Nouă piață de flori

Nouă piață de flori
Noua Piață de Flori, Pescia
Locație
Stat	Italia
regiune	Toscana
Locație	Pescia
Coordonatele	43 ° 53'07.78 "N 10 ° 41'10.31" E / 43.885495 ° N 10.686196 ° E 43.885495; 10.686196 Coordonate : 43 ° 53'07.78 "N 10 ° 41'10.31" E / 43.885495 ° N 10.686196 ° E 43.885495; 10.686196
Informații generale
Condiții	In folosinta
Constructie	1975 - 1988
Realizare
Arhitect	Leonardo Savioli Danilo Santi
Editați datele pe Wikidata · Manual

Nuovo Mercato dei Fiori este un complex arhitectural situat pe drumul provincial Mammianese din Pescia .

Istorie

Vechea piață de flori (construită de Giuseppe Giorgio Gori și Leonardo Savioli la mijlocul anilor cincizeci) a devenit insuficientă ca dimensiune, municipalitatea Pescia și ministerul agriculturii și pădurilor au anunțat în 1970 o competiție națională pentru un nou centru de comercializare a florilor din centrul Italia: pentru a sigila caracterul inovator care urmează să fie acordat acestei a doua intervenții, cererea de propuneri necesită o structură modulară și flexibilă, deschisă transformărilor și dezvoltărilor viitoare.

Câștigătorii concursului, grupul mare condus de Leonardo Savioli și Danilo Santi , propun un proiect în care tehnologia devine un mijloc fundamental de exprimare. În special, invenția structurală care caracterizează opera se datorează contribuției lui Salvatore Di Pasquale. ^[1] La cererea clientului, proiectul de concurs este modificat în faza executivă: în special, succesiunea articulată a volumelor care închid galeria de cap este eliminată (concepute ca morfeme distincte încheiate prin semnul circular al restaurantului), stâlpii și tiranții care susțin acoperișul și au înmuiat culorile structurilor.

Construcția, începută în 1975 sub controlul ministerului agriculturii, este tulburată de întârzieri și încetinirea finanțării. Lucrările, încredințate companiei Simonetti și companiei Pradelli, au fost întrerupte în 1981 pentru a relua câțiva ani mai târziu. În 1985 au fost introduse unele modificări în timpul construcției: în special, a fost creată o cameră specială pentru tranzacționarea la licitație, concepută ca un volum autonom care modifică parțial percepția camerei centrale mari, iar ipoteza a scăzut. Pentru a construi cele două anexe către cale ferată pentru birouri și activități comerciale, ale căror spații sunt obținute în schimb pentru a închide partea de nord a clădirii. Noua piață a intrat în funcțiune în sfârșit în 1988 .

Descriere

Nouă piață de flori

Noua piață este situată în zona de sud a orașului Pescia, care este decisiv strategic și central atât pentru bazinul economic (marea rețea horticolă din Pistoia), cât și pentru sistemul rutier (cale ferată și autostradă). Zona pe care se află clădirea (o suprafață de aproximativ 9 hectare adiacente gării) face parte dintr-un peisaj plat, caracterizat prin amestecul de activități rurale și de creșă și reședință și mărginit de proeminența puternică a dealurilor din spate. În acest peisaj, marea majoritate a clădirii pieței este un semn puternic și imediat recunoscut al modernității și tehnologiei, unde catargele metalice și tiranții în creștere dialogează în contrast cu realitatea înconjurătoare.

Extern

Complexul are un sistem și un volum articulat, caracterizat prin relația dialectică dintre orizontalitatea semnelor acoperișului și copertinelor în consolă și verticalitatea stâlpilor metalici, din care încep cabluri subțiri de oțel care susțin tâmplăria reticulară a acoperișului mare . Caracterizată prin sinteza calibrată între claritatea geometrică a sistemului și cercetarea tehnologică a structurilor, acoperirilor și sistemelor, clădirea are ca nucleu generator o sală mare unde în jurul unei camere pătrate centrale sunt distribuite simetric pe cele două părți corpurile pieptene ale terminalele pentru încărcarea și descărcarea mărfurilor.

În ceea ce privește imaginea externă, acest sistem este tradus și făcut clar lizibil datorită stereometriei pure a miezului central, rezolvată de proiectanți ca un paralelipiped compact caracterizat prin placarea metalică și de sticlă: acest volum pe fața principală este tripartit „clasic” printr-o porțiune centrală vitrată mare (compusă la rândul său din 15 module marcate de grinzi metalice proeminente și cabluri diagonale de întărire), între două porțiuni de perete orb (acoperite cu lambriuri metalice) pe care corpurile aeriene ale scărilor -treceri se remarcă.duceți la primul nivel. Pe laturile de est și de vest, acest corp este contrapunctat de teoria strânsă a stâlpilor în creștere (6 pe fiecare parte), un fel de propilee contemporane, fiecare dintre acestea constând din 4 coloane metalice cu o secțiune progresiv conică, care se conectează la reticulară structura miezului central și la sol printr-un sistem de tije de oțel; în contrast cu verticalitatea stâlpilor și în strânsă relație cu acestea, corpurile proeminente (5 pe fiecare parte) ale cheilor concepute ca lame dominate de ferma reticulară dominantă a acoperișului.

