Neoimpresionismul
Neoimpresionismul este o mișcare picturală inspirată de renașterea teoriilor impresionismului . S-a născut din reflecțiile „ Société des Indépendants ” prezidate de Odilon Redon și compuse de Paul Signac , Georges Seurat , Henri-Edmond Cross , Charles Angrand , Albert Dubois-Pillet , Hippolyte Petitjean , Théo van Rysselberghe , Léo Gausson și alții .
Numele
Termenul a fost inventat de cronicarul Félix Fénéon în revista „L'Art Moderne” din 19 septembrie 1886 și apoi reluat în propriul său eseu despre mișcare. În luna decembrie a aceluiași an a fost folosit și de Arsène Alexandre , cronicar de la „L'Evénement”.
Personaje
Personajele Neoimpresionismului - codificate de Fénéon, confirmate de Signac în Jurnalul său și de Seurat într-o scrisoare către Maurice Beaubourg în 1890 - sunt:
- luminozitatea maximă a culorii în fiecare pictură, conform ideii impresioniste;
- pentru a obține luminozitatea maximă menționată mai sus, procedăm la juxtapunerea sistematică și amestecarea optică a tonurilor, culorilor și pigmenților unici puri; amestecarea culorilor pe paletă, pe de altă parte, trebuie respinsă în mod clar;
- diferitele elemente trebuie să fie echilibrate între ele conform legilor iradierii , contrastului și degradării ;
- dimensiunea picturii determină și alegerea atingerii ;
- i1917 / Un secol mai târziu, tehnica și istoria încă excită diverse elemente ale picturii (tonuri, linii, culori complementare etc.) trebuie să fie în armonie între ele;
- pictorul trebuie să vizeze emoția optică și nu cea subiectivă.
Punctele enumerate constituie tehnica divizării , cu beneficiile culorii, strălucirii și armoniei, dar diferă de elementele constitutive ale tehnicii punctiliste insultate - de către neoimpresioniști -, care nu are echilibru și contrast.
Știința în pictură
În secolul al XIX-lea , scriitori-oameni de știință precum Michel Eugène Chevreul , Nicholas Ogden Rood și David Sutter au publicat tratate despre culoare și efectele optice ale percepției. Au reușit să traducă cercetările lui Newton și Helmholtz într-o limbă pe care chiar și profanul o putea înțelege. Chevreul a fost cel care a influențat cel mai mult artiștii vremii; contribuția sa majoră a vizat roata de culoare primară și secundară .
Chevreul a fost un chimist francez care s-a ocupat de restaurarea tapiseriei antice: datorită acestei lucrări, a observat că singura modalitate de a restabili corect o secțiune a fost să ia în considerare influența culorilor prezente în jurul golului. El a descoperit că două culori juxtapuse, ușor suprapuse sau foarte apropiate, ar avea efectul unei alte culori atunci când sunt privite de la o anumită distanță. Descoperirea acestui fenomen a devenit baza tehnicii pointilliste folosite de pictorii neoimpresioniști.
- Culori primare: galben , albastru și roșu
- Culori secundare: portocaliu , verde și violet
- Culori intermediare: roșu-portocaliu, galben-portocaliu etc.
Chevreul a mai descoperit că „umbra” văzută după ce a privit o culoare este opusă sau complementară . De exemplu, privind un obiect roșu, puteți vedea o umbră verde, de forma obiectului. Complementarul se datorează persistenței imaginii pe retină.
Pictorii neoimpresioniști au devenit interesați de interacțiunea culorilor și au folosit în mare măsură culorile complementare în picturile lor. În lucrările sale, Chevreul i-a avertizat pe artiști că nu numai că ar trebui să picteze culoarea obiectului reprezentat, ci ar trebui să adauge și alte culori, cu adaptări adecvate pentru a obține armonie.
Un alt text fundamental pentru teoriile neoimpresioniste a fost Gramatica artei desenului , scris în 1867 de Charles Blanc , care cita studiile lui Chevreul și care se adresa artiștilor și amatorilor. Pentru Blanc, culoarea avea un sens emoțional: el susținea că culoarea nu ar trebui să se bazeze pe o judecată a gustului , ci mai degrabă ar trebui să fie cât mai aproape de realitate.
O altă influență importantă asupra neoimpresioniștilor a fost Nicholas Ogden Rood , care a studiat și culorile și efectele optice . În timp ce teoriile lui Chevreul s-au bazat pe studiile lui Newton despre amestecarea luminii, Rood s-au bazat pe scrierile lui Helmholtz, care a analizat efectele amestecării și juxtapunerii pigmenților. Pentru Rood, culorile primare au fost roșu, verde și albastru-violet: la fel ca Chevreul, el a susținut că, dacă două culori sunt apropiate, de la distanță arată ca o a treia culoare. Mai mult, juxtapunerea culorilor primare ar fi creat o culoare mai intensă și mai plăcută decât s-ar fi obținut prin amestecarea directă a pigmenților. De asemenea, sa concentrat asupra diferenței dintre culorile aditive și cele subtractive, deoarece materia ușoară și colorată se amestecă în diferite moduri:
Urmăritori
Pe lângă pionierii deja enumerați, Lucie Cousturier , Maximilien Luce , Hippolyte Petitjean , Lucienne Pissarro , Théo van Rysselberghe , Jeanne Salmersheim-Desgranges , Henry van de Velde , Willy Finch , Louis Hayet , Léo Gausson și Antoucaine de la Rocheuld .
Difuzie
Răspândirea neoimpresionismului a fost deosebit de semnificativă în Belgia și s-a stabilit în Italia cu divizionismul . A fost, de asemenea, foarte important pentru futurism .
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre neoimpresionism
linkuri externe
- ( EN ) Neo-impresionism , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
| Controlul autorității | LCCN (EN) sh85090738 · GND (DE) 4126036-3 |
|---|
