Ofertă muzicală

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Ofertă muzicală
Musicalisches Opfer
Căutați un 6 din The Musical Offering.jpg
Prima pagină manuscrisă din Cerca 6 .
Compozitor Johann Sebastian Bach
Nuanţă Do minor
Tipul compoziției Colecție de fugi, canoane și o sonată
Numărul lucrării BWV 1079
Epoca compoziției 1747
Publicare 1747 (prima ediție, originală)

1885 ( BGA XXXI.2)
1974 ( NBA VIII / 1)

Autograf Musikalisches Opfer BWV 1079

Cu Ofertă muzicală (în original în germană , Musicalisches Opfer ) [1] BWV 1079 ne referim la o colecție a lui Johann Sebastian Bach formată din doi cercetători , nouă canoane , o fugă și o trio sonată împărțită în patru mișcări. Tot materialul se bazează pe o temă muzicală concepută de regele Frederic al II-lea al Prusiei . [2]

Colecția, împreună cu The Art of Fugue , este recunoscută ca una dintre cele mai articulate și complexe opere compuse vreodată și este considerată universal una dintre cele mai înalte vârfuri atinse vreodată în istoria muzicii . [3]

Istorie

Johann Nikolaus Forkel , în biografia sa bachiană, informează cum regele Frederic al II-lea al Prusiei , un mare iubitor de muzică și flautist amator, exercită de ceva timp presiuni asupra lui Carl Philipp Emanuel Bach , clavecinist la curtea sa, pentru a-și cunoaște tată, Johann Sebastian Bach . [4] Întâlnirea dintre suveran și compozitor a fost apoi organizată la Potsdam , la reședința regală din Sanssouci , pe 7 mai 1747 . [5]

În seara zilei de 7 mai, regele se pregătea să înceapă, ca de obicei după cină, un concert de flaut în apartamentele sale. [6] Cu toate acestea, înainte de a începe să cânte, a fost avertizat că Johann Sebastian Bach tocmai sosise în oraș. Frederic al II-lea a dat apoi flautul și a ordonat compozitorului să fie imediat chemat la palat. [6]

Bach, chiar fără să aibă timp să-și schimbe hainele de călătorie, [7] a fost adus în prezența suveranului, care l-a primit cu entuziasm și l-a însoțit în toate camerele reședinței regale pentru a-l lăsa să încerce numeroasele clavecini și fortepianos , construit de Gottfried Silbermann , care se aflau în posesia sa. [7] [8]

Bach a cântat la toate instrumentele care erau acolo și, după ce a improvizat mult timp, i-a cerut regelui să propună tema unei fugi pe care o va face pe loc. [7] Bach, a obținut de la Frederic al II-lea o temă foarte complexă, în do minor și puternic cromatică , a improvizat imediat o fugă în trei părți. Unii muzicologi avansează ipoteza că, având în vedere complexitatea temei și de când s-a prevăzut sosirea lui Bach de zile întregi, regele s-ar fi putut consulta anterior cu muzicienii curții sale cu privire la o temă deosebit de dificilă de a-i propune. [9] [10]

Suveranul, pentru a vedea cât de departe poate ajunge abilitatea lui Bach, i-a spus apoi să execute o fugă pentru șase voci obligate pe aceeași temă. [11] Cu toate acestea, având în vedere lungimea și numeroasele sale culori, tema regelui nu s-a pretins să fie baza pentru o fugă cu șase voci care să fie făcută pe loc. [12] Bach, deci, incapabil să satisfacă cererea lui Frederic al II-lea și neputând alege o temă complet diferită, care altfel ar fi părut pregătită anterior, [13] a cerut suveranului o versiune simplificată a aceleiași teme, pe care el improvizat pentru șase voci. Versiunea simplificată a temei nu a fost transmisă. [13] La finalul spectacolului Bach i-a promis lui Frederic al II-lea că va produce, pe tema nesimplificată, fugă pentru șase voci pe care le ceruse, că o va tipări și că i-o va da. [9] Această temă este reprodusă mai jos:

Partituri muzicale sunt temporar dezactivate.

