Orgă
| Orgă | |||||
|---|---|---|---|---|---|
 | |||||
| Informații generale | |||||
| Invenţie | Al III-lea î.Hr. | ||||
| Clasificare | 421.222.11 (bastoane de buze) 422.122 (tije de stuf) 412.132 (tije de stuf gratuite) Aerofoane de la tastatură | ||||
| Familie | Organe | ||||
| Utilizare | |||||
| Muzica antichității Muzica renascentista Muzică barocă Muzică galantă și clasică Muzica europeană a secolului al XIX-lea Muzică contemporană | |||||
| Extensie | |||||
 | |||||
| Genealogie | |||||
| |||||
| ascult | |||||
Orga de țeavă , cunoscută și sub numele de organ , este un instrument muzical din familia aerofonelor . Este redat prin intermediul uneia sau mai multor tastaturi , numite manuale și, atunci când este prezent, a unei plăci cu pedale . S-a născut ca o adevărată invenție în jurul anului 275 î.Hr. în Alexandria din Egipt și, prin aproximativ 2300 de ani de istorie, a aparținut diferitelor popoare și culturi.
Înainte de a fi ales ca instrument privilegiat în cadrul diferitelor biserici europene de amprentă creștină, a îndeplinit funcții foarte diferite, în lumea elenică, bizantină, romană și medievală, inclusiv, la naștere, cea a unui automat care experimentează acțiunea forțelor naturale. Ulterior, datorită valorii sale muzicale, care a devenit foarte la modă în lumea antică, a fost folosit în stadioane pentru competiții muzicale sau pentru a însoți competiții sportive sau jocuri de gladiatori.
În Bizanț era un obiect de mirare , jucat la palat doar de curtea imperială și ulterior comentat nopțile bizantine din palatele nobile. În lumea romană devine atât de la modă încât constituie un fel de pian vertical ante litteram , intrând în aproape toate casele romane care și-ar putea permite și fiind reprodus în basoreliefuri, stele, monede, mozaicuri, fresce și chiar în lămpi cu ulei cu forma sa. Ulterior, respins inițial de Părinții Bisericii pentru valoarea sa profană foarte puternică, [ este necesar un citat ] dispare din circulație și se refugiază în mănăstiri ca instrument privilegiat pentru studiul armoniei și al nașterii pre-polifonii. [ citație necesară ] Orga a trebuit să îndeplinească mai multe sarcini profane înainte de a deveni instrumentul principal al muzicii sacre occidentale. Dintre acestea, chiar și a unei mașini de război, remorcată pe un car, potrivită pentru înspăimântarea dușmanilor cu un sunet foarte puternic, care putea fi auzit de la mile depărtare. Având în vedere utilizarea încă hibridă, începutul acceptării depline în biserici a avut loc în principal prin medierea predării.
În 826 un preot venețian anonim a încurajat construcția „la fața locului” a organelor, introducând tehnica din Grecia din apropiere [1] .
În 872 Papa Ioan al VIII-lea a cerut ca un instrument construit în Bavaria să fie trimis la Roma, împreună cu specialistul care știa să-l cânte, pentru învățarea muzicii de către clericii romani. Chiar și astăzi, organul, pe lângă utilizarea liturgică, este folosit și pentru divertisment. În secolul al XX-lea a comentat primele filme mute care înlocuiesc pianul, acesta a fost și este folosit și în jazz, pop, rock și în comentariile jocurilor de baseball. În auditoriile sau magazinele americane, el distrează clienții, atât în concerte reale, cât și în spectacole improvizate în stilul de orgă.
Sunetul este produs de un sistem de țevi metalice sau din lemn, de dimensiuni, lungime și manoperă variabile în conformitate cu nota și timbrul pe care trebuie să îl reproducă.
Orga joacă un rol principal în muzica sacră și liturghie . Inspirat de conceptul de orgă livrat de tradițiile istorice ale organelor, de-a lungul secolelor au fost concepute și construite alte instrumente, mână în mână cu avansarea celor mai bune tehnologii ale timpului și gustului muzical: în secolul al XIX-lea a fost inventat armoniul și în secolul al XX-lea, odată cu progresul electronicii, organul Hammond a văzut lumina.
