Orga Hammond

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Orga Hammond
Hammond b3 cu leslie 122.jpg
Un Hammond B3 cu Leslie 122
Informații generale
Invenţie 1934
Inventator Laurens Hammond
Clasificare 521
Electrofoane cu generatoare electromecanice
Utilizare
Jazz și muzică neagră
Muzică pop și rock
Genealogie
Antecedente
Organ , Telharmonium
ascult
O simplă succesiune de acorduri. ( fișier info )

Orga Hammond este un organ electric proiectat [1] de Laurens Hammond și construit de American Hammond Organ Company. Deși inițial a fost destinat bisericilor ca o alternativă la organele de pipă mai scumpe, a găsit o utilizare pe scară largă în jazz , blues , muzică gospel , ascultare ușoară și, inițial într-o măsură mai mică, dar apoi în continuă creștere, pentru rock și pop .

Medley a cântat la un organ Hammond din 1935 cu difuzorul Leslie .
O singură notă ( C ) cântată pe o orgă Hammond.
Seria Spinetta Hammond L - În stânga, în prim-plan, sunt vizibile barele de tracțiune . Mai sus sunt presetările, în fundal cele două manuale.

Istorie

Invenția inginerului american [2] cu fațete multiple a fost dezvăluită publicului în aprilie 1935, iar primul model, Modelul A , a fost disponibil în iunie același an. Orga a fost cântată în direct la postul de radio Wind de Milt Herth, care a început să cânte de îndată ce a fost inventată. [3] [4] A fost de asemenea utilizat pe scară largă în capelele militare americane în timpul și după cel de-al doilea război mondial . Familiarizarea soldaților cu instrumentul ar fi putut contribui într-o oarecare măsură la popularitatea crescândă a organului în perioada postbelică. [5]

În anii 1950, mai mulți muzicieni de jazz , inclusiv Jimmy Smith și Lou Bennett , au început să folosească sunetul de orgă Hammond, iar în deceniul următor , a devenit popular în rândul grupurilor de muzică pop și a fost puternic folosit pe postul de radio britanic Radio 390. Anii 1950 și 1960 , instrumentul a fost utilizat pe scară largă în producția de albume ușor de ascultat . Printre instrumentiștii majori care l-au folosit în opera lor, se numără: Korla Pandit , considerat „Nașul„ exotica(nașul exotică în engleză ); Cherry Wainer , o legendă sud-africană a lui Hammond care a amestecat jazz, blues și sunete ușoare de ascultare ; Klaus Wunderlich , care și-a dedicat întreaga carieră lui Hammond; James Last , care a lansat o serie de albume intitulate Hammond à gogo .

Sunetul organului Hammond, atât de condus și distinctiv, a devenit și mai popular atunci când, între anii șaizeci și șaptezeci , mai mulți artiști rock precum Keith Emerson [6] ( The Nice , Emerson, Lake & Palmer ), Rick Wakeman ( Da ), Dave "Baby" Cortez , Booker T. Jones , Al Kooper , Brian Auger , Jon Lord ( Deep Purple ), Rick Wright ( Pink Floyd ), Tony Banks ( Genesis ), Billy Preston , Steve Winwood ( Traffic ), Ian McLagan , Vincent Crane și Rod Argent l-au folosit pentru piesele lor.

Astăzi popularitatea sa este în continuă creștere datorită „revenirii” sunetului analogic și unor muzicieni tineri, dar deja mari, care l-au ales ca instrument de referință în ciuda faptului că nu au fost în producție de zeci de ani, printre care nu putem să nu-i menționăm pe Joey DeFrancesco , John Medeski ( Medeski Martin și Wood ), Tony Monaco, Larry Goldings, Barbara Dennerlein și mulți alții.