A doua zi Frederic al II-lea l-a însoțit pe Bach pentru a repeta „toate organele care se aflau la Potsdam”, [14] adică instrumentele Heiliggeistkirche, Garnisonkirche și Nikolaikirche, unde spectacolele lui Bach au fost mult aplaudate. [13] Înapoi la Leipzig , Bach s-a apucat imediat să lucreze pentru a îndeplini promisiunea făcută suveranului. A compus fuga din șase părți pe tema lui Frederic al II-lea, a transcris fuga improvizată din trei părți pe care a interpretat-o ​​la Potsdam și a adăugat alte unsprezece piese: nouă canoane , o fugă și o sonată în patru mișcări. [15]

Lucrarea, datată 7 iulie 1747 , era intitulată Musicalisches [1] / OPFER / Sr. Königlichen Majestät in Preußen etc. / allerunterthänigst gewidmet / von / Johann Sebastian Bach (în germană , „Ofertă muzicală dedicată foarte umil de Johann Sebastian Bach Majestății Sale Regele Prusiei etc.”). De asemenea, a fost atașată o scrisoare de dedicare în limba germană, tipărită de Bernhard Christoph Breitkopf din Leipzig . Partea muzicală, pe de altă parte, a fost tipărită de Johann Georg Schübler de la Zella . [16]

Dedicația, în stilul obișnuit pompos al vremii, era formulată după cum urmează: [3]

( DE )

„Allergnädigster König, Ew. Majestät weyhe hiermit in tiefster Unterthänigkeit ein Musicalisches Opfer, dessen edelster Theil von Deroselben hoher Hand selbst her rührt.

Mit einem ehrfurchtsvollen Vergnügen erinnere ich mich noch der ganz besondern Königlichen Gnade, from vor einiger Zeit, bey meiner Anwesenheit in Potsdam, Ew. Majestät selbst, ein Thema zu einer Fuge auf dem Clavier mir vorzuspielen geruheten, und zugleich allergnädigst auferlegten, solches alsobald in Deroselben höchsten Gegenwart auszuführen. Ew. Majestät Befehl zu gehorsamen, war meine unterthänigste Schuldigkeit.

Ich bemerkte aber gar bald, daß wegen Mangels nöthiger Vorbereitung, die Ausführung nicht also gerathen wollte, als es ein so treffliches Thema erforderte. Ich fassete demnach den Entschluß, und machte mich sogleich anheischig, dieses recht Königliche Thema vollkommener auszuarbeiten, und sodann der Welt bekannt zu machen.

Dieser Vorsatz ist nunmehro nach Vermögen bewerkstelliget worden, und er hat keine andere als nur diese untadelhafte Absicht, den Ruhm eines Monarchen, ob gleich nur in einem kleinen Puncte, zu verherrlichen, dessen Größe und Stärichens fried-und Stärich , de asemenea auch besonders in der Musik, jedermann bewundern und verehren muß.

Ich erkühne mich dieses unterthänigste Bitten hinzuzufügen: Ew. Majestät geruhen gegenwärtige wenige Arbeit mit einer gnädigen Aufnahme zu würdigen, und Deroselben allerhöchste Gnade noch fernerweit zu gönnen.

Leipzig den 7. Julii 1747.

Ew. Majestät allerunterthänigst gehorsamsten Knechte,
dem Verfasser. "

( IT )

«Cel mai milostiv Suveran, cu cea mai profundă supunere îi dedic Majestății Voastre o ofrandă muzicală, a cărei parte cea mai nobilă vine din mâinile Tale auguste.

