Negru

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Noir (dezambiguizare) .
Două siluete din filmul noir Police Knock on the Door (1955)

Romanul noir (francez și înseamnă negru, misterios, sumbru) sau romanul negru este o variantă a genului literar detectiv și, mai precis, a subgenului fierte , născut în Statele Unite la sfârșitul anilor douăzeci ai secolului al XX-lea . S-au dat diferite definiții ale noirului care încearcă să explice caracteristicile care diferențiază noirul de genul principal [1] . Noir sau negru roman nu trebuie confundat cu „romanul negru“ în sensul clasic, sinonim cu romanul gotic , un gen literar care a dezvoltat între sfârșitul 18 și începutul secolului al 19 - lea .

Protagonistul romanului noir nu este un investigator, dar este o victimă, un suspect sau un făptuitor. Una dintre cele mai importante caracteristici ale genului este calitatea autodistructivă a protagonistului. [2] Protagonistul noir, pe lângă persecutor, trebuie să înfrunte și sistemul juridic și politic care nu este mai puțin corupt decât criminalul al cărui protagonist este victimă și / sau trebuie să persecute alte personaje într-o situație fără nicio șansă de câștigător.

Originea numelui

Folosirea termenului noir pentru a indica un anumit subgen din povestea detectivului derivă din expresia franceză roman noir , literalmente roman negru . În sensul original francez, roman noir a fost folosit pentru a indica romanul gotic britanic din secolele al XVIII-lea și al XIX-lea [3] , totuși în secolul al XX-lea sensul se schimbă și expresia servește pentru a descrie un nou sub-gen din Statele Unite , cele fierte . [4]

Fierte tari

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Fierte tare .

Mulți consideră că noirul este unul cu genul fierte [5] , ai cărui principali exponenți sunt Dashiell Hammett , Raymond Chandler și Mickey Spillane , James Hadley Chase : alții cred că este posibil să se identifice diferențe semnificative între primul, mai concentrat pe suspansul de construcții , iar al doilea, care oferă mai mult spațiu personalității detectivului și acțiunii [6] .

Metropolitan Noir

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: metropolitul Noir .

Devine un element caracterizant al decorului noir. În metropolitul noir , orașul și metropola nu sunt doar fundalul, ci devin adevărați protagoniști ai poveștii, precum și violența, criminalitatea și degradarea mediului și morală. Infracțiunea este transferată din ce în ce mai mult pe trotuarele metropolitane [7] .

Printre exponenții metropolitanului noir trebuie amintiți Ed McBain pentru New York , James Ellroy pentru Los Angeles , Jean-Claude Izzo pentru Marsilia , dar și Horace McCoy , Jim Thompson , David Goodis , Shane Stevens , James M. Cain , Henry Kane , Hugues Pagan , Jean Patrick Manchette , Giorgio Scerbanenco , Ruth Rendell , Peter Cheyney , Derek Raymond .

Negru mediteranean

Termenul Noir Mediterraneo este folosit pentru a indica lucrări literare și de televiziune de un gen galben amplasate în țările cu vedere la Marea Mediterană și scrise de autori din aceleași locuri. Eticheta noir mediteraneană se afirmă mai ales datorită declarațiilor poetice ale lui Jean-Claude Izzo și consolidată pe piața editorială la începutul anilor nouăzeci, în urma publicării, de către editura E / O a Sandro Ferri și Sandra Ozzola, a Izzo's Trilogia din Marsilia . Conceptul se dezvoltă din întâlnirea diferitelor tradiții culturale, în special cea a genului noir și cea legată de patrimoniul istoric, social și cultural al bazinului mediteranean, plin de mituri și stereotipuri. [8] Potrivit lui Sandro Ferri și Jean-Claude Izzo, [9] există o legătură puternică între geografie și narațiuni, deoarece spațiile și locurile sunt profund legate între elementele poveștii spuse, de la personaje la evenimente. Originile acestui sub-gen au fost discutate pe larg: de exemplu, potrivit lui Sandro Ferri și parțial Massimo Carlotto, acestea trebuie să fie legate de tragediile grecești caracterizate de violență și abuz și, în general, de tradiția culturală a țărilor care se învecinează cu Marea Mediterană. , care au fost întotdeauna legate de schimburi comerciale și culturale, dar și de războaie și acte de violență reciproce. [9]

Potrivit Gabriella Turnaturi, caracteristicile noirului mediteranean sunt: [10]

  • Setările: poveștile sunt stabilite în țările cu vedere la coastele Mării Mediterane și, din acest motiv, marea este un element de mediu care apare aproape ca o prezență fixă [11] ; evenimentele sunt profund legate de obiceiurile și tradițiile locale; în special, tradițiile culinare sunt adesea descrise și reprezentate pentru a conota mai bine aceste locuri.
  • Situații și caracterizări comice: umorul, înțepător și grotesc, provine din situații care nu sunt prevăzute de caracteristicile tipice ale genului noir și duc adesea la satiră;
  • Referințe la lumea familiei: scenele domestice sunt frecvente, adesea confruntate cu dificultăți de către anchetatorii implicați, pentru a revendica centralitatea, în aceste țări, a familiei ca instituție culturală.
  • Sentimentul regretului: există o melancolie subiacentă legată de percepția că vechile legături ale comunității dispar; acest lucru apare în reprezentarea și povestea familiilor exilaților și migranților și în faptul că aceste legături sunt fundamentale pentru formarea identităților individuale ale personajelor.
  • Critica socială: prin tonuri frecvent ironice sau comice, autorii descriu schimbarea socială și conflictele pe care le generează, scoțând la iveală nedreptățile și corupția care domină aceste societăți.
  • Antieroismul: particularitatea tuturor protagoniștilor noirului , este reprezentat în aceste narațiuni prin caracterizarea personajelor, adesea chinuite și chiar bătute fizic, afectate de afecțiuni reale sau imaginare.