Există acum instrumente digitale și mai sofisticate, în care sunetul poate fi creat artificial sau eșantionat de instrumente acustice. Deși aceste soluții tehnologice permit reducerea enormă a costurilor și dimensiunilor în comparație cu organele tradiționale, punându-le astfel la dispoziția multor studenți și biserici mici, instrumentele tradiționale își păstrează pe deplin rolul în sfera concertului și liturgic.
Extensia organului este potențial cea mai mare dintre toate instrumentele muzicale, deoarece există unele capabile să depășească zece octave . Mai mult, datorită numeroaselor și diverselor registre (sau „voci”) care pot fi asociate manualelor și tabloului de pedale, organul este capabil să producă, cu același număr de taste apăsate, o simfonie complexă de sunete care o face asemănător unei orchestre reale și proprii.
Cel mai mare organ existent, deși nu este pe deplin funcțional, este cel al Boardwalk Hall din Atlantic City , SUA [2]
Istorie
Orga este un instrument de origine foarte veche. Primul organ, hydraulis , a fost construit în secolul al III-lea î.Hr. de Ctesibius din Alexandria. Două descrieri antice ale organului sunt conținute în Pneumatika eroului Alexandriei ( 120 î.Hr. ) și în De architectura of Vitruvius (sec. I). Aerul , comprimat de una sau două pompe , a scăzut nivelul apei conținute într-un clopot din bronz sau cupru cufundat într-o cuvă. Apa, la rândul său, împingea aerul spre stuf, făcându-i să sune. Pe cufărul de vânt exista o serie de tuburi sonore, stufurile, care toate furnizau un sunet diferit în înălțime, dar nu în timbru. Exista o tastatură conectată la supape , care permitea redarea fiecărei conducte. În organul descris de Vitruvius exista și un dispozitiv pentru selectarea unuia sau mai multor rânduri de țevi (registre). În cele mai vechi timpuri, sistemul complex de alimentare hidraulică a fost înlocuit cu burduf .
Structura hidraulică a evoluat în timp, menținând aceleași componente structurale:
- sistem de producere a aerului;
- sistem de stocare a aerului sub presiune;
- sistem de distribuție a aerului sub presiune;
- mecanici de comandă;
- partea fonică.
Folosit în civilizația romană și în zona bizantină pentru a sărbători sărbătorile legale, va avea o schimbare de destinație grație unui eveniment întâmplător: în 757 împăratul Bizanțului , Constantin Copronim , a donat un organ lui Pippin cel Scurt , care a plasat în biserica San Cornelio din Compiègne , Franța . De atunci a început răspândirea rapidă a instrumentului în lăcașurile de cult creștine și în liturghie.
Evoluția organului a fost remarcabilă: în câteva secole a trecut de la prototipul elementar al secolului al VIII-lea , în care tastatura era alcătuită din pârghii reale ( șnur , tras de jucător) și țevi aranjate în funcție de „blocuri sonore”. „fără registre distincte, la modelele de la sfârșitul secolului al XIV-lea și al secolului al XV- lea echipate cu pedalboard, cu o tastatură similară cu cea modernă și cu registre distincte. În contextul profan a fost folosit organul portativ , de dimensiuni reduse; interpretul a jucat cu mâna dreaptă și cu mâna stângă a acționat burduful.
Școli naționale
La sfârșitul secolului al XV-lea și al secolului al XVI-lea, au început să fie definite caracteristici constructive reale ale zonei, dacă nu chiar naționale sau regionale. Pe scurt, pot fi identificate câteva macro-zone: germanic-flamand, francez, iberic și italian.
Italia
Școala italiană arată o preferință clară pentru singura tastatură, împărțită în basuri și soprane, sunetele clare pur italiene ale principalului și a umpluturii , extensia limitată a pedalei, adesea fără opriri proprii și foarte des folosită doar în cadențe. Organele italiene din secolul al XIX-lea tind adesea să imite trupe muzicale . De fapt, în unele organe, mecanismele complicate fac să funcționeze cinelele, tamburul și clopotele (numite Bandă turcească ), în timp ce în pedală puteți găsi un registru de bătăi numit Timballi sau Snare , care imită tobe.
