Orchestra Simfonică din Madrid

Orchestra Simfonică din Madrid
Sala Simfonică a Auditoriului Național de Muzică din Madrid (Spania)
tara de origine	Spania ( Madrid )
Tip	Muzica clasica
Perioada activității muzicale	1903 - în afaceri
Eticheta	Deutsche Grammophon Universal Music Japonia Warner Classics Orfeonul Preiser Records Minos - EMI SA Marco Polo Arte muzicale
Site-ul oficial
Editați datele pe Wikidata · Manual

Orchestra Simfonică din Madrid , înființată în 1903, este cea mai veche orchestră simfonică spaniolă existentă în Spania care nu are legătură cu o operă.

Context și istorie

În 1903, orchestra Societății de Conștiinți de Madrid, care fusese fondată în 1866 de Francisco Asenjo Barbieri, a fost cuprinsă de o criză din cauza dificultăților financiare și a dezacordurilor ireconciliabile dintre șefii de secție. Unii dintre muzicieni au decis să se reorganizeze într-o nouă formație, care să-și asume rolul Societății în organizarea concertelor simfonice, menținând astfel scena muzicii clasice în viață la Madrid .

Ideea unei noi orchestre în oraș a fost concepută inițial în casa violonistului José del Hierro, care s-a bucurat de sprijinul celor doi tovarăși cu care a cântat în mod regulat muzică de cameră în turneu, violistul Julio Francés și violoncelistul Víctor Mirecki Larramat . Li s-au alăturat doi membri ai Capilla Real, flautistul Francisco González și clarinetistul Miguel Yuste. După o campanie concertată de a-i cuceri pe colegii lor din Sociedad, optzeci la sută din orchestra originală s-au alăturat noii linii propuse de Hierro. Deoarece un număr mare de șefi de secție au fost și profesori la Conservatorul Regal din Madrid, grupul a reușit să recruteze tinere talente pentru a ocupa rapid posturile vacante.

Muzicienii au ținut prima lor întâlnire în sala de repetiții a Teatrului Real , în decembrie 1903, timp în care au decis numele Orchestrei Simfonice din Madrid . Orchestra a fost formată ca o societate privată, autonomă, de muzicieni, care inițial s-a bazat doar pe membrii săi pentru a oferi finanțare pentru operațiunile sale (inclusiv achiziționarea de mobilier și închirierea de săli de repetiții și de concertare).). Mai târziu, însă, orchestra se va susține numai cu câștigurile din concerte și înregistrări. Ar fi evitat orice dependență de agenții externi, fie ei publici sau privați, care ar putea să intervină în operațiunile sale și să impună condiții membrilor săi, o nenorocire care a lovit regretata Sociedad.

Primul sezon

Prin contactele lui Hierro și Mirecki, orchestra a obținut contractul dirijorului spaniol Alonso Cordelás pentru a conduce ansamblul. Cordelás și-a dat demisia din funcția de la München și s-a îndreptat spre Madrid, luând cu el scorurile primelor concerte ale orchestrei.

La 7 februarie 1904, sub conducerea lui Cordelás, orchestra a susținut primul său concert public la Teatrul Real și a prezentat următorul program:

• Uvertura lui Don Giovanni , de Mozart ;
• În stepele Asiei Centrale , de Borodin ;
• Parafrază despre Cântecul pelerinilor maestrului Cantori al lui Wagner pentru vioară și orchestră, de August Wilhelmj (solist: José del Hierro);
• Faust Overture , de Wagner;
• Romeo și Julieta , de Ceaikovski ;
• Simfonia n. 4 în Re minor de Schumann .

La început, Cordelás a încercat să forțeze o pauză cu obiceiurile din Madrid, interpretând fiecare concert în două părți separate printr-un interval, mai degrabă decât în ​​trei părți și cântând după-amiaza la 15:00, mai degrabă decât seara. Odată cu al treilea concert, Cordelás a fost nevoit să restabilească cele două intervale și din al șaselea, programul de seară (20:45) și-a revenit și el. Cu toate acestea, problemele Cordelás abia începuseră: el a avut ciocniri mai întâi cu șefii secțiunii în ceea ce privește repetițiile și aranjamentele concertelor și apoi cu proprietarii sălii cu privire la calendarul concertelor și, în cele din urmă, a trebuit să se ocupe de recenziile negative și respingerea de către public a alegerilor sale artistice. Acestea l-au obligat să demisioneze la sfârșitul sezonului, împreună cu fondatorul primei vioare , José del Hierro.

