Bijuterii

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Mască funerară din aur masiv a lui Tutankhamon

Orfevrarea este arta de a lucra aurul și alte metale prețioase, precum argintul colorat și platina , pentru a obține obiecte artistice.

Arta aurarului este strâns legată de bijuterii , ale căror artefacte folosesc metale prețioase ca lianți pentru producerea de bijuterii din piatră prețioasă .

Prelucrarea aurului, care a fost unul dintre primele metale utilizate pentru calitățile sale de indestructibilitate și maleabilitate, este în mare parte identică cu cea antică: bijuteriile sunt de fapt obținute prin turnare și realizate folosind diverse tehnici, cum ar fi dalta , mucegaiul , în consolă , filigran , păstăi .

Istorie

Bijuterii fenicio-punice găsite în Tharros , Sardinia

Vechime

Echipamente funerare din mormântul 43 din necropola din Varna

Raritatea extremă a metalelor prețioase a dus de-a lungul timpului la reutilizarea obiectelor realizate în vremuri străvechi, care au fost topite pentru noi creații, iar puținele mărturii care au supraviețuit pentru noi se referă în principal la exemplare găsite în trusele funerare [1] .

Așa este cazul lucrărilor de aurar din Mesopotamia și Egiptul Antic , a cărui artă de aurar este documentată de descoperirile din necropolele egiptene și mormintele regale, ca în Mormântul lui Tutankhamon .

Situația este diferită pentru Grecia antică , pentru care nu au sosit multe exemplare, datorită și dificultății de a găsi materia primă, cel puțin până în epoca elenistică , timp în care expansiunea spre Est a favorizat sosirea unor cantități mari de aur și realizarea a numeroase și diverse obiecte artistice.

Cu toate acestea, anterior, cultura minoică-miceniană a produs o artă de aurie foarte fină, de o calitate artistică extraordinară și de o delicatețe rafinată [2] . Este bine reprezentată și orfevreria etruscă , despre care merită menționate obiectele realizate cu metoda de granulare , și cea romană , mai ales din epoca imperială.

Epoca medievală

Evul mediu înalt

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Orfevrarea medievală timpurie .
Crucea lui Agilulf

În Evul Mediu a existat o producție înfloritoare de obiecte artistice de aur, dintre care cele mai mari exemple au fost produse de aurarii bizantini și barbari .

Arta aurarului bizantin

Prețiozitatea aurariei bizantine este mărturisită nu numai de numeroasele realizări artistice, cum ar fi Pala d'oro di Venezia sau Crux Vaticana sau Croce di Giustino II din Muzeul Trezoreriei Bazilicii Sf. Petru din Vatican , ci și documentat somptuos. de figurile prezente în mozaicurile din Ravenna .

Orfevrarie barbara

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: arta barbară § Orfevreria barbară .
Cataramă din Aregunda, artă merovingiană , în jurul anului 570 , Muzeul de Antichități, Saint-Germain-en-Laye

În special în arta aurarului s-au obținut cele mai bune rezultate artistice, cu contribuții originale notabile. Principalele producții se referă la fibule , diademe , colțuri , catarame de centură .

Stil policrom

Un prim stil, numit policrom , datează din hunuri și a găsit precedente în populațiile stabilite pe Marea Neagră . Se caracterizează prin utilizarea pietrelor șlefuite (adesea roșii ca granatele și almandinele ), încorporate în aur , ambele izolate, ambele la distanță apropiată, acoperind aproape întreaga suprafață cu benzi subțiri de metal prețios între o ramă și cealaltă. În a doua jumătate a secolului al V-lea această tehnică a atins un vârf pe vremea lui Childeric I și s-a răspândit mai mult sau mai puțin simultan în Italia și Spania prin intermediul gotilor . În Spania, formele utilizate erau mai puțin elaborate și mai puțin bogate. Această tehnică, pe lângă difuzia sa largă, a avut o viață foarte lungă, fiind încă folosită de franci și lombardi în secolul al VII-lea.

Stil animalist

Un al doilea stil este cel animalistic , care a fost adus la niveluri ridicate în bazinul Mării Nordului și în Scandinavia , înainte de a se răspândi în toată Europa. Artefactele tipice în acest stil sunt diverse catarame și sigilii și au analogie cu producții similare în provinciile romane, cum ar fi Marea Britanie și Panonia . În aceste lucrări figurile geometrice invadează întreaga suprafață și în funcție de rezultate există două subdiviziuni:

  1. Stilul animalistic I : caracterizat printr-o dispunere descompusă și asimetrică a elementelor; elementele zoomorfe sunt esențiale, dar realiste.
  2. Stilul animalistic II : dezvoltat ulterior asupra influenței artei bizantine, prezintă o mai mare regularitate și fluiditate a desenului; elementele zoomorfe devin mai stilizate, până când sunt absorbite în motive de panglică inextricabile.

Pe lângă orfevrerie, motive similare au fost dezvoltate în sculptura în piatră și în manuscrisele iluminate ale mănăstirilor, în special în paginile de covor produse în secolul al VII-lea în insulele britanice.