Zona germano-flamandă și Franța
Tradiția de construcție germano - flamandă și franceză va evolua tipurile de organe pe baza distincției corpurilor sonore (mai multe tastaturi - de la una la cinci - și pedale cu opriri autonome).
Zona iberică
În țările iberice ( Castilia , Țara Bascilor , Portugalia ) și în America Latină , s-a răspândit din a doua jumătate a secolului al XVI-lea . În secolul al XVII-lea , fratele José de Echevarría a introdus „arca ecourilor”, un aparat care produce o emisie sonoră pe mai multe niveluri sonore ale căror caracteristici pot fi rezumate după cum urmează: mare varietate de registre de lengueteria ( registri de stuf), trompeteria tendida sau de bătălie (trompete orizontale), „Corneta” (plasată într-un cufăr situat în partea de sus), adesea o singură tastatură împărțită în basuri și sopranos ( teclado partido ).
Componente și caracteristici
Fațada
Porțiunea de țevi care este vizibilă la exterior și care variază în stil în funcție de influențele artistice ale zonei geografice căreia îi aparține organul, se numește „fațadă”, „spectacol” sau „perspectivă”.
Orgă italiană
În organul italian, expoziția constă întotdeauna dintr-o cutie sonoră, în general din lemn , sub forma unui paralelipiped decorat mai mult sau mai puțin generos, după ocazie: există unele cutii care au doar un timpan dreptunghiular în partea de sus, altele care sunt decorat cu coloane , frize, arcade și picturi. O altă caracteristică a expoziției de orgă „all'Italiana” este că, uneori, spațiul țevilor - în unele cazuri silențios - poate fi închis cu lemn pictat și sculptat.
Organ francez
Organele franceze au, în general, o expoziție foarte asemănătoare cu cea germană, constând dintr-o cutie de sunet neregulată în formă (foarte des o nișă ) în interiorul căreia se află conductele . Modelul care unește majoritatea expozițiilor franceze este constituit de alternarea stufurilor „ triunghiulare ” cu unele circulare, care găzduiesc cele mai mari țevi, sau cele care produc cel mai scăzut sunet. În expozițiile de organe de tip francez , prezența statuilor este destul de frecventă.
Organ german
Organele de tip german indică mai ales bogăția și măreția expoziției. Prin urmare, mai ales în organele baroce , putem admira fațade complexe constând din alternanța stufurilor triunghiulare și semicirculare și a statuilor și stucurilor. O particularitate absolută a stilului german, care s-a răspândit și în Flandra, este aceea a organelor situate deasupra corurilor în care consola, privind de jos, este ascunsă de un corp mic de orga situat pe balustrada balconului, numit Rückpositiv ( pozitiv spate).
Lansete
Țevile sunt elementul care produce sunetul organului. Stufurile se disting, printre altele, pe baza metodei de producție a sunetului: țevile de stuf menționate au o lamă internă, adesea din alamă, care se pune în mișcare prin vibrarea aerului conținut în stuf, producând astfel sunet. În așa-numitele tije de miez (acesta din urmă numit și labial ) lipsește o trestie separată, funcția sa este îndeplinită de buza laterală. Țevile au fost grupate în rânduri ordonate, în general în spatele tastaturilor, dar odată cu progresul tehnicilor pneumatice, electrice și electronice, ele pot fi acum instalate în mod liber acolo unde acustica și spațiul disponibil sunt optimizate.
Lăzi de vânt
Cufărul de vânt este partea principală a organului: este o „cutie”, destinată distribuirii aerului produs de burduf către țevi, dispuse deasupra cutiei menționate mai sus, prin intermediul unor sisteme adecvate de trecere a aerului, controlate de organist. În mod normal, fiecare manual are propriul cufăr de vânt, pe care sunt introduse tijele.
