 40
  56. ^ a b ibid. Enciclopedia europea , Garzanti, Vol. VIII, Voce Poe, Edgar Allan
  57. ^ Biblioteca dei giganti della letteratura. Edgar Allan Poe , Testi di Rizzoni G., A. Mondadori Editore, 1977
  58. ^ ibid. Dizionario enciclopedico italiano , Vol. IX, Voce Poe Edgar Allan
  59. ^ Racconti del terrore. I delitti della via Morgue , EA Poe, Biblioteca universale Rizzoli, 1990
  60. ^ ibid. Enciclopedia europea , Vol. X, Voce Stoker, Bram
  61. ^ Tutti i racconti , Lovecraft HP, a cura di Lippi G., Mondadori 1999, 2000
  62. ^ Tutti i romanzi ei racconti , Lovecraft HP, a cura di Pilo G. e Fusco S., Newton Compton, '93, Vol. IV
  63. ^ ibid. Il romanzo gotico: tra soprannaturale, sentimento e ambientazione
  64. ^ Anne Rice lascia la casa dei vampiri , su ∂ - HorrorMagazine - Delos Books . URL consultato il 19 febbraio 2010 .
  65. ^ Tutti i colori del giallo , Crovi L., Marsilio, 2002, pp. 304 e ss.
  66. ^ ibid. Come scrivere un giallo napoletano. Con elementi di sceneggiatura , Siviero M., Graus, 2003, p. 75 e ss.
  67. ^ ibid. Come scrivere un giallo napoletano. Con elementi di sceneggiatura , Siviero M., Graus, 2003, pp. 49, 80
  68. ^ Raffaele Crovi, Le maschere del mistero , Firenze, Passigli, 2000, p. 35-42 ss., ISBN 88-368-0598-1 , LCCN 00430500 , OCLC 45001618 , OL 6878764M .
  69. ^ ibid. Come scrivere un giallo napoletano. Con elementi di sceneggiatura , Siviero M., Graus, 2003, pp. 47, 49, 80, 83
  70. ^ ibid. Come scrivere un giallo napoletano. Con elementi di sceneggiatura , Siviero M., Graus, 2003, p. 38

Bibliografia

  • A. Brandolini, M. Buttini; A. Magliola, Il romanzo gotico: tra soprannaturale, sentimento e ambientazioni , Letteratura italiana, ISBN non esistente.
  • Clara Reeve, Il vecchio barone inglese , a cura di S. Marconi, Theoria, 1777, ISBN 88-241-0032-5 .
  • Louis Grodecki, Anne Prache; Roland Recht, Architettura gotica , Mondadori Electa, 1978, ISBN non esistente.
  • D. Watkin, Storia dell'architettura occidentale , Bologna, Zanichelli, 2007, ISBN non esistente.
  • Istituto dell'enciclopedia italiana, Dizionario enciclopedico italiano , II, VI, VII, IX, X, XI, XII, Istituto dell'enciclopedia italiana, ISBN non esistente.
  • Enciclopedia europea, Enciclopedia europea , I, II, V, VII, VIII, X, XI, XII, Garzanti, ISBN non esistente.
  • D. Daiches, Storia della letteratura inglese , 1986, ISBN 88-11-47208-3 .
  • Giovanna Franci, La messa in scena del terrore: il romanzo gotico inglese , Ravenna, Longo, 1982, ISBN non esistente.
  • Malcom Skey, Il romanzo gotico , Theoria, 1984, ISBN 88-241-0027-9 .
  • R. Agazzi, I romantici dell'orrido. Uno studio sul romanzo gotico inglese , Poggibonsi, Lalli, 1984
  • Mirella Brilli, Il romanzo gotico , Bologna, Il Mulino, 1998
  • Romolo Runcini, La paura e l'immaginario sociale nella letteratura (Vol. I. Il Gothic Romance ), Napoli, Liguori, 1995
  • L. Caretti (a cura di), Racconti gotici , Mondadori, 1994, Vol. I e II
  • Mary Shelley (intr. di M. Spark), Frankenstein, ossia il moderno Prometeo , Mondadori, 1998
  • Mario Praz , La carne, la morte e il diavolo nella letteratura romantica , Firenze, Sansoni, 1966
  • EA Poe (testi di G. Rizzoni), Biblioteca dei giganti della letteratura , A. Mondadori Editore, 1977
  • HP Lovecraft (a cura di G. Lippi), Tutti i racconti 1897-1922 , Mondadori, 1999
  • HP Lovecraft (a cura di G. Lippi), Tutti i racconti 1897-1922 , Mondadori, 2000
  • R. Barbolini, La chimera e il terrore. Saggi sul gotico, l'avventura e l'enigma , Jaca Book, 1984
  • G. Pilo - S. Fusco (a cura di), Tutti i romanzi ei racconti , Newton Compton, 1993, Vol. IV
  • A. Graf, Anglomania e l'influsso inglese nel secolo XVIII , Torino, Loescher, 1911
  • L. Crovi, Tutti i colori del giallo , Marsilio, 2002
  • R. Crovi, Le maschere del mistero , Passigli Editori, 2000
  • Roberto Curti, Fantasmi d'amore. Il gotico italiano tra cinema, letteratura e tv , Lindau, 2011, ISBN 978-88-7180-959-5 .
  • M. Siviero, Come scrivere un giallo napoletano. Con elementi di sceneggiatura , Graus, 2003
  • Biblioteca dei giganti della letteratura, Biblioteca dei giganti della letteratura. Storia delle letterature mondiali , A. Mondadori, 1977
  • ( EN ) P. Langford (a cura di), The Writings and Speeches of Edmund Burke , Oxford, Clarendon Press 1981
  • ( EN ) Robert Kiely, The Romantic Novel in England , Cambridge-Massachusetts, Harvard University Press, 1972
  • ( EN ) Eino Railo, The Haunted Castle, London, G.Routledge & Sons, 1927
  • ( EN ) Summers Montague, The Gothic Quest. A History of the Gothic Novel , London, The Fortune Press, 1939. Reprint, New York, Russell & Russell, 1964
  • ( EN ) Summers Montague, A Gothic Bibliography , London, The Fortune Press, 1941
  • ( EN ) P. Varma Devendra, The Gothic Flame , New York, Russell & Russell, 1966
  • ( EN ) Dorothy Scarborough, The Supernatural in Modern English Fiction , New York, Octagon Books, 1967
  • ( EN ) Edith Birkhead, The Tale of Terror , London, Constable & C., 1921
  • ( EN ) E. Birkhead, The Tale of Terror. A study of the gothic romance , London, Constable & C., 1921
  • ( EN ) Ways of Escape, Vintage Classics , 1980; ed. ital. Vie di scampo , trad. B. Oddera, Omnibus stranieri, Mondadori, 1981
  • ( EN ) R. Kiely, The Romantic Novel in England , Cambridge-Massachusetts, Harvard University Press, 1972
  • ( FR ) L. Abensour - F. Charles (a cura di), Romantisme noire , Paris, Editions de l'Herne, 1978
  • ( FR ) AM Killen, Le roman terrifiant ou roman noir de Walpole à Anne Radcliffe et son influence sur la littérature française jusqu'en 1840 , Paris, Champion, 1915
  • ( FR ) Estève Edmond, Byron et le Romantisme français , Paris, Boivin, 1929
  • ( FR ) Abensour Liliane - Charles Françoise (a cura di), Romantisme noire , Paris, Editions de l'Herne, 1978

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità GND ( DE ) 4179420-5
Letteratura Portale Letteratura : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di letteratura