Orlando (Vivaldi)

Orlando
Pagina de titlu a broșurii originale
Limba originală	Italiană
Tip	dramă pentru muzică
Muzică	Antonio Vivaldi
Broșură	Orlando Furioso de Grazio Braccioli , cu remodelare de către anonimi ( Broșură online )
Surse literare	Orlando Furioso poem de Ludovico Ariosto
Fapte	Trei
Prima repr.	Noiembrie 1727
teatru	Sant'Angelo de la Veneția
Personaje
Orlando , ( alto ) Angelica , ( soprană ) Alcina , (alto) Bradamante , (alto) Medoro , (alto) Ruggiero , (alto) Astolfo , ( bas )
Autograf	Biblioteca Națională din Torino
Editați datele pe Wikidata · Manual

Orlando , sau, în mod obișnuit în timpurile moderne, Orlando furioso ^[1] (RV 728) este o dramă muzicală în trei acte de Antonio Vivaldi pe un libret anonim, dar de juristul Grazio Braccioli (1682-1752) cu modificări, pus în scenă în noiembrie 1727 la Teatrul Sant'Angelo din Veneția .

Evenimente istorice

Vivaldi se ocupase deja, la momentul debutului său, atât de impresar, cât și de compozitor, cu personajul Ariosto al lui Orlando , obținând mai întâi un succes răsunător cu punerea în scenă, în 1713 , a unei opere intitulate Orlando Furioso (RV Anh. 84) de Giovanni Alberto Ristori , pe libretul lui Grazio Braccioli. Cu toate acestea, a fost urmat de un fiasco la fel de senzațional în anul următor cu nebunul său fals Orlando (RV 727), pe un libret al aceluiași Braccioli, a cărui mare parte a muzicii a fost imediat fuzionată în recreația pripită, în același 1714, din textul deja muzicat de Ristori (RV 819). ^[2] „Amintirea arzătoare a eșecului„ Orlando faux pazzo ”și a muncii grăbite dedicate refacerii unui„ Orlando Furioso ”al altora trebuie să-l chinuiască mult timp pe Preotul Roșu”, până când, în 1727 , în cele din urmă a văzut ocazia de a ridica „subiectul atât de bun pentru el”. Potrivit lui Claudio Scimone, un impuls special ar putea veni din disponibilitatea Lucia Lancetti , un contralto specializat în piese masculine, „a cărui colaborare cu Vivaldi este limitată la ocazii foarte rare ^[3] și care, judecând după muzica destinată ei, a avut să fie echipat cu un temperament dramatic foarte excepțional ”. ^[4] Conform lui Reinhard Strohm, totuși, este posibil să fi fost de fapt doar „a doua alegere” și că Vivaldi „ar fi preferat probabil să încredințeze [partea] unui tenor eroic , dacă ar fi existat una disponibilă ". Distribuția rolurilor a fost, totuși, în cele din urmă destul de dezechilibrată, și pentru că sopranistul Filippo Finazzi , pe atunci novice , părăsise între timp compania pentru a se muta într-un alt teatru. Timbrul contralto a fost atât de dominant, pentru că, în plus față de Lancetti, muza lui Vivaldi Annina giro și, ca „ a treia femeie“, Maria Caterina Negri au fost parte a companiei, toate trei , care pot fi clasificate, în termeni moderni, ca mezzosoprani- contralti, precum și cei doi „ muzicieni ” pe jumătate cunoscuți, de asemenea contraliști, Casimiro Pignotti și Giovanni Andrea Tassi. Singurele voci care au rupt uniformitatea tonală au fost „prima donna” Benedetta Sorosina, soprană , ^[5] și basul Gaetano Pinetti. ^[6] Pentru libret, Vivaldi a apelat la cel pe care Braccioli îl compusese în 1713 pentru Ristori, cu doar mici modificări în dezvoltarea complotului și, prin urmare, în recitative, și cu intervenții mult mai radicale (așa cum se obișnuia și în filmarea normală a lucrărilor anterioare ale aceluiași autor) în ceea ce privește ariile: "toate ariile sunt diferite, cu excepția a cinci. Nu știm cui se datorează variantele noului libret: cu siguranță nu lui Braccioli, care se întorsese la nativ Ferrara să-și dea practica dreptului și de data aceasta numele nu este nici măcar menționat în libret, poate chiar lui Vivaldi ”. ^[4] Chiar și titlul fusese schimbat, de la Orlando Furioso la simplu Orlando . ^[7]