Aurari lombardi

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: orfevrarea lombardă .

În ceea ce privește orfevrarea lombardă, am primit câteva obiecte caracteristice ale nivelului ridicat atins de aurarii lombardi, precum crucile de piatră prețioasă, dintre care un exemplu semnificativ este Crucea Agilulfo (începutul secolului al VII-lea ). O altă capodoperă a orfevrei este acoperirea Evangheliei din Teodolinda ( Monza , Trezoreria Bazilicii San Giovanni Battista ) ( 603 ).

Orfevreria carolingiană

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: orfevreria carolingiană .

Producția de aurari și obiecte prețioase, în general, a atins apogeul în timpul „ Renașterii Carolingiene ”, datorită și imensei bogății acumulate în campaniile militare victorioase: doar de avari în 795 fuseseră jefuite cincizeci de căruțe pline cu aur și argint. Lucrările artei înalte de aur au fost deseori donate bazilicilor, mănăstirilor și catedrelor suveranilor înșiși.

O capodoperă absolută este altarul Sant'Ambrogio , magnific conservat intact în bazilica din Milano , realizat pentru episcopul Angilberto II de Vuolvino faber . Alte piese importante sunt Pătura Codului de Aur de la München ( Bayerische Staatsbibliothek , aproximativ 870 ) sau așa-numitul Ciborium al lui Arnolfo (München, Residenz , aceeași perioadă), decorat cu un stil brusc și „nervos”, încă legat de școală de Reims , cu numeroase linii rupte care refractează lumina de pe aur și creează un efect spumant.

Goldsmith's Workshop , din De spherae ( 1480-1490 ), Modena , Biblioteca Estense , lat 209 c. 10r

Evul Mediu

În Evul Mediu, s-au răspândit noi metode de fixare și emailare. În secolul al XIV-lea, emailurile champlevé au fost înlocuite cu cloisonné , în producția căruiașcoala sieneză a fost un maestru.

Epoca modernă

În Renaștere , legătura dintre artele figurative și aurar a devenit mai strânsă și mulți pictori și sculptori ai vremii erau și ei aurari pricepuți, precum Donatello , Benvenuto Cellini și Antonio Gentili .

Odată cu colonialismul, sosirea unor cantități uriașe de aur și alte metale prețioase din țările nou descoperite a favorizat producția de bijuterii pentru personalitățile curților regale europene și ale clasei mijlocii superioare.

În secolul al XVIII-lea a fost distins aurarul, argintarul și arhitectul francez Nicolas Besnier . [3]

Epoca contemporană

În secolul al XX-lea, chiar și membrii clasei de mijloc au început să prezinte produse de aur, mai ales datorită noii tehnici de placare, care a permis acoperirea cu aur a obiectelor din metale mai sărace.

În Italia, aurarul și bijuteriile au avut un moment de excelență în producția Melchiorre e C., fondată în 1873 în Valenza de Vincenzo Melchiorre . Activitatea Vincenzo Giura , un LUCAN Goldsmith , care sa stabilit în Napoli și a fost privilegiat de regalitatea Italiei , a fost , de asemenea , importantă, atât de mult încât a primit patentul Casei Regale de la regele Umberto I în 1889 .

Secolul douăzeci

Chiar și industria aurarului este afectată de schimbarea epocală și nu mai produce pentru o nișă de oameni, ci caută standardizarea. În Italia există câteva districte care sunt, de asemenea, renumite în întreaga lume: Roma , Valenza , Vicenza , Arezzo , Florența , Napoli , Faenza .

Notă

  1. ^ Revello, Manuela, „Comori și aurari în preistorie”, în Arheometalurgia în Europa , 2a Conferință Internațională Proceedings, Aquileia, 17-21 iunie 2007, CD Rom.
  2. ^ Manuela Revello, „Primele bijuterii din Marea Egee (4500-1800 î.Hr.): o nouă încercare de clasificare a diademelor de aur și argint”, în Archaeometallurgie in Europe , International Conference Proceedings, Milano 24-25-26 septembrie 2003, II, pp. 657-664.
  3. ^ Nicolas Besnier , în muze , II, Novara, De Agostini, 1964, p. 232.

Bibliografie

  • Damiano Venanzio Fucinese, aurar medieval în Abruzzo , în „ Rivista Abruzzese ”, a. LII, n. 1, ianuarie-martie 1999
  • Amedeo Benedetti , Goldsmith, arginterie, gliptic și ceasornicar , în Bibliografia Artizanală. Manualele artizanale din secolul al XX-lea: publicații despre arte și meserii în Italia de la Unificare până astăzi , Genova, Erga, 2004, pp. 324-332, ISBN 88-8163-358-2 .
  • Sante Guido, La Crux Vaticana sau Crucea lui Iustin al II-lea , Vatican, Edițiile Capitolului Vatican, 2009, ISBN 978-88-6339-005-6 .

Alte proiecte

Controlul autorității Thesaurus BNCF 12605 · GND (DE) 4113771-1
Artă Portal de artă : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de artă