Există diferite tipuri de cufere de vânt, în funcție de sistemul de construcție; în trecut cele mai cunoscute erau cele numite „tragere” și „vânt”; ambele sisteme aveau caracteristica de a avea „canal cu buton” (fiecare buton activează ventilatorul corespunzător acelui canal), dar cu singura diferență de operare a registrelor (trecerea aerului către conducte) în moduri diferite. În vremuri mai recente, alte sisteme au fost integrate pentru a obține rezultate similare, cum ar fi sistemele cu „piston” și „membrană”, care foloseau tehnologii derivate din pneumatică , și apoi s-au îmbunătățit treptat cu electricitatea și electronica . Astăzi, cel mai obișnuit model de cușcă de vânt este cușca cu vânt , care este repropusă cu tehnologii de construcție mai sigure în ceea ce privește defectele native legate de etanșeitatea aerului, în special pentru aderența lamelelor în scaunul lor glisant. Funcționarea registrelor, astăzi, este opțională cu un sistem mecanic sau electric, dar în mod normal, în consolele plasate în carcasa instrumentului, tastaturile sunt mecanice.
Cufărul de vânt este echipat cu o serie de lamele de lemn cu găuri și fiecare băț permite inserarea unui registru, deoarece, prin alunecarea pe o serie de găuri, produce după bunul plac deschiderea sau închiderea acestuia din urmă pentru a gestiona întregul rând de tije plasate deasupra cufărului de vânt. Acest tip de cufăr de vânt este în general mai simplu și mai intuitiv de construit și reparat, dar lipirea incorectă sau etanșeitatea insuficientă sunt la originea celor două defecte cele mai importante și cunoscute:
- așa-numitul „împrumut” (adică trecerea aerului de la un canal la altul sau de la o notă la alta) are loc din cauza lipirii defectuoase a separatoarelor, nu mai etanșe la aer, sau prin lamelele registrelor în sine, a căror distanță permite trecerea aerului între gaura sa și cea corespunzătoare unui semiton apropiat;
- termenul „strasuono” indică în schimb cazurile în care ventilatorul (controlat de buton) nu închide canalul perfect, permițând o ușoară trecere a aerului care face să sune o conductă fără a apăsa un buton. Acest defect este mai puțin grav, deoarece poate fi pur și simplu datorat murdăriei.
Așa cum am menționat, sistemele moderne de construcție pentru un cufăr de tracțiune tind să evite aceste pierderi.
Cu toate acestea, în cufărul de vânt (care este rar propus pentru instrumentele noi), fiecare băț controlează o serie de supape mici (numite ventilabrini ), fiecare echipată cu un arc mic de închidere. Supapele menționate sunt prezente în interiorul „canalului cheie” în sine, iar conductele sunt plasate pe orificiile respective, exact deasupra separatorului fiecărui canal. În acest tip de cufăr de vânt nu există scurgeri de aer, în sensul că, dacă este construit corect, este eficient din punct de vedere nativ; dar construcția și reparația sunt mai dificile. Chiar și cufărul de vânt, totuși, poate fi foarte fiabil și durabil în timp (cel al organului Antegnati al lui S. Giuseppe din Brescia funcționează perfect după aproape 500 de ani).
Ambele tipuri de cufere sunt documentate în Italia de la începutul secolului al XVI-lea, dar marii maestri constructori de organe ai tradiției italiene din secolul al XVI-lea (Facchetti, Zeffirini, Cipri, Antegnati) au preferat cufărele de vânt, în special pentru instrumentele mari sau importante . Pe de altă parte, din secolul al XVII-lea, utilizarea cufărului este predominantă, atât în Italia, cât și în Europa. În prezent, cufărele de vânt par să prevaleze, datorită ușurinței cu care sunt electro-blocate.
Burduf
Burduful este o parte fundamentală a organului. Acum funcționează ca rezervoare simple de susținere a motorului și stabilizatoare de presiune , dar în cele mai vechi timpuri erau una dintre cele mai îngrijite părți ale organului ca singură sursă de producție a vântului. Sarcina burdufului este de a menține aerul din interiorul lăzilor de vânt la presiune constantă, indiferent de cantitatea consumată.