Cu plăcere reverențială, îmi amintesc încă de harul suveran deosebit cu care, cu ceva timp în urmă, în timpul vizitei mele la Potsdam, Majestatea Voastră s-a hotărât să cânte tema pentru o fugă pe tastatură, ordonându-mi să o dezvolt imediat în prezența Sa augustă. Era datoria mea deferențială să ascult porunca maiestății voastre.

Cu toate acestea, mi-am dat seama că, în absența pregătirii necesare, elaborarea nu ar fi putut fi ceea ce ar fi cerut o temă atât de excelentă. Prin urmare, am ajuns la concluzia și mi-am asumat imediat angajamentul, că era necesar să elaborăm mai în profunzime acea temă cu adevărat regală pentru a o face cunoscută lumii.

Acest scop a fost realizat în funcție de abilitățile mele și nu am altă intenție decât cea ireproșabilă de a celebra, deși doar într-un punct mic, gloria unui monarh a cărui măreție și forță trebuie să le admire și să le venereze, atât în ​​științele războiul și al păcii, precum și, într-un mod special, al celor ale muzicii.

Îndrăznesc să adaug această cea mai umilă rugăciune: maiestatea voastră să se cinstească să onoreze lucrarea mea modestă actuală cu o primire plină de har și să vă acorde foarte înaltul vostru suveran har pentru viitor.

Leipzig, 7 iulie 1747.

Al Maiestății Voastre, cel mai smerit și mai ascultător slujitor,
autorul."

În afară de sonată, care este scrisă pentru flaut , vioară și continuo , Bach nu a specificat instrumentele celorlalte piese. [16] Frederic al II-lea, care era muzician amator și îi plăcea să cânte la flaut pentru a se distrage de la angajamentele politice și militare, nu a avut nicio șansă să rezolve complexele canoane enigmatice ale ofertei muzicale . În ciuda acestui fapt, el a apreciat foarte mult darul lui Bach, atât de mult încât baronul Gottfried van Swieten , ambasadorul Austriei la Berlin , a povestit cum regele, încă în 1774 , a povestit cu mirare episodul vizitei lui Bach la Potsdam și improvizația pe tema dată în acest moment. [17]

În septembrie 1747, cu ocazia târgului San Michele, Bach a publicat Oferta muzicală în sute de exemplare, urmată de o reeditare, din nou în sută de exemplare, la începutul anului 1749 . [16] Opera avea un dublu scop: pe de o parte, să țină promisiunea făcută lui Frederic al II-lea și, pe de altă parte, să fie compoziția științifico-muzicală pe care, anual, fiecare membru al Correspondierende Societät der Lorenz musicalischen Wissenschaften Christoph Mizler , din care Bach făcea parte, urma să prezinte. Mizler însuși, de fapt, a scris că Oferta ar fi trebuit să fie contribuția lui Bach pentru anul 1748 . [18]

Structura

Frederic al II-lea în anii 1840.

Ediția tipărită nu avea un format omogen, ci era prezentată într-un mod destul de haotic: era împărțită în cinci secțiuni separate, marcate convențional cu literele alfabetului de la A la E, fiecare cu numerotare independentă a paginilor și un format editorial diferit . [19] De-a lungul anilor, au fost prezentate diverse ipoteze pentru a explica mediocritatea aspectului, inclusiv distanța geografică dintre Bach și gravor, lipsa de experiență sau graba acestuia din urmă. [20]

Pe de altă parte, pentru muzicologul Roland de Candé , gravatorul a ales formatul pe care să-l folosească conform unui criteriu precis: formatul orizontal pentru piesele pe care le credea că erau dedicate tastaturii, așa cum se obișnuia la acea vreme, și cel vertical pentru toate celelalte. [19]

Dintre aceste cinci secțiuni, A ocupă două foi, este alcătuită din pagina de titlu și scrisoarea dedicativă și este în format peisaj. B, în trei foi, conține Cercaar a 3 , urmat de Canon perpetuus super Thema Regium și este în format peisaj. C prezintă Sonata sopr'il Subject Reale à Traversa, Violin and Continuo și un Canon perpetuus , este alcătuit dintr-o coală ca titlu și copertă și alte trei foi cu părți instrumentale separate, toate în format vertical. [16]