Opera a fost dat în noiembrie, la deschiderea sezonului 1727- 28 ( „do credință“ cenzura este din 5 noiembrie) și, în conformitate cu Strohm, tot ceea ce sugerează (scrisul în grabă a punctaj, laconicity prefeței la libretul și lipsa unei dedicații) «că Orlando 27 a fost pregătit cu toată viteza. Într-adevăr, după „cele trei lucrări în trei luni” ^[8] din 1726-27, Vivaldi a creat încă o lucrare în primăvara anului 1727, la Reggio ( Siroe 27 ), ^[9] care probabil a scurtat timpul de pregătire pentru sezonul 1727-28. S- ar putea ca succesul lui Orlando 27 să fi fost modest; producția a fost urmată, în sezonul de toamnă al anului 1727, de o replică a norocosului Farnace , într-un fel de inversare a ceea ce se întâmplase cuplului Orlando Furioso / Orlando faux pazzo în 1714. Prima operă a carnavalului, Rosilena 28 , ^{[10] a} urmat pe 17 ianuarie sau mai târziu. " ^[6] Scimone și-a exprimat o opinie diferită cu privire la succesul lui Orlando , cu treizeci de ani înainte de lansarea operei lui Strohm, pe baza doar a unei conjecturi îndrăznețe: „Succesul deplin care a salutat„ Orlando ”lui Vivaldi din 1727 este, fără îndoială, documentat de faptul că că vreo zece arii au fost reluate de Preotul Roșu - deși cu modificări - în Opera «Atenaide» pusă în scenă la Florența doi ani mai târziu! ". ^[11] Succes sau nu, în afară de poate o renaștere de la Bergamo în timpul carnavalului din 1738 ^[12] , opera a căzut în uitare, la fel ca aproape toate surorile din epoca barocă, până la renașterea modernă triumfală regizată de Pier Luigi Pizzi și interpretarea lui Marilyn Horne , „care a fost lansată la Filarmonica din Verona [în 1978], a fost reluată apoi în Dallas , Nancy , Paris ”, ^[13] precum și în San Francisco , deschizând astfel calea pentru următoarea sa întoarcere la repertoriul teatrele internaționale de operă și „[marcând] renașterea în epoca modernă a unui interes mondial pentru operele lui Antonio Vivaldi”. ^[14] De asemenea, a fost realizată o înregistrare video a ediției din San Francisco. Punerea în scenă a fost precedată de înregistrarea din 1977, în care, printre altele, pe lângă numele lui Scimone și della Horne, și cele ale Lucia Valentini Terrani , precum Alcina, Victoria De Los Angeles , ca Angelica și Sesto Bruscantini , în partea lui Ruggiero, transpusă pentru bas-bariton .

Personaje și interpreți

Portretul lui Vivaldi

Subiect

Intriga rezumată mai jos este conformă cu libretul original, așa cum a fost publicat în programul de spectacol al lui Orlando Furioso la Théâtre des Champs-Élisées din Paris , în martie 2011. „Ediția modernă editată de Claudio Scimone ”, înregistrată în 1977 , și pe video, sub direcția lui Randall Behr, în 1989 , are tăieturi grele și chiar modificări ale structurii dramaturgice.

fundal

Acțiunea are loc pe insula fermecată pe care vrăjitoarea malefică Alcina a furat-o rău de la sora ei Logistilla, un simbol al rațiunii și adevărului. Sursa puterii lui Alcina sunt cenușa magului Merlin , care este păzită gelos într-o urnă închisă în templul lui Hecate . Deși oribilă și bătrână, ea reușește să arate extrem de frumos grație artelor sale magice și se bucură de seducția cavalerilor care au pus piciorul pe insula ei. În el, totuși, i-a dat refugiu și prințesei Angelica, capricioasă fiică a regelui Catai , obiectul atenției tuturor paladinilor și în special a celor, foarte enervanți, ai curajosului Orlando, îndrăgostit nebunește de ea și gelos nebunește. În timp ce fugea în insula Alcina, Angelica a pierdut urma lui Medoro, un simplu infanterist al armatei saracene, pe care îl iubește, pe deplin reciproc.
La începutul lucrării, Orlando se pregătește să aterizeze pe insulă comandat de bunul magician Malagigi pentru a intra în posesia cenușii magicianului Merlin; însoțitorul său fidel Astolfo este deja acolo, o victimă (conștientă) de farmecul vrăjitoarei; se vor întâlni și alți doi tovarăși ai paladinului, logodnicul Ruggiero, regele Bulgariei și paladinul războinic al Franței, Bradamante (a cărui unire va fi sărbătorită de Ariosto la originea viitoarei case din Este , pe care poetul depindea)

