Ned Steinberger
Această intrare sau secțiune pe designerul subiect nu citează sursele necesare sau cele prezente sunt insuficiente. |
Ned Steinberger ( Princeton , 1948 ) este un american instrument muzical de designer .
Începe din cariera
Fiu fizician de prestigiu Jack , Ned Steinberger a absolvit în design din Maryland Institutul de Artă în 1975 , cu o specializare în sculptură. Mutarea la New York , apoi el a început să lucreze pentru Thronet Industries ca designer de mobilier industrial. În viitor , el va aminti că începuturile sale ca un designer de mobilier, în special de scaune, a făcut să- l dobândească o atenție deosebită pentru ergonomia de obiecte și instrumente muzicale. Cam în același timp, el a distribuit o titlu- șopron de tăiere în Brooklyn cu lutier Stuart Spector. La momentul Spector a făcut un nume pentru el însuși în cercul de experți pentru chitarele sale realizate manual, dar, la sugestia unui muzician, el a fost în căutarea de a extinde producția sa de bași electrice. În această situație, întâlnirea cu Steinberger a fost providențial: în 1976 , de fapt, tânărul designer de creat bass NS Model de Spector, învățând din urmă secretele producției de instrumente muzicale. idei inovatoare Steinberger au fost practic două:
1) constatarea inutilitatea substanțiale a păpușii, adică capătul gâtului, în instrumente cu coarde. De fapt, această parte, departe de a contribui la tonul instrumentului dat extraneousness acestuia la vibrația corzilor și rezonanță armonică, constituie o cauză de frecare la fel, care, trecând prin piulița, sunt supuse tensiunii care se acumulează aici , în timpul vibrației (deoarece acesta este un punct în care șirurile au un spațiu de vibrație foarte limitate disponibile) și , prin urmare , sunt predispuse de a uita. Intuiția Steinberger a fost de a elimina traversa frontală și piulița, prin mutarea tastele pentru a regla la capătul opus al corpului, adică la partea de jos a podului, și astfel obținerea unei întreținere mai bună reglare și prelungită și un echilibru mai bun general al instrumentului , care, eliberat de greutatea păpușii și cheile, nu mai tinde să scadă în jos atunci când sunt efectuate pe umăr.
2) experimentarea în utilizarea de materiale artificiale, alternative la lemn, în construcții. De fapt, în viziunea lui Steinberger, lemn, in ciuda numeroaselor sale soiuri și cu precauțiile care derivă din tehnicile vechi de secole de prelucrare Lutherie, are proprietăți fizice care nu sunt optime pentru producerea de instrumente muzicale. În particular, densitatea acestui material nu este uniform (se știe, totuși, că lemnul poate fi mai mult sau mai puțin poros , datorită calității considerat), ceea ce face obiectul extinderii și distensie ca temperatura și viteza de umiditate. În mod tradițional, în producția de chitare electrice această problemă a fost rezolvată prin introducerea unui bar reglabil din oțel în gât, cea mai mare parte fragile, prin care pentru a regla tensiunea gâtului în sine (este așa-numita tijă zăbrele ). Străduindu pentru a găsi o soluție la aceste neajunsuri, Steinberger a început să experimenteze cu materiale artificiale , până când el a creat un sintetic compus (numit „Steinberger Blend“) mult mai dens decât lemnul, astfel încât să fie capabil să reziste în mod uniform tensiunea de siruri de caractere fără a avea nevoie de un în interiorul grindă cu zăbrele tijă, și rezistent la apă, astfel încât să nu fie afectat de variațiile de umiditate precum și prin sudoarea mâinilor jucătorului.
În 1977 au fost realizate primele prototipuri ale noului bas, dar, prin mărturisirile lui Ned, au sunat foarte rău. Prin urmare , era necesar să se studieze proprietățile armonice ale noului material, o încrucișare între carbon fibre și fibre de sticlă , legate între ele, pentru a face tastatura, printr - o rășină epoxi . Acest compus, a cărui formulă chimică rămâne secretă, a fost dezvoltat împreună cu producătorul barca Bob Young, al cărui fiu muzician întâlnit Steinberger prin Stuart Spector. În cele din urmă, în 1979 , noul bass L2 a fost lansat, produs în depozitul Brooklyn.
L2 și nașterea Steinberger Sound Co
Noul bas a fost un instrument absolut fără precedent: fără o păpușa fixă, cu un corp mic (până la punctul de a face să arate ca o vâslă) și construită în întregime din material sintetic, este prezentat , de asemenea , magnetice active inovatoare pickups , produs de casa americană EMG . Acestea au fost echipate, în loc de un magnet permanent, un electromagnet, adică o bobină în interiorul înfășurării traductor, polarizat de o 9 V baterie care a redus foșnet și zgomotul tipic de magneți permanenți. aceste up-uri, numite pick-activă, pentru a le distinge de cele tradiționale, nu au nimic de a face cu „circuit activ“ prezent în alte instrumente, care modifică semnalul folosind un preamplificator, alimentat de o baterie. Când a fost prezentat la Asociatia Americana de Instrument muzical Makers ( NAMM ) arată vara același an, L2 bass a fost entuziast, până la punctul în care primele prototipuri au fost vândute la muzicieni profesioniști de calibrul lui John Entwistle a Who . Tony Levin (apoi cu King Crimson ) și Andy vest de Dixie drojdiilor . Pentru a începe o producție industrială reală, în anul următor Ned, după obținerea unui brevet pentru L2, fondat Steinberger Sound Corporation în Brooklyn, care participă, în 1981 , în cel mai mare târg european pentru producătorii de instrumente muzicale, The Frankfurt Messe Musik . În același an, în plus, Societatea Industrial Designers of America a recunoscut geniul lui Ned Steinberger prin acordarea l Designerilor Premiul de Excelenta Industrial, in timp ce timp revista a declarat L2 „unul dintre cele mai bune cinci proiecte din 1981“. În anul următor, Steinberger a câștigat, de asemenea, Societatea de Reinforced Plastic Compozit Premiul / Materialele plastice Industria Inc si Premiul de Excelenta de la Ingineria Materialelor.
