Noir (televiziune)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Televiziunea Noir este o tendință de galben genului la televiziune, influențat de romanul negru și film noir . Încă din primele decenii de istorie a televiziunii, seriile de crime americane precum Dragnet (ABC, 1951-1959) și Il fugitives (ABC, 1963-1967) [1] [2] [3] au adoptat stiluri și teme de noir literar și cinematografic. Această tendință, legată de o „noirizare” progresivă a narațiunilor populare în toate mass-media [4] , s-a intensificat în ultimele decenii, devenind după critici și cărturari o caracteristică a seriilor de televiziune contemporane [5] . În special, se vorbește despre noir sau neo-noir în legătură cu serii precum Miami Vice (NBC, 1984-1989), Secretele Twin Peaks (ABC, 1990-1991), The Sopranos (HBO, 1999-2007) , Veronica Mars (UPN, The CW, Hulu, 2004-2019), The Killing (DR1, 2007-2012; AMC și Netflix, 2011-2014), Breaking Bad (AMC, 2008-2013), True Detective (HBO, 2013) -în producție) și Babylon Berlin (Sky, 2017-în producție) [2] [3] [6] [7] [8] .

De la noir la neo-noir

Potrivit unor cercetători precum Jason Mittell [1] , Allen Glover [2] , Steven Sander și Aeon J. Skoble [3] încă din anii 1940, elementele genului noir pot fi identificate în diferite serii de televiziune americane. Glover identifică influența filmului noir și neo-noir nu numai în poveștile polițiste Dragnet , locotenent Ballinger (NBC, 1957-1960), adresă permanentă (ABC, 1958-1964), Staccato (ABC, 1959-1960), Kolchak - The Night Stalker (ABC, 1974-1975) sau Harry O (ABC, 1974-1975), dar și în fantasticul La marginea realității (CBS, 1959-1964), în western Lonely Knight (CBS, 1965-1966) ) și în science fiction The Invaders (ABC, 1967-1968). Pentru producția engleză, Glover indică seria Dangerous Game (ITV, 1960-1068) și The Prisoner (ITV, 1967-1968).

Influența neo-noirului asupra televiziunii contemporane devine din ce în ce mai evidentă începând cu anii ’80 și ’90, când serii precum Miami Vice și Twin Peaks încep să refacă genul detectiv atât din punct de vedere narativ, cât și stilistic [9] . Rolul central al regizorilor de film precum Michael Mann și David Lynch în realizarea celor două serii menționate anterior demonstrează influența directă a cinematografiei neo-noir, așa cum au subliniat cercetătorii [10] . În acest context, s-a discutat și despre fenomenul „sunshine noir”, referindu-se în special la succesul și impactul Miami Vice asupra seriilor de televiziune din această perioadă [9] .

De la sfârșitul anilor 1990, multe dintre principalele serii ale așa-numitei televiziuni de calitate [11] sau televiziune complexă [12] pot fi inserate în genul neo-noir. [5] . De la Sopranos la cădere (BBC, 2013-2016), de la Breaking Bad la True Detective , aceste serii abordează în mod explicit teme și trăsături stilistice ale unor filme precum The Godfather (Francis Ford Coppola, 1972) , Goodfellas (Martin Scorsese, 1990) ), Pulp Fiction (Quentin Tarantino, 1994) sau Fargo (Joel și Ethan Coen, 1996). Seria Veronica Mars a fost adesea analizată ca un exemplu de televiziune neo-noir [13] . Potrivit cărturarului Lindsay Steenberg, seriile de televiziune precum The Fall indică legătura dintre „noirizare” și efortul acestei producții de a se legitima din punct de vedere estetic și cultural, prezentându-se ca o formă de artă [5] .

Noul procedural la televizor

Eticheta „negru procedural ” poate fi utilizată pentru a indica întâlnirea dintre atmosfera și stilul noirului și comploturile și structurile procedurale ale poliției , care a apărut ca unul dintre sub-genurile de galben cel mai potrivit pentru panorama media contemporană, de asemenea, datorită formatului său de obicei episodic, tipic poveștilor de detectivi din televiziune. [14] În eseul său dedicat procesualului negru, Massimo Locatelli afirmă că „ noirul și proceduralul sunt gemeni născuți, împletiți într-un corp de corp de stări emoționale îndepărtate, dar ambele necesare fenomenologiei consumului cultural, fundamental în funcționalitatea generală a serialitatea ". [15] Locatelli susține, de fapt, că procedurile de televiziune care iau naștere în anii 1950 se inspiră, la fel ca și noirul , din narațiunile criminale și de investigație care au obținut succes în serialele radio și literare și cinematografice din anii 30 și 40, subliniind, de asemenea, modul în care impactul său cultural profund poate fi urmărit în special la renașterea temelor și a trăsăturilor stilistice propuse de noirul postbelic. [16]

Dragnet , negru procedural de la radio la televizor

Potrivit cercetătorilor, dacă multe seriale TV contemporane despre crimă pot fi urmărite până la procedurile negre , o datorăm unei drame radio care a dat naștere la ceea ce este considerat prima serie majoră de crime de televiziune din SUA: Dragnet (ABC, 1951-1959). [17] Pentru a crea Dragnet , producătorul Jack Webb s-a inspirat din filmul Alfred Werker He he Walked by Night (He Walked by Night, 1948), un thriller de culoare neagră . [16] Primul episod al seriei a fost difuzat în 1951. A fost o adaptare a celui mai popular episod radio, intitulat „Bomba umană”, amintit de critici mai ales pentru suspansul său în creștere, care a reprezentat un element inovator pentru televiziunea narativă a timpul. [17] Dragnet va fi, de asemenea, caracterizat, printre altele, prin utilizarea unei teme muzicale tipic noir , deja folosită în filmul clasic al lui Robert Siodmak I gangsters ( The Killers , 1946). [18]