Actul unu

Ilustrația Furioso de Gustave Doré

Curte în palatul Alcina
(1) După ce i-a promis lui Angelica că o va ajuta să găsească dispărutul Medoro (aria Angelica: "O rază de speranță"), (2) Alcina intervine pentru a înăbuși ciocnirea fortuită dintre Orlando și Astolfo, care nu se recunoscuseră, și, în mijlocul dezamăgirea celui de-al doilea, el încearcă imediat să-l seducă pe Orlando pentru a-l determina să lupte cu ea împotriva trupelor surorii sale (aria: "Alza in quegl'occhi"). (3) Lăsat singur, Astolfo îi dezvăluie lui Orlando adevărata identitate a femeii, dar, înainte de a părăsi scena, se plânge că aceasta nu corespunde iubirii sale așa cum și-ar dori (aria: „Costanza tu Teach me”). (4) Apoi ajunge Bradamante care, avertizat printr-o profeție a vrăjitoarei Melissa și înarmat cu un inel magic care le face invizibile, pleacă în căutarea logodnicului ei Ruggiero înainte de a cădea în ghearele Alcinei, promițând că va păstra ascuns adevăratul său identitate (Aria: „Voi asculta indignarea mea”). (5) Lăsat singur, Orlando se pregătește să înfrunte vrăjitoarea în urma profeției lui Malagigi (aria: „În adâncuri”).
Grădină încântătoare unde puteți vedea cele două surse, dintre care una se stinge, cealaltă aprinde dragostea. Marea furtunoasă în depărtare
După schimbarea scenei, (6) Angelica asistă la scufundarea unei nave pe care se află Medoro și își ia iubitul, murind. (7) Cu toate acestea, intervenția providențială a lui Alcina îl readuce la viață din plin, dar, în timp ce tânărul își spune povestea adresând cuvinte dulci lui Angelica, (8) Orlando izbucnește pe scenă în gelozie și îl amenință, până când Alcina nu o face. înșelați-l cu falsa revelație că este fratele Angelicăi. Se deschide apoi un fel de comedie a neînțelegerilor cu Angelica care face ofensă, Orlando care se declară pocăit în orice fel, Medoro care, între el și el însuși, nu își poate reține gelozia în fața falselor oferte de dragoste. Angelica îi dă lui Orlando și lui Alcina care manevrează firele poveștii de sus (se difuzează: Angelica „Ești din ochii mei” și Orlando „Zeul arcaș este prea mândru”). (9) Lăsată singură cu Medoro, vrăjitoarea încearcă să-l consoleze și să-l înșele (aria Medoro: „Rup cătușele și mă întorc în șireturi”), (10) apoi, după plecarea tânărului, ea admiră brusc sosirea lui Ruggiero, care o frapează pentru frumusețea sa. Paladinul rezistă inițial lingușirii vrăjitoarei, în gândul frumosului său Bradamante, dar el este făcut să-și potolească setea de fântânile magice și, prin vrajă, se îndrăgostește instantaneu de Alcina, aruncându-se la picioarele ei și aruncându-l pe Bradamante în disperare, care a ajuns între timp nevăzut. (11) Necunoscând cum să învingă furia, paladinul se repede la fața locului acuzându-l pe Ruggiero de trădare, dar, având în vedere și faptul că arată că nu o recunoaște, ea își vine imediat în fire, declarându-și numele Olimpia și adresându-se mirele cu numele de Bireno. Nici Alcina, nici Ruggiero nu o iau în mod deosebit în serios, considerând-o din minte (aria Ruggiero: „Sol da te, dragostea mea dulce”), chiar dacă, (12) când Bradamante pornește în căutarea cavalerului care a părăsit scenă, (13) Alcina recunoaște de fapt unele îndoieli, dar fără cea mai mică îngrijorare: dacă Bireno crede cu adevărat, se înșală; dacă în schimb Ruggiero a crezut-o, este la fel de condamnat la eșec pentru că acum este supus „imperiului raiului său” (Aria: Amorose ai rai del sole ”).

