Naratologie

Acest articol sau secțiune despre subiectul lingvistic nu menționează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Termenul de naratologie a fost inventat de filosoful Tzvetan Todorov în 1969 , ^[1] pentru a indica studiul structurilor narative.

Structurile narative

Același subiect în detaliu: formalismul rusesc .

La baza analizei naratologice trebuie să luăm în considerare atât distincția făcută de formaliștii ruși între fabula și complot , cât și distincția făcută de Benveniste între istorie și discurs .

Todorov susține că opera literară este în același timp istorie și discurs. Istoria, întrucât include o anumită realitate și evenimente despre care se presupune că au avut loc și personaje care se amestecă cu cele din viața reală. Aceeași poveste ar fi putut să ni se spună fără a fi întrupată într-o carte: dintr-un film sau dintr-o poveste orală.

Dar opera literară este în același timp discursă, deoarece există un narator care spune povestea și un cititor care o percepe și la acest nivel, ceea ce contează nu sunt evenimentele spuse, ci modul în care naratorul le-a făcut cunoscute.

Aceasta este baza din care naratologii încep să studieze nivelul funcțional al textului.

Analiza textului

Pentru a efectua o analiză a textului sau o analiză textuală, textul trebuie mai întâi împărțit în segmentări sau secvențe care pot fi liniare sau lingvistice-funcționale.

Cesare Segre a identificat două obiective principale în scopul segmentării, acela de a pregăti secvențele care, reorganizate în funcție de cronologia conținutului, vor constitui fabula și cel de identificare a zonelor de convergență între diferitele tipuri de funcții discursive și limbaj. .

Prin pregătirea secvențelor, sunt identificate toate acele blocuri unitare care sunt marcate de limite temporale, spațiale și de conținut și, în identificarea zonelor de convergență, secvențele narative sunt detectate pe baza caracteristicilor lor lingvistice, cum ar fi narațiunea, descrierea, reflectarea .

Același subiect în detaliu: schema lui Propp .

Dacă metoda savantului rus Vladimir Propp se aplică mai mult decât orice altceva pe un tip foarte specific de text narativ, basmele magiei , Segre și Claude Bremond ^[2] identifică o schemă narativă de bază aplicabilă oricărui text narativ.

Segre folosește metoda articulației pe patru niveluri de analiză: discursul, complotul, fabula și modelul narativ, în timp ce Bremond identifică schema de bază a narațiunii într-o situație care evoluează fie pozitiv, fie negativ, dar în cele din urmă găsește un epilog. .

Funcțiile utilizate de Segre sunt practic trei: prima deschide posibilitatea de a menține un anumit comportament sau de a prezice un eveniment, a doua de a realiza comportamentul sau evenimentul în curs, a treia închide procesul cu un rezultat atins.

Diferența cu Propp este că niciuna dintre aceste funcții nu trebuie să urmeze neapărat cea a următoarei secvențe, dar, odată ce secvența este deschisă, naratorul poate decide implementarea acelui comportament sau eveniment sau poate decide că acel comportament sau eveniment nu are loc. .

Mai mult, dacă naratorul alege ca acest comportament sau acel eveniment să fie implementat, el / ea poate decide că procesul se duce până la capăt sau să fie oprit și, în plus, comportamentul poate atinge sau pierde scopul său și evenimentul sau să nu-și urmeze cursul până când sfârșit. termen.

Analiza caracterului

O altă problemă cu care se confruntă naratologia este cea a analizei personajului care este definit de structuraliști nu ca „ființă”, ci ca „participant”.

De fapt, în funcție de unghiul din care sunt luate în considerare atributele și funcțiile personajului sau pe baza datelor sale personale, el este văzut, după cum susține Bremond, „agent sau pacient” sau „actant” așa cum spune Greimas sau „paradigmă” a trăsăturilor psihologice ”, după cum susține Chatman.

Dintre toate aceste studii, unul dintre cele mai interesante este cel al lui Charles J. Fillmore care construiește o gramatică a cazurilor și distinge cinci roluri principale pentru fiecare acțiune, agentul, obiectul, instrumentul, dativul (pentru care este realizat proces) și locativul (unde are loc acțiunea).

Personajele sunt totuși coloana vertebrală a textului. Ei sunt cei care desfășoară acțiunea, povestea în sine, determinând diferitele situații, rolurile diferite, analizează diferitele personalități și, prin urmare, trebuie analizate în detaliu, ținând cont de toate elementele care contribuie la caracterizarea lor.

Caracterizare

Există mai multe moduri de a caracteriza un personaj:

• Caracterizare directă: există descrierea aspectului fizic (descrierea fizică, cu culoarea părului , înălțimea , caracteristicile somatice), a trăsăturilor psihologice , ideea pe care o are despre viață, despre lume, mediul său social, nivelul cultural. Acest tip de caracterizare este utilizat mai ales de scriitori înainte de 1500 .
• Caracterizare socio - economică și culturală : se identifică nivelul cultural al personajului și clasa sa socială .
• Caracterizare psihologică: este modul de gândire al personajului, emoțiile sale, ceea ce îi animă gândurile, modul său de relaționare cu societatea și cu ceilalți, precum și gesturile .

Definiție

Personajul poate fi definit astfel:

• static - când nu se schimbă niciodată, rămâne mereu la fel ca gândurile sale.
• dinamic - când în timpul poveștii îți schimbi atitudinea , ideea, idealurile sau modul tău de viață.
• plat - când descrierea este sumară, schematică, puțin probabilă, stereotipată .
• general - când cunoașteți toate aspectele, atât externe, cât și interne.

Prezentare

Personajul poate fi prezentat în două moduri:

• Direct: când, de la început, există o cota bine accentuată. Prezentarea este făcută fie de personajul însuși, fie de autor sau de un alt personaj.
• Indirect: este prezentarea care are loc în romanele contemporane, prin indici (cum ar fi limbajul , descrierea fizică, glumele, gesturile, îmbrăcămintea ), pentru a ajuta la înțelegerea naturii personajului.

Rol

Personajul este purtătorul unei acțiuni. Într - o scurtă poveste sau roman, rolurile personajelor pot fi rezumate după cum urmează:

• Protagonist : este personajul din centrul acțiunii și îl pune în mișcare sau este victima;
• Antagonist : cel care se opune protagonistului și îi împiedică acțiunea sau încearcă să-l oprimă;
• Obiect : persoana sau lucrul dorit sau temut care pune în mișcare acțiunea;
• Ajutor : personajul care ia parte în favoarea protagonistului și îl ajută să-și atingă obiectivul. Acest lucru poate fi, de asemenea, fals atunci când pretinde că colaborează și, în schimb, funcționează în direcția opusă;
• Adversar: personajul care se opune protagonistului și creează obstacole pentru a împiedica realizarea scopului. De obicei, rolurile de ajutor și adversar sunt jucate de personaje minore.

Atribute

Acestea sunt definite ca anumite trăsături fizice, obiecte, atitudini care însoțesc în mod constant intrarea pe scenă sau descrierea unui anumit personaj și reflectă o anumită caracteristică psihologică, socială, ideologică.

Ierarhie

Pentru a analiza temeinic un personaj, este, de asemenea, necesar să urmați o ierarhie precisă, care este împărțită în patru categorii diferite:

• Personaj principal : este prezent pe tot parcursul poveștii și rămâne așa chiar dacă narațiunea poveștii se mută în altă parte pentru o lungă perioadă de timp.
• Suportiv : înlocuiește personajul principal atunci când nu este prezent în scenă.
• Caracter secundar : se referă la personajul principal,
• Aspect : nu participă niciodată personal la acțiune. și nu are puterea de a influența complotul sau comportamentul protagoniștilor.

Analiza naratorului

Pentru o lectură naratologică corectă, este, de asemenea, necesar să se ia în considerare naratorul sau instanța de enunțare a textului și naratorul sau instanța de recepție. Autorul textului care nu trebuie considerat ca o persoană reală, ci, așa cum spune Umberto Eco , „strategie textuală”.

Alegerea „ punctului de vedere ” devine, prin urmare, importantă, deoarece, așa cum spune Chatman, atunci când apelăm la texte narative găsim o situație mult mai complexă decât cea care există în texte cu o singură prezență, cum ar fi în textele expozitive, discursurile politice sau în predici.

Personajul, naratorul, autorul implicit sunt prezențe diferite care pot avea puncte de vedere diferite.

Diferența fundamentală dintre punctul de vedere și vocea naratoare constă în faptul că prin punct de vedere înțelegem orientarea ideologică sau locul fizic sau situația cu care sunt legate evenimentele narative, în timp ce vocea narativă se referă la vorbire. alte mijloace explicite prin care evenimentele sunt comunicate cititorului.

Vocea naratoare este cea care definește relația dintre narațiune și poveste și între narațiune și istorie, cu distincția dintre un narator absent din poveste sau heterodiegetic , așa cum se întâmplă, de exemplu, în Plăcerea lui Gabriele D'Annunzio și un narator prezent ca în Mattia Pascal al lui Pirandello .

Naratorul care este și protagonistul poveștii este definit de Genette ca auto- explicativ , în timp ce cel care este doar martor este numit alodiegetic .

În ceea ce privește nivelurile narative, din nou în conformitate cu Genette și clasificarea sa, instanța narativă a unei povești de gradul 1 este, prin definiție, extradiegetică , în timp ce instanța narativă a unei povești de gradul 2, ca în The Thousand and One Night, este definită ca intradiegetică .

Categoria distanței, pe de altă parte, privește opoziția despre care vorbește Aristotel în Poetică , între discursul susținut de personajele numite mimesis și discursul evenimentelor numit diegeză .

Prin urmare, dacă există medierea naratorului în poveste, vom vorbi despre o poveste diegetică , în timp ce dacă este condusă de personaje prin dialog este considerată o poveste mimetică .

În ceea ce privește punctul optic sau „perspectiva” din care este observată povestea, atunci când naratorul este atotștiutor vorbim despre o poveste concentrată zero , când naratorul știe la fel de mult ca personajele de poveste cu focalizare internă și când naratorul o face cunoaște mai puțin decât personajele poveștii cu un accent extern .

În ultimii ani, problemele distincției dintre autor și narator și relația dintre enunțuri și enunț au fost abordate din ce în ce mai mult, iar multe eseuri acute au încercat să analizeze numeroasele întrebări referitoare la lectura romanului și a nuvelei.

Categoriile de timp și spațiu

Gérard Genette

Genette ^[3] analizează două elemente importante ale discursului narativ: categoriile de spațiu și timp.

Fenomenele dimensiunii timpului sunt subdivizate de Genette în ordine, care privește prolapsul sau anticiparea și analexii sau retrospectările segmentelor narative cu privire la punctul în care este situată povestea și încă se subdivizează în durată , adică coincidența sau altfel al istoriei în care ne aflăm cu timpul discursului și care, atunci când discursul este mai scurt decât povestea, prevede posibilitatea rezumatului , a pauzei . Dacă timpul poveștii și al elipsei este suspendat, este dacă există o omisiune a unei părți a poveștii și a unei viteze mai mari a timpului discursului.

Relația care există între poveste și diegeză se numește frecvență și distinge patru posibilități: poveste singulară dacă cu o singură propoziție spui un eveniment care s-a întâmplat o singură dată, repetitiv dacă mai multe afirmații se referă la un singur eveniment, iterativ dacă la un eveniment care s-a întâmplat mai mult decât o dată.uneori există o singură propoziție și multiplu singulativ dacă un anumit număr de evenimente corespund la cât mai multe propoziții.

Același subiect în detaliu: Cifre (eseu) .

Mihail Bakhtin

Bakhtin evidențiază importanța timpului în evoluția romanului european cu teoria cronotopului, categorie care privește „interconectarea relațiilor temporale și spațiale în cadrul unui text literar”.

El scrie în eseul său din 1975 „ Aesthetics and Novel ” ^[4] : „Acest termen este folosit în științele matematice și a fost introdus și fondat pe baza relativității ( Einstein ). Nu ne interesează sensul special pe care îl are în teorie relativitatii și se transferă în teoria literaturii aproape ca o metaforă (aproape , dar nu destul), suntem interesați în acest termen este dat inseparabilitatea spațiului și timpului (timpul ca oa patra dimensiune a spatiului). cronotopului este de la noi înțeles ca o categorie care privește forma și conținutul literaturii (nu ne ocupăm aici de cronotopul celorlalte sfere ale culturii). în cronotopul literar are loc fuziunea caracteristicilor spațiale și temporale într-un întreg dotat cu sens și concretitudine. ".

Și adaugă: "Cronotopul din literatură are o semnificație esențială de gen. Se poate spune că genul literar și soiurile sale sunt determinate tocmai de cronotop, cu precizarea că principiul călăuzitor al cronotopului literar este timpul. Cronotopul ca formă și conținut de categorie determină și imaginea omului în literatură, care este întotdeauna esențial cronotopică ".

Notă

Bibliografie

• Fabrizio Amadori, „Narațiune inductivă și deductivă: o reflecție foarte scurtă”, în „Poeti e Poesia”, n. 44, august 2018, și în „Prometeo”, nr. 145, martie 2019.
• Andrea Bernardelli, Narațiunea , Laterza, Roma-Bari, 1999.
• Remo Ceserani și Andrea Bernardelli, Textul narativ , Il Mulino, Bologna, 2005.
• Gérard Genette , figurile III. Discursul poveștii , Torino, Einaudi, 1972.
• Angelo Marchese , Atelierul poveștii , seria: Studio , Milano, Arnoldo Mondadori Editore, 1983.
• Eleazar M. Meletinskij , Arhetipuri literare , Macerata, EUM, 2016.
• Paolo Parisi Presicce, Schele. Teorii și practici ale narativității , introducere de Emanuele Trevi , Mimesis, Milano, 2017.
• Gerald Prince, Dicționar de naratologie , editat de Annamaria Andreoli, Florența, Sansoni, 1990.
• Cesare Segre , Introducere în analiza textului literar , Torino, Einaudi, 1985.
• Fabio Vittorini , Textul narativ , seria: Le bussole , Roma, Carocci, 2006.

Elemente conexe

• Aristotel
• Focus (naratologie)
• Povestiri
• Punct de cotitură
• Punct de vedere (literatură)
• Roland Barthes
• Povestiri
• Managementul povestirilor
• Cvetan Todorov

linkuri externe

• The Living Handbook of Narratology , la lhn.uni-hamburg.de .
• Manfred Jahn, Narratology: A Guide to Theory of Narrative , at uni-koeln.de .
• Fabia Zanasi, Glosar de naratologie , pe homolaicus.com .
• Către lecturi sincronice. Paragraf: 2.5 Concepte descriptive de naratologie ( PDF ), pe sufueddu.org .
• Pentru a afla despre structuralism , pe letteratour.it .

Portalul literaturii : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de literatură