Burduful are forme diferite: „pană” și „felinar”, în funcție de modul de deschidere.
Cele în formă de pană se ridică doar pe o parte, doar în formă de pană atunci când sunt deschise. Presiunea burdufului este setată în timpul „testului” cufărelor de vânt și ulterior cu o intonație prealabilă în laborator prin intermediul „balastului” pe partea superioară a burdufului, care va stabili echilibrul corect de presiune cerut de operația generală a instrumentului. Arcuri metalice sunt, de asemenea, utilizate în locul balasturilor, în special atunci când axa mișcării mesei mobile a burdufului nu mai este verticală (burduful pe perete sau răsturnat) din motive evidente de gravitație.
În organele antice, cantitatea de burduf era reglementată de mărimea organului, de fapt, cu cât organul era mai mare, cu atât era mai mare numărul de burduf necesar. Fluxul constant de aer a fost asigurat de „alzamantici”, o persoană care, datorită unei puteri fizice bune, a ridicat burduful care s-a dezumflat în timpul sunetului organului. Acest lucru presupunea ca un organist să cânte trebuie să aibă, de asemenea, un ridicator de burduf, în timp ce un organist pentru un concert ar putea fi însoțit de mai mulți ridicători de burdufuri, o listă de registre și un turner de pagini. Ridicarea burdufului a fost efectuată cu ajutorul unei pârghii, a unei frânghii sau prin intermediul unui sistem de umflare a manivelei constând dintr-o roată inerțială conectată la un știft în formă care acționa pe burdufurile mici de „pompă” care încărcau burduful principal (mecanism în principal folosit pentru organele de dimensiuni modeste).
Odată cu apariția electricității, sarcina liftului a fost complet înlocuită de un ventilator electric spiralat , adică o pompă centrifugă care introduce aer în burduf. Aerul de intrare este reglat prin intermediul unor supape, de obicei o supapă așa- numită „perdea” care se închide încet, ca un obturator mic, integral cu mișcarea burdufului de ridicare. Când burduful este complet plin, această supapă este aproape complet închisă și aerul este parțial blocat și se stabilește o situație de echilibru. Odată cu coborârea burdufului, atunci când cântă organul, supapa se deschide cât este necesar pentru a echilibra aerul care iese. Există încă părți în care supapa, în loc să întrerupă aerul de intrare, deschide o ieșire, adică o "ventilație" în care aerul în exces iese fără a supraîncărca burduful.
Registrele
Diferitele rânduri de tije sunt selectate prin tiranții registrelor. Acestea sunt folosite de organist pentru a varia timbrul instrumentului parțial în funcție de indicațiile partiturii , foarte des în funcție de circumstanțe și de sensibilitatea personală. Setul de registre ale unui organ, care se referă la apartenența lor la diferitele tastaturi și pedale , se numește aranjament fonic .
Numărul care este afișat lângă numele jurnalului indică lungimea în picioare a do inferioare (un registru de 8 picioare (8 ') sună real al optulea, unul de 16' un fund, unul de 4 'deasupra celui real , unul din 2 'doi de mai sus și așa mai departe), sau mai bine zis al unei conducte deschise care produce un sunet corespunzător acelei note. Prin registru 8 ', oricare ar fi tipul de timbru, înseamnă că referința A, luată de obicei în considerare ca un eșantion de 440 Hz, într-un organ este identificată cu A3 (al treilea "A" al tastaturii începând din partea stângă " serios").
De multe ori opritoarele fac ca mai multe țevi de diferite înălțimi să se joace simultan, combinate în funcție de seria armonicilor naturale : acest lucru permite obținerea unor timbre diferite, rezultate din combinația de rânduri , fără a fi nevoie să construiți rânduri suplimentare de țevi. Registrul de umplere poate fi, de exemplu, compus din două până la cincisprezece rânduri .