Tot în Italia, în special în anii șaptezeci, au existat mulți artiști implicați în rock progresiv care au folosit orga Hammond în cântecele lor: de exemplu Vittorio Nocenzi , fondatorul Banco del Mutuo Soccorso , Flavio Premoli , tastaturistul Premiata Forneria Marconi în aproape toate piese, Demetrio Stratos , cântăreț și multi-instrumentist al zonei , îl cântă în faimoasa intro a piesei iulie, august, septembrie (negru) , conținută în albumul Arbeit macht frei (1973), Joe Vescovi din „Trip” sau este interpretat de Franco Battiato în piesa The silence of noise , conținută în albumul Pollution , Roby Facchinetti of Pooh , în special în piesa Piccola Katy ( printre altele a fost primul care a cumpărat instrumentul în Italia ( fără sursă ] ), Tony Pagliuca din grupul Le Orme și Beppe Carletti , fondator și actual jucător de tastatură al grupului Nomadi . Faimoasă este și intro-ul interpretat de Maurizio Salvi al piesei In the empty room de New Trolls , ultima piesă a albumului Concerto grosso pentru New Trolls .

O piesă prestigioasă și de neșters ca solist la organul Hammond a fost lăsată de virtuozul Victor Bacchetta cu cele 10 LP-uri înregistrate începând cu anii șaizeci, ( Ariston Records și PDU ), cu interpretări superbe în genul rock, pop și jazz.

Chiar și piesa Crescere Oggi , folosită ca coloană sonoră a reclamei omogenizate Mellin, a folosit același instrument, cântat în acest caz de Adriano Pennino.

Funcționarea generatorului de sunet și a barelor de tracțiune

Tonewheel

Imitând organul de țeavă, cu cele două manuale și registre multiple, organul Hammond folosește sinteza aditivă a formelor de undă armonice pentru a genera sunete. La fel ca în precedent Telharmonium de Thaddeus Cahill , orga Hammond folosește o serie de roți de ton (numite tonewheels ), în mod formal similare cu roți dințate, care se rotesc datorită unui motor sincron, care este legat de frecvența rețelei electrice și , prin urmare , foarte constantă și stabil în rotația sa. Apropierea și îndepărtarea continuă a dinților roții fonice creează o variație a câmpului magnetic în corespondență cu pick-up-ul , la fel cum se întâmplă pentru chitara electrică , pianul electric și Clavinet . Deoarece formele de undă sunt produse de roți mecanice, și nu de oscilatoare electronice, organele originale Hammond sunt considerate a fi organe „electrice”, „electromecanice” sau „electrofonice” mai degrabă decât organe „electronice”. Deoarece numărul de dinți de pe roata fonică și viteza acesteia variază, frecvența semnalului variază. Undele generate sunt organizate în conformitate cu nomenclatura clasică a organelor, dar în timp ce organul tradițional poate avea multe conducte sub controlul aceleiași chei, din motive practice evidente, organul Hammond are doar nouă linii de generație contemporane pentru fiecare cheie.

Bara de tractare

Cele nouă armonici sunt acordate între ele în funcție de intervale muzicale precise care rămân neschimbate pe toată gama, cu unele excepții, a celor cinci octave ale fiecăruia dintre cele două manuale; aceasta înseamnă că prin coborârea unei taste se închid cele 9 contacte.

O caracteristică unică care distinge organele Hammond este utilizarea de bare de tracțiune care permit jucătorului să varieze volumul legat de mixul armonic general, după cum doriți. Fiecare comandă este echipată cu o tijă marcată cu 9 poziții numerotate de la 0 la 8, unde cu bara complet introdusă (adică în poziția 0) volumul armonicii relative va fi zero și bara complet extrasă (adică în poziția 8) va fi fii maxim. În cele mai populare organe Hammond „consolă” (A100, B3 și C3) există 38 de bare de tracțiune , împărțite în patru grupuri de nouă, corespunzătoare a două setări alternative pe fiecare dintre cele două manuale, plus două bare de tracțiune independente care reglează volumele tablă de pedale.

Alte caracteristici

Alte caracteristici care au fost adăugate la organele Hammond includ un vibrato electromecanic. Particularul „clic” asociat cu apăsarea tastei, care inițial a fost considerat un defect de proiectare, a devenit rapid parte a sunetului specific al lui Hammond, atât de mult încât imitațiile moderne ale organelor Hammond îl reproduc cu fidelitate. Inițial nu a fost deloc ușor să imite sunetul Hammond cu electronica, mai ales datorită conexiunii complexe și delicate dintre fazele roții tonice , dificil de reprodus cu circuite electronice. Cu toate acestea, tehnicile moderne care utilizează procesarea și eșantionarea semnalului digital permit imitații destul de precise ale sunetului original al organelor Hammond, chiar dacă modelele originale sunt încă preferate pentru înregistrări și concerte.