Al doilea act

Medoro și Angelica într-un peisaj bucolic , pictură de ( Sebastiano Ricci )

Arboret încântător cu ciuperci de legume
(1) Alcina este alături de Astolfo care îi cere dragoste exclusivă, dar vrăjitoarea îl dezamăgește: este dispusă să-i ofere dragoste, dar nu va fi niciodată singura ei (aria: "Vorresti amor da me"). (2) Când Alcina a dispărut, sosește Bradamante, care îi reproșează lui Astolfo slăbiciunea față de „vrăjitoarea nemiloasă” care i-a furat dragostea: lovit, paladinul este de acord să se alăture războinicului în răzbunare (Aria: „Deși se ascunde”). (3) După plecarea lui Astolfo, ajunge Ruggiero, care continuă să nu-l recunoască pe Bradamante, până când femeia îi dă inelul fermecat al vrăjitoarei Melissa care dizolvă imediat vraja căreia a fost victimă. În timp ce Orlando a intrat și el în scenă participând la întâlnire, Bradamante refuză să-și ierte promisiunea și îl invită să se întoarcă la Alcina cu inelul pentru a vedea cine este ea de fapt (aria: „Taci, nu te plânge”). (4) Lăsat singur cu Ruggiero, Orlando încearcă să-l consoleze spunându-i că în curând Bradamante îl va ierta cu siguranță (aria: "Norul furios se ridică").
Lanț muntos alpin cu stânci înalte și abrupte
(5) Angelica îl găsește pe Medoro și îi promite un imen următor, asumându-și sarcina de a scăpa de problematicul Orlando, fără a reuși totuși să șteargă complet temerile tânărului (Aria Medoro: „Qual candido fiore”). (6) De fapt, sub pretextul de a-l lua să ia un ulcior care conține sucul tinereții veșnice, prințesa vrea să-l atragă pe Orlando în stânca vrăjită de Alcina pentru a-i provoca moartea. Odată ce sosește paladinul, Angelica îl înconjoară (aria: „Chiara ca o stea strălucitoare”) și îl convinge cu ușurință să ia măsurile spunându-i că „monstrul oribil, neînduplecat” păstrează cu atenție pichetul. Orlando este pe cale să plece, (7) când ajunge Astolfo care încearcă să-l inducă să nu meargă știind pericolul cu care se confruntă, și o invită pe Angelica să încerce să-l convingă și pe el, forțând astfel infamata prințesă într-un joc dublu dificil între cei doi. . Astolfo a plecat din nou, încrezător în convingerea femeii cu privire la cel care o iubește, (8) Angelica îl împinge pe erou să se aventureze pe faleză care se transformă imediat într-o peșteră oribilă, fără ieșiri. (9) Rămânând izolat în peșteră, Orlando caută monstrul, dar „o voce din interior” îl anunță că este prizonierul Alcinei. Orlando își dă seama că a fost trădat, dar nu renunță și, datorită puterii și valorii sale, reușește să-și deschidă drumul spre exterior (recitativ și aria: „Precipice, ch'altrui morte saria”). (10) Între timp, Bradamente și Ruggiero se întâlnesc din nou și se împacă (arii: Ruggiero, „Che bel morirti in sen” și Bradamante, „Dacă un torent crește”).
Zonă rurală la poalele unui deal cu crânguri laterale, la umbra cărora puteți vedea un set de ceramică și cupa de nuntă Angelica și Medoro
(11) Însoțiți de cor, Angelica și Medoro se căsătoresc; Alcina ajunge apoi și îi binecuvântează pe cei doi, dar, îngrijorat de reticența lui Ruggiero, le cere să o ierte dacă trebuie să-i părăsească (aria: „Aș putea și eu”). (12) Lăsați din nou singuri, cuplul uită curând sentimentul inițial de milă față de vrăjitoare și continuă să sărbătorească scriind dedicații de dragoste pe scoarța copacilor (duete: „Belle seedlings” și „Sei mia flame, e you are my bun "). (13) Când Orlando ajunge, reușește să-i vadă pe cei doi plecând, apoi citește dedicațiile de dragoste pe care le-au gravat pe copaci, izbucnind într-o mare scenă de disperare care închide al doilea act (recitativ: „Ah, neloial, ah explicație ").