Registrele particulare sunt cele numite violeggianti , care imită sunetul corzilor orchestrale și registrele oscilante (cum ar fi vocea umană , vocea cerească sau unda maris ), adică registre în care joacă un rând de țevi reglat corect și un semilună ușor semilună. în același timp.în descreștere. Sunetul rezultat este foarte sugestiv și oferă ideea unui cor de copii.
În unele organe găsim și așa-numitele registre accesorii , adică registre care vizează crearea unor efecte particulare, precum privighetoarea , superoctava și suboctava, care combină octava înaltă sau joasă corespunzătoare a notei apăsate. Alte registre accesorii sunt, de asemenea, clopotele, clopotele tubulare, clopotele, tunetele și timbalele (sunt țevi de lemn care produc vibrații care seamănă cu sulul unui timpan). În unele organe există, de asemenea, cinele, tamburul și roll-ul (numit și rollo sau roller).
Un sistem care deplasează coloana de aer printr-o serie de „oscilații” și oscilații obișnuite, numite „ tremolo ” sau „tremur”, poate fi considerat și un „accesoriu”. Acest accesoriu oferă o „undulare” sugestivă registrului utilizat.
Transmisie
De la tastatură, comenzile de deschidere cu un sistem mecanic (prin intermediul pârghiilor și balansoarelor), pneumatică (cu trecerea aerului printr-un tub), electrice (prin intermediul unui releu), electronice (cu microcip) sau mixte sunt trimise către "ventilatoare" ", adică supape plasate în interiorul cufărului de vânt, care permit trecerea aerului către țevi atunci când este apăsat un buton. Ultima generație este transmisia digitală: originalitatea acestei transmisii constă în conectarea corpului butoiului la consolă cu un cablu simplu ecranat cu doi poli (utilizat universal pentru computere, deci de o anumită fiabilitate în utilizare și durată). Care tijă sau ce grup de tije sunt activate depinde și de setările registrelor și ale îmbinărilor . Rețineți că trestia sună întotdeauna trecând aer prin ele, singura diferență este modul în care apăsarea tastei implică trecerea aerului. De fapt, orice ajutor care nu este controlat direct de buton, dar funcționează ca un „servomecanism” nu permite înțelegerea fenomenului natural al „detașării” ventilatorului, ceea ce dă ceea ce poate fi considerat „atingerea” un organ, așa cum se întâmplă pentru un clavecin.
Transmisia mecanică necesită ca consola de organ să fie aproape sau integrală cu corpul țevilor, iar la instrumentele de o anumită dimensiune este mai sensibilă ponderarea atingerii folosind multe opriri, deoarece crește rezistența necesară pentru detașarea ventilatorul.dar acest lucru nu trebuie înțeles ca un „defect” ci ca o caracteristică. Revenind la diferitele tipuri de transmisie, cea pneumatică a prezentat inițial un anumit defect nativ cu privire la imediatitatea cheie-ventilator, chiar și la distanțe scurte, dacă nu este bine realizată; a fost înlocuit în mod hotărât de cel electric (de asemenea, nu este lipsit de defecte la primele sale apariții). În medii străine, unde studiul asupra transmisiilor instrumentelor foarte mari a implicat mai multe cercetări, rezultatele au fost decisiv mai fericite decât în Italia, chiar și pentru pneumatice; acest lucru, mai presus de toate, cu introducerea pârghiei Barker care, prin intermediul unei burdufe mici, a multiplicat puterea necesară, făcându-l util pentru gestionarea cuferelor mari de vânt și, prin urmare, revoluționează „limitele” transmisiei mecanice pentru „mașinile” unui anumite dimensiuni. În general, orice transmisie nemecanică nu cauzează probleme pentru utilizarea mai multor registre simultan, deoarece această transmisie folosește „servomecanisme” care desemnează la cheie singura funcție de „comandă” sau „comutator”, dar nu de atingere . Mutarea consolei departe de cufărul de vânt introduce o întârziere între funcționarea tastelor și emisia sunetului, dar acest lucru este resimțit de organist, deoarece se află la o distanță de corpul conductelor. Transmisia electrică și electronică este imediată și, de asemenea, permite cu relativă simplitate să aibă cufere de vânt mai distincte. [3]
Deși au fost studiate și implementate diverse soluții de transmisie, nu rămâne de la sine înțeles că transmisia complet mecanică conferă instrumentului o calitate și o durată de neegalat în timp, în fața deteriorării și a inevitabilei învechiri a componentelor electronice. [ fără sursă ]
Consolă
Prin consolă înțelegem locul de „comandă” a instrumentului de către organist: este setul de manuale, pedale, paranteze, registre, uniuni și comenzi de anulare disponibile pe instrument. Uneori, consola este plasată și la o distanță considerabilă de cufărele de vânt și de stuf, dar cu acest termen, care este identificat modern cu consola electrică desprinsă din corpul stufurilor, indicăm, de asemenea, pur și simplu „fereastra” care cuprinde tastatură, tablă de pedale și registre. într-o carcasă de organ, numită „consolă de fereastră” în organele mecanice. Organele care pot fi controlate de mai multe console nu sunt rare, mai ales pentru nevoile liturgice sau pentru prezența corului .