Concertele rămase din primul sezon, care includeau mult așteptata premieră de la Madrid a celei de- a patra simfonii a lui Brahms a lui Ceaikovski, a câștigat totuși favoarea publicului și a salvat orchestra naștentă de eșecul financiar.

Era lui Fernández Arbós

După plecarea lui Cordelás, Enrique Fernández Arbós, violonist și dirijor, a preluat direcția orchestrei. El a avut un rol esențial în întreaga restructurare a organizației și în prezentarea noii sale fețe într-un concert important din 16 aprilie 1905.

Regia lui Fernández Arbós a fost neîntreruptă timp de peste treizeci de ani. În timpul mandatului său, orchestra și-a decis prioritățile artistice (în special promovarea compozitorilor și soliștilor spanioli), și-a găsit stilul sonor particular și a stabilit principiile diseminării muzicale care i-au permis să susțină concerte educaționale și să atragă noi ascultători: prețuri mai mici la bilete, mai mult locuri și tururi frecvente. Orchestra a caracterizat opera aproape tuturor compozitorilor spanioli care au înflorit în prima treime a secolului XX. El a reușit să atragă câțiva dirijori invitați din străinătate, precum Igor Stravinsky și Richard Strauss, și a oferit două premiere mondiale: Fallas's Noches en los jardines de Espana cu pianistul José Cubiles , la Teatrul Real la 9 aprilie 1916; și al doilea concert pentru vioară al lui Prokofiev cu violonistul Robert Soetens și compozitorul însuși așezat în public în sala Teatrului Monumental , la 1 decembrie 1935.

Perioada de criză

Războiul civil spaniol a întrerupt activitatea orchestrei. Orchestra a încercat să organizeze concerte la Madrid sub asediu, dar numărul liderilor de secțiune disponibili a fost redus drastic, iar cei care încă se aflau în oraș s-au luptat să supraviețuiască pe zi ce trece. Urmările războiului au marcat începutul unei lungi perioade de criză pentru orchestră, care a început odată cu moartea lui Fernández Arbós în iunie 1939, după primele concerte din acel an. La această lovitură s-a adăugat și absența șefilor de secție care au murit în timpul războiului civil sau au fugit în exil după victoria generalului Francisco Franco .

În cele din urmă, în 1940, s-a format Orchestra Națională a Spaniei , cu sediul la Madrid, și a tras alți muzicieni de la Orchestra Simfonică, deoarece le oferea salariile generoase ale funcționarilor publici. Cei care au refuzat să plece au făcut-o din loialitate sau pentru că erau „suspicioși” în ochii regimului francist. Efectele plecării au fost deosebit de dezastruoase pentru secțiunea de coarde, care nu putea ocupa cu ușurință posturile vacante din trei motive: predarea slabă a educației muzicale din a doua republică spaniolă ; pierderea unui număr mare de jucători de coarde din cauza războiului civil sau exilului; imposibilitatea recrutării profesorilor europeni după izbucnirea celui de-al doilea război mondial. Cu toate acestea, în 1940, numirea lui Enrique Jordá a îmbogățit orchestra cu o anumită direcție muzicală, cel puțin până în 1945.

În plus, activitatea rămâne neîntreruptă în deceniul respectiv și în următoarele, cu prezența unor regizori obișnuiți sau invitați precum José María Franco Bordons, Pablo Sorozábal, Gesù Arambarri Joaquin Gasca, Conrado del Campo, Igor Markevich, Giannella De Marco sau Piero Gamba.

Orchestra din groapă

Activitatea orchestrei s-a schimbat radical în 1958, când a devenit orchestra obișnuită a Teatrului de la Zarzuela și și-a alternat aparițiile între groapă și scenă. Angajamentele sale de la sfârșitul anilor '50 și începutul anilor '60 au fost aproape neîncetat, întrucât a început diverse turnee în toată Spania și în străinătate, în special în Portugalia și America Latină.