Secțiunea D, de asemenea, în format vertical, conține cinci Canones super Thema Regium și o fugă canonică în Epidiapente , toate conținute pe cele două fețe ale unei singure foi. Ultima secțiune, E, este alcătuită din patru foi în format orizontal și conține Cercaar a 6 și alte două canoane. [16]

Secțiunea A (format peisaj)
  • Pagina de titlu și scrisoarea de dedicare.
Secțiunea B (format peisaj)
  • Căutare 3 .
Este cu siguranță transcrierea fugii în trei părți improvizate la Potsdam pe 7 mai 1747. Stilul relativ puțin riguros corespunde de fapt cu cel al unei fugi improvizate.
  • Canon perpetuus super Thema Regium .
În trei voci. Două sunt imitate în cheia subbasso-ului și a viorii , în timp ce tema regală intră, ca cantus firmus în cheia alto , din semn SignTeken.svg .
Secțiunea C (format portret)
  • Sonata sopr'il Subiect Reale à Traversa, Vioară și Continuo .
În patru mișcări (Largo, 3/4, în Do minor; Allegro, 2/4, în Do minor; Andante, tempo C, în Mi major); Allegro, 6/8, în Do minor) și sub forma unui sonata de la biserică , este cu siguranță o concesie la gusturile regelui, un flautist pasionat.
  • Canon perpetuus .
Pentru două voci pe tema regală cu bas liber, care, în final, imită tema. Elementele antecedente și consecvente din a doua jumătate a canonului sunt imaginea oglindă verticală a elementelor antecedente și consecvente din prima jumătate.
Secțiunea D (format portret)
  • Diferite canoane super Thema Regium .
    • Canon 1. la 2 (cancrizani) .
      Două voci, cu mișcare retrogradă. Termenul „cancrizant” derivă din latinescul cancer , adică creveți, și face aluzie la modul de mers al acestor animale, care se mișcă înapoi. Prin urmare, vocea consecutivă a canonului se obține citind vocea care precede ultima notă și continuând înapoi, și apoi terminând pe nota inițială. Absența semnelor care indică intrarea celui de-al doilea element sugerează că acesta ar trebui să intre în același timp cu primul.
    • Canon 2. a 2 Vioară: la unison .
      În al doilea canon, așa cum este indicat de titlu, vocea rezultată se reproduce la unison, începând de la semn SignTeken.svg , intrarea anterioară. Este un canon perpetuu deoarece, la sfârșitul expunerii tematice a articolului consecvent, se reia expunerea elementului antecedent. Tema regală este prezentă la bas, în cantus firmus.
    • Canon 3. la 2 pentru Motum contrarium .
      În acest canon vocea consecventă intră prin semn SignTeken.svg și trebuie dedus prin redarea vocii antecedente prin mișcare contrară celei de-a unsprezecea inferioare. Tema regală este prezentă la soprană, în cantus firmus.
    • Canon 4. la 2 pentru Augmentationem, vizavi de Motu .
      Canonul prezintă indicația enigmatică, adnotată de Bach, Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis („Fie ca averea regelui să crească pe măsură ce cresc notele”). Titlul pentru Augmentationem indică faptul că intrarea ulterioară, începând cu semnul SignTeken.svg , trebuie să fie generată de creșterea ritmică, adică prin extinderea duratei notelor temei. În plus, prezența unei clefuri înalte inversate și cu capul în jos sugerează că aceasta trebuie dedusă prin mișcare retrogradă și contrară.
    • Canon 5. la 2 (pentru Tonos) .
      Este unul dintre cele mai ingenioase canoane și prezintă indicația enigmatică, adnotată de Bach, Ascendenteque Modulatione ascendat Gloria Regis („Fie ca gloria regelui să se ridice odată cu creșterea modulațiilor”). Vocea rezultată, începând de la semn SignTeken.svg , repetă vocea înainte de cincea superioară cu o tendință circulară de modulare, care traversează cercul cincimilor a două cincimi ascendente. De fapt, cu fiecare repetare, tema reia un ton de mai sus. Canonul începe cu tasta în do minor, dar se termină în cele din urmă cu re minor. Repetând canonul în Re minor, ajungem în Mi minor. Continuând repetările, Bach se asigură că canonul se modulează apoi în F minor, G minor, A♯ minor și, în cele din urmă, revine la Do minor. Prin urmare, după șase expuneri ale temei, vom reveni la cheia originală, dar cu o octavă mai mare.
  • Evadare canonică în Epidiapente .
    Cele două voci prezente pe partitura, în cheie de bas și vioară, expun materialul tematic. A treia voce, cu o tastă de soprană , corespunde semnului SignTeken.svg și este în epidiapente , adică reproduce o cincime mai mare a vocii care se afla în cheia de sol.
Secțiunea E (format peisaj)
  • Căutare 6 .
Fugă complexă pentru șase voci, scrisă în șase părți separate, pe tema regală.
  • Canon a 2. Quaerendo invenietis .
Canon enigmatic pentru mișcare opusă, greu de rezolvat. Nota lui Bach Quaerendo invenietis („Cel care caută găsește”) indică faptul că depinde de interpret să rezolve problema cum și unde să plaseze a doua voce. Prezența unei chei de bas cu capul în jos indică faptul că vocea consecventă trebuie dedusă prin mișcare contrară vocii precedente, dar Bach nu specifică unde ar trebui să intre. Vocea rezultată reproduce, inversându-le, intervalele antecedentului (cele ascendente devin descendenți și invers).
  • Canon la 4 .
Canon de contrapunct cvadruplu, bazat pe o variație a temei regale. Scorul prezintă o singură voce și un singur baston și, la fel ca în canonul anterior, nici aici Bach nu specifică unde ar trebui să intre cele trei voci lipsă.

