Text narativ

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Textul narativ este un tip de text în care un narator spune o poveste.

Textele narative caracterizează diferite genuri , unele cu un caracter distinct literar , altele mai puțin: printre primele, romane , nuvele , basme , povestiri , poezii epice ; printre acestea din urmă, raportul jurnalistic , corespondența corespondenților speciali , rapoartele istorice , biografiile și autobiografiile , rapoartele de călătorie , memoriile judiciare, anecdotele . [1] [2] Povestirea nu este, totuși, ocupația exclusivă a scriitorilor profesioniști (romancieri, jurnaliști, istorici etc.): este, dimpotrivă, una dintre cele mai vechi activități umane, comună și comunicării zilnice moderne . [3]

Generalitate

În clasificarea sa clasică a tipurilor de text, Egon Werlich leagă textele narative de capacitatea cognitivă de a distinge schimbarea în timp . [2]

Discreția naratorului funcționează în patru domenii fundamentale. [2] El poate:

  • poziționarea la o anumită distanță de lumea evocată de narațiune;
  • selectați circumstanțe, evenimente și personaje;
  • ordonați în diverse moduri introducerea în text a circumstanțelor, evenimentelor și personajelor;
  • alegeți diferite structuri lingvistice.

Tot ceea ce comunică evenimente și transformări este specific narațiunilor. În acest sens, narațiunea este opusă descrierii [4] . Distincția platonică între mythos și logos se referă, de asemenea, la ceva de acest tip. [5]

În fața unei narațiuni, sub formă verbală sau de altă formă, cine ascultă, urmărește sau citește o poveste nu face altceva decât să repete mental conținutul poveștii în sine, făcând într-un fel un rezumat mental care pune în ordine evenimentele povestite ca succesive (sau contemporani), transferând câmpul semantic într-un sistem de acțiuni și funcții pe care le îndeplinesc personajele poveștii (inclusiv naratorul).

Formaliștii ruși , în special Boris Tomaševskij , au studiat legăturile cauzal-temporale dintre evenimente, în timp ce Vladimir Propp a organizat o schemă de funcții care interpretează aceste evenimente în raport cu personajele, centrând o dezvoltare a evenimentelor povestite pe transformarea caracterul însuși. Plecând de la studiile lui Émile Benveniste , s-a făcut distincția între istorie (obiectul narațiunii) și discurs (modul în care narațiunea prezintă evenimente) [6] . Naratologia a explicat, așadar, modul în care aceste două categorii intră în corelație, modul în care acțiunile pot fi distinse între post hoc și propter hoc (adică modul în care sunt legate printr-o succesiune mai mult sau mai puțin coerentă, dar practic întotdeauna aleatorie sau consecvențialitate a acțiunilor în sine). [7] .

Un text narativ este o comunicare și, ca atare, creează așteptări, confirmări, trădări de așteptări, trecerea informațiilor între autor și cititor (inclusiv un cititor model , asta este ceea ce autorul își imaginează ca propriul său cititor [8] ) . Prin urmare, autorul alege evenimentele pe care le consideră „necesare” și „suficiente” pentru a pune în acțiune continuitatea discursului narativ și evoluția poveștii [9] , lăsând în așteptare, reluând, referindu-se la bunul simț, sărind, adăugând sau creșterea probabilității , parafrazarea sau prelungirea conform unei strategii care dorește să mențină atenția cititorului mai mult sau mai puțin legată (și paradoxal în anumite avangarde).

Deci, ficțiunea are diferite grade de plauzibilitate, folosește diferite doze de suspans și surpriză, sancționează sau explorează tipuri foarte variabile de asertivitate , cu o gamă foarte largă între simplitate și rafinament.

Diegesis și mimesis

Prima distincție, pusă de Aristotel , este aceea dintre „narațiune” (unde se presupune prima persoană sau mai multe personalități, cu punctele de vedere relative) și „ dramaturgie ”, unde personajele în sine devin naratori, în cuvintele și acțiunile lor, fără niciun comentariu extern. Această calitate a vorbirii, în teoria literaturii , este indicată cu termenul „ diegeză ” (din greaca διήγησις), deoarece este complementară și distinctă de „ mimesis[10] .

Timpuri de povestire

După cum a arătat Gérard Genette , evenimentele povestite sunt legate între ele în ordine (înainte, în timpul, după [11] ), în durată (unde distinge cinci posibilități, în funcție de faptul dacă timpul „poveștii” este mai mult sau mai puțin lung decât cea a „vorbirii” care îl dezvoltă) și a frecvenței .