Printre exponenții majori îi găsim: Jean-Claude Izzo , Manuel Vázquez Montalbàn , Andrea Camilleri , Massimo Carlotto , Benjamin Tammuz , Yasmina Khadra , Driss Chraibi , Vasilis Vasilikos , José Cardoso Pires , Alicia Giménez Bartlett , Petros Markarīs .

Rosenoir

Rosenoir, un gen legat în mod obișnuit de temele iubirii și frumuseții „tulbure de moarte” [12] , deoarece Praz definește un anumit sentiment estetic de origine romantică, provine din combinația dragoste-moarte dragă pre -romanticului ( Novalis ), romanticilor ( Percy Bysshe Shelley ), precum și Charles Baudelaire și Gabriele D'Annunzio . În acest gen, elementele detectivului sunt amestecate cu o dragoste romantică cu trăsături uneori perverse (ezoterism, sadomasochism, violență de gen, ambiguitate sexuală, magie neagră) care formează o parte fundamentală a complotului; ancheta se concentrează și pe aspecte de natură sentimentală, cu o referire clară la literatura roz. Printre autorii contemporani ai rosenoirului este menționată Isabella Pileri Pavesio (programul Premiului Bancarella 2017 ; Premiul galben Rive Gauche 2017 ).

Notă

  1. ^ Noir: gen sau stil? , de Cristina Menegolli
  2. ^ Noir Fiction , pe noirfiction.info .
  3. ^ în mod similar în italiană pentru a indica acest gen, „romanul negru” și „romanul gotic” sunt folosite ca sinonime
  4. ^ (RO) George Tuttle, Ce este Noir? , pe noirfiction.info . Adus la 20 aprilie 2013 .
  5. ^ Literar, genuri în "Enciclopedia Italiana" , pe treccani.it . Adus la 16 mai 2020 .
  6. ^ ibid. A fost odată galben III. Epoca sângelui , Orsi GF, Volpatti L., Alàcran, 2007
  7. ^ A fost odată galben III. Epoca sângelui , Orsi GF, Volpatti L., Alàcran, 2007
  8. ^ Gabriella Turnaturi, "Mediterranean: representations in black", în Elisabetta Mondello (editat de) Roma Noir. Locuri și non-locuri în romanul negru contemporan , Robin Edizioni, Roma, 2007, p.47
  9. ^ a b Sandro Ferri, Azzurro e nero: for a bibliography of Mediterranean noir , online, 2000; Jean-Claude Izzo, Usturoi, mentă și busuioc. Marsilia, noirul și Marea Mediterană , Roma, Ediții E / O, 2006
  10. ^ G. Turnaturi, "Mediterranean: representations in black", cit ., P. 56
  11. ^ Gabriella Turnaturi scrie: „Marea în negru mediteranean este o prezență fixă ​​și nu numai ca scenariu, își asumă un rol și o funcție centrală: este locul din care este inspirată, locul de reflecție și chiar de moment împăcarea cu ei înșiși ". Gabriella Turnaturi, "Mediterranean: representations in black", cit., P.62
  12. ^ Mario Praz, Carnea, moartea și diavolul în literatura romantică, seria Saggi Sansoni, Sansoni, 1996, pp. 450, ISBN 88-383-1698-8 . .

Bibliografie

  • Alessandro Agostinelli, O filozofie a cinematografiei americane - Individualism și Noir , Edizioni Ets, Pisa 2004.
  • ( PDF ) Giacomo Brunetti, De la galben la negru. noi perspective istorice și metodologice , Universitatea din Urbino „Carlo Bo”.
  • Noir , în Enciclopedia cinematografică , Institutul Enciclopediei Italiene, 2004.
  • Carlo Prosperi, „Cioburi de memorie ale Isabellei Pileri Pavesio”, Iter , n. 38, Vol. I, Ediții grafice, Torino, 2018.
  • Renato Venturelli, The age of noir. Umbre, coșmaruri și crime în cinematografia americană, 1940-60 , Ediz. Einaudi, Torino, 2007.
  • Gabriella Turnaturi, „Mediterana: reprezentări în negru”, în Elisabetta Mondello (editat de) '' Roma Noir. Locuri și non-locuri în romanul negru contemporan ”, Roma, Robin Edizioni, 2007 pp. 47.
  • Alberto Zambenedetti, „Means Streets and Bloody Shores: Toward a Spatial Theory of the Mediterranean Noir” ', Studies in European Cinema , Vol. 17 No. 3, 2020.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Galben Portal galben : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de galben
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Noir&oldid=122317302 ”