Bufet
Bufetul este o structură, în marea majoritate a cazurilor din lemn, care are funcția de a susține, proteja și ascunde, după caz, partea internă a organului, în special țevi și cufere, dar îndeplinește și funcția de direcționare și amplificarea camerei sale de sunet și rezonanță [4] . De asemenea, satisface o nevoie estetică, atât de mult încât multe bufete sunt proiectate de experți și arhitecți cunoscuți.
Galerie de imagini
Organele bazilicii San Petronio din Bologna : în dreapta, organul de Lorenzo da Prato din 1471 - 1475 (cel mai vechi organ din Italia, cel mai bine conservat și primul cu registre independente), în stânga, organul Malamini din 1596
L'organo della cattedrale di Passau , in Germania , uno dei più grandi del mondo.
Il grandioso organo dell' Abbazia di Krzeszów , in Polonia .
L'organo barocco del duomo di Bressanone .
L'organo del 1657 della cattedrale di Anversa , in Belgio .
Organo barocco della chiesa di San giacomo a Praga .
Organo Cavaillé-Coll della chiesa di Saint-Sulpice a Parigi .
Primo organo di Cavaillé-Coll nella Basilica di Saint-Denis a Saint-Denis .
L' organo della basilica di San Martino a Weingarten , risalente al XVIII secolo .
La mastodontica consolle dell'organo della Convention Hall di Atlantic City (USA).
Wendelin Weißheimer, allievo di Liszt , suona un organo pirofono.
Organo della cattedrale dei Santi Pietro e Paolo a Brno , nella Repubblica Ceca .
Note
- ^ AL Antinori, Annali degli Abruzzi , IVbis, Bologna, Forni Editore, 1971, p. sub anno 826.
- ^ The World's Largest Pipe Organs
- ^ Ugo Leoni - L'organo a canne Archiviato il 22 marzo 2010 in Internet Archive .
- ^ ( FR ) [1]
Bibliografia
- Dizionario Enciclopedico Universale della Musica e dei Musicisti , diretto da Alberto Basso, Il Lessico , vol. III, Torino, UTET, 1984, pagg. 477-489 [voce a firma Luigi Ferdinando Tagliavini]
- The New Grove Dictionary of Musical Instruments , diretto da Stanley Sadie, London, MacMillan, 1984, vol. 2, pagg. 838-916., ISBN 0-333-37878-4 [voce redatta da Peter Williams con Barbara Owen]
- Carlo Locher, Manuale dell'organista. I registri dell'organo , 2ª ed. italiana, Milano, Hoepli, 1940; rist. anastatica: Milano, Cisalpino-Goliardica, 1987
- Christhard Mahrenholz, Die Orgelregister: ihre Geschichte und ihr Bau , Kassel, Bärenreiter, 1930
- Sandro Dalla Libera, L'Organo , Milano, Ricordi, 1956
- Corrado Moretti, L'organo italiano , Monza, Eco, 1973
- Arthur Willis, L'organo - La storia e la pratica esecutiva , Padova, Muzzio, 1987
- Giuseppe Ràdole, Letteratura organistica dal Tre al Novecento , Bergamo, Carrara, 1996
- Giuseppe Ràdole, Le registrazioni organistiche nelle culture europee , Horgen, Pizzicato, 2001
- Giuseppe Ràdole, Sette secoli di musica per organo , Padova, Zanibon, 2004
- Giuseppe Ràdole, Manuale di letteratura organistica dal Trecento al Duemila , Horgen, Pizzicato, 2005
- Marco Enrico Bossi, Giovanni Tebaldini, Metodo teorico-pratico per organo , Milano, Carisch, 1894 e successive ristampe
- Fernando Germani, Metodo per organo. In 4 parti , (6 tomi), Roma, De Santis, 1951 ss.