În ceea ce privește „durata”, o narațiune poate fi (TS = ora poveștii; TD = ora discursului) [12] :

În ceea ce privește „frecvența”, evenimentele povestite pot fi:

  • 1. singulativ: TD reprezintă un singur eveniment TS (cum ar fi „M-am culcat devreme ieri”)
  • 2. multiplu singulativ: mai multe TD-uri ale unui singur TS (cum ar fi „M-am culcat devreme luni, m-am culcat devreme marți”, „M-am culcat devreme miercuri” etc.)
  • 3. repetitiv: TD repetă TS de mai multe ori (cum ar fi „m-am culcat ieri devreme”, „m-am culcat ieri devreme”, „m-am culcat ieri devreme” etc.)
  • 4. iterativ: TD reprezintă TS multiple (cum ar fi „toate zilele săptămânii m-am culcat devreme”) [13] .

Spații pentru narațiune

„Vocea” poveștii are legătură cu cine spune și de unde , adică cu punctul de vedere al poveștii. Genette face următoarele cinci cazuri de intrări: [14]

  • intradiegetic (naratorul se află în povestea povestită)
  • extradiegetica (cine spune că este în afara acestuia)
  • heterodiegetică (cel care spune este în poveste, dar nu este unul dintre personaje, el raportează lucruri care s-au întâmplat altora)
  • homodiegetică (naratorul este unul dintre personaje, deși nu este autorul poveștii)
  • auto-explicativ (cel care spune este un personaj și relatează lucruri care i s-au întâmplat).

La aceștia, Christian Metz a adăugat intrarea: [15]

  • peridiegetica (cel care spune aparține poveștii, dar nu este personificat nici într-un personaj, nici în vocea autorului)

Apoi, există un posibil calcul al „modului” de a spune, adică din ce perspectivă, de la ce distanță se vorbește, cu coerență sau variație în centrul poveștii.

Alți cărturari de ficțiune includ Algirdas Julien Greimas , Claude Bremond , Roland Barthes , Wayne C. Booth etc.

Cineva a ajuns să spună că ființa umană nu ar trebui să fie numită homo sapiens , ci homo narator (sau poate homo mendax , datorită aspectului înșelător al activității de povestire cu privire la adevăr ), sau că practica de a-și spune și a spune este adânc înrădăcinat în organizarea gândirii și în limbajul care o exprimă [16] .

Tipuri de texte narative

Câteva tipuri de texte narative:

Chiar și textele informative prezintă povești, au autori care le-au compus și le-au organizat într-o anumită ordine și au folosit anumite structuri lingvistice , dar nu sunt în totalitate fictive ca cele care aparțin categoriei a doua. De fapt, în acesta din urmă, povestirea devine scopul principal și poveștile, chiar dacă sunt legate de anumite realități și probabil, sunt în orice caz rodul ficțiunii , adică sunt invenții .

Caracterul de ficțiune sau invenție este perceput într-un mod imediat în cazul basmului , fabulei sau povestirii științifico-fantastice , dar se manifestă într-un mod mai puțin evident în toate acele povești, romane, romane care se ascund, sub aparenta verosimilitate , ficțiunea sau invenția.

Roman

Un roman este o proză ficțională narativă extinsă. Până în secolul al XVIII-lea , termenul se referea în mod specific la poveștile de dragoste și intrigi, spre deosebire de romanțe , lucrări de lungime epică a iubirii și aventurii. În timpul secolului al XVIII-lea, romanul a adoptat caracteristicile vechii romantici și a devenit unul dintre genurile literare majore.

Poveste

O nuvelă este o narațiune de lungime medie în proză. Poveștile tind să fie mai concise și merg direct la subiect decât lucrările mai lungi, cum ar fi nuvelele (în sensul modern al termenului) (cu toate acestea, nuvela este definită ca fiind mai lungă decât nuvela din paginile wiki) și romanele . Din cauza concizie lor, succesul de minciuni scurte povestiri în tehnica narativă de a folosi caractere , parcele , setări , limbi și introspecția mai mult decât formele mai narative.

Poveștile au proza anecdotei , o poveste foarte scurtă a unei scenete care ajunge rapid la subiect, cu paralele în narațiunea orală a poveștilor tradiționale. Pe măsură ce romanul realist a crescut, nuvela a evoluat ca o miniatură, cu unele dintre primele exemple perfecte din nuvelele lui ETA Hoffmann și Edgar Allan Poe .

Elemente

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Naratologie .