Al treilea act

Vestibul, în fața templului Etate Inferna, cu un zid de oțel în perspectivă care închide templul în sine
(1) Astolfo, convins că Orlando este mort, îi propune lui Ruggiero să-i ofere o înmormântare onorabilă și mai presus de toate să se răzbune împotriva Alcinei cu ajutorul vrăjitoarei Melissa (aria: „Unde luptă vitejia”). (2) Lăsat singur, lui Ruggiero i se alătură combativul Bradamante, îmbrăcat în haine de cavaler, care îi dezvăluie că până și puterea lui Melissa se oprește în fața zidului de oțel care închide templul. (3) În timp ce cei doi sunt pe margine, intră în scenă Alcina, care, supărată de dragostea dezinteresată a lui Ruggiero, încearcă să evoce „zeii oribili ai lui Avernus”: mulțumită, totuși, puterii inelului Melissei, apelul ei rămâne fără răspuns. . Chiar și mai enervat, Alcina se gândește apoi să recurgă la spiritul lui Merlin și ordonă deschiderea zidurilor de oțel; în interior puteți vedea statuia magului sprijinit de urna care îi poartă cenușa, închisă de o balustradă de fier și urmărită de invulnerabilul Aronte (aria, "L'arco vuò frangerti", recitativ și recitativ însoțit).

Roger eliberează Angelica , pictură de Jean Auguste Dominique Ingres

În acest moment Bradamante decide să intervină, declară că se numește Aldarico și că se află pe urmele trădătorului Ruggiero care, după ce și-a sedus sora, amenință acum moartea împotriva lui și ruina împotriva Alcinei. Vrăjitoarea se alterează și falsul Aldaric profită imediat de ea pentru a o curta și nu fără efect. (4) În acest moment, Orlando intră în scenă și se complace în delirurile nebuniei, compătimite de Alcina și Bradamante, precum și de Ruggiero care a rămas ascuns pe margine. (5) Este apoi rândul lui Angelica care ajunge să cânte (arioso: „So langue”) și să trezească interesul orbitei Orlando. Mai întâi îl determină pe Alcina să se alăture cântecului (arioso: „Che dolce più”), apoi îl apucă brusc pe Angelica uluită (aria: „Poveri affetti mie”). (6) Angelica fuge și Orlando o urmărește în halucinații. Înțelept atunci chestionat de Bradamante / Aldaric, Alcina lasă să alunece secretul invulnerabilității lui Aronte (care este legat de bastonul de fier pe care îl ține în mână, înnodat cu un lanț de fier temperat de regele lumii interlope, la focul lui Avernus, nimic mai puțin decât cu Cerberus drool) și îl invită pe falsul cavaler să o aștepte într-o poieniță verde (aria Bradamante: „Sunt în șireturile tale”). (7) De asemenea, vrăjitoarea, Ruggiero, lăsată singură în frică de frică pentru Bradamante, i se alătură Medoro, care îl acuză de inconstanță. (8) Angelica, care ajunge nevăzută, urmărește pe margine ciocnirea dintre cele două, care devine din ce în ce mai aprinsă, până când Ruggiero smulge chiar sabia din mâinile lui Medoro. Angelica intervine apoi oferindu-și pieptul la furia paladinului, care pleacă indignat împotriva celor doi îndrăgostiți (aria: "Come l'onda"). (9) Lăsat singur, Medoro îi adresează frumosului său un cântec de dragoste și teamă împreună (aria: "Vorrei amando il cor"). (10) Când cei doi au dispărut, Orlando intră din nou în scenă, continuând să se delecteze (aria: „Coboară în Tartarus”), până când descoperă statuia lui Merlin, o confundă cu Angelica și, pentru a o elibera, se confruntă cu gardianul Aronte, el reușește să rupă lanțul infernal, să-l dezarmeze de clubul care îl face invulnerabil și apoi să-l omoare (aerisit: „Sângele crește”). Apoi se apropie de statuia pe care o crede Angelica, o îmbrățișează și vrea să o conducă, dar cu aceasta rupe vraja și „insula rămâne pustie, toate faleze și stânci, cu un copac din care arme de Orlando” . În genul de cutremur care urmează, Orlando este depășit de o mare oboseală și, în ciuda confuziei, adoarme (însoțit de recitativ: Cât de mult zgomot!). (11) Când apare Alcina, copleșită de disperare, care, după ce l-a descoperit pe Orlando adormit, ar dori să-l înjunghie ca fiind cauza ruinei sale, dar este oprit de Ruggiero și Bradamante care îi dezvăluie adevărata sa identitate. (12) Angelica și Medoro sosesc pe fugă, iar Brandamante o oprește pe prințesa din Catai și se aruncă asupra ei pentru că a înșelat-o pe Orlando și astfel i-a provocat nebunia. (13) În cele din urmă sosește Astolfo, însoțit de soldații din Logistilla, dintre care unul poartă în mână o față aprinsă, care nu este altceva decât „lumina pierdută a minții lui Orlando”, din care a intrat însuși Astolfo, pe cale supranaturală. deţinere. Paladinul este trezit și, după ce a văzut fața, își recapătă simțul. Alcina, însă, nu renunță și încă amenință răzbunarea iadului împotriva celor care au trădat-o (însoțit recitativ, „O, zei nedrepți!”, Și aria, „Anderò, voi chema din adâncuri”). Orlando însă o iartă pe Angelica și îi binecuvântează căsătoria cu Medoro, în timp ce Astolfo trasează morala poveștii, declarând „înțelept cel care învață prudența din eșecul său”. Lucrarea se încheie cu un refren final („Con mirti e con fiori”)

Discografie

Înregistrări video

Notă

Bibliografie

• Salvatore Caruselli (editat de), Marea enciclopedie a muzicii de operă , Roma, Longanesi și C. Periodice, voce: Orlando Furioso , III, pp. 933-934
• (EN) Eric Cross, Orlando (s) în Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera, New York, Grove (Oxford University Press), 1997, III, p. 756. ISBN 978-0-19-522186-2
• ( DE , EN , FR ) Guido Johannes Joerg, Antonio Vivaldi. „Orlando Furioso” , publicat în 1990 de Unitel Video ca eseu însoțitor la înregistrarea video a montării lui Pier Luigi Pizzi , în ediția organizată la Opera din San Francisco în 1989, în regia lui Randall Behr (Arthaus Musik)
• Claudio Scimone, Antonio Vivaldi. „Orlando Furioso” , publicat în 1978 de Erato ca eseu însoțitor la înregistrarea regizată de însuși Claudio Scimone în iulie 1977
• ( EN ) Reinhard Strohm, Operele lui Antonio Vivaldi , 2 vol., Florența, Olschki, 2008. ISBN 978-88-222-5682-9
• ( FR ) program de teatru pentru spectacolele lui Orlando furioso de Antonio Vivaldi la Théâtre des Champs-Élisées din Paris , martie 2011

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Orlando

linkuri externe

• (EN) Orlando , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.

V · D · M Melodrame de Antonio Vivaldi
L'Adelaide · Alvilda, regina gotilor · Argippo · Aristide · Armida la tabăra Egiptului · Arsilda, regina Pontului · Artabanus, regele parților · Athenaid · Bajazet · La Candace sau sunt Li prieteni adevărați · Cato în Utica · Constanța triumfală a iubirilor și a urilor · Cunegonda · Doriclea · Dorilla în Tempe · Ercole su'l Termodonte · Farnace · Credința trădată și răzbunată · Feraspe · Nimfa fidelă · Filip, regele Macedoniei · Geneva, Prințesa Scoției Justin Griselda Încoronarea lui Darius Înșelăciunile din răzbunare Înșelăciunea triumfătoare în dragoste Hypermestra Motezuma Nero a făcut Caesar Jocurile Olimpice Oracolul din Messenia Orlando fals nebun Orlando (furios) · Orlando furioso (1713/1714) · Ottone în Villa · Rosilena și Oronta · Rosmira · Skanderbeg · Semiramide · Silvia · Siroe, regii Persiei · Teuzzone · Tieteberga · Tito Manlio · adevăr în încercare · virtute triumfătoare în dragoste și ură sau Tigrane

Portale Musica classica : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di musica classica