Televiziunea neagră din Europa

În ultimii ani am asistat la o proliferare a seriilor de televiziune europene care pot fi asociate în diferite grade tendinței noir. Acest lucru este evident în cazul așa-numitului Nordic Noir , care a devenit un fenomen foarte influent în seriile de televiziune contemporane și în cultura populară în general, nu numai în Europa. [19] . Aceeași tendință devine din ce în ce mai marcată și în cazul criminalității italiene, după cum arată Romanzo criminale (Sky, 2008-2010), Gomorra (Sky, 2014-în producție), Suburra (Netflix, 2017-2020) , Zero zero zero (Sky, 2020), Petra (Sky, 2020), L'alligatore (Rai, 2020) și multe altele, toate preluate din opere literare atribuibile genului noir. Noirul italian este uneori legat de modelul noirului mediteranean , teorizat de scriitori precum Jean-Claude Izzo și Massimo Carlotto (autor al romanelor L'alligatore). În acest context, putem plasa serii de detectivi de mare succes precum Il commissario Montalbano (Rai, 1999-în producție) șiImma Tataranni (Rai, 2019-în producție). Pentru a înțelege toate aceste fenomene diferite, unii critici și cărturari au început să folosească eticheta „Euro Noir”. [7] [20]

Notă

  1. ^ a b Jason Mittell, Gen și televiziune: de la spectacole de polițiști la desene animate în cultura americană , New York, Routledge, 2004, p. XVII.
  2. ^ a b c Allen Glover, TV Noir: Dark Drama on the Small Screen , New York, Abrams, 2019.
  3. ^ a b c Steven Sanders, Aeon J. Skoble (ed.), The Philosophy of TV Noir , Lexington, The University of Kentucky Press, 2015.
  4. ^ Massimo Locatelli, Psihologia unei emoții. Thriller și noir în epoca anxietății , Milano, Life & Thought, 2017.
  5. ^ a b c Lindsay Steenberg, „ The Fall and Television Noir”, în Television & New Media , vol. 18, nr. 1, pp. 58-75.
  6. ^ Barry Forshaw, Nordic Noir. The Pocket Essential Guide to Scandinavian Crime Fiction, Film & TV , Harpdenden, Pocket Essentials, 2013.
  7. ^ a b Barry Forshaw, Euro Noir. The Pocket Essential Guide to European Crime Fiction, Film & TV , Harpenden, Pocket Essentials, 2014.
  8. ^ Barry Forshaw, American Noir. The Pocket essential Guide to American Crime Fiction , Film & TV, Harpenden, Pocket Essentials, 2017.
  9. ^ a b Mareike Jenner, "Genre, Cycles and Sunshine Noir Television", în Journal of Popular Television , vol. 5 nr. 2, 2017, pp. 177-193.
  10. ^ Jeremy Butler, „ Miami Vice and the Legacy of Film Noir”, în Journal of Popular Film and Television , vol. 13, nr. 1, 1985.
  11. ^ Kim Akass, Janet McCabe (editor), Quality TV. Contemporary American Television and Beyond , Londra și New York, IB Tauris, 2007.
  12. ^ Jason Mittell, Complex TV. Teorii și tehnici de povestire a seriilor TV , Roma, fax minim, 2017.
  13. ^ Rob Thomas (editor), Neptun Noir. Investigații neautorizate asupra Veronica Mars , Dallas, Benbella Books, 2006.
  14. ^ Massimo Locatelli, „Blood and science: the black procedural from the classic Hollywood to contemporain television series”, în Alessandra Calanchi (editat de), Arcobaleno noir. Geneza, diaspora și noile cetățenii ale noirului între cinema și literatură , Giulianova, Galaad Edizioni, 2014, p. 146.
  15. ^ Locatelli, op. cit. , p. 142.
  16. ^ a b Locatelli, op. cit. , p. 141.
  17. ^ a b Fabrizio Pelizza, „Dragnet, the police procedural from radio to comics”, Giornale Pop , 26 aprilie 2020, https://www.giornalepop.it/dragnet-il-police-procedural
  18. ^ Locatelli, op. cit. , pp. 140-141.
  19. ^ Kim Toft Hansen, Steven Peacock, Sue Turnbull (ed.) European Television Crime Drama and Beyond , Basingstoke, Palgrave Macmillan, 2018.
  20. ^ Sue Turnbull, Kim Toft Hansen, Jeffrey D. Long, "Down These European Mean Streets: Contemporary Issues in European Television Crime Drama", în Hansen, Peacock, Turnbull, op. cit , pp. 1-19.

Bibliografie

  • Barry Forshaw, American Noir. The Pocket Essential Guide to America Crime Fiction, Film & TV , Harpenden, Pocket Essentials, 2017, ISBN 9781843449195 .
  • Barry Forshaw, Euro Noir. The Pocket Essential Guide to European Crime Fiction, Film & TV , Harpenden, Pocket Essentials, 2014, ISBN 9781843442455 .
  • Barry Forshaw, Nordic Noir. The Pocket Essential Guide to Scandinavian Crime Fiction, Film & TV , Harpenden, Pocket Essentials, 2013, ISBN 9781842439883 .
  • Allen Glover, TV Noir: Dark Drama on the Small Screen , New York, Abrams, 2019, ISBN 9781590201671 .
  • Steven Sanders, Aeon J. Skoble, The Philosophy of TV Noir , Lexington, University Press din Kentucky, 2008, ISBN 9780813124490 .

Elemente conexe

linkuri externe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Noir_(televisione)&oldid=121162852 ”