De interior

În ceea ce privește interiorul, camera mare pătrată a holului (aproximativ 100 de metri x 100) este caracterizată de ostentarea deliberată a structurii osteomorfe (de la tâmplăria grinzilor și stâlpilor, la sistemele expuse) și de căutarea unui bun luminozitate, aici garantată atât datorită panourilor vitrate laterale, cât și datorită luminatoarelor mari obținute în acoperiș. În acest spațiu unitar, nucleul prefabricat al sălii de tranzacționare (de fapt total străin de limba sălii) și volumele unităților comerciale (parter) și birourilor (etajul 1 și 2) sunt inserate ca entități volumetrice distincte și elementare . Aceste nuclee sunt conectate la hol printr-un sistem de scări și balcoane în beton expus (unde sunt reinterpretate unele figuri ale arhitecturii savioliene) cu unele motive (vezi de exemplu proiecțiile geometrice ale ramelor ferestrelor) de inspirație lecorbuseriană. În contrast deliberat cu vastitatea spațiului de mai sus, subsolul cu înălțime mică este caracterizat de stâlpi de beton în formă de ciupercă, care conferă acestui spațiu rolul unui criptoportic de subsol.

Noroc critic

Din etapa concursului, proiectul trezește un profund interes pentru cultura arhitecturală, care vede în ea unul dintre cele mai semnificative exemple ale acelei arhitecturi „ High tech ” sau, după cum observă Foster, „ale tehnologiei adecvate”, ale cărei rădăcini culturale sunt de căutat în utopia mașinistă a lui Buckminster Fuller și în experimentele Archigram Group și Cedric Price.

Cu toate acestea, motivele succesului moderat de care s-a bucurat această arhitectură în panorama națională atât de interesantă din ultimii 30 de ani sunt diferite și variate în timp. Dacă Morganti ( 1985 ) consideră această lucrare un adevărat pat de testare pentru verificarea unei metode de proiectare bazate pe flexibilitate și extensibilitate, Gurrieri ( 1981 ) citește în ea o referință explicită la arhitectura expozițiilor universale și a caselor de palmieri, tradusă chiar în lexic corect și rafinat al tehnologiei moderne, criticând în același timp unele aspecte executive și formale.

Părerea lui Belluzzi este diferită, dacă, pe de o parte, elogiază comprehensibilitatea imediată a sistemului și „poetica tehnologică a lui Savioli care pare să observe produsele industriale cu o privire intensă dispusă să se întrebe” (1994, p. 124), nu împărtășiți asocierea cu experiența din secolul al XIX-lea a acoperișurilor metalice mari pe sisteme clasice, subliniind modul în care clădirea, deși nu renunță la o formă foarte specifică, nu are un accent excesiv (nodurile sistemelor și scările unde autorul răspunde fără prea mult multă convingere trăsăturile stilistice ale beton brut ) și unele pete de gust.

Lecturile lui Vittorio Gregotti și Adolfo Natalini ( 1983 , 1982 ) sunt mai sugestive: prima subliniază modul în care această lucrare prezintă, în spatele unicității și compactității formei, o ambivalență denotativă și dimensională, menținându-și în același timp coerența compozițională; al doilea îl citește ca un hibrid între mașină și organism, înțelegând pe bună dreptate căutarea sintezei între asepticitatea modelului tehnologic și organicitatea componentelor sale.

Notă

^ Salvatore Di Pasquale

Bibliografie

Gurrieri F., Un echilibru cultural pentru arhitectura noii piețe de flori din Pescia , în „Necropoli” n.11-12, 1970
Arhitectura propusă pentru noua piață de flori din Pescia - centrul central italian de comercializare a florilor , în: "Pistoia Programma", anul III, n.8, Gurrieri F., 1976
Leonardo Savioli , Ipoteza spațiului , 1972
Bruno Zevi , Cronici de arhitectură , vol. 15, 1982
Gregotti V., Inamici comuni , în: „Casabella”, n.438, 1983
Morganti R., Piața de flori din Pescia , Pistoia, în: „Industria construcțiilor”, n. 169 1985
Suppressa A. (editat de), Itinerariile arhitecturii moderne. Pistoia, Pescia, Montecatini , 1990
Massi Claudia (editat de), Piețe de flori în Pescia , ETS Editions, profilul Pisa 2017