- Roberto Remondi, Gradus ad Parnassum dell'organista, op. 77. 167 studi per la pedaliera dell'organo , 6ª ed., Monza, Eco, 1997
- Henri-Arnaut de Zwolle, in: Les traités d'Henri-Arnaut de Zwolle et de divers anonymes (Paris: Bibliothèque Nationale, ms. latin 7295) , Paris, Picard, 1932 [manoscritto del 1440 circa]
- Arnolt Schlick, Spiegel der Orgelmacher und Organisten , Speyer, Peter III Drach, 1511
- Sebastian Virdung, Musica getutscht und ausgezogen , Basel, Michael Furter, 1511
- Martin Agricola, Musica instrumentalis deudsch , Wittemberg, Georg Rhau, 1528
- Costanzo Antegnati, L'arte organica , Brescia, Francesco Tebaldino, 1608
- Adriano Banchieri, Conclusioni nel suono dell'organo , Bologna, Heredi di Gio. Rossi, 1609
- Michael Praetorius, Syntagma musicum. Tomus secundus De organographia , Wolfenbüttel, Elias Holwein, 1619
- Marin Mersenne, Harmonie universelle , Paris, Sébastien Cramoisy, 1636-7
- Andreas Werckmeister, Orgel-Probe , Frankfurt/M & Leipzig, 1681; Erweiterte und verbesserte Orgel-Probe , Quedlinburg, Theodor Philipp Calvisi, 1698
- Dom François Bédos de Celles, L'art du facteur d'orgues , Paris, Académie royale des sciences, (1ª parte) 1766, (2ª e 3ª parte) 1770, (4ª parte) 1778
- Jakob Adlung, Musica Mechanica Organoedi. Das ist: Gründlicher Unterricht von der Struktur, Gebrauch und Erhaltung, etc. der Orgeln, Clavicymbel, Clavichordien und anderer Instrumente... , Berlin, Friedrich Wilhelm Birnstiel, 1768
- Giuseppe Serassi, Sugli organi: lettere , Bergamo, Natali, 1816
Voci correlate
- Scuola organistica tedesca
- Organaro
- Organo portativo
- Organo positivo
- Sesquialtera
- Serinette
- Organo Hammond
- Organo elettronico
- Buxheimer Orgelbuch
- Organo sinfonico
- Movimento per la riforma dell'organo
Altri progetti
-
Wikibooks contiene testi o manuali sull' organo -
Wikizionario contiene il lemma di dizionario « organo » -
Wikimedia Commons contiene immagini o altri file sull' organo
Collegamenti esterni
- Note Tecniche sull'Organo - Borsari , su xoomer.virgilio.it .
- La pagina dell'Organo , su lapaginadellorgano.it .
- Ecomuseo dell'Arte Organaria , su musica.upbeduca.eu .
- Notizie ed Informazioni Varie sull'Organo e Database Organi , su organieorganisti.it .
- ( DE , EN , FR ) Gesellschaft der Orgelfreunde , su gdo.de .
- ( EN , FR ) Jeux d'orgues - Banca dati sull'organo , su jeuxdorgues.com .
- Associazione Italiana Organisti di Chiesa , su organisti.it .
| Controllo di autorità | GND ( DE ) 4043844-2 |
|---|