Autorii de ficțiune folosesc următoarele elemente pentru a crea efecte artistice în poveștile lor:

  • Decor : locul și timpul poveștii care creează atmosfera și stările de spirit
  • Antagonist : personajul care se opune protagonistului
  • Conflict : un personaj sau o problemă cu care se confruntă protagonistul
  • Dialog : dialogurile personajelor ca opoziție față de narator
  • Personaj : Un participant la poveste, de obicei o persoană
  • Protagonist : personajul principal al poveștii
  • Crux (sau Spannung) : înălțimea tensiunii sau drama istoriei
  • Punct de vedere : perspectiva naratorului; de obicei ne referim la narator, la prima sau a treia persoană.
  • Rezolvare : partea complotului în care este dezvăluit rezultatul conflictului
  • Scenă : o bucată de istorie care arată acțiunea evenimentelor
  • Context : o distilare conceptuală a istoriei; despre ce este povestea
  • Suspendarea îndoielii : acceptarea temporară a elementelor poveștii ca fiind credibile de către cititor, necesare în general pentru amuzament
  • Subtrama : un complot care face parte dintr-un alt complot sau este subordonat acestuia
  • Structura : organizarea elementelor poveștii
  • Ton : tonul de „voce” pe care îl folosește autorul
  • Intriga : o serie de evenimente conexe dezvăluite în narațiune

Impactul mass-media

În film și televiziune, ficțiunea ia o formă aparte. Pentru a spune o poveste, de fapt, toate codurile limbajului audiovizual sunt puse în discuție în același timp: iconic, fotografic, compozițional, dinamic, grafic, sonor, muzical, sintactic. Fiecare componentă lingvistică contribuie la „continuarea” poveștii: pentru a ilustra situațiile, pentru a defini starea de spirit a personajelor, pentru a arăta forma și semnificația acțiunilor și reacțiilor lor, pentru a sublinia impactul lor emoțional, etc.

Vorbim despre povestiri .

Notă

  1. ^ Dardanus și Trifon , pp. 540-541 .
  2. ^ a b c tipuri de text , în Encyclopedia of Italian , Institute of the Italian Encyclopedia, 2010-2011.
  3. ^ Dardanus și Trifon , p. 541 .
  4. ^ Pornind de la un articol al lui Henry James , această distincție se mai numește spunând și arătând , sau, în studiile anglo-saxone, să povestească și să adopte . La acest nivel, distincția dintre vorbirea indirectă și cea directă are , de asemenea, o oarecare importanță.
  5. ^ Gérard Genette , „Frontierele basmului”, în Figura II , Torino: Einaudi, 1972, pp. 23-41.
  6. ^ În altă parte numită fabula și intreccio .
  7. ^ Segre, cit., P. 270.
  8. ^ Desigur, termenii, în special al doilea, ar trebui înțelese într-un sens larg, deoarece există, de exemplu, și narațiuni cinematografice sau de benzi desenate .
  9. ^ Seymour Chatman , History and Speech. Structura narativă din roman și din film , Parma: Pratiche, 1981, p. 27 și următoarele.
  10. ^ Cesare Segre , "Narațiune / narativitate", în Enciclopedia Einaudi , vol. 9, Torino: Einaudi , 1980, pp. 690-701; apoi în id. Introducere în analiza textului literar , ivi, 1985, pp. 264-80.
  11. ^ cf. vocile analizate și prolixează .
  12. ^ G. Genette, „s-ar fi putut întâmpla cu ceva timp în urmă”, Figura III , Torino: Einaudi, 1976 și S. Chatman, cit., Pp. 63-81.
  13. ^ Cazurile 2. și 3. sunt rare și în limită, destinate efectelor speciale, majoritatea narațiunilor au loc într-un mod singulativ sau iterativ, de care depinde și alegerea gramaticală a verbului. cf. Harald Weinrich , Tempus. Funcțiile timpurilor din text , Bologna: Il mulino, 1978.
  14. ^ Figurile III .
  15. ^ Metz , p. 541 .
  16. ^ Stephen Jay Gould , citat în Remo Ceserani , Historicize , în Mario Lavagetto (ed.), Textul literar. Instrucțiuni de utilizare , Bari: Laterza , 1996, p. 79.

Bibliografie

  • Henry James , The Point of View , nr. 25, decembrie 1882, pp. 248-268.
  • Seymour Chatman , poveste și discurs. Structura narativă în ficțiune și film , Ithaca, Cornell University Press, 1972.
  • Gérard Genette , Figurile III , Paris, Seuil, 1972.
  • Gérard Genette, Nouveau discours du récit , Paris, Seuil, 1983.
  • Maurizio Dardano și Pietro Trifone , gramatică italiană, cu noțiuni de lingvistică , Bologna, Zanichelli, 2013 [1995] , ISBN 978-88-08-09384-4 .
  • Christian Metz, L 'Enonciation impersonnelle, ou le site du film , Paris, Klincksieck, 1995.
  • Barbara Czarniawska, Narațiune în științele sociale , editată de Luigi M. Sicca, Napoli, Editorial științific, 2018 [2004] , ISBN 978-88-9391-372-0 .

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității Tezaur BNCF 2190 · LCCN (EN) sh85089833 · BNF (FR) cb11937212q (data)