Interpretări filosofice

Johann Sebastian Bach.

Potrivit diferiților muzicologi, inclusiv Alberto Basso , [21] Warren Kirkendale, [22] Ursula Kirkendale [23] și Piero Buscaroli , [24] oferta muzicală este structurată pe schema de rugăciune clasică stabilită de tratatul Institutio oratoria di Marco Fabio Quintiliano . [25]

Johann Sebastian Bach cunoștea foarte bine textul lui Quintilian pentru că, în 1738 , Johann Matthias Gesner, rectorul Thomasschule și prieten al lui Bach, a publicat o ediție la Leipzig , în care a dedicat compozitorului un scurt panegiric în latină. [25] Schema ofertei muzicale , de fapt, urmează punctele esențiale ale oratio : [26]

  • Căutare 3 Exordium.
  • Canon perpetuus Narratio brevis.
  • Canone 1-5 Narratio longa (repetita narratio).
  • Evadare canonică Egressus.
  • Căutare 6 Exordium II (insinuatio).
  • Canon 2 și 4 Argumentatio (probatio et refutatio).
  • Sonată Peroratio in adfectibus.
  • Canon perpetuus Peroratio in rebus.

Cercetarea în trei părți constituie exordiul , în care este prezentată tema regală. [26] Pasajele din triplete reprezintă delectari , adică stimulii pentru a trezi atenția cerută de Quintilian. [27]

Canonul perpetuu corespunde naratio brevis, iar cele cinci canoane formează naratio longa . [26] Împreună constituie așa-numita oratio perpetua , al cărei sens oratoriu constă în expunerea ideilor cuiva, prima dată într-o manieră concisă și a doua într-o profunzime mai mare. Fiecare dintre cele cinci canoane reprezintă, în ordine, una dintre „virtuțile demonstrative” enunțate de Quintilian și anume naturalețea, imitația, simplitatea, măreția și dovezile. [27]

Cele trei voci ale fugii în epidiaptru reprezintă cele trei genuri de limbaj retoric pe care Quintilian, în tratatul său, le recomandă să folosească: genul subtilis , genul gravis și genul medium . [27] A doua cercetare, cea cu șase voci, are funcția de insinuatio și reprezintă exordiul II . [26] Canoanele cu două și patru voci corespund discursurilor acuzării și apărării și își găsesc echivalentul în probatio și refutatio ale lui Quintilian. [26] [27]

Rigiditatea canoanelor, după cea în patru părți, lasă loc de convingere către sfera afecțiunilor. De fapt, sonata se abate de la structurile formale anterioare pentru a-și asuma un stil plin de emoții, așa cum este prevăzut de retorica clasică în peroratio in adfectibus . [27] Ultimul canon se bazează pe rațiune, plasând ascultătorii în fața dovezilor raționalității, așa cum se prevede în peroratio in rebus . [26] [27]

Marco Fabio Quintiliano.

Din cele șaptesprezece exemplare ale edițiilor din 1747 și 1749 care au supraviețuit până în secolul 21 , niciuna nu este completă cu toate cele cinci secțiuni. La începutul secțiunii B se află acrosticul Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta (în latină , „Piesa realizată din ordinul regelui și alte piese rezolvate în conformitate cu arta canonului”), [28] ale cărei litere majuscule formează cuvântul RICERCAR . Același acrostico este situat la sfârșitul secțiunii D, înainte de Ricercar a 6 din secțiunea E. În copie trimisă conducătorului, însă, înainte de Ricercar a 6 sunt prezente cuvintele Thematis Regii Elaborationes canonicae („Prelucrarea în theme canons regio "), care se referă totuși la cele cinci Canone diferite și la evadare. [29]

Mai mult, în exemplarul lui Frederic al II-lea, canoanele 4 și 5 prezintă două motte latine, scrise de mână de Bach, utile pentru rezolvarea canoanelor în sine: Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis („Fie ca averea regelui să crească odată cu creșterea notelor”) și Ascendenteque Modulatione ascendat Gloria Regis („Fie ca gloria regelui să se ridice odată cu creșterea modulațiilor”). [29] Un canon enigmatic, în două voci, are legenda Quaerendo invenietis („Cel care caută găsește”). Este de fapt un canon „dublu” enigmatic, deoarece aparține unei familii de canoane numite polimorfe și admite cel puțin patru soluții diferite. [30]

Mai mult, mai mulți muzicologi susțin că Oferta muzicală ascunde numeroase referințe teologice. Zoltán Göncz, [31], de exemplu, susține că indicația Quaerendo invenietis nu este o invitație care se referă doar la canonul cu două voci, ci și la cercetarea cu șase voci. De fapt, Bach, alegând să-l numească cu termenul arhaic de „căutare”, mai degrabă decât „evadare”, ar fi ascuns o invitație de a căuta și de a găsi conținut ascuns în el. [32] Într-adevăr, compoziția ascunde numeroase citate biblice, a căror descoperire este însă dificilă de unele stratageme compoziționale adoptate de Bach. În plus, însăși structura cercetării cu șase voci ar conține un indiciu: unele aparente anomalii și inconsecvențe ar indica, de fapt, influența elementelor externe, non-muzicale. [32]

Notă

  1. ^ a b Deși edițiile moderne prezintă titlul ca Musikalisches Opfer , originalul lui Bach a fost Musicalisches Opfer , cu litera C în locul lui K. Multe cuvinte inițial cu C (de ex. cantor, capellmeister, clavier) au fost schimbate în K în urma reformelor ortografice ulterioare ale Limba germană. Vezi Buscaroli , p. 485.
  2. ^ Bas , p. 712.
  3. ^ a b Basso , p. 710.
  4. ^ Buscaroli , p. 1056.
  5. ^ Candé , p. 259.
  6. ^ a b Basso , p. 184.
  7. ^ a b c Buscaroli , p. 1058.
  8. ^ Candé , p. 260.
  9. ^ a b Buscaroli , p. 1060.
  10. ^ Wolff , pp. 33-38.
  11. ^ Buscaroli , p. 1059 .
  12. ^ Buscaroli , p. 1064.
  13. ^ a b c Buscaroli , p. 1061.
  14. ^ Forkel , II, p. 10.
  15. ^ Buscaroli , p. 1066.
  16. ^ a b c d e Basso , p. 711.
  17. ^ Candé , p. 264.
  18. ^ Bas , p. 717.
  19. ^ a b Candé , p. 262.
  20. ^ Buscaroli , p. 1077.
  21. ^ Bass , pp. 715-717.
  22. ^ W. Kirkendale , pp. 1-44.
  23. ^ U. Kirkendale , pp. 99-141.
  24. ^ Buscaroli , p. 1076.
  25. ^ a b Candé , p. 243.
  26. ^ a b c d e f Basso , p. 716.
  27. ^ a b c d e f Johann Sebastian Bach, Musikalisches Opfer - Marcus Fabius Quintilianus, De Institutione Oratoria ( PDF ), pe ensemblesanfelice.com . Adus la 14 decembrie 2013 ( arhivat la 14 decembrie 2013) .
  28. ^ Bass , pp. 713-714.
  29. ^ a b Basso , p. 714.
  30. ^ Buscaroli , p. 1068.
  31. ^ Göncz , pp. 46-69.
  32. ^ a b Codurile sacre ale cercetării în șase părți ( PDF ), pe bachsociety.hu . Adus pe 14 decembrie 2013 ( arhivat pe 13 decembrie 2013) .

Bibliografie

  • Alberto Basso, Frau Musika, Viața și operele lui JS Bach, volumul II , Torino, EDT, 1983, ISBN 978-88-7063-028-2 .
  • Piero Buscaroli, Bach , Milano, Arnaldo Mondadori, 1998, ISBN 978-88-04-43190-9 .
  • Roland de Candé, Johann Sebastian Bach , Pordenone, Studio Tesi Editions, 1990, ISBN 88-7692-205-9 .
  • ( DE ) Johann Nikolaus Forkel, Über Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke. Für patriotische Verehrer echter musikalischer Kunst , Leipzig, Hoffmeister & Kühnel, 1802. (retipărit Frankfurt pe Main, 1950, disponibil pe Wikisource ).
  • ( EN ) Zoltán Göncz, The Sacred Codes of the Six-Part Research , în Jurnalul Institutului Riemenschneider Bach, Vol. 42/1 , Societatea Maghiară Bach, 2011, ISBN inexistent.
  • Douglas Hofstadter , Gödel, Escher, Bach: o ghirlandă strălucitoare eternă , Milano, Adelphi , 1984 [1979] , ISBN 0-465-02656-7 .
  • ( EN ) Ursula Kirkendale, Sursa ofertei muzicale a lui Bach , în Journal of the American Musicological Society, num. 33 , Richmond, American Musicological Society, 1980, ISSN 0003-0139 ( WC ACNP ) .
  • ( EN ) Warren Kirkendale, Ciceronians versus Aristotelians on the Research as Exordium from Bembo to Bach , în Journal of the American Musicological Society, num. 32 , Richmond, American Musicological Society, 1979, ISSN 0003-0139 ( WC ACNP ) .
  • ( DE ) Christoph Wolff, Überlegungen zum «Thema Regium» , în Bach-Jahrbuch 59 , Berlin, Evangelische Verlagsanstalt Berlin, 1973, ISBN nu există.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 309862487 · BNF ( FR ) cb13909466b (data)
Musica classica Portale Musica classica : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di musica classica