În acest moment, cererea pentru Steinberger bas a început să crească dramatic, depășind, în 1982 , 300% din capacitatea de producție a companiei. Deși lipsit de noțiuni antreprenoriale, Ned Steinberger a înțeles că, în scopul de a câștiga suficient pentru a produce suficient de bași pentru a satisface cererea de pe piață, ar trebui să se extindă producția sectorului de piață cele mai profitabile, și anume aceea de chitare electrice. El a făcut-o, cu toate acestea, în felul său.
Newburgh și GL2
Pentru a crește producția de material sintetic care a făcut celebru, compania avea nevoie tinerei spații mai mari, echipamente mai sofisticate și personal competent. Cu toate acestea, nici vânzările Ned Steinberger lui, nici finanțele personale ar putea sprijini punct de vedere economic astfel de investiții. Prin urmare, designerul care a devenit un antreprenor a început să se uite în jurul valorii de finanțare. În același timp, micul oraș Newburgh , în statul New York, a cunoscut o perioadă de șomaj ridicat , datorită închiderii lemnului instalațiilor de prelucrare, activitatea principală a locului. Pentru a rezolva această situație, Consiliul Local Newburgh angajat într-o politică de împrumuturi subvenționate pentru antreprenorii care intenționează să fabrici deschise în oraș. Ned Steinberger a profitat, iar în 1983 Steinberger Sound Co sa mutat la Newburgh, în cazul în care acesta a avut mai multe dispoziții locale și o abundență de forță de muncă ieftină. Deci, stabilit în noul sediu, casa sa concentrat pe producția de o chitară electrică.
Deja în 1982 construirea unui prototip de chitara electrica in conformitate cu caracteristicile L2 bas a început, dar pentru acest lucru Steinberger a dorit să experimenteze alte inovații: menținerea formei „minimalist“ și materialul compozit care au caracteristica L2, el concentrat pe podul mobil. Acest accesoriu, până în acel moment, nu a cunoscut inovații semnificative de la podul de Fender Stratocaster , introdus în 1957 . Pornind de la un pod bazat pe șei echipate cu roți de alamă care au permis șirurile să alunece pe ele când vibrato maneta a fost coborâtă, Steinberger gândit de a adăuga un „braț“ mecanic care, pornind de la poziția pârghiei, va scădea și a crescut în conformitate la mișcările pârghiei în sine. Capătul dependent al acestui „braț“ , apoi agățate de cârlige speciale amplasate în diferite puncte de-a lungul cursei „braț“ în sine, permițând astfel siruri de caractere care urmează să fie fixate la diferite tensiuni și schimbarea tuning de chitara ( de la faptul că standardele ar putea să du - te la partea de jos Re , Do și tu și cea mai mare F ascuțite și Sol ) , cu o simplă mișcare a pârghiei, și apoi în timpul executării muzicale. Acest lucru s-ar fi deschis orizonturi muzicale și compoziție până acum neexplorate. Acest nou pod, numit „Trans-Tremolo“ pentru capacitatea sa de a „transpusa“ tuning, a fost instalat ca standard în noua chitara, numit GL. Este echipat , de asemenea, deja testate pickups EMG în ajustare variabila: poate fi comandat cu două humbuckers sau cu un humbucker în pod și două bobine unice . Succesul chitara, lansat în 1983, a fost copleșitoare, și mulți muzicieni profesioniști (inclusiv Mark Knopfler , Allan Holdsworth , Mike Rutherford si Eddie Van Halen ) a adoptat în curând GL.
Cererea de chitare Steinberger și contrabasurile au continuat să crească de-a lungul următorii ani, până la punctul că , în 1984 o Boston- de televiziune zonă dedicat un episod de succes programului său de afaceri american la Steinberger, și a făcut același lucru, câțiva ani mai târziu. Mai târziu, o radiodifuzor japoneză.
Deoarece cererea a crescut, cu toate acestea, așa că a făcut copiile ieftine ale instrumentelor Steinberger, de multe ori produse în Japonia și Coreea , dar și în Germania și Statele Unite ale Americii în sine , cu materiale de calitate slabă. Pare ciudat, la prima vedere, că aceste copii, produse în conformitate cu tehnicile convenționale și într-un mod aproximativ, într-adevăr ar putea eroda cota de piață a casei Newburgh; cu toate acestea, nu trebuie uitat faptul că producția nu a putut să se întâlnesc cererea, care a depășit cu 300%. În această situație, chiar și substituie o chitară sau bas Steinberger, mai ales în cazul în care, la un cost mai mic de mult, a trebuit să apară consumatorilor ca o soluție acceptabilă. Ned inițial a reacționat cu un proces împotriva unei companii japoneze și germane împotriva Warwick peste nivelul Spector, a decis că ar fi mult mai profitabil să acorde licență pentru tehnologia sa la aceste branduri. Cu toate acestea, acest lucru sa întâmplat numai cu Hohner german.
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Ned Steinberger