În 1965, formarea unei alte orchestre cu sediul în capitală, Orchestra Simfonică RTVE , a reprezentat încă o dată un cost pentru Orchestra Simfonică din Madrid. În anii 1970, activitatea Simfoniei a fost strâns legată de nevoile Teatrului de la Zarzuela. Cu toate acestea, a profitat de această nișă când s-a contractat cu compania Hispavox pentru a înregistra un număr mare de zarzuele și opere spaniole. Înregistrările rezultate au fost de neprețuit nu numai pentru calitatea lor, ci și pentru că a fost prima dată când muzica teatrală spaniolă a fost primită fără inhibiții speciale. Orchestra a participat la toate producțiile Teatrului de la Zarzuela, în special la serialul de televiziune Antología de la Zarzuela (1971) în regia lui José Tamayo. Dimpotrivă, numărul concertelor simfonice pe care le-a oferit în ultimii ani a scăzut considerabil și a avut loc, în majoritatea cazurilor, în locuri secundare. Această situație a influențat deciziile de pensionare ale multor muzicieni vârstnici care primeau salarii mici, în comparație cu munca lor intensă de mult timp. Umplerea posturilor vacante a fost o problemă majoră și, în consecință, a suferit calitatea muzicală a orchestrei.

Renaştere

În timpul tranziției spaniole , după moartea lui Franco în 1975, ministrul culturii de atunci, Soledad Becerril, a oferit orchestrei un contract care îi va acorda drepturi exclusive de servire a Teatrului de la Zarzuela pentru spectacole de operă, balet și zarzuela. Orchestra a fost recomandată pentru acest rol datorită stabilității sale instituționale, experienței, reputației istorice și locației sale în Madrid. Contractul a fost semnat în iulie 1981. Pentru a satisface interesele Teatrului Zarzuela, orchestra a suferit o restructurare treptată pentru a-și recâștiga calitatea.

Deschiderea Auditorio Nacional de Musica din Madrid a promis orchestrei noi perspective, mai ales în ceea ce privește spectacolele simfonice. Acest ideal a fost menținut după semnarea unui nou contract, de data aceasta cu Comunitatea Madrid, pentru a garanta cicluri anuale de concerte în noul Auditorium. În 1997, orchestra s-a mutat din Teatrul Zarzuelei pentru a-și stabili reședința la Teatrul Real, care fusese recent redeschis de către Comunitate. Acest contract va rămâne valabil până în 2009.

În 1999, orchestra a făcut câteva noi numiri în postul de dirijor principal, Luis Antonio García Navarro, în calitate de dirijor onorific, Kurt Sanderling ^[1] și în calitate de compozitor asociat, Cristóbal Halffter . La inițiativa Fundației Teatro Lirico, s-a format și un cor atașat orchestrei și regizat de Martin Merry.

După ce și-a asigurat o poziție specială în rândul instituțiilor culturale din Madrid, orchestra a început să dezvolte un plan educațional, cu crearea unei „Orchestre școlare” sub conducerea lui Andrés Zarzo.

Din 2002, după moartea lui García Navarro, până în 2010 orchestra a fost condusă de directorul muzical al Teatrului Real, Jesús López-Cobos.

Directorii principali

• Alonso Cordelás 1903–1904
• Enrique Fernández Arbós 1905–1939
• Enrique Jordá 1940–1945
• Conrado del Campo 1946–1950
• José María Franco Bordóns 1951–1958
• Vicente Spiteri 1958–1977
• Luis Antonio García Navarro 1999–2001
• Jesús López-Cobos 2002–2010

Notă

Elemente conexe

• Teatro Real
• Zarzuela

linkuri externe

• Pagina principală a orchestrei ( ES )
• Pagina de pornire Teatro Real Arhivat 24 septembrie 2013 la Internet Archive . ( ES )
• Pagina de pornire Teatro de la Zarzuela ( ES )
• Historia: balance de cien años (1904-2004) de pe site-ul Orchestrei ( ES )

Portal de muzică clasică : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică clasică