Majoritatea comenzilor „organului Hammond”: barele de tracțiune , octava presetărilor , corul / vibrato și controlul pentru Leslie. În partea dreaptă (care nu este vizibilă în această fotografie) se află comenzile de percuție

Difuzoarele Leslie erau foarte des asociate cu organele Hammond, deși Leslie era un concurent de care Hammond dorea să se elibereze prin vânzarea dulapurilor lor cu ton fix. Boxele Leslie au una sau mai multe componente rotative care produc un anumit efect tridimensional datorită rotației boxelor conținute în acestea. Este rezultatul sumei efectului Doppler , datorită deplasării relative a surselor sonore față de ascultător și a reflexiilor sonore rezultate din rotație. Difuzoarele Leslie au devenit în curând standardul în fiecare instalație Hammond dacă doreau să producă sunetul caracteristic aproape „mormăit”. Majoritatea organelor Hammond nu au o placa de pedale AGO adecvată, ci un set de pedale mai limitate ca număr și dispuse plat și nu - ca în organele tradiționale - de-a lungul unei căi arcuite; acest lucru atât din motive de spațiu, cât și pentru a limita costurile.

Trebuie remarcat faptul că nu toate produsele marca Hammond sunt de tipul descris mai sus, adică sunt echipate cu roți de ton și bare de tracțiune care sunt elementele caracteristice Hammond tradițional. De fapt, Hammond Organ Company a produs, de asemenea, o serie de organe mai ieftine, care folosesc un sistem electronic mult mai simplu pentru a produce sunete; printre acestea, popularul model J100 și Cougar.

Modele

Jimmy Smith la Hammond B3

Organele Hammond sunt produse de peste 50 de ani într-un număr imens de modele, unele foarte reușite și altele aproape necunoscute. Este posibil să le împărțim în categorii principale, dintre care enumerăm cele mai renumite modele:

  • o Consolă , echipată cu două manuale cu 61 de note:
    • Hammond A. Primul model proiectat de Laurens Hammond , similar din punct de vedere estetic cu cel mai cunoscut și mai târziu B3, are două manuale de 61 de taste (5 octave) fiecare și 38 de bare de tracțiune (două serii de 9 bare de tracțiune pentru fiecare manual plus 2 bare de tracțiune pentru placa de pedale) . Prima octavă a fiecăruia dintre cele două manuale, ca la modelele următoare, are tastele de culoare inversată și nu sună, este utilizată pentru a selecta sunetele presetate sau pentru a comuta utilizarea barelor de tracțiune .
    • Hammond B3 . Este cel mai căutat și citat model din istorie, se distinge prin cele 4 picioare pe care se sprijină, care lasă membrele inferioare ale organistului descoperite și îl fac unic în felul său. Arhitectură la fel ca modelul A, cu excepția registrelor suplimentare. B3 a fost construit exclusiv în Chicago, IL, SUA.
    • Hammond C3 . Este cel mai faimos alături de modelul B3. Are tastaturi, mecanică și generație de sunet identice cu modelul B3, dar într-un dulap închis în partea inferioară, de obicei liturgică. Un organist celebru legat de această consolă este Jon Lord of Deep Purple , care și-a exploatat întregul potențial tonal amplificându-l cu capete de chitară sau conectând o placă de contact sub manualul inferior pentru a controla simultan un sintetizator ARP Odyssey pentru a-și îmbunătăți basul. De asemenea, a fost folosit foarte mult de Keith Emerson ( Emerson, Lake & Palmer ), care l-a modificat recent de Al Goff, unde se simte aproape întotdeauna însoțit de sintetizatorul modular Moog . Tastaturistul Pink Floyd, Richard Wright, l-a folosit pe albume legendare precum The Dark Side of the Moon împreună cu modelul B3 și alte modele.
    • Hammond A100 . Cea mai ușoară (sau mai puțin dificilă) de găsit în zilele noastre este într-adevăr cea mai completă consolă Hammond. De fapt, are toate caracteristicile modelelor B3 și C3, dar are și un amplificator de putere, un sistem de reverb amplificat și trei difuzoare cu diametru mare. Toate conținute într-o piesă de mobilier mai compactă. Leslie 251 a fost conceput special pentru A100, similar cu 147, dar cu un canal audio suplimentar și difuzoare separate pentru sunet reverberat direct din sistemul de reverb al organului. Deoarece A100 este o orgă pre-amplificată, poate fi jucată fără a o asocia cu un dulap Leslie sau Hammond.
  • la Spinetta . Sunt modelele mai mici care au două manuale cu 44 de note poziționate în offset :
    • Hammond L100 / L122 . Model de spinet portabil, este o alternativă validă la modelele mai mari, atât din punct de vedere al greutății, cât și al costului, are două manuale cu 44 de taste (3 octave și 1/2) fiecare, cu o generație de tonuri foarte caracteristică, dar parțial diferită de cea a consolelor datorită absenței " scanerului vibrato" și a circuitelor foldback . Keith Emerson a fost întotdeauna obișnuit să înjunghie (literalmente) acest instrument în concertele sale, precum și să-l maltrateze jucându-l înapoi sau mutându-l violent pe scenă.
    • Hammond M3 / M100 . Are caracteristici foarte asemănătoare cu modelul L100, atât în ​​formă, cât și în ton, dar integrează „scannerul vibrato” care face ca sunetul să fie mai aproape de frații mari ai consolei . Este renumit pentru utilizarea sa în concertul Pink Floyd de la amfiteatrul roman din Pompei în 1972 , flancat de un istoric Farfisa CompactDuo, un alt instrument cu caracteristici definite ca fiind incitante de mulți iubitori de muzică.

Registrele

Relația dintre armonici și note

Fiecare bară de tracțiune este gravată cu un număr în această ordine:

16 ' 5 1/3 ' 8 ' 4 ' 2 2/3 ' 2 ' 1 3/5 ' 1 1/3 ' 1 '

Luate direct din nomenclatura clasică a instrumentului original, aceste numere indică lungimea conductelor „virtuale”. Registrul 8 'indică o sinusoidă a cărei frecvență este de fapt cea legată de notele redate, prin urmare A 3 (deasupra C mijlociu) va avea o frecvență efectivă de 440 Hz și așa mai departe, tastatura Hammond va fi deci perfect paralelă la cea a unui pian. Prin dublarea lungimii în picioare a conductei virtuale la 16 ', aceeași notă de pe același fret va fi în octava inferioară, înjumătățind lungimea conductei la 4' va avea ca rezultat nota în octava superioară. Pe lângă rapoartele de octavă, există și rapoarte care nu sunt întregi; totul poate fi rezumat în următorul tabel:

Bară de tracțiune a organului Hammond
16 ' DO 1 o octavă sub nota rădăcină
5 1/3 ' SOL 2 o cincime perfectă deasupra fundamentalului
8 ' DO 2 keynote
4 ' DO 3 o octavă deasupra fundamentalului
2 2/3 ' SOL 3 o octavă și o cincime deasupra fundamentalului
2 ' DO 4 două octave deasupra fundamentalului
1 3/5 ' MI 4 două octave și o treime majoră deasupra fundamentalului
1 1/3 ' SOL 4 două octave și o cincime deasupra fundamentalului
1 ' DO 5 trei octave deasupra fundamentalului

Urechea umană reușește încă să aibă impresia de compactitate sonoră și extrage elementele fundamentale fără a fi păcălit de armonii superioare sau inferioare.

Drawbar: nota redată corespunde rădăcinii (8 ")

Teoria dozajului

Barele de tracțiune sunt împărțite între ele printr-o logică a timbrului și a codului de culoare.

Codul timbral

  • Primele două (16 '- 5 1/3' ) sunt subgrupul , care întărește sunetul la octava inferioară și la a cincea paralelă.
  • Grupul central al celor patru (8 '- 4' - 2 2/3 ' - 2') este cel al fundației , definiția de bază a timbrului.
  • Ultimele trei (1 3/5 ' - 1 1/3' - 1 ') sunt strălucirea , adică deschiderea pe frecvențele înalte.

Codul culorii

  • Barele de tracțiune „albe” sunt reglate printr-un raport de octavă (8 '- 4' - 2 '- 1'), menținând o consonanță puternică.
  • Barele de tracțiune „negre” sunt în schimb reglementate de raporturile disonante ale treimilor și cincimilor majore (2 2/3 ' - 1 3/5' - 1 1/3 ' ).
  • Cele două bare de tracțiune „maro” (16 '- 5 1/3' ) sunt folosite pentru a da putere sunetului.

Principalele familii de registre

În mod normal, într-un organ tradițional se utilizează patru familii timbrale, obținute cu diferite soluții constructive, care sunt flauturile , stufurile , diapazonele și corzile . În organul Hammond este posibilă reproducerea celor patru familii:

  • În cazul „flautelor”, creați un profil cu doi pași, de ex. 00_8500_000 , apoi folosind prima bară de tracțiune (16 ') puteți da mai multă adâncime sunetului.
  • Familia „stufurilor” se caracterizează printr-un timbru mai aspru, datorită unei prezențe mai mari a armonicilor ciudate, se poate obține prin extragerea tiranțelor urmând un profil triunghiular, cu vârful care corespunde de obicei la 2 2/3 ' , de ex. 00_4676_543 sau 00_2333_200 .
  • familia furcilor de acordare este o încrucișare între „fluiere” și „corzi”, iar profilul barelor de tracțiune este „din dinte de ferăstrău”, cu o consonanță puternică a primelor două armonici (8 'și 4') și valori scalate pentru barele de tracțiune ulterioare, de exemplu. 85_8544_000 sau 01_8855_331 .
  • Ultima familie a „arcurilor” este caracterizată printr-un profil în formă de arc, mai puțin unghiular decât „stufurile”, dar întotdeauna cu o prezență puternică a armonicilor superioare, de ex. 00_3564_534 .

Didactica organului Hammond

În 2007 și pentru prima dată în Italia, Conservatorul de muzică din Salerno a înființat catedra de orgă Hammond în Trieniul Jazz de nivel 1, iar din 2010 și în Bieniul Specializat de Nivelul II.

Notă

  1. ^ Brevetul SUA nr. 1956350 , „Instrument muzical electric”, 24 aprilie 1934. Brevetul a fost depus cu doar trei luni mai devreme, fiind datat 19 ianuarie 1934.
  2. ^ Există 110 brevete înregistrate pe numele său
  3. ^ Hammond Organ History http://thehammondorganstory.com/chapterxv.asp
  4. ^ Milt Herth https://www.answers.com/topic/milt-herth-jazz-artist?cat=entertainment
  5. ^ Există o publicație a Armatei SUA intitulată Departamentul Armatei manual tehnic TM 10-751, Manual pentru electronică pentru organe AN / TNP-1 (1949)
  6. ^ https://www.theguardian.com/lifeandstyle/2002/may/31/shopping.artsfeatures1 Hendrix of the Hammond, Jonathan Glancey (Guardian 31 mai 2002)

Bibliografie

  • ( IT ) Alessandro Esseno, Evoluția instrumentelor de tastatură în muzica Pop-Rock-Jazz , 2015 ISBN 978-605-176-529-7
  • ( EN ) Mark Vail, Organa Hammond: Frumusețea în B , (238 p., Miller Freeman, 1997, ISBN 0-87930-459-6 )
  • ( EN ) Stevens Irwin, Dictionary of Hammond-Organ Stops , G. Schirmer, New York, ediția a 3-a 1961 (orig. 1939)
  • ( EN ) (autor necunoscut) Hammond Organ Guide for Music Church
  • Douglas Earl Bush și Richard Kassel, Organul: o enciclopedie , Routledge Chapman & Hall, 2006, ISBN 978-0-415-94174-7 .
  • ( DE ) Reinhold Westphal, Hammondorgel - voce în Oesterreichisches Musiklexikon , Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Viena, 2003, ISBN 3-7001-3044-9

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității GND ( DE ) 4504965-8
Muzică